Костюм русской красавицы: Костюм русской красавицы — купить на Vkostume.Ru, описание, цена, отзывы

Содержание

Страница не найдена - Dress Code

Новинки

Военная форма

  • 38%

    Пилотка военная солдатская В.О.В. (50-52см)

    400 руб. 250 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • Комплект военный пилотка+ремень+лента

    600 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 20%

    Комплект военной формы для девочки Солдатка Победы (размер 24)

    2,275 руб. 1,820 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 20%

    Комплект военной формы для мальчика Солдат Победы (размер 24)

    2,450 руб. 1,960 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 14%

    Гимнастёрка военная В.О.В. на размер 52 (рост 182 см)

    1,400 руб. 1,200 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 20%

    Комплект военной формы для мальчика (размер 30-38)

    2,450 руб. 1,960 руб. Выбрать . .. Быстрый прсмотр
  • 20%

    Комплект военной формы для девочки (размер 30-38)

    2,275 руб. 1,820 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 50%

    Пилотка военная солдатская В.О.В. (58-60 см)

    400 руб. 300 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • Гимнастёрка военная В.О.В. на размер 24-38 (рост 104 см-146 см)

    800 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • 25%

    Гимнастёрка военная В.О.В. на размер 40-48 (рост 152 см-176 см)

    1,340 руб. 1,000 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • Юбка военная В.О.В. на размер 40-48 (рост 152-176 см)

    740 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр
  • Брюки военные солдатские В.О.В. на размер 24-38 (рост 104-146 см)

    660 руб. Выбрать ... Быстрый прсмотр

Смотреть все

Школьная Форма - Девочки

Смотреть все

Школьная Форма - Мальчики

Смотреть все

«%d0%9a%d0%be%d1%81%d1%82%d1%8e%d0%bc %d1%80%d1%83%d1%81%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b9 %d0%ba%d1%80%d0%b0%d1%81%d0%b0%d0%b2%d0%b8%d1%86%d1%8b» на интернет-аукционе Мешок

Предохранитель 5KV 0,9A (в корпусе) 1 провод, не разборный

300. 00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Белая медведица (130) 

2 цента 1965 год - Южная Африка - KM#66.1 - Д82-8

38.00 р.

Зеленоград    80.00 р

Окончание торгов: 15/08 15:50

Продавец: Dontor_2m (1405) 

Audi A4/Avant Подушка двигателя 8e0199379d

2500.00 р.

Москва    500.00 р

Продавец: Мёд (7)

Бангладеш 1974 8e Тигр фауна MNH **/ba31

159.00 р. Торг уместен

Москва    самовывоз

Продавец: travka28 (18411) 

Кабель аудио-видео. 8 pin mini USB (шт) - 2хRCA (шт) + USB 2.0 type-A (шт). 1 м

200.00 р.

Копейск    100.00 р

Продавец: msvkp (2158) 

Провод эмалированный обмоточный ПЭТВ-2 d=0.16 мм катушка 1.75 кг

1990.00 р.  0 ставок

Пятигорск    275.00 р

Окончание торгов: 06/08 00:04

Продавец: Вячеслав_79 (5147) 

Ямайка 1964 Пейзаж Пик голубой горы Колония Британии 8d SG#187A CV £1,25 1м из сер. гаш.1

14.00 р.

Москва    самовывоз

Окончание торгов: 25/08 07:59

Продавец: Sambery (2576) 

Отрез ткани хлопок бязь СССР Винтаж 2,4; 1,0 ;08 шир0,9м цена за 1м

197. 00 р.

Балашиха    350.00 р

Окончание торгов: 17/08 13:35

Продавец: Татьянушка 9718 (289) 

Ямайка 1964 Пейзаж Пик голубой горы 8d SG#187A CV £1,25 1м из сер. гаш.

8.00 р.

Москва    самовывоз

Окончание торгов: 17/09 08:03

Продавец: Sambery (2576) 

Рубины часовые. Рубины часовые в окантовке. Размеры - 4,9 х 0,9 мм. Цена за 1 шт. Код хранения А-8.

