Мужской костюм — Мода XIX века
Самой характерной деталью мужского бального костюма 19 века является фрак. Изначально это была одежда для верховой езды, но затем его стали носить и на балы, и как повседневную одежду.
Бойли Луис Леопольд — Франсуа Адриен Буальдьё, 1800
После 1810 года его место постепенно начал занимать сюртук. Но только в сороковых годах фрак окончательно исчез из ежедневного обихода, сохранив за собой роль парадной одежды.
В начале века фраки часто шили из цветных тканей. Цвета были самые разнообразные: черный, синий, зеленый, коричневый, и даже красный. Однако к концу века в употреблении остались только черные фраки.
Под фрак обязательно надевается жилет. Подтяжки являются также важной деталью фрачного костюма. Их носят под жилетом.
В первые годы 19 столетия фрак имел очень высокий стояче-отложной воротник, но, уже начиная с 1804-05 годов, высота его заметно уменьшается.
Картинка из французского журнала мод, 1809
Под фрак надевали двубортный жилет или сразу два жилета разных цветов. Рубашка белая, со стоячим крахмальным воротничком, подпиравшим щеки.
Картинка из французского журнала мод, 1821
Темный фрак сочетали чаще со светлыми панталонами и светлым жилетом.
Картинка из французского журнала мод, 1822
С появлением длинных панталон (брюк) короткие штаны исчезли не сразу. В течение первых десятилетий 19 века их еще носили наравне с брюками, особенно в парадных случаях и на балах.
Картинка из французского журнала мод, 1824
В 30-е годы фрак или сюртук туго охватывал талию, расширяясь на бедрах, имел подбитую ватой грудь и окорокообразные рукава, сильно расширенные у плеча и сужающиеся к кисти.
Картинка из французского журнала мод, 1827
В 40-е годы фрак и сюртук имели заниженную талию и узкие прямые рукава.
Картинка из журнала мод
Во второй половине 19 века мужской костюм не претерпел крупных изменений.
Сюртук окончательно стал обычной, а фрак парадной одеждой. Иногда он дополнялся коротким «фрачным» плащом черного цвета на белой шелковой подкладке. К фраку обязателен белый жилет. В 60-е годы появляется манишка, заменяющая рубашку.
Картинка из журнала мод, 1872
Картинка из журнала мод, 1898
Брюки в течении столетия неоднократно меняли свою форму: прямые, зауженные, расширенные снизу в виде воронки; на штрипках и без штрипок; с лампасами и без них.
Галстук в виде шарфа в первой половине 19 века завязывался спереди различными способами (большой бант, узел и т. д.). В 50-60-е годы галстук имел также вид банта – сначала широкого, позже узкого. К 70-м годам появляется ленточный галстук, почти современный по форме. К фраку носили белый галстук, завязанный бантом.
Бальная обувь — открытые легкие туфли с пряжкой.
Костюм кавалера 19 века дополняют белые перчатки, трость, зонтик, лорнет на ленте у жилета, часы на цепочке.
Основной головной убор – цилиндр, в конце века — котелок.
В период Консульства мужские повседневные костюмы шили из шерстяных тканей темных тонов. Бархатными и шелковыми остались только парадные и придворные костюмы. Этот стиль напоминает классицизм предшествующих лет, так как внешние формы он заимствовал из античности. Но теперь уже идеалом является не строгое и изящное греческое искусство, а тяжеловесное и пышное римское.  Идея мирового господства римлян была близка наполеоновской захватнической политике.Стиль ампир, холодный, парадно-официальный, величественный — присутствовал во всем: в архитектуре, интерьере, мебели. Нашел он свое отражение и в костюме этого периода.Мужчины в период Империи носили белые рубашки с высоким стоячим крахмальным воротником, короткие пестрые жилеты и фрак. Фрак стал самой излюбленной мужской одеждой. Их шили чаше из однотонной ткани разных цветов, но они могли быть и полосатыми, и из другой узорной ткани. Талия фрака была слегка завышена, расширенный у плеча рукав имел воронкообразный манжет, бархатный воротник другого цвета, чем основная ткань. Пуговицы фарфоровые, серебряные или из драгоценных камней. Мужчины носили шейные платки, которые завязывали бантом или узлом, а концы прятали под жилет. Панталоны всегда были светлее фрака. Они удлинились до щиколотки, держались на подтяжках, а внизу на штрипках. Верхом по-прежнему ездили в рединготе, который немного позже превратился в повседневную одежду — «сюртук». Первоначально сюртук служил чем-то вроде современного пальто: его надевали поверх мундира или фрака. Но затем сюртук начинают носить вместо фрака. Шили его в талию, полы доходили до колен, а рукава были такие же, как у фрака. В эпоху ампир мужчины обувались в высокие черные сапоги с желтыми отворотами. Модными также были открытые бальные туфли. Мужчины стригли волосы и завивали их в тугие локоны («а-ля-Титус»). Лицо гладко брили, оставляя узкие бакенбарды. Самым популярным головным убором была высокая английская шляпа с узкими полями, которая пришла на смену французской треуголке. Костюм периода Реставрации (1825-1850 годы)«Реставрация» — это период, наступивший после свержения Наполеона и Венского конгресса, когда во Франции произошло восстановление монархии.В искусстве 20-30-х гг. родилось новое направление — романтизм. Франция по-прежнему диктовала моду, а Париж был культурным центром Европы.  Названия всех стилей в костюме звучали по-французски.Но с 30-х гг. 19 века появляются и другие центры культуры — Австрия, Германия. Господствующее положение в прикладном искусстве и костюме 1830-1840-х гг. занимает немецкий стиль «бидермейер», ставший синонимом бюргерского благополучия и уюта. Аналогичный стиль во Франции носил название «стиля Луи Филиппа». В моду вошел герой, в котором ценилась жизненная хватка, богатство, деловой ум. История костюма по стилистическим признакам делится со второй четверти 19 века на два периода: бидермейер (1825-1840 гг.) и период фешенеблей (1840-1850 гг.).В период романтизма для мужского костюма характерна некоторая «романтическая небрежность». Она проявлялась прежде всего в манере носить костюм: расстегнутый воротник рубашки, развевающиеся волосы и т.д. Щеголи элегантно носили дорогие вещи в небрежной манере: это выражало их интеллектуальное превосходство над бытовыми мелочами. «Светские львы» меняли фрак каждые три недели, шляпу — еженедельно, обувь — раз в неделю. Мужские костюмы шили в основном из шерстяных тканей темных тонов — серого, коричневого, табачного, синего и др. Панталоны были светлее, чем сюртук или фрак. Бархат и шелк использовался только для жилетов и придворных костюмов. В 40-е гг. очень модными становятся клетчатые ткани. Мужской фрак или сюртук в 30-е гг. на груди подбивался ватой, плотно охватывал талию, а на бедрах расширялся. Рукава были пышные у плеча. В 40-е гг. талия у фрака и сюртука стала заниженной, а рукав — прямым и узким. Мужчины также носили белые с высоким крахмальным воротничком рубашки, жилеты разных фасонов, широкие однотонные или пестрые галстуки, которые завязывались вокруг шеи бантом. Верхней мужской одеждой были «бурнус» — пальто с узкими рукавами, отделанное впереди шнурами, и «каррик» — пальто с несколькими воротниками. Мужской костюм дополнялся перчатками, тростью, зонтом, хлыстом. На ленте у жилета крепился лорнет. С 30-х годов стали публично пользоваться носовыми платками (раньше это считалось неприличным).  Мужчины во второй четверти 19 века носили полусапоги и бальные туфли-лодочки. В период романтизма модной мужской прической был «кок», напоминавший петушиный гребень, — короткие, завитые в локоны волосы, которые приподнимали надолбом. К этой прическе шли бакенбарды. |
Мужской костюм 30-х годов XIX века
В тридцатых годах XIX века мужская мода также претерпевает некоторые изменения, но это касается только кроя костюма, ширины и длины сюртуков к рединготов, ширины брюк и цвета жилетов.
Удивительно, до чего мужской силуэт повторяет женственные формы моды: талия затягивается настолько, что приходится прибегать к корсетам. Жилет, редингот, фрак и сюртук обтягивают грудь, и полы от тонкой талии расширяются, как дамская юбка. Плечи сюртуков, фраков и редингота такие же покатые, как у дам. И в довершение сходства рукава, сильно расширенные сверху, также напоминают дамский рукав жиго. Складки на панталонах и тонкая талия делают бедра широкими и женственными. Особую заботу портных составляют разнообразные отвороты фраков и рединготов: острые и круглые, двойные и одинарные, бархатные, суконные, в цвет и контрастные.
Портрет молодого человека
Художник Тропинин Василий Андреевич, 1839 год
В 1830 году утренним нарядом считался застегнутый доверху черный
сюртук, а для послеобеденного и визитного времени – цветной открытый сюртук
(редингот) и обязательно светлые однотонные или полосатые панталоны, светлый
жилет, атласный или фуляровый галстук (черный или цветной). Фрак черный или
цветной, надевавшийся днем для визитов и прогулок со светлыми панталонами,
застегивался на все пуговицы, обязательным был черный или цветной шелковый
галстук. Пуговицы, составлявшие главное украшение, могли быть бронзовыми,
золотыми, серебряными и обтянутыми тканью костюма.
На бал являлись в черном, цветном рединготе, суконном или бархатном фраке, в обтянутых светлых (или черных) панталонах, белоснежной рубашке со складками на груди или гофрированным жабо. Вокруг шеи повязывали батистовый или шелковый галстук. Светлые шелковые чулки виднелись из -под коротких панталон и в вырезе открытых бальных туфель с тупыми носами. Шапокляк (складной цилиндр), белые перчатки и плащ на светлой подкладке, лорнет, часы дополняли костюм.
«Для верховой езды надевают короткие сюртуки с четырехугольными полами, с карманами на боках, с широкими отворотами, застегнутыми до половины груди. Панталоны из трико в полоску в полуобтяжку или совсем широкие».
Утренний домашний наряд составляли широкий халат из легкой материи с бархатными отворотами, широкий жилет, шитый шнурами (брандебурами), панталонысо складками, туфли сафьяновые, шитые золотом, бархатная шапочка.
В XIX веке мужская одежда становится «скучной». Усвоив это, в театрах нередко шьют фраки и сюртуки на период целого столетия одинаковых фасонов. Здесь не остается ничего другого, как просить читателей быть внимательными к тексту и иллюстрациям, что поможет избежать кажущегося однообразия. Кроме того, в распоряжении художника есть и такие могучие средства, как цвет и фактура. Разная поверхность тканей, даже если они сближенных тонов, на сцене приобретает совершенно различные оттенки цвета.
Портрет Семена Николаевича Мосолова
Работа Василия Андреевича Тропинина, 1836 год
Заказы на платья определяли положение в обществе, так же как имя портного, у которого шили, определяло
платежеспособность. Портных слушали, им внимали, они творили суд и расправу над
костюмом и обществом по своему усмотрению, хотя «усмотрение у них осторожное,
хитрое и продуманное…» Гуманн, знаменитый парижский портной, очень
глубокомысленно разделил охотников на два рода: на тех, которые одеваются
охотниками для того, чтобы ходить на охоту, и на тех, которые ходят на охоту,
чтобы иметь предлог одеться по-охотничьи.