250.00 р.  0 ставок

300.00 р.  блиц-цена

Оренбург    150.00 р

Окончание торгов: 08/08 00:21

Продавец: bagira95 (3192) 

Индия / Британская колония / 1/2 анны / 1942 г. / 2.8 гр. / Br / UNC / KM 534 b.2 /

290.00 р.  ">Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3038) 

Audi A4 Avant Датчик abs 8e0927807c

1500.00 р.

Москва    500.00 р

Продавец: Мёд (7)

Япония - 1 мон 1769 - 1771 г - rev. Sen - Sendai - Fe - 23 mm - 2.86 g - (july2018)

850.00 р.

Стрежевой    150.00 р

Продавец: Alias76 (1766) 

Конверт почтовый. Спорт Олимпиада Москва 80. 83 сессия МОК 2 К261

80.00 р.  0 ставок

Нижний Новгород    70.00 р

Окончание торгов: 31/07 19:39

Продавец: krmnn (8815) 

Адаптер источник блок питания 230VAC/5VDC 0.

9A 4.5VA

200.00 р.

Балашиха    350.00 р

Окончание торгов: 16/09 19:56

Продавец: lomaster58 (171) 

Вентилятор 12V_0,9A _ (Nidec VA300DC) _

120.00 р.

Александров    300.00 р

5 штук продано

Продавец: mck2x (1574) 

Вентилятор (турбина) в алюминиевом корпусе 48V_0,9A _ (EBM)

300.00 р.

Александров    300.00 р

4 штуки продано

Продавец: mck2x (1574) 

ФОТОАППАРАТ ЗЕНИТ-Е ZENIT-E ОЛИМПИАДА-80 С ОБЪЕКТИВОМ ИНДУСТАР-50-2 В КОФРЕ РАБОЧИЙ ~

700.00 р.  0 ставок

Ростов-на-Дону    договорная

Окончание торгов: 11/08 21:25

Продавец: Vintage.

1973 (68) 

Предохранитель 5KV 0,9A (без корпуса)

80.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Белая медведица (130) 

Стрейтс Сеттлементс 1 цент 1884? KM# 9a pg-1

50.00 р.

Мытищи    70.00 р

Продавец: MixaLыч (11291) 

Уточните поиск:  1 копейка UNC USA Англия армия биметалл винтаж война Германия дешево животные значки СССР иностранные монеты коллекционирование коллекция компакт-диск масштабные модели медная монета медные монеты медь металл музыкальный диск набор набор монет новый нумизматика оригинал Оригинал подарок Почтовые марки Почтовые марки СССР разновидность раритет редкая Редкая монета редкость Российская Империя серебро советы состояние сохран СПБ филателия царизм Царская медь царская россия Царская Россия царские монеты чистые марки экзотика Еще.
..

СССР 1927 MH Надпечатка "8 коп". Попов 80% Сол. (20-43-2)

120.00 р.

Новосибирск    70.00 р

Продавец: kitgg (6486) 

ALPHAVILLE - So8Os Presents Alphaville - Curated By B (2CD) 2014

1850.00 р.

Москва    бесплатно!

Продавец: Vinyl Track (2565) 

Прицеп-Цистерна АЦПТ-0,9 "Пиво" (Компаньон) 1:43

790.00 р.  0 ставок

890.00 р.  блиц-цена

Краснодар    договорная

Окончание торгов: 11/08 11:29

Продавец: MVY-kr (890) 

К 18562 Космос Манама 10 марок 87-96 Космические аппараты Луна3-9-10 Полет-1 MNH Mi-8euro

240. 00 р.

Екатеринбург    70.00 р

Окончание торгов: 25/08 15:57

Продавец: aalex1 (3513) 

Кран краник от старинного самовара ! Низ 0.9 см. Верх 1.15 см.

500.00 р.

Яранск    280.00 р

Окончание торгов: 19 часов

Продавец: bard43ok (793) 

Кран краник от старинного самовара ! Низ 0.9 см. Верх 1.15 см.

500.00 р.

Яранск    280.00 р

Окончание торгов: 19 часов

Продавец: bard43ok (793) 

К 12239 Космос Манама 10 марок 87-96 Космические аппараты Луна3-9-10 Полет-1 MNH Mi-8euro

240.00 р.