«Первые носят непромокаемые сапоги на
толстых подошвах, непромокаемые штиблеты, длинные, ниже колен, замшевые
панталоны, куртку с чудовищными карманами, кожаную фуражку, охотничью сумку и
пр. и пр. Вторые же носят узенькие, коротенькие, зеленого или бронзового цвета
рединготы с округлыми полами и со множеством застегнутых карманов, с узкими
рукавами, плотно охватывающими запястье, и с золотыми пуговицами. К этому
рединготу идут мягкий, едва завязанный галстук, открытый воротник рубашки,
кожаный пояс, застегнутый пряжкой из вороненой стали, за которой прицепляются
патронташ, летняя шляпа, замшевые перчатки и Робертово ружье…» («Литературные
прибавления» к «Русскому инвалиду»). Путешествия, восхождения на горы заставили
людей позаботиться о своем удобстве.
Литератор Надеждин в своих очерках о Швейцарии пишет: «…однако я воспользовался многим из его замечаний, чтобы
снарядиться должным образом к пешеходству, которое решился начать… Сообща мы
сделали программу дорожного гардероба… со всей аккуратностью она определяет
даже покрой, вес материи и цвет платья, в которое надо одеваться, и важно
уверяет, что малейшее отступление от их предписания влечет за собой опасную
неизбежность простудиться. Так как я уже ходил пешком по Рейну, то имел запас
многих вещей, назначенных в программе туристов: китель или рубашку со многим
количеством карманов, надеваемую сверх всего вместо сюртука. Башмаки,
непромокаемый плащ, зонтик и дорожный ранец. Сверх того в Париже я купил блузу
во французском стиле. Я наполнил мой ранец тройным числом сорочек, носков и
платков, взял про запас по экземпляру жилета, исподнего платья, стиблетов и
башмаков (стиблеты – гамаши, гетры), все это прикрыл альбомом, неразлучным
спутником моего путешествия, да для карманов оставил дорожную чернильницу,
стальное перо и Эбеля. Мартин, хотя с тайной досадой, свернул мне плащ в каток и
связал вместе с зонтиком по законам равновесия так искусно, что обе эти вещи
можно было перекинуть через плечо коромыслом.
Подобные описания восстанавливают картины быта, подлинную жизнь костюма. Весь последующий период в истории костюма XIX века характерен возникновением все новых и новых форм. Появятся куртки, короткие брюки, купальные костюмы и многое другое – маленькие штрихи времени, без которых сцена и театр сухи и неполны…
Далее ► Мода 40-х годов XIX века
Главная ► Мода и история театра
|
||||||||||||||||||||
6 KB) |
Оригинал
2408*3570 (903.88 KB)
ru — фотографии старых городов.ДОМАШНЯЯ МУЖСКАЯ ОДЕЖДА СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА.
: la_gatta_ciara — LiveJournalЯ тут отвлеклась на свадебные темы, а на самом деле, сейчас больше увлечена темой костюма XIX века. Так что, этим постом начинаю вас мучить рассказами о моде тех лет. Начну с мужчин.
На протяжении всего 17 столетия в мужской моде царила роскошная одежда, сделанная из дорогих тканей разных цветов, оттенков и фактур: шелка, парчи, бархата, кружева. Она была обильно декорирована вышивкой, тесьмой и драгоценными камнями. В XIX веке все становится сдержаннее — костюмы и пальто шьются, как правило, из темной шерсти, сорочки — из белого хлопка. Возможности для использования фактур и цвета стали ограниченными, последними оплотами роскоши оставались галстуки, жилеты и домашние халаты.
Waldmuller Emanuel Ritter von Neuwall 1841
С XVIII по XIX век мужчины в Европе носили халаты только как сугубо домашнюю одежду, не для посторонних глаз. Хотя баньяны или la robe de chambre en indienne, сшитые из восточных тканей, были порой очень дороги и красивы
баньяны
Первые денди XIX века призывали к «заметной незаметности» — не шить аляповатые кафтаны, не носить сложные парики, а одеваться скромно, сдержанно, элегантно и больше внимания уделять личной гигиене. Денди ценили крой и качественный пошив, а не яркость и дороговизну материала.
Но это не значит, что мужчины в одежде стали аскетами. Напротив, сдержанный образ на публике компенсировался утонченно — изысканным дома.
В начале 19 века, в ту пору, которую писатели и художники назвали «романтизмом», вошло в моду принимать у себя друзей — мужчин в неформальной, вальяжной обстановке, одетым в роскошный восточный халат.
1820 — 1830 гг. шелк
1830 г шелк
Дома хозяин с удовольствием демонстрировал свой вкус и положение в обществе.
Князь Василий Фёдорович Гагарин 1810
Сибарит, денди, артистическая натура, разочаровавшийся в жизни — мужчины сами придумывали себе образ.
Халаты шили из разных тканей — шелка, фланели или бархата.
Тропинин Василий Андреевич. Портрет молодого человека в зеленом халате. 1839 г.
Они часто имели стеганую подкладку для дополнительного тепла.
1869 г.
Особенно были популярны «турецкие» халаты.
Amos Lawrence. about 1845. By Chester Harding
Полный комплект домашней одежды респектабельного мужчины выглядел так:
И кроме халата, включал в себя «курительную шапочку» и вышитые домашние туфли.
Такая шапочка не только стилистическая часть костюма, она защищала волосы от табачного дыма.
PORTRAIT OF GENT WITH FEZ
Но часто шапочку носили просто для тепла.
П.А. Федотов. Завтрак аристократа. 1849-1850
Такие шапочки с удовольствием шили и вышивали в подарок любящие женщины.
В качестве «курительных шапочек» достаточно часто выступала феска.
Constantin Hansen Et selskab af danske kunstnere i Rom. 1837 г.
Ну а завершали костюм вышитые туфли, часто без задников (мули).
В Европу любовь на этот «турецкий стиль» (Turguerie) пришла в конце 18 века. В немалой степени этому способствовал лорд Байрон, посетивший Турцию.
Увлечение европейцев восточной роскошью повлекло за собой повальную любовь к табаку и курительным трубкам.
1841 г.
1837 г.
Россия не осталась в стороне от европейской моды:
«К окну поспешно он садится,
Надев персидский архалук;
В устах его едва дымится
Узорный бисерный чубук» (М. Лермонтов)
Как пишет Р. М. Кирсанова в своей книге «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века»: «Архалук — в России XIX в. мужской кафтан без пуговиц и не имеющий плечевых швов, т.е. сшитый не из раскроенных кусков ткани, а из сложенного вдвое материала, в котором первоначальная ширина полотнища и определяет, как будут вшиты рукава.
Архалуки шили из плотной шелковой или хлопчатобумажной ткани, как правило, с орнаментом в виде разноцветных полос.
О. Кипренский. Автопортрет
… В середине XIX в. название архалук обозначало уже всякий полосатый халат, а не только одежду определенного покроя». Потом из него ушли не только крой, но и полоски, а название осталось. В таком архалуке изображен А.С. Пушкин на своем известном портрете.
Позже, уже в конце XIX века, благодаря английскому премьер-министру Бенджамину Дизраэли повсюду вошел в обиход еще один вид мужской домашней одежды «пиджак для курения».
к
Б. Дизраэли
Название «смокинг» в том смысле, в котором мы его понимаем сегодня — черный формальный пиджак с атласными отворотами — на самом деле называется «пиджак для вечера» или словом «tuxedo», но как-то зацепился названием «smoking» у нас. Настоящий «smoking jacket» выглядит так:
После обеда джентльмен шел в курительную комнату, снимал «пиджак для вечера» и надевал специальный «курительный пиджак».
Функция такого жакета состояла в том, чтобы избавить вечерний пиджак от табачного запаха, и не прожечь пеплом.
1870 — 1880 гг.
Шили его из персидского шелка, бархата, шерсти рисунка «пейсли», кашемира.
1860–70 гг.
Лацканы часто обшивали стеганым атласом — с него пепел соскальзывал, не оставляя следов. Также популярны были на таких пиджаках отделка шнурами.
1860 — е
1860 — е
После курения джентльмен снова надевал вечерний пиджак и возвращался к дамам.
Отдельным постом фото вышитых тапочек и шапок http://la-gatta-ciara.livejournal.com/54757.html
Ссылки:
Про мужские корсеты XIX века http://la-gatta-ciara.livejournal.com/23650.html
Текст взят:
Р. М. Кирсанова «Розовая ксандрейка и драдедамовый платок» 1989 г.
Б. Рётцель «Джентльмен»
про баньяны я писала http://la-gatta-ciara.
livejournal.com/25868.html
курительные шапочки:
http://www.victoriana.com/Mens-Clothing/mens-smokingcap.htm
http://collections.vam.ac.uk/item/O78781/smoking-cap/
http://thefrenchsampler.blogspot.com/2011/01/for-gentleman-who-has-everything.html
смокинг:
http://en.wikipedia.org/wiki/Smoking_jacket
http://megaskop.ru/смокинг-от-халата-до-вечернего-костюма
http://www.vintagetextile.com/new_page_472.htm
турецкое влияние:
http://www.liveinternet.ru/users/gold-a/post119963139/
История современного мужского костюма. Статьи на сайте мужского салона «Волшебна
Первым костюмом была, как известно, шкура животного, добытая мужчиной в неравном бою.
И каких только метаморфоз не пришлось пережить костюму, чтоб из меховой набедренной повязки превратиться в идеальность линий силуэта мужских костюмов «Digel» и «Masterhand»!
Говорят, что первый настоящий деловой костюм носили ещё крестоносцы. Это в походах за христианскими святынями они были одеты в латы и кольчугу с крестами, а по самым важным поводам своей жизни знать XI-XII века предпочитала одеваться более официально.
Правда, деловым костюмом по моде того времени был кафтан длиною в пол. В таких мужских «платьях» и сапогах по колено долгое время потом ходили российские бояре.
Жизнь мужского костюма времён французских королейВ Европе длина кафтана постепенно укорачивалась и к периоду правления Людовика XIV трансформировалась в сюртук чуть выше колена. Брюками к этому костюму служили кокетливые панталоны.
Под них следовало надевать шёлковые или шерстяные чулки, в зависимости от сезона. А самым ярким элементом костюма был гульфик для привлечения внимания дам к немаловажной части мужского тела.
В начале XVIII века мужской сюртук уже стал двубортным, а несколькими десятилетиями ранее появились первые модные журналы.
И ориентированы они были, в первую очередь, именно на мужчин. Модные журналы демонстрировали модели мужских костюмов из Парижских салонов готового платья.
Это уже потом появился глянец для женщин – светский альманах «Vogue». А вначале всё же был «Галантный Меркурий» от француза Жана Донно де Визе, просвещавшего по вопросам моды придворных короля Людовика XIV.
Почти современный костюмС XVIII века и по сегодняшний день мужской костюм практически не изменился. В начале позапрошлого века выходным костюмом каждого уважающего себя мужчины был фрак, желательно яркий, цветной. Он почернел лишь к средине XIX века и с этого времени навсегда стал мужской одеждой для самых торжественных случаев.
Для визитов в гости и домашнего обихода мужчине нужен был сюртук. Чем темнее его была ткань, тем респектабельнее был обладатель сюртука. И только потом, в 70-х годах прошлого века, фанаты британского футбола придумали стиль Casual. А до этого времени «одеваться хорошо» значило носить брюки и пиджак, вернее сюртучную или брючную пару.
В конце XIX века мужчины уже носили костюмы-тройки. Под влиянием I Мировой войны они стали строгими, максимально закрытыми, а костюмные брюки напоминали солдатские галифе.
В мирное время пиджак снова раскрылся, приобрёл длинные лацканы. И с тех пор эксперименты в пошиве мужского пиджака касались лишь количества пуговиц, шлиц или ширины лацканов.
Мужской костюм сегодняУ современного мужского костюма сегодня множество обличий и ещё больше строгих правил его сочетания с аксессуарами.
White Tie обязывает надеть чёрный, а летом белый фрак и к ним белые бабочку и жилет, лаковые туфли, специальный пояс, а в идеале ещё и белые перчатки.
Black tie — не мене строгий формальный стиль в одежде. Только теперь вместо фрака мужчина может надеть смокинг, а под него обязательно чёрную бабочку, особую рубашку с воротником-стойкой, брюки с шёлковыми лацканами, пояс-кушак или жилет.
Существуют ещё мероприятия уровня Creative Black Tie, Formal и Cocktail Attire, Semi-formal, After Five… К каждому из них требуется определённые аксессуары и хороший мужской костюм.
Хороший, согласно сегодняшней моде, — это значит, слегка приталенный пиджак, брюки безо всяких защипов с заниженной талией.
Что будет завтра? Увидим.
Достоверно известно лишь одно: и через 10 лет, и через 100 мужской костюм не перестанет быть.
Просмотров: 13578
Отзывы о статье: 0 (читать все отзывы о статье, добавить отзыв о статье)
Добавить отзыв
|
Зал 6. Витрина 45. До начала XVIII века население России носило национальную одежду. В 1700-1701 годах Петр I издает указ о замене старого русского платья, длинного и неудобного для работы, модной европейской одеждой. Кроме крестьян и духовенства, все городское мужское население должно было брить бороду и носить завитой парик. Эти реформы Петра I вызвали большое сопротивление, особенно со стороны боярства. Правда, особым приверженцам бороды царю все же пришлось уступить. Однако шаг этот был не бескорыстным. Тот, кто уж очень не хотел лишаться «мужской красоты», мог заплатить налог и продолжать холить свою бороду. Были выпущены даже специальные знаки — медные жетоны с изображением бороды и усов и надписью: «Деньги взяты». На смену длиннополому платью пришли короткий кафтан, камзол и узкие, до колен, штаны. Костюм включал также рубашку с пышным кружевным жабо и манжетами, длинные шелковые чулки, башмаки на высоких каблуках и парик с длинными завитыми волосами. 
По французской моде начала XVIII века сшиты кафтаны царя Петра II. Он умер рано, в возрасте пятнадцати лет, предположительно, от оспы. Видимо, опасаясь заразы, к его костюмам долгое время не прикасались, поэтому и сохранился его богатый гардероб. Кафтаны выполнены из бархата, парчи и шерсти. Камзолы шились из более легких материалов — репса, легкой парчи. Плечи были слегка заужены, в нижние фалды вставлялась парусина, чтобы несколько расширить юбку кафтана. Одежду украшало богатое золотое и серебряное кружево. Особенно трудно было привыкнуть к новым модам женщинам. Они должны были снять сарафаны, душегреи, которые скрывали формы тела, и заменить их платьями с большим декольте и коротким рукавом. Преодолеть этот психологический барьер было нелегко. Обязательные на Руси чепчики, волосники, под которыми женщины прятали волосы, тоже отменялись, волосы завивались в локоны и укладывались в затейливые прически. Привыкшие к своим светелкам и теремам, женщины получили право посещать различные торжества, парады и ассамблеи (введенный Петром I новый вид собраний с угощением и танцами, где могли решаться и деловые вопросы). Вначале женщины встретили реформы Петра, касавшиеся быта, весьма враждебно. Но вскоре поняли все выгоды, которые несли им нововведения, и стали их активными приверженницами. По европейской моде начала XYIII века сшиты выставленные в витрине два коронационных платья, принадлежавших русским императрицам Екатерине I и Анне Ивановне. Платья имеют плотно облегающий фигуру лиф, что было характерно для женского костюма на протяжении всего XVII века, глубокое декольте, очень маленький короткий рукав, широкую юбку в форме колокола. Чтобы создать этот «колокол», в нижнюю юбку вшивали обручи из китового уса: юбка такой формы была в моде до 60-х годов XVIII века и носила название юбки на панье. 
Из розовой парчи выполнено коронационное платье Анны Ивановны. Цвет сохранился только в складках платья. Лиф с жестким узким мысом. Шлейф более легкий, чем в 20-х годах. Интересно серебряное золоченое кружево ручной работы, покрывающее юбку. Голубое маскарадное платье 20-х годов XVIII века, которое вы видите в этой витрине, принадлежало Екатерине I. Оно состоит из кафтана мужского покроя, расшитого шелком, и камзола, украшенного широкой серебряной бахромой. В тон костюму сделаны туфли с серебряным шитьем.
В середине XVIII века силуэт платья соответствовал причудливо изогнутым линиям господствовавшего в то время стиля рококо. Модными были узкие плечи, тонкая талия и очень расширенная книзу юбка на фижмах из китового уса. Размах фижм достигал полутора метров, ширина платья в подоле — пяти метров. В экспозиции представлены три платья с фижмами. Коронационное платье императрицы Елизаветы Петровны 1742 года сшито из серебряного глазета, с глубоким декольте, без рукавов, отделано золотым галуном. Серебряная кружевная мантия ручной работы производит впечатление необычайной пышности. Длина мантии — пять метров восемнадцать сантиметров, вес — пять килограммов. Елизавета Петровна и ее двор проводили жизнь в бесконечных увеселениях: маскарадах, охотах, пикниках.  Сама императрица тратила
огромные деньги на туалеты. Историк В.О.Ключевский пишет: «…после своей смерти она
оставила 15 тысяч платьев, два сундука чулок, а также… кучу неоплаченных счетов».
Из серебряного глазета с вышивкой серебряной нитью сшито венчальное платье (1745) Екатерины II. Здесь же представлено ее коронационное платье (1762), украшенное вышитыми золотом двуглавыми орлами. Двор Екатерины II не уступал по роскоши двору ее предшественницы. Золотым и серебряным кружевом, драгоценными камнями сверкали одежды придворных дам. Костюмы, шляпы, эфесы шпаг придворных щеголей были усыпаны бриллиантами и другими драгоценностями. Расточительность двора достигла таких размеров, что Екатерина II вынуждена была издать указ, регламентировавший парадный и придворный туалеты. В одном из пунктов этого указа говорилось, что ширина золотого и серебряного кружева на кафтанах не должна превышать девяти сантиметров. В конце XVIII века увлечение античностью в Европе привело к резкой смене моды, вскоре перенятой и в России. Платья стали шить с высокой талией и прямой юбкой, по образцу античных хитонов и туник. Изменилась и прическа — замысловатые сооружения на голове сменили свободные локоны и греческий узел на затылке. Обращение к истории и национальным традициям после Отечественной войны 1812 года отразил парадный костюм начата XIX века. Официальные платья шились с длинными откидными рукавами, напоминающими рукава XVII века. Их по-прежнему выполняли из серебряного глазета, который являлся привилегией только императорской семьи, на плотном тяжелом шелке или атласе. Коронационные платья императриц 1856 и 1896 голов сшиты по правилам официального костюма. Увлечение Древней Русью сказалось и в украшениях. Коронационное платье 1896 года Александры Федоровны расшито серебряной граненой нитью и десятью тысячами мелких жемчужин. 
Официальной парадной одеждой императора, начиная с XVIII века, был мундир лейб-гвардии
Преображенского полка.
Обязательной принадлежностью каждого коронационного обряда являлись коронационные мантии из золотого или серебряного золоченого глазета, отороченного горностаем. В экспозиции представлена мантия 1883 года, когда короновался император Александр III. Предметы, размещенные в этой витрине на изящных столиках, свидетельствуют о разнообразии модных аксессуаров, дополнявших роскошь парадных костюмов XVIII-XIX веков: веера, лорнеты, табакерки, часы, шпаги, трости и т.д. Веер был известен на Руси уже в XVII веке, но более широкое распространение получил в XVIII веке. Пользовались им женщины привилегированных слоев на улице, в театре, на балу. Веер носили на ленточке вокруг запястья правой руки. В XVIII веке особо модными были шелковые расписные веера, чаще всего в деревянных, черепаховых или перламутровых станках. Иногда полотнище веера выполняли из бумаги. Такой веер в перламутровой оправе вы видите в этой витрине. На бумажном полотнище изображены сцены из крестьянской жизни (работы французского художника Ф.Буше). На бумаге другого веера, оправа которого сделана из перламутра и слоновой кости, изображена Екатерина II, присутствующая при разделе Польши. Здесь же веер, выполненный в России в конце XVIII века, с семейным портретом князей Голицыных.
Мода нюхать табак породила разнообразнейшие табакерки из золота, перламутра, хрусталя и других материалов.  Золотые табакерки с изображением императоров или императриц,
усыпанные драгоценными камнями, дарились фаворитам и фавориткам.
Придворные парадные костюмы мужчин дополняли шпаги, трости, кортики. Эфес придворной шпаги, представленной в экспозиции, украшают около семисот бриллиантов, а набалдашник трости грушевого дерева — четыреста девяносто бриллиантов и изумрудов. Модники носили огромное количество брелоков, часы «с музыкой», обычно на цепочке, на шнурках, часто сплетенных из волос любимой женщины.
|
Недорогие гостиницы в Москве |
Век модного стиля: наглядное руководство по мужской одежде XIX века
Индивидуальные коллажные изображения любезно предоставлены LACMA, Метрополитеном и Киотским институтом костюма.
Мужская мода очень мало изменилась в течение девятнадцатого века, особенно по сравнению с женской модой того же периода. По этой причине я подумал, что лучше дать общий обзор столетия, рассматривая изменения десятилетие за десятилетием, а не год за годом. Таким образом, вы можете увидеть медленную эволюцию мужской одежды девятнадцатого века, от модного регентства Бо Браммелла до подходящих костюмов-тройок конца викторианской эпохи.Изменения были тонкими, но значительными, каждое из них приближало мужскую моду на шаг ближе к элегантным силуэтам, которые все еще присутствуют в модной мужской одежде сегодня.
* Обратите внимание: это краткий обзор мужской моды XIX века, в первую очередь наглядный. Для получения более подробной информации по отдельным десятилетиям воспользуйтесь рекомендуемыми ссылками.