Екатеринбург    70.00 р

Окончание торгов: 25/08 15:57

Продавец: aalex1 (3513) 

Прицеп-Цистерна АЦПТ-0,9 "Пиво" (Компаньон) 1:43

790. 00 р.  0 ставок

890.00 р.  блиц-цена

Краснодар    договорная

Окончание торгов: 1 день

Продавец: MVY-kr (890) 

Украина 2011 Стандарт Кварта Номинал R=0,9$ Микротекст 2011 1 марка

10.00 р.

Санкт-Петербург    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: aleksmt (2399) 

Украина 2011 Стандарт Кварта Номинал R=0,9$ Микротекст 2011 1 марка

10.00 р.

Санкт-Петербург    100.00 р

Окончание торгов: 02/08 19:01

Продавец: aleksmt (2399) 

Прицеп-Цистерна АЦПТ-0,9 "Квас" (Компаньон) 1:43

790.00 р.  0 ставок

890.00 р.  блиц-цена

Краснодар  

  договорная

Окончание торгов: 11/08 15:46

Продавец: MVY-kr (890) 

Индия / Барода / 1 пайса / 1844 г. / 8.42 гр. / Cu / XF+ / KM 31.2 /

2790.00 р. Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3038) 

Индия / Барода / 1 пайса / 1885 г. / 8.52 гр. / Cu / XF+ / KM 31.2 /

2790.00 р. Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3038) 

Индия / Барода / 1 пайса / 1890 г. / 8.57 гр. / Cu / XF+ / KM 31.2 /

2790.00 р. Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3038) 

Израиль / 1 лира / 1977 г. / 8.99 гр. / Cn / UNC / KM 47.2 /

495.00 р. Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3038) 

1 копейка 1980,81,82,83,84,85,86,87,88,89,90 года.

50.00 р.

Прокопьевск    100.00 р

Окончание торгов: 25/08 20:46

Продавец: Филимон84 (275) 

2 копейки 1980,81,82,83,84,85,86,87,89,90,91м, оригинал.

65.00 р.

Прокопьевск    100.00 р

Окончание торгов: 21/09 21:54

Продавец: Филимон84 (275) 

2.86 ct САПФИР НАТУР. СОНГЕА 17шт. 2.0 X 3.7 X 1.8 - 2.6 X 3.5 X 1.3 мм

1490.00 р.  0 ставок

1500.00 р.  блиц-цена

Чехов    200. 00 р

Окончание торгов: 31/07 12:54

Продавец: SERGE63 (1612) 

1 цент 1964,67,73,77,80,82,83,93 года США

120.00 р.  0 ставок

140.00 р.  блиц-цена

Москва    самовывоз

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: полосатая собака (1396) 

1! Кабель для принтера 2м USB2.0 USB A(m) - USB B(m) черный новый В РОССИИ

80.00 р. Торг уместен

Чебоксары    договорная

Окончание торгов: 01/08 12:11

Продавец: Otus7 (1214) 

1 рубль 1964 и 50 коп 1964,74,78,79,81,82 гг, 7штук

650.00 р.

Орел    договорная

Окончание торгов: 11/09 08:11

Продавец: яр_1 (161)

1. 81 Ct РУБИН НАТУР. МАДАГАСКАР 8.9 x 7.9 x 3.4 мм

990.00 р.  0 ставок

1000.00 р.  блиц-цена

Чехов    200.00 р

Окончание торгов: 01/08 18:12

Продавец: SERGE63 (1612) 

1 цент 1943 год США пшеничный one cent оригинал СТАЛЬ не частый 2

34.00 р.  0 ставок

40.00 р.  блиц-цена

Барнаул    100.00 р

Окончание торгов: 22 часа

Продавец: Veterenar65 (6277) 

1 цент 1943 год США пшеничный one cent оригинал СТАЛЬ не частый 2

35.00 р.  0 ставок

40.00 р.  блиц-цена

Барнаул    100. 00 р

Окончание торгов: 22 часа

Продавец: Veterenar65 (6277) 

1 цент 1943 год США пшеничный one cent оригинал СТАЛЬ не частый 2

35.00 р.  0 ставок

40.00 р.  блиц-цена

Барнаул    100.00 р

Окончание торгов: 22 часа

Продавец: Veterenar65 (6277) 