Вступая в девятнадцатый век, мужчины больше не носили модные ткани и отделку, которые характеризовали их одежду в 1700-х годах.Вместо этого — под влиянием Джорджа Брайана «Бо» Браммеля — мужская мода постепенно сдвигалась в сторону сдержанных, консервативных костюмов, которые задавали тон на весь оставшийся век.
Карикатура на Бо Браммелла Роберта Дайтона, 1805 г.
Короткие фраки и приталенные жилеты носили поверх простых белых льняных рубашек. Обтягивающие панталоны заменили бриджи до колен восемнадцатого века, гессенские ботинки заменили обувь с пряжками, а белые льняные ткани на шее с замысловатыми завязками стали визитной карточкой настоящего модника.
Фронт в разрезе, 1805-1810 гг.
(Музей монетного двора)
Каждый предмет одежды был безупречно скроен, скроен по простым линиям и скроен из темных или нейтральных тканей. Большая часть украшений в этом десятилетии была сохранена для жилета. Этот модный, но сдержанный ансамбль дополняла высокая бобровая шляпа (похожая на показанную выше) и различные аксессуары, такие как трости, карманные часы и очки для викторин.
Мужская одежда, 1806.
1810С наступлением 1810 года мода на простую, хорошо скроенную одежду — в духе Бо Браммелла — стала почти нормой.Мужчины высших сословий продолжали носить двубортные фраки из тонкой шерсти и светлые жилетки поверх белых льняных рубашек. Бриджи из оленьей кожи и высокие сапоги были de rigueur для джентльмена в деревне (см. Ниже), в то время как в городе оставались модными обтягивающие панталоны и полусапоги.
Портрет Жозефа-Антуана де Ножана работы Жана-Огюста-Доминика Энгра, 1815 г.
(Гарвардские художественные музеи / Музей Фогга)
В качестве вечернего платья мужчины носили бриджи до колен из черного или светлого атласа или бархата с белыми чулками, белый жилет и темный фрак.
Пышное платье джентльмена, тарелка Аккермана, 1810 г.
В 1816 году был представлен сюртук. В отличие от пальто с длинным хвостом, сюртуки имели шов на талии и пышную юбку, спускавшуюся до колен. Изначально сюртук считался довольно неформальным, но со временем стал основным предметом гардероба.
1815 Шерстяной фрак.
(Met Museum)
1820 сюртук.
(LACMA)
К 1820-м годам силуэт мужской моды начал меняться.Рукава пальто начали набухать на плечах, грудь вздулась, а талия часто сужалась до крайней степени. Этот силуэт в виде песочных часов, часто дополняемый набивкой и корсетом, останется модным до начала 1830-х годов.
Парижский костюм, 1826 г.
Между тем, брюки ( или ) становились модными для повседневной носки. Брюки обычно имели отстегивающуюся переднюю часть, которая застегивалась на талии, и ремешок на ноге, чтобы они плавно ложились на ногу.
Шерстяные брюки 1820-х годов с фигурным шелковым жилетом.
(Баня Музея моды)
Некоторые господа предпочитали казачьи брюки свободного покроя. Вдохновленные брюками казачьих солдат, побывавших в Лондоне с Александром I в 1814 году, казачьи брюки были со складками на талии и широкими в бедрах и бедрах.
1820-1830 штаны казачьи.
(Музей Виктории и Альберта)
В начале 1830-х годов брюки стали шире, и сюртуки стали шить самых разных фасонов, подходящих на любой вкус и для любого случая.
1828-1830 сюртук.
(Музей Виктории и Альберта)
В то же время жилетки стали немного сложнее. Они были сделаны из дорогих тканей, таких как бархат и жаккардовый шелк, и украшены вышивкой, узорами и принтами.
Шерстяной фрак 1830-х годов, брюки из хлопкового твила и жилет с узором из вырезанного бархата.
(Институт костюма Киото)
К концу 1830-х годов искусно завязанные белые галстуки и шейные платки перестали использоваться в повседневной одежде.На их месте были черные галстуки, завязанные узлами, не слишком отличающимися от галстука-бабочки.
1833 Синее шелковое пальто.
(Музей Метрополитена)
Движение к 1840-м годам, викторианская эпоха была в самом разгаре. В своей книге 2001 года Кюлоты и сила историк моды Гейл Фишер утверждает, что это было десятилетие, когда:
«Мужчины отказались от украшений, цветов и кружева и приняли более единообразный стиль одежды, тем самым сделав моду и все ее атрибуты исключительной прерогативой женщин.”
1845-1853 Брюки.
(Музей Виктории и Альберта)
Брюки 1840-х годов были полнее, и по прошествии десятилетия ремешок на ноге исчез, а осенние передние были заменены дизайном на шнуровку.
L’Oriflamme des Modes, 1840.
1840-е годы также примечательны тем, что стали десятилетием появления мешковины. В отличие от сюртука, мешковина была короткой, однобортной, без подкладки и свободного покроя. Мешковину обычно надевали для занятий спортом или загородных занятий.Во всех остальных случаях мужчины надевали сюртук или фрак.
1845 Костюм из хлопка и льна.
(музей в FIT)
С наступлением 1850-х годов талия сюртуков стала занижаться, устранив образ с завышенной талией предыдущих десятилетий.
1852 сюртук и брюки.
(LACMA)
Между тем росла популярность курток-мешков, многие из которых шили по цвету джентльменским брюкам. Также иногда подгонялись сюртуки и фраки, о чем свидетельствуют черные брюки и пальто, показанные ниже.
1850 Черный шерстяной костюм с клетчатым жилетом.
(музей в FIT)
Несмотря на преобладание одинаковых пальто и брюк мрачных оттенков, некоторые модные джентльмены предпочитали брюки с рисунком. На протяжении большей части 1850-х и до 1860-х годов можно было увидеть джентльменов в полосатых или клетчатых брюках, часто относительно ярких цветов. С изобретением анилинового красителя в 1856 году эти цвета стали еще более яркими, а иногда и более яркими.
L’Elegant, 1853.
1860В 1860-е годы сюртуки уже не были такими модными, как в предыдущие десятилетия.Вместо этого для неформальных встреч большинство джентльменов предпочитали куртку из мешковины.
1865-1870 Шерстяной костюм.
(Музей Метрополитена)
Брюки 1860-х годов были мятыми, и многие джентльмены продолжали выбирать ткань в полоску или клетку. В разные сезоны были популярны разные рисунки в клетку или полоску. Например, в выпуске 1867 года Вест-Энда Вест-Энда вестника мужской моды от 1867 года сообщается, что в мае того же года:
.«Брюки в крупную клетку очень популярны среди модных мужчин; самый любимый дизайн — это клетка, состоящая из трех или четырех линий приглушенного оттенка, с большой клеткой, состоящей из тонкой линии синего или другого яркого цвета, перемешанных друг с другом.”
Костюм в шотландскую клетку 1860-1870 гг.
(LACMA)
1860-е годы примечательны десятилетием, когда начали появляться костюмы-тройки. Костюмы-тройки, выполненные в сочетании черного, коричневого или других темных оттенков, обычно носили с белыми рубашками и темными галстуками.
1867-1868 Черный шерстяной костюм-тройка.
(Музей Метрополитена)
В начале 1870 года журнал Gentleman’s Magazine of Fashion сообщает, что пальто было «немного короче», чем в предыдущие сезоны.Пальто также были более прямыми и приближенными к фигуре, с более длинной талией и узкими рукавами.
Брюки из шерстяного твила 1870-1800 гг.
(Музей Виктории и Альберта)
Пальто-сюртуки по-прежнему были в моде для повседневной деловой одежды. Довольно популярны были и утренние пальто, однобортные и вырезанные спереди. Для деловой или менее формальной повседневной одежды в течение десятилетия доминировал костюм-мешок.
Gentleman’s Magazine of Fashion, 1876.
Жилеты продолжали носить, но обычно их прятали за пальто с высокими пуговицами.
Обычно их шили в тон пальто и брюкам. Что касается самих брюк, то они очень мало изменились за последнюю четверть XIX века. В 1870-х годах они были немного шире для повседневной носки, при этом ширина колена была такой же, как и ширина щиколотки. Для вечерних нарядов брюки были немного уже.
1870-1880 гг. Брюки шерстяные.
(Музей Виктории и Альберта)
В 1880 году большинство модных джентльменов владели несколькими стилями пальто, включая сюртук, фрак, пальто в разрез и мешковину.
1880 г. Утреннее пальто и ветеринары.
(LACMA)
Изначально пальто-мешок было наименее формальным вариантом, однако к концу десятилетия в Tuxedo, Нью-Йорк, была представлена более нарядная версия черного пальто-мешка. Этот смокинг — или смокинг, как его называли за пределами Соединенных Штатов — станет основой мужских вечерних нарядов на десятилетия вперед.
1885 Вечерний костюм с смокингом.
(Музей Виктории и Альберта)
Черные, коричневые и твидовые костюмы-тройки по-прежнему оставались весьма модными.Брюки в яркую клетку или клетку также были довольно популярны, особенно в сочетании с темными пальто.
1885 Свадебный костюм с вырезом пальто.
(Художественный музей Филадельфии)
В 1890-х годах утреннее пальто стало конкурировать с сюртуком в повседневной повседневной одежде. Для неформальных мероприятий популярным оставалось пальто-мешочек.
1894 Шерстяной утренний костюм Дж. Б. Джонстона.
(Музей Метрополитена)
Брюки были узкими и — благодаря изобретению пресса для брюк — часто складывались спереди и сзади.Что касается мужских рубашек, издание 1894 года Clothier and Furnisher сообщает, что:
«… цветные накрахмаленные рубашки с соответствующими манжетами и белыми воротниками — все в ходу».
1897 Пальто из фока, жилет и полосатые шерстяные брюки.
(Художественный музей Филадельфии)
К 1890-м годам большинство мужчин носило либо галстуки, либо галстуки-бабочки. Для повседневного ношения эти галстуки могут быть однотонными или с рисунком. Для вечерней одежды они были белыми.
Журнал Sartorial Art Journal, 1894 г.
Несколько заключительных слов…Я надеюсь, что приведенный выше обзор дал вам общее представление об изменениях в мужской моде в девятнадцатом веке. Еще раз напоминаю, что это всего лишь краткое, в первую очередь наглядное пособие. Если вы хотите узнать больше о мужской моде XIX века, в том числе о мужских шляпах, обуви и аксессуарах, я рекомендую вам обратиться к надежному справочнику. Следующие ссылки могут служить отправной точкой:
Мода девятнадцатого века в деталях Люси Джонстон
Мода: окончательная история костюма и стиль от DK Publishing
L’Elegant, 1857 г.
Источники
Бланко, Хосе. Одежда и мода: американская мода с головы до ног. Санта-Барбара: ABC-CLIO, 2015.
Суконщик и мебельный мастер, Vol. 23 . Нью-Йорк: Masson Publishing, 1894.
Мода: окончательная история костюма и стиля. Нью-Йорк: DK Publishing, 2001.
.Фишер, Гейл В. Кюлоты и власть: реформа одежды девятнадцатого века в Соединенных Штатах. Кент: Издательство Кентского государственного университета, 2001.
Джентльменский модный журнал. Лондон: Louis Devere & Co., 1870.
Джентльменский модный журнал. Лондон: Louis Devere & Co., 1871.
Джонсон, Люси. Мода девятнадцатого века в деталях. Лондон: Музей Виктории и Альберта, 2009.
Норрис, Герберт и Кертис, Освальд. Костюм и мода девятнадцатого века, том 6 . Минеола: Dover Publications, 1998.
Нанн, Джоан. Мода в костюме, 1200-2000 гг. Чикаго: Новые книги Амстердама, 2000.
Вест-Энд вестник мужской моды. Лондон: Кент и Ко, 1867.
В наличииСупружеская реклама
Приходские сироты Девона, книга 1
Англия, 1859. Когда бывший армейский капитан Джастин Торнхилл размещает объявление о покупке жены, таинственная дама, которая появляется на его пороге, оказывается не совсем такой, какой он ожидал.
Узнайте больше или прочтите отрывок
электронная книга: 4,99 доллара США / мягкая обложка: 16,99 доллара США / аудиокнига: 21,99 доллара США
Amazon | Barnes & Noble | Кобо | Яблоко | GooglePlay
Хвала за супружескую рекламу
«Для этого впечатляющего викторианского романа Мэтьюз создает сказку, которая искрится химией и впечатляет сильным развитием персонажей… отличный запуск сериала, который понравится поклонникам Лоретты Чейз и Стефани Лоренс.” -Publishers Weekly
«Начало сериала Мэтьюса — это виноватое удовольствие, полное красивых людей, девушек в беде и обилие тестостерона… Это хорошо написанная и увлекательная история, которая больше, чем просто роман». -Kirkus Отзывы
«Мэтьюз умеет создавать медленную химию и интригующий сюжет с поворотом социальной истории». -Библиотечный журнал
«Интригующий сюжет и захватывающий сеттинг погружают читателя в эту впечатляющую серию. -Barnes & Noble (20 любимых инди-книг 2018 года)
«Я смаковал каждое слово этого замечательного исторического романа и не хотел, чтобы он закончился». — Джейн Портер, NYT и USA Today автор бестселлеров
«Душераздирающая готическая история любви… У героя есть темное прошлое мистера Рочестера и жестко сдерживаемые эмоции мистера Дарси, но он настоящий романтический герой во всех смыслах этого слова.
Историческая атмосфера на высшем уровне, как и письмо.Я люблю это!» — Кэролайн Линден, USA Today Автор бестселлеров
«Очень приятный роман в викторианском стиле… Я наслаждался каждой минутой этой теплой очаровательной книги». -KJ Charles, редактор и автор, номинированный RITA
© 2015-2021 Мими Мэтьюз
Чтобы получить эксклюзивную информацию о предстоящих выпусках книг, розыгрышах и других специальных предложениях, подпишитесь на информационный бюллетень Мими «ПЕННИ НЕ ТАК УЖАСНЫЙ».
Вы также можете связаться с Мими через Facebook и Twitter.
Справочник по истории мужской моды и одежде в викторианском стиле
Ниже приводится описание мужской моды викторианской эпохи с довикторианских 1830-х до конца 1890-х годов. Источник: Викторианский костюм и аксессуары для костюмов Анны Бак, опубликованный в 1961 году. Если вы хотите пропустить историю и узнать, как создать викторианский мужской костюм, эта статья для вас.
Мужская одежда викторианской эпохи сохранилась в гораздо меньшем количестве, чем женская.На протяжении всего периода мужская одежда, как правило, представляла собой костюм, состоящий из пальто, жилета и брюк, не всегда из подходящего материала. Для верхней одежды добавлялось пальто или плащ. В любое время обычно используются два или три варианта каждого предмета одежды для каждого случая ношения. Тогда одна разновидность стала бы доминирующей, а другие какое-то время продолжали носить старомодный вид или переходили к определенному и более ограниченному использованию.
Мужские брюки в викторианском стиле
Из этих предметов одежды, штанов, — самые редкие уцелевшие.Жилеты сохранились в большом количестве, пальто не редкость, но брюки встречаются реже. В начале периода брюки только что стали привычными для повседневной носки, а бриджи почти исчезли, за исключением того, что они выживали в придворной одежде и для верховой езды.
1842 Пальто принца Альберта, коричневый пиджак, желтый жилет, коричневые брюки в клетку
Кюлоты, которые представляли собой обтягивающую одежду, доходящую до икры или щиколотки, носили с начала века и все еще носили, особенно с вечерними платьями; но их место заняли узкие брюки с лямками под подъемом, а после 1850 года панталоны стали носить редко.Ремешки под подъемником также исчезли в начале 1850-х годов. В течение большей части периода брюки были узкими, с небольшими вариациями ширины, но в конце 1850-х — начале 1860-х гг. Брюки с «прищепкой», широкие в верхней части штанины и сужающиеся к щиколотке, были отличительной модой. В начале периода передняя часть все еще использовалась, но передняя часть использовалась все чаще и к 1850 году стала повсеместной.
Knickerbockers, свободная форма бриджей, появилась для спортивной и деревенской одежды в 1860-х годах и продолжалась до конца века.
1840 мода — синие брюки в клетку, серый жилет, черный сюртук, синий галстук
Панталоны и брюки для вечерней одежды в начале периода были из черной ткани, а черные брюки оставались единственным стилем вечерней одежды до конца века. Для дневного ношения брюки обычно контрастировали по цвету с пальто; в моде были белые, палевые или бледно-серые в тонкой ткани, а полосатые, клетчатые и клетчатые материалы — для менее формальной одежды.Прочный хлопок, нанкин и дрель, по-прежнему использовались для летней одежды, хотя после середины века они стали менее распространены. Использование одного материала для пальто, брюк и жилета появилось в 1860-х годах, особенно для неформального костюма с жилетом для отдыха.
Купить викторианские мужские брюки и трусики
Викторианские костюмы, куртки, пальто
сюртук был обычной формой пальто для повседневной одежды в начале правления. У него была длинная талия и короткая пышная юбка.Он мог быть двубортным или однобортным. Это была доминирующая форма пальто в 1840-х и начале 1850-х годов, и ее продолжали носить до конца века.
В 1840-е годы его застежка стала выше, а лацканы укорачивались. Отворот с двойной прорезью «М» вышел из моды на сюртуках примерно к 1850 году. В 1860-х годах талия имела меньшую форму, а рукава были шире в плечах и сужались к запястьям. Таким образом, рукава повторяли линию брюк с застежкой-кромкой и имели такую же широкую форму, что и женские рукава 1860-х годов.К 1870 году они потеряли полноту плеч и стали менее формы, переходя прямо к запястью, где манжета стала более четкой и закрывалась двумя пуговицами. В 1890-х годах талия повысилась, а лацканы удлинились.
1840 пальто -утреннее пальто, сюртук, сюртук
1853 костюм короткий пиджак
Хотя сюртук носили на протяжении всего столетия, он утратил свое доминирующее положение в 1850-х годах, когда его начали заменять утреннее пальто. В 1830-х и 1840-х годах сюртук с юбкой, отрезанной спереди по кривой от талии, носили как пальто для верховой езды, и эта форма была адаптирована для пальто, которое постепенно стало использоваться в качестве альтернативы сюртуку. .
- Утреннее пальто 1875 года в The Paradise
- 1876 г., сюртук, рай
Куртка короче сюртука или утренника появилась примерно к 1850 году. В отличие от этих пальто, у нее были видимые карманы. Это была неформальная одежда для сельской местности или моря, и она стала повсеместной в 1860-х годах. Подобно платью и утренникам, у него был широкий рукав на плече и прямая свободная линия. Он был выполнен как в двубортном, так и в однобортном вариантах.
- 1856 г. мужская мода
- 1859 г. мужские пальто мода
К концу 1860-х годов эту куртку также стали использовать для повседневной носки. Форма с поясом, с длинным разрезом и складками сзади и спереди, была модной для деревенской одежды и была известна как куртка Norfolk. В 1880-х годах однобортные формы имели округлые фасады, форма которых сохранялась до конца века.
1870-е годы
Фрак с обрезанными до талии фасадами, который до 1830 года был стилем как дневной, так и вечерней одежды, к началу правления превратился в основном в стиль вечерней одежды.Он все еще появлялся для формальной дневной одежды в 1840-х годах, но к 1860 году это был только вечерний стиль, и он оставался стилем вечернего платья до конца века и позже. Он мог быть однобортным или двубортным.
1840-е танцуют во фраке
Форма вечернего платья имела длинные лацканы, открывавшие большую часть жилета; дневное пальто, пока оно носилось, застегивалось выше. Лацканы были с выемками, а выемка в виде двойной буквы «М» продолжалась в вечернем пальто до 1860-х годов.В 1880-х годах стиль с круглым воротником появился в качестве альтернативы раздельным воротнику и лацканам, а воротник-стойка изгибалась низко, открывая большую часть передней части рубашки; оба стиля носили в 1890-х годах. Широкие кверху рукава, сужающиеся к запястью, также появились в этих пальто в 1860-х годах.
Покупайте мужские костюмы, пальто, накидки и куртки в викторианском стиле
1873 мужские пальто
В 1880-х годах появился другой тип пальто для менее формальных вечерних мероприятий. У него был новый воротник-стойка, как у фрак этого десятилетия, и укороченная форма жилета, которая была принята для повседневной носки.К концу века он был известен как смокинг.
1894 вечернее платье
Вечерние пальто делались из тонкой рубленой ткани и с начала периода обычно были черными или темно-синими. Коричневый, темно-зеленый и шелковичный цвета все еще могли появиться, но к 1860 году черные фраки стали универсальной вечерней формой.
сюртуки были черного, синего, коричневого или шелковичного цвета, но гораздо большее количество сохранившихся экземпляров были черными или синими.Большинство из них представляет собой ткань тонкого помола, но они были сделаны из твила и другой ткани.
Куртка для отдыха была изготовлена из гораздо более широкого ассортимента материалов, включая более легкие камвольные ткани и твид.
Темно-серый был популярен в 1890-х годах для всех пальто, кроме вечернего. Бархатные воротники появились на платьях и сюртуках, особенно до i860 года. Тонкая веревочная кайма характерна для пальто с начала правления примерно до 1850 года.
Узнайте, как одеваться в строгую викторианскую мужскую одежду.
Мужская вечерняя одежда в викторианском стиле
Жилеты в викторианском стиле
Большая часть цвета и орнамента мужской одежды была сосредоточена в жилете , предмете одежды, который сохранился в больших количествах, чем любая другая мужская одежда того периода.
Большая часть цвета и орнамента мужской одежды была сосредоточена в жилете , предмете одежды, который сохранился в больших количествах, чем любая другая мужская одежда того периода. До 1860-х годов он демонстрировал ткани и цвета, а также тканые и набивные рисунки, модные в материалах женской одежды.
Традиция вышивки жилетов, большая часть которой теперь принадлежит любителям, продолжилась. Тип ткани и степень орнамента зависели от случая ношения, но до 1860-х годов жилет обычно был неопределенным, но гармонично контрастировал с пальто и брюками не только по цвету, но и по фактуре материала.