1 цент 1943 год США пшеничный one cent оригинал СТАЛЬ не частый 2

35.00 р.  0 ставок

40.00 р.  блиц-цена

Барнаул    100.00 р

Окончание торгов: 22 часа

Продавец: Veterenar65 (6277) 

A Perfect Circle ''aMOTION'' (DVD, Unofficial Release Virgin 7243 8 74253 0 9)

100.00 р. Торг уместен

Нижний Новгород    200.00 р

Окончание торгов: 19/08 13:35

Продавец: DAD2020 (1434) 

0.40КТ 0.9мм VVS-VS E-F ПРИРОДНЫЕ БРИЛЛИАНТЫ 100ШТ КР57

240.00$

Москва    10.00$

Окончание торгов: 22/08 17:15

Продавец: dvp1974 (5360) 

2 копейки 1963-68-69-70-79-81-82-84 гг № 129-130

200.00 р.  0 ставок

Каменномостский    100.00 р

Окончание торгов: 29/07 08:44

Продавец: Кубань1 (5273) 

B2 Гамбия 1989 MNH OG ** SG# MS885a Фауна Бабочка Люкс!

150.00 р.

Воронеж    60. 00 р

Окончание торгов: 2 часа

Продавец: Ingakiss (746) 

Костюм Русская красавица взрослый

Костюм Русская красавица взрослый - Описание

Костюм Русская красавица взрослый

Костюм для создания сценического образа Русской красавицы. Белая рубашка, с широкими рукавами, собранными у запястья на резинку. Сарафан красного цвета, чуть ниже колена, прямого кроя, декорирован синими вставками и небольшими разрезами по бокам. Образ удачно дополнен традиционным кокошником в тон сарафана.

В образе красавицы, с использованием этого костюма, можно принимать участие в праздничных выступлениях на утренниках.

Образ Русской красавицы является универсальным и может быть так же использован для исполнения роли Аленушки, Настеньки или царевны из народных сказок.

Мы осуществляем доставку товара во все регионы РФ, в т. ч. Республику Крым, Беларусь и Казахстан.

 

1. Доставка в регионы РФ, Казахстана, Беларуси.

  • Почта России – срок доставки от 3 до 20 дней в зависимости от отдаленности. Доставка до ближайшего отделения связи.
  • Курьерские службы  "Деловые линии", "Байкал сервис " или любые удобные для Вас перевозчики доставят продукцию на ближайший к Вам склад. Срок доставки 2-3 дня
  • Самовывоз  со склада пр-ва в г. Белгород по адресу: ул. Волчанская, 159.
  • Курьерская доставка по адресу  (возможно оформить через представителя (дилера) компании в Вашем городе. Узнать наличие представителя можно по тел. 8-800-700-92-77)

 

2. Доставка по г. Москва и Московской области

  • Курьерская доставка по адресу (возможно оформить по тел. +7 (499) 346-89-96)
  • Самовывоз с офис-склада в г. Москва по адресу: шоссе Энтузиастов, 19, офис 302; 310 (станция метро Авиамоторная (5 мин. пешком)

 

3. Доставка в Республику Крым

  • Почта России – срок доставки 10 дней
  • Транспортная компания «Деловые линии» - срок доставки 10-12 дней

 

ТЕЛЕФОН ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ (БЕСПЛАТНО со всех телефонов России: 8-800-700-92-77

МОСКОВСКИЙ НОМЕР +7-499-346-89-96

e-mail: [email protected]

г. Москва: офис-склад

- Телефон гор.: +7 (499) 346 89 96

- Телефон моб.: +7 (968) 921-89-89

- Адрес: г. Москва, шоссе Энтузиастов, 19, офис 302 (ст. м. Авиамоторная (5 мин. пешком)

- e-mail: [email protected]

г. Санкт-Петербург: магазин -склад продажи и выдачи товаров с 10.00 до 21.00 (ежедневно)

- Телефон гор: +7 (812) 244-91-79

- Адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Гороховая, 49 (метро "Спасская", "Садовая", "Сенная")

- e-mail: [email protected]

г. Белгород: офис-производство

- Телефон гор: +7 (4722) 40 23 27

- Телефон: +7 (909) 208-10-97 (для СМС с текстом "Заказ" - мы перезвоним Вам!)