- Дата неизвестна, вероятно, 1860-е гг.
- 1860-е годы
Более высокая застежка пальто, особенно жилета для отдыха в 1860-х и 1870-х годах, скрывала большую часть жилета, и это, а также развитие ношения пальто, жилета и брюк из одного и того же материала или пальто и жилета в равной степени с контрастными брюками. , или брюки и жилет с контрастным пальто, означало затмение жилета.
Шаль мужской серый в клетку Жилет
«Причудливые» жилеты возродились в 1890-х годах, но, помимо несомненной гармонии или яркого великолепия 1840-х и 1850-х годов, их фантазия кажется нерешительной и бесхарактерной.
1848 жилет
Многие из сохранившихся жилетов сохранились, потому что они были свадебными.
Они часто были из белого или кремового шелка с рисунком или белого шелка с вышивкой, хотя многие образцы сохранились в виде свадебных жилетов, которые не соответствуют этой моде.Для вечерней одежды также жилет часто был белым из разных видов шелка в начале этого периода, но черные вечерние жилетки были в моде в 1860-х и 1870-х годах; только в 1890-х годах белая марселла или пике стала обычной одеждой, а черный жилет остался вместе с смокингом.
Белый жилет Eve 1894 или жилет необычного дизайна с шалевым воротником
В 1840-х годах жилетки повседневной и неформальной вечерней одежды были из узорчатого шелка и атласа, очень похожего на ткани женских платьев того времени.Вышивались простые шелка и атлас, как правило, окаймляющим узором и на карманах. В начале периода пристрастие к ярким узорам на темном фоне, появлявшимся на женских фартуках, сумках и шалях, проявилось и в жилетах, с вышитыми крестиком рисунками на ярких шелках по черной или темной атласной основе. Также использовалась и расшивалась тонкая саржа белого или черного цвета.
В 1850-х годах набирала силу мода на тартан из шелка и бархата, и в дневное время цвета становились ярче.Хотя образцы парадных жилетов из фигурного бархата и аналогичных материалов сохранились со всех периодов до последних лет века, после 1860 года шелк использовался гораздо реже, особенно для повседневной носки, и даже когда жилетки не подходили к ткани. пальто и брюки, они часто были из шерстяной ткани с узором, ограниченным причудливым переплетением в одном цвете.
1860 Жилет прямой низ
Жилеты 1840-х годов часто имеют заостренную, довольно длинную линию талии.В 1850-х годах фасады были немного срезаны, небольшая треугольная щель посередине талии. В конце 1860-х годов линия талии стала короче, а линия талии стала менее заостренной и приблизилась к горизонтали. Это движение по укорачиванию и выпрямлению талии шло в ногу с более заметным изменением линии женского платья. Жилет немного удлинился в 1870-х и 1880-х годах, но в целом сохранял горизонтальную линию до 1890-х годов, когда дневной жилет снова показал небольшой разрыв по центру талии.
Жилет из золотой парчи 1875 г. в раю, 1874 г.
В 1840-х годах однобортная форма была общей, хотя двубортная форма появилась, особенно в более простых образцах дневной одежды. В 1850-х и 1860-х годах популярность двубортной одежды в повседневной одежде возросла. Однобортная форма была более обычной для вечерней одежды на протяжении всего периода до последних лет века, особенно до 1870 года. Для повседневной одежды оба типа носили до конца века.До 1870 года обычно было два кармана, иногда три; затем три были обычными и четыре случайными. Карманы в форме полумесяца на жилетах обычно являются знаком 1830-х или 1840-х годов.
Отверстие шеи в начале этого периода часто имело воротник, переходивший в лацкан, причем отверстие было широким и глубоким; в 1850-е годы застежки стали немного выше, и увеличилась доля жилетов с отдельными воротником и лацканами, причем лацканы часто были шире и короче; но прежняя форма оставалась в моде, особенно в вечерней одежде.
Жилеты с высокой застежкой на пуговицы, с воротником или без него, но без лацканов, носили в 1860-х годах. Глубокий прорыв снова появился в 1870-х годах, в основном в двубортных моделях. В однобортных фасонах застежка была выше, а воротник и лацканы были небольшими, либо воротника могло не быть. Более высокая застежка была характерна для всех жилетов в 1890-х годах, за исключением вечерних жилетов, в которых проем расширялся и углублялся в 1880-х и 1890-х годах.
В начале этого периода спинка жилета обычно стягивалась лентами, продевавшимися через петлицы, пришитые сзади.Ленты могли быть пришиты прямо к спине жилета, но это было пережитком стиля восемнадцатого века, который выходил из употребления к 1840 году. Все язычки с металлическими отверстиями для проушин попали в этот период.
После 1845 года галстуки были заменены ремешком и пряжкой, хотя старый метод продолжал использоваться в течение многих лет. В конце 1840-х — начале 1850-х годов кожаная отделка использовалась в основе фронтов жилетов.
Вытачки под лацканами в основном появлялись в жилетах 1840-х годов.Спинка и подкладка обычно были из глазурованного хлопка, но для вечерних жилетов иногда использовался шелк. Подкладка из полосатого хлопка появилась в жилетах для повседневной носки с 1860-х годов.
В начале этого периода и примерно до 1850 года нижние жилетки иногда носили, чтобы их можно было увидеть у разреза жилета. Это была постоянная мода 1820-х и 1830-х годов: либо воротник и лацканы, либо короткий жилет.
Магазин мужских жилетов и жилетов
Мужские рубашки в викторианском стиле
Льняные рубашки с высоким воротником и рюшами по-прежнему носили в начале этого периода, а оборка оставалась на вечерних рубашках примерно до 1850 года, когда она была постепенно заменена передней частью с вертикальной складкой или складками, проем застегивается на пуговицы или шпильки.Эта застежка уже использовалась для рубашек повседневной носки с начала периода. Вокруг вертикальной части, содержащей пуговицы и петлицы, иногда оставалась небольшая оборка, которая была декоративным элементом рубашек 1850-х и 1860-х годов. После 1870 года фасады рубашек стали однотонными. Рубашки с декорированным фронтом иногда имели застежку сзади, а некоторые — сбоку. После 1850 г. углы рубахи, где шов открывался у основания, стали закругляться. Полосатые хлопковые рубашки использовались для спортивной и деревенской одежды с начала этого периода, но только в последние годы века цветные рубашки были приняты для формальной повседневной одежды.
1880 рубашка мужская
Воротник стал ниже в 1840-х и 1850-х годах, когда он начал опускаться над шейным платком. С этого времени стали носить съемные воротники, а во второй половине девятнадцатого века воротник, манжеты и перед рубашки стали более жесткими. Воротники с высокими концами спереди носили в 1850-х годах, но воротники 1860-х и 1870-х годов были низкими. Теперь они были либо одинарными, либо двойными, а двойные использовались только для дневного ношения.
Одиночные воротники были вертикальными, с зазором по центру спереди или с загнутыми вниз углами.После 1880 года воротник во всех формах стал выше и на протяжении большей части 1890-х годов был от двух с половиной до трех дюймов в высоту. Этот высокий воротник появлялся как в мужской, так и в женской одежде в 1890-х годах.
Магазин мужских рубашек викторианской эпохи
1882 Мужские повседневные спортивные рубашки
1886 Рубашки мужские, воротнички, шейные
Галстуки и подтяжки
В конце 1830-х годов шейный платок или галстук все еще представлял собой кусок белого муслина, сложенный в ленту, обернутый вокруг шеи спереди и перенесенный сзади вперед, чтобы завязать множество узлов.Черный шелк все чаще использовался в дневное время, а также цветной шелк, как простой, так и фигурный. Также носили застывшую, сделанную повязку, с бантом спереди или без него. Тогда это называлось акцией.
1856 Галстук Charles Goodyear
К концу 1840-х годов белый цвет был необычным, за исключением вечерней одежды. После периода 1840-х годов, когда черные галстуки были в моде для вечерней одежды, белый оставался обычным для вечерних платьев в течение всего остального периода, независимо от формы галстука или галстука.В 1840-х годах произошли изменения в завязке галстука, когда шейная повязка стала узкой, а лук или узел — очень большими. Галстук иногда завязывался свободно, как шарф, подходил к разрезу жилета и фиксировался булавкой.
Галстуки-бабочки 1860-х годов
К 1860 году воротник рубашки стал намного ниже и опускался вперед. Галстук теперь представлял собой узкую полоску ткани, обычно шириной менее дюйма, завязанную спереди небольшим плоским бантом или завязанную узлом и закрепленную булавкой.Эти очень узкие связи характерны для 1850-х и 1860-х годов.
Галстук, который в настоящее время представляет собой полосу, узкую в центре для шеи и более широкую на концах, завязывали бантом или узлом в 1870-х и 1880-х годах.
В 1890-х годах, когда воротник стал выше, для изготовления галстуков использовалось много разновидностей узлов и самых разных материалов.
Купить викторианские галстуки, шейные платки, аскот и галстуки-бабочки
1882 мужские галстуки
Мужские украшения и аксессуары в викторианском стиле
«Человек с хорошим вкусом будет носить как можно меньше украшений.Один красивый перстень-печатка на мизинце левой руки, булавка для шарфа, которая не является ни большой, ни эффектной, ни слишком сложной по своему дизайну, и легкая, довольно тонкая гарда с перекладиной — все это что он должен носить. Но, если он стремится к большему, он должен соблюдать следующие правила: —
- Пусть все будет по-настоящему и хорошо. Фальшивые украшения — это не только практическая ложь, но и абсолютная вульгарность, поскольку их использование возникает из попытки казаться богаче или величественнее, чем их владелец.
- Пусть будет просто. Продуманные заклепки, пуговицы для жилетов и браслеты — все это отвратительно. Последний, в частности, должен быть как можно более простым и состоять из простых золотых овалов, максимум с выгравированным на них гербом. Бриллианты и бриллианты совершенно не подходят мужчинам, чьи украшения никогда не должны бросаться в глаза. Если у вас есть один очень ценный бриллиант, вы можете носить его в больших случаях как кольцо, но джентльмен не должен носить более одного кольца.
- Пусть он будет отличаться скорее любопытством, чем блеском.Антикварное или старинное украшение представляет больший интерес, особенно если вы умеете рассказать его историю, чем самая роскошная продукция ювелирной мастерской.
- Пусть он гармонирует с цветами вашего платья.
- Пусть найдется. Мужчинам никогда не следует, как женщинам, носить драгоценности только для украшения, какой бы ни была мода венгерской знати и свергнутых индийских раджей с куртками, покрытыми рубинами.
- Драгоценные камни предназначены для женщин, и даже наши заколки для шарфов больше подходят без них.
— Из Книги этикета джентльменов, 1860
1883 мужские булавки для украшений, заколки для шарфов, кольца для шарфов, запонки для рубашек
Подтяжки были одним из самых декоративных аксессуаров мужской одежды того периода. Подтяжки из холста , вышитые цветным шелком и подбитые шелком, были в моде в 1830-х и 1840-х годах. Позже они были вышиты шерстью. Они были сделаны в виде двух отдельных лент, с кожаными язычками с петлями, один конец регулировался пряжкой.Подтяжки, соединенные на спине, появились N во второй половине века, но указания по изготовлению подтяжек более раннего образца все еще появлялись в журналах 1860-х годов. «Подтяжки являются необходимым дополнением к гардеробу джентльмена, и они, как правило, рады, что они красиво сшиты» (English-woman’s Domestic Magazine (Patterns, Fashions and Needlework, 1865). Подтяжки также изготавливались из трикотажного и вязанного хлопка.
Магазин подтяжек / подтяжек
1883 подтяжки
викторианских мужчин ежедневно носили перчатки.Дневные перчатки могут быть кожаными или тканевыми темных цветов — коричневых, серых, коричневых, скрывающих грязь и микробы. Вечерние перчатки всегда были белыми. Перчатки снимали во время еды, курения или вообще внутри. Шапки и перчатки обычно снимали при входе в дом. Перчатки Gauntlet были более длинными перчатками с манжетами, которые носили на работе, вождении или в зимних условиях. Укороченные детские кожаные перчатки были дневного типа с пуговицей на запястье. Зимой многие были отшиты мехом. Были и меховые или вязаные варежки.Купите мужские перчатки.
Английский писатель, высмеивая прихоти моды, говорит: — (цитата 1860 г.)
«Чтобы быть в моде, англичанин должен носить шесть пар перчаток в день:
«Утром он должен вести свою охотничью повозку в оленьих перчатках.
«На охоте он должен носить перчатки из замшевой кожи.
«Чтобы попасть в Лондон в тилбери, перчатки из бобровой шкуры.
«Днем на прогулку по Гайд-парку, цветные детские перчатки, темные.
«Когда он обедает вне дома, зажигаются цветные детские перчатки.
«Белые детские перчатки для бального зала».
1883 перчатки мужские
Мужские пальто и накидки
Уличные пальто и накидки мужские — довольно редкие уцелевшие. Плащ все еще носили в вечернее время, но после 1860-х годов он стал менее распространенным, хотя никогда полностью не выходил из моды. Короткие плащи и накидки с короткими рукавами также носили в 1850-х и 1860-х годах.Одним из них, который стал широко использоваться, особенно для пальто, наиболее модного на протяжении всего правления, был Chesterfield. У него не было швов на талии, он был прямее и свободнее, чем сюртук. В начале этого периода они имели легкую форму для талии, но после 1860 года стали более прямыми. Существовали как однобортные, так и двубортные формы, а после 1850 года — фасон со скрытой застежкой спереди. Были также короткие пальто, куртки для отдыха на открытом воздухе.
1863 мужские костюмы и пальто (в центре)
Модели 1850-х и 1860-х годов отличались очень большими пуговицами, характерная черта которых была заимствована этими формами жакетов женской одеждой.Пальто 1860-х годов также демонстрировали широкий рукав формы — характерную деталь этого десятилетия, которая присутствует в одежде как мужчин, так и женщин. Рукав реглан, обрезанный до шеи на плече, появился в пальто в конце 1850-х и 1860-х годах и снова стал модным в конце 1890-х годов.
1870-е годы
Короткое пальто 1880-х и 1890-х годов было скрытым пальто, которое было коротким Chesterfield со скрытыми передними застежками. Очень длинное пальто с поясом, Ольстер, появилось в 1870-х годах и было особенно популярно в качестве дорожного пальто.В 1890-х годах его обычно носили с поясом только сзади. Пальто в полный рост различались по модной длине, заканчиваясь до колена или ниже середины икры, до 1890-х годов, когда все пальто удлинялись, чтобы заканчиваться от икры до щиколотки.
Для изготовления пальто на открытом воздухе использовались более тяжелые фрезерованные ткани и твид, в основном черного, темно-синего, серого и коричневого оттенков.
Магазин мужских пальто и верхней одежды
1896 Пальто мужские
Мужские викторианские шляпы
Цилиндр с высокой плоской короной и узкими полями носился на протяжении всего правления.В начале периода корона была высокой, около семи или восьми дюймов, а стороны слегка загибались вверху; узкие поля слегка загнуты вверх по бокам. Эту шляпу надевали на все случаи жизни из шелка, бобра, фетра и соломы, черного, палевого, серого или белого цветов. Для вечерних нарядов использовалась складная форма. Стиль с более низкой тульей и широкими полями носился в деревне и немодно.
Мужские шляпы в викторианском стиле 1840-1890 гг.
В 1850-х годах шелковая форма цилиндров стала доминирующей, а шляпы с низкой тульей, как правило, были из войлока или соломы.Соломенные шляпы с прямыми полями, форма моряков того времени, появились для неформальной летней носки, а круглую тканевую кепку также носили для занятий спортом и в сельской местности. В 1860-х годах к неформальным шляпам была добавлена новая форма , котелок , или жесткая фетровая шляпа с закругленной короной. В 1870-х годах шляпа с помятой тульей и изогнутыми полями, которая позже, в 1890-х годах, получила название «Trilby» , также появилась из мягкого фетра и соломы. Самой популярной неформальной шляпой 1890-х годов была соломенная шляпа «канотье» , жесткая соломка с плоской круглой головкой и прямым краем.Он был разработан на основе формы моряка середины века, а в 1880-х годах он вошел в неформальную городскую одежду посредством тенниса и катания на лодках. Кепка deerstalker , твидовая кепка с клапанами, которые можно было завязать поверх ушей или поверх кепки, была загородной и спортивной модой 1880-х и 1890-х годов.
Существовало также несколько вариантов основных типов шляп, таких как котелок с плоским верхом, жесткий трилби, известный как Homburg , и твидовый шлем с козырьками сзади и спереди.
1896 мужские шляпы — цилиндр, шляпа священника, котелок, университетская кепка, туристическая шляпа / шляпы-трилби
1897 мужские шляпы — кепки, котелки, трилби, кепки для гольфа, кепки для яхт, хомбург, азартные игры и соломенные лодочники
Цилиндр оставался высоким до середины 1860-х годов, когда его корона опустилась примерно до шести дюймов. В 1880-х годах корона этой шляпы и котелка, которую носили с шезлонгами, стала выше; но в 1890-х годах оба снова были ниже. Для формальной одежды, включая сюртук, утреннее пальто и вечернее платье, высокая шляпа оставалась модной до конца века.Для менее формальной городской одежды основным стилем был котелок, обычно также черный. Коричневый, серый и палевый проявились в более мягких тканях и, как признак лета, в котелках. Темные и крапчатые косы использовались в соломенных шляпах, хотя солома естественного цвета была более общей модой. Купите здесь мужские шляпы в викторианском стиле
Купите здесь мужские шляпы в викторианском стиле
Мужские туфли и сапоги
Высокие сапоги , достигающие чуть ниже колена с изогнутым верхом, были известны как гессенские, а с прямым однотонным верхом — резиновые сапоги.Они по-прежнему использовались для ходьбы, но более короткие полузаголовки были более обычными. Самой распространенной формой полузащитника были полусапожки Блюхера — пояс Веллингтона со шнуровкой спереди. С 1837 года носили сапоги с эластичными вставками по бокам, а мужчины также носили сапоги с кожаными носками и тканевыми голенищами со шнуровкой по бокам, как у женщин. После 1850 года исчезли длинные сапоги, за исключением верховой езды. Кожаные и тканевые ботинки со шнуровкой по бокам также исчезли, но ботинки с эластичными вставками продолжали носить и не исчезли полностью из старомодного использования до конца
.
Сапоги мужские 1855
век.Сапоги на пуговицах, появившиеся в конце 1830-х годов, стали довольно распространенными в 1860-х годах и были особенно модными в 1870-х и 1880-х годах. Ботинки со шнуровкой спереди конца 1860-х годов могли иметь металлические крючки вместо отверстий наверху, чтобы удерживать шнурки.
В начале периода существовало два типа обуви : классическая обувь, представлявшая собой легкие туфли-лодочки на низком каблуке с низкой передней частью; а другой — туфля с замками и шнуровкой спереди, на низком каблуке, но все же напоминающая стиль восемнадцатого века.В конце 1840-х годов появилась обувь со шнуровкой спереди. Туфли на пуговицах стали использоваться вместе с ботинками на пуговицах в 1860-х годах и носились в 1870-х и 1880-х годах. Тем не менее, сапоги оставались обычным явлением до конца века.
1855 Обувь мужская
Сапоги и туфли в начале правления были квадратными, довольно длинными и узкими. Они стали шире в 1860-е годы; в то же время палец ноги немного округлился, а затем в 1880-х годах стал заостренным. Это изменение формы коснулось сапог и туфель как мужчин, так и женщин.
Купить мужские викторианские сапоги и туфли
Сапоги мужские 1895 на шнуровке
В начале периода чулки обычно были до колен. Они были белыми, черными, крапчатыми или полосатыми, из шелка, шерсти или хлопка. За столетие они стали короче. В первой половине этого периода в сельской местности можно было носить гетры, а короткие гетры или гетры, закрывающие только щиколотку, были модной городской одеждой с 1870-х до конца века.
1883 Носки
Мужская спортивная одежда в викторианском стиле
Мужская мода в большей степени зависит от случая ношения, чем от точного момента времени, в которое она надета, чем на женскую.Вечернее платье сохранило ранний фасон пальто с квадратным вырезом спереди до конца периода и далее. Одежда для верховой езды также сохраняла эту форму до 1850-х годов.
С другой стороны, пальто начала девятнадцатого века с изогнутым вырезом, известное как пальто Ньюмаркет, использовалось сначала для верховой езды, а затем в 1850-х годах стало использоваться как утреннее пальто. Для верховой езды в первой половине периода часто использовались брюки из белого корда; для охоты продолжали использоваться галифе. Охотничий плащ обычно представлял собой короткий сюртук из алой материи, хотя в начале периода все еще носили зеленый.Стрелковые куртки были сначала короткими сюртуками, а затем более короткими шубами. Обе формы отличаются большим количеством видимых карманов.
1863 костюмов прогулочных, стрелковых и дорожных
Куртка Norfolk также была модой для стрельбы в 1860-х годах и, в отличие от гостиной, никогда не покидала страну. Для крикета и тенниса использовались короткие куртки с накладными карманами. Эти куртки, которые часто были ярко окрашены и к 1890-м годам были известны как блейзеры, также оставались ограниченными спортивной одеждой.Привычка курить также привела к появлению жакета, свободного шезлонга, обычно из бархата или толстого шелка, иногда простеганного и обшитого шелковым шнуром. Куртки носили с 1850-х до конца века. Смокинг иногда носили с смокингом; это была круглая плоская шапочка, сделанная в форме пирога со свининой из бархата, шелка или ткани, плетеная или расшитая и часто с кисточкой. Иллюстрации для изготовления и украшения этих кепок часто появляются в модных журналах второй половины века, и кепки, многие из которых явно неношеные, сохранились в большом количестве.
1897 экипировка для велосипедистов и гольфа
1883 одежда для велоспорта
Далее, Как создать мужской костюм или костюм викторианской эпохи.