- Юридический адрес: г. Белгород ул.Есенина, 8. ОФис 1/ЦРО.

- Адрес производства: г. Белгород ул. Волчанская, 159

- e-mail: [email protected]

Республика Крым, г. Симферополь: филиал

- Телефон: +7 (978) 857-14-12

- Адрес: Крым, г. Симферополь, ул. Поповкина, 25

- Менеджер по работе с клиентами: Вербицкая Наталья Михайловна

- e-mail: [email protected]


Русские народные костюмы от производителя

Выбрать разделВсеЖенские русские народные костюмыМужские русские народные костюмыДетские русские народные костюмы

 

Фильтр товаровДушегреиРубахиПлатьяСарафаныГжельХохломаПавлопосадскиеЮбкиЖилетыФартукиЖакетыКоротениБлузкиЖостовоЦветочные мотивыДымковская игрушкаБрюкиКафтаны

 

 

 

 

Арт. НК729

 

Арт. НКд142

 

 

Арт. НК336

 

 

Арт. НР552

 

 

 

Арт. НР753

 

Арт. НР611

 

 

 

Арт. НР848

 

Арт. НР851

 

 

 

Арт. НЖ847

 

 

Арт. НДд632

 

 

Арт. НК378

 

Арт. НР831

 

 

 

 

Арт. НР858

 

Арт. НК022

 

 

Арт. НК058

 

 

Арт. НК058

 

 

 

Арт. НБ069

 

Арт. НБ075

 

 

 

Арт. СП427

 

Арт. НП793

 

 

 

Арт. НПп379

 

 

Арт. НПу793

 

 

Арт. НС830

 

Арт. НД854

 

 

 

 

Арт. НД854

 

Арт. НБ862

 

 

Арт. НК862

 

 

Арт. НК864

 

 

 

Арт. НБ868

 

Арт. НК868

 

 

 

Арт. НК869

 

Арт. СП871

 

 

 

Арт. НК871

 

 

Арт. НК871

 

 

Арт. НК879

 

 

Арт. НПд379п

 

 

 

 

Арт. НК883

 

Арт. НС885

 

 

Арт. НК886/1

 

 

Арт. НК886/2

 

 

 

Арт. НК886/3

 

Арт. НК886/4

 

 

 

Арт. НК893

 

Арт. НС901

 

 

 

Арт. НС901

 

 

Арт. НР903

 

 

Арт. НР904

 

Арт. НР905

 

 

 

 

Арт. НКу022

 

Арт. НР552

 

 

Арт. НД856

 

 

Арт. НРд526

 

 

 

Арт. НР018

 

Арт. НП860

 

 

 

Арт. НРд330

 

 

Арт. НРу447

 

 

 

Арт. НК859

 

 

Арт. НПд523

 

 

Арт. НР615/2

 

Арт. НП852

 

 

 

 

Арт. НРд524

 

Арт. НЖ690/1

 

 

Арт. НП852

 

 

Арт. НРд526

 

 

 

Арт. НБ401

 

Арт. НП853

 

 

 

Арт. НРд526

 

Арт. НК553

 

 

 

Арт. НК850

 

 

Арт. НРд526

 

 

Арт. НК638

 

Арт. НК850

 

 

 

 

Арт. НБу620

 

Арт. НР034

 

 

Арт. НРд526

 

 

Арт. НР377

 

 

 

Арт. НК749

 

Арт. НПд519

 

 

 

Арт. НР489

 

Арт. НКд631

 

 

 

Арт. НК736

 

 

Арт. НР520

 

 

Арт. НКд631

 

Арт. НБ739

 

 

 

 

Арт. НК553

 

Арт. НКд632

 

 

Арт. НК815

 

 

 

Арт. НР447

 

 

 

Арт. НКд633

 

Арт. НП735

 

 

 

Арт. НК314

 

Арт. НР552

 

 

 

Арт. НКд634

 

 

Арт. НР377

 

 

Арт. НКд700

 

Арт. НК647

 

 

 

 

Арт. НП379

 