Магазин мужской одежды викторианской эпохи в США и одежды викторианской эпохи в Великобритании
Что надеть на танцевальные мероприятия начала XIX века
Мы поощряем официальную одежду в период декабрьских праздников.
Болл, потому что он так сильно добавляет атмосферы той эпохи.
Тем не мение,
никто не должен пропустить мяч, потому что у них нет обширного
винтажный шкаф.
Если вы предпочитаете не ходить в костюмах, дамы могут носить современные юбка и блузка или платье (желательно длинное и пышное) и мужские может носить современный смокинг, темный костюм или брюки и спортивные Пальто. Что бы вы ни носили, не забудьте обувь на гладкой подошве. для танцев. (См. Наши предложения по танцам обувь.)
Вот наши предложения, что надеть для обеих женщин. и господа.Помимо комментариев на старинном платье мы даем подсказки, как вы можете приблизиться образ с современной одеждой.
Примечание: Для шаров 19 века со специальной тематикой вы можете прийти в костюме, который отражает эту тему.
Дамы
Платья для дам первой половины 19 века варьировались.
от платьев с завышенной талией с длинными простыми линиями до платьев с
низкая, заостренная талия, широкие рукава (в 1830-е годы) и широкие, широкие
юбки.
Ткани в начале 1800-х, как правило, были из мягкого муслина, некоторые фигурные или вышитые, и шелковые. Платья были с завышенной талией и закрывается сзади на пуговицы или завязки, позже — на крючки и глаза. Юбки собраны вверху, спереди гладкие, и более полный сзади. Белые детские перчатки до локтя носили, а украшения были простыми, например, жемчуг или медальон на цепочке.
Шелк, сети и атлас были популярны в 1820-х годах, талия стала средне-высокие и юбки более А-силуэта (с бороздками и без сборок).Больше украшений было использовано на лифе и подоле юбки. Перчатки и украшения были похожи на предыдущее десятилетие.
В 1830-х годах линия талии начиналась от средней до высокой и заканчивалась.
низкий и заостренный. Юбки стали намного полнее. Рукава были полны
и широкий и опущенный.
Было использовано гораздо больше украшений.
Перчатки были короче.
В 1840-х годах по-прежнему оставались низкие заостренные лифы и полнее. юбки, но рукава меньшего размера.Были надеты короткие перчатки.
Волосы в этот период носили кудри, косы, локоны. — более греческий стиль в начале 1800-х годов, наваленный голову в 1820-х годах, затем носили больше на спине и по бокам в 1830-е и 1840-е гг.
Чтобы воссоздать образ начала 1800-х годов, наденьте простой совок. хлопковая ночная рубашка с воротником и короткими рукавами с объемными рукавами и завязать ленту под бюстом, делая это сзади.Добавьте украшения к лиф и подол придают образу 1820-х годов.
начало страницы
Господа
Мужское вечернее платье первой половины XIX века.
началось с пальто с высоким вырезом и хвостом, надетого с ярким высоким
разрезать жилет, трусики и чулки. Пальто и брюки были бы разными
цвета, например, пальто голубого цвета малиновки, с коричневыми трусиками
и белые чулки, которые носят с парчовой жилеткой и жабо или прикладом.
на шее.
Штаны стали длинными, но все еще уютными в 1830-х годах, а цвет все еще оставался интересно. Чёрных видели чаще.
К 1850-м годам стиль формального платья стабилизировался до хвоста. пальто, похожие на сегодняшние, надевают с жилетом и черными брюками. На шее обычно носили галстук или галстук.
Белые перчатки носили всегда.
начало страницы
Что надеть на другие периодические события
Перейдите по этим ссылкам, чтобы ознакомиться с нашими предложениями по одеванию для других
События периода:
Середина до конца 1800-х годов (викторианская эпоха)
Рэгтайм (1910-е годы)
1920-х и 1930-х годов
Исторические костюмы — взрослые, детские Исторические костюмы на Хэллоуин
Дело в том, что истории много! Если вы хотите вернуться в пространстве и времени в другое место и эпоху, у вас есть много вариантов.
Средневековая или ренессансная Европа. Древний Египет. Предыстория. Древняя Греция или Рим. Американская граница или старый юг. Викторианская Англия. В значительной степени ты-назови это! Вы можете стать конкретной исторической фигурой, такой как Клеопатра, Бенджамин Франклин или Юлий Цезарь. Или вы можете быть обычным средневековым рыцарем, греческой богиней или девушкой эпохи Возрождения.
Фестивали эпохи Возрождения или костюмированные вечеринки — идеальное место, чтобы продемонстрировать один из наших исторических костюмов. Если вы собираетесь сыграть определенного исторического или литературного персонажа, такого как королева Елизавета I, найдите изображение этого человека, чтобы увидеть, какую одежду он или она на самом деле носили.Это упростит выбор исторического костюма, который придаст вам аутентичный вид. Выбрав костюм, узнайте о своем персонаже. Если ваш персонаж — литературный персонаж, читайте литературу. Например, для шекспировского персонажа выучите наизусть несколько строк из пьесы. Для исторического человека найдите что-нибудь, что он написал, или транскрипцию речи, которую он произнес. Многие вели дневники или журналы, и все писали письма еще до появления компьютеров, Интернета и электронной почты.
Если вы играете обычным персонажем, узнайте немного об эпохе, которую хотите изобразить. Найдите фотографии исторических деятелей того времени, чтобы почувствовать аутентичный стиль. Исторические романы — хороший способ узнать о жизни обычных людей, а также о том, как они разговаривали и вели себя. Например, средневековый трактирщик и его семья одевались и вели себя иначе, чем рыцарь и его семья.
У нас есть много костюмов, которые охватывают большую часть истории человечества. Изучите нашу средневековую одежду и костюмы эпохи Возрождения, чтобы найти свой идеальный исторический наряд.Даже если вы ненавидели историю в школе, мы уверены, что вам понравится исторический костюм!
Костюмы 19 века
Костюмы 19 века
В 19 веке мода быстро развивалась с изменениями, вызванными промышленной революцией и новым образом жизни.
Континентальная Европа состояла из областей, регионов и деревень со своей индивидуальностью, созданной на основе истории и культуры их жителей.
Плоский силуэт в первый период заменяется пышными юбками, корсетами, бюстгальтерами и цилиндрами в викторианский период до менее строгого стиля в 1890 году для богатых.Традиционная одежда крестьянства стала образцом этой драгоценной сельской идентичности, исчезнувшей в начале 20 века?
❧
Нажмите на фото для доступа к информации о костюмах
Чарльз Бингли
Восточноевропейский раввин
Метрдотель Рудольф
Крестьянин Игорь Русский
Мистер Пол
Владимир Русский крестьянин
Восточноевропейская невеста
Землячка из Восточной Европы
Элизабет Беннет
Fiorella
Джейн Баннет
Лена русская землячка
Мисс Ирен
Мисс Джейн
Мисс Мэри Луиза
Мисс Минни
Мисс Сервиам
Повар миссис Леони
Госпожа Леви
Ольга Русская землячка
Парфенез
Plainaude vendéenne
Леди в стиле стимпанк
Светлана Русская землячка
Моя
одежда сделана так же, как когда-то твоя бабушка, ручной крой, ручной
стилизованный, сидя перед домашней швейной машиной, ручное нажатие,
индивидуально шить эту одежду специально для вас прямо здесь, в США. Вы Добро пожаловать, чтобы я сделал одежду по выкройке, купленной в местный розничный магазин, например Simplicity (у меня большая коллекция «Эра гражданской войны», производство прекращено), МакКоллс, Баттерик и т. Д.… Паттерны исторической простоты в моей коллекции ~ | Некоторые из моих Клиентура ~ Allan Albert Productions, Бродвей, Нью-Йорк., * MTV Networks, Бродвей, Нью-Йорк, * Шекспировский театр, Чикаго, Иллинойс, * Бостонская гавань Парк штата Острова, * Исторический штат Огайо Общество, * Gnash Productions, Глендейл, Калифорния, * от стены до стены СМИ / Texas Ranch House (PBS), Alpine, Texas, * United Департамент внутренних дел штата, Национальный исторический центр Улисса С. Гранта Сайт, Служба национальных парков, * Dr. Грязь Музей, Хантингтаун, Мэриленд, * Сигнал Mountain Playhouse, Signal Mountain, TN, * Чаттануга Театральный центр, Чаттануга, Теннесси. | | Вы
обнаружит, что ваш 19 -й век
Крой одежды отличается от кроя сегодняшних, с заниженным плечом. |
Состояния.Есть большая разница между нашими изделиями на заказ из
одежду и дешевую имитацию одежды и костюмов,
пришедшие из-за моря, Индии, Китая или Пакистана, сделанные из
синтетические костюмные ткани, шнурки и бейки. Из-за стоимости, времени, труда,
и качество, которое присуще одному из моих предметов одежды, я могу
не конкурировать с ценами на эти импортные игровые костюмы. Показанные ткани
на «Образцы платьев» могут быть недоступны во время вашего
приказ.Каждый
одежда изготавливается на заказ в соответствии с вашими требованиями, вы говорите мне, как вы хотите
ваша одежда или костюм, цена зависит от
об отделке, стилях и марке. 
шов, дающий более полный, крупный вид и ощущение легкого прилегания в
верхняя часть руки, с некоторой женской одеждой.Эта одежда сделана
аутентичного исторического кроя, заниженными плечами, плечами и
боковые швы больше к спине. Когда прибывает одежда, некоторые люди
чувствовать себя некомфортно с этим покроем, полагая, что одежда не подходит
правильно. Если вам это неудобно, попросите
костюм / современный крой в старинном стиле. Спасибо.Отдел костюмов XIX века | Palais Galliera
5300 предметов в этом отделе рассказывают об истории моды среди высших классов Франции от наполеоновского периода до примерно 1906 года, когда платья в стиле «Directoire» Поля Пуаре положили начало моде 20-го века.Коллекция в основном состоит из женской одежды — 3300 наименований, а мужская и детская одежда представлена по 1000 наименований каждая.
Что касается женственности, коллекция включает в себя многочисленные предметы одежды, которые носили элегантные представители знати и высшего среднего класса: члены двора Первой Империи, в том числе императрицы Жозефина и Мария-Луиза; придворные женщины периодов Реставрации и Второй Империи; и такие влиятельные фигуры конца века, как графиня Греффуль, большая часть гардероба которой хранится в музее.Есть также одежда, которую носят такие актрисы, как Сара Бернар, и прекрасные полусветы, такие как Клео де Мерод; а также изделия с этикетками от таких ведущих домов моды конца века, как Pingat, Redfern, Rouff и Doucet, а также изделия небольших домов. Кроме того, довольно много предметов одежды, произведенных «кондитерскими изделиями», предшественником сегодняшней прет-а-порте, уже продается в крупных парижских универмагах, таких как Au Printemps, Galeries Lafayette и Au Bon Marché.
Мужские предметы, значительно меньшие по количеству, носят в основном не повседневный характер: престижная гражданская форма, свадебная и вечерняя одежда.Точно так же детская одежда, как правило, предназначена для церемоний, таких как крещение и первое причастие.