Арт. НР564

 

 

Арт. НКд709

 

 

Арт. НР447

 

 

 

Арт. НПд700

 

Арт. НБ620

 

 

 

Арт. НК375

 

Арт. НР597

 

 

 

Арт. НКд509

 

 

Арт. НК317

 

 

Арт. НК638

 

Арт. НПд379

 

 

 

 

Арт. НР630

 

Арт. НК708

 

 

 

Арт. НПд379

 

 

Арт. НРд330

 

 

 

Арт. НК718/1

 

Арт. НР615/1

 

 

 

Арт. НРд331

 

Арт. НР018

 

 

 

Арт. НК011/2

 

 

Арт. НКд020

 

 

Арт. НР377

 

 

Арт. НП645

 

 

 

 

Арт. НПд005

 

Арт. НК547

 

 

 

Арт. НР447

 

 

Арт. НСд040

 

 

 

Арт. НК378

 

Арт. НК550

 

 

 

Арт. НПд030

 

Арт. НБ401

 

 

 

Арт. НП514

 

 

Арт. НСд040

 

 

Арт. НР068

 

Арт. НК563

 

 

 

 

Арт. НПд031

 

Арт. НК572

 

 

Арт. НР447

 

 

Арт. НКд035

 

 

 

Арт. НР034

 

Арт. НС066

 

 

 

Арт. НСд045

 

Арт. НС598

 

 

 

Арт. НР447

 

 

Арт. НСд036

 

 

Арт. НП601

 

Арт. НР615/3

 

 

 

 

Арт. НСд004

 

Арт. НР026

 

 

Арт. НК606

 

 

Арт. НСд004

 

 

 

 

Арт. НП645

 

Арт. НЖ690/2

 

 

 

Арт. НР042

 

Арт. НСд004

 

 

 

Арт. НП612

 

 

Арт. НСд004

 

 

Арт. НП629

 

Арт. НР377

 

 

 

 

Арт. НК514

 

Арт. НСд004

 

 

Арт. НСд015

 

 

Арт. НК150

 

 

 

 

Арт. НК729

 

Арт. НСд045

 

 

 

Арт. НП508

 

Арт. НБ401

 

 

 

Арт. НР018

 

 

Арт. НСд037

 

 

Арт. НП519

 

Арт. НСд037

 

 

 

 

Арт. НП484

 

Арт. НР447

 

 

Арт. НК487

 

 

Арт. НСд037

 

 

 

Арт. НР615/4

 

Арт. НСд037

 

 

 

Арт. НК697

 

Арт. НРд018

 

 

 

Арт. НК011/1

 

 

Арт. НК315

 

 

Арт. НРд434

 

Арт. НК314

 

 

 

 

Арт. НРд026

 

Арт. НПд048

 

 

Арт. НК718/5

 

 

Арт. НСд049

 

 

 

Арт. НСу019

 

 

Арт. НПд113

 

 

 

Арт. НК647

 

Арт. НКд050

 

 

 

Арт. НП379

 

 

Арт. НКд150

 

 

Арт. НК531

 

Арт. НКд361

 

 

 

 

Арт. НП735

 

 

Арт. НБдр086

 

 

Арт. НП601

 

 

 

Арт. НБкр086

 

 

 

Арт. НК011/5

 

Арт. НК418

 

 

 

Арт. СПд861

 

Арт. НСв021

 

 

 

Арт. НК047

 

 

Арт. НП488

 

 

Арт. НК481

 

 

Арт. НК729

 

 

 

 

Арт. НП112/1

 

Арт. НК481

 

 

Арт. НК647

 

 

Арт. НК375

 

 

 

Арт. НК011/6

 

Арт. НК375

 

 

 

Арт. НП112/2

 

Арт. НП379

 

 

 

Арт. НП379

 

 

Арт. НК285

 

 

Арт. НК315

 

Арт. НК011/3

 

 

 

 

Арт. НК314

 

 

Арт. НП645

 

 

Арт. НД316

 

 

Арт. НК318

 

 

 

Арт. НК011/4

 

Арт. НС333

 

 

 

Арт. НК099

 

Арт. НК718/2

 

 

 

Арт. НП112/3

 

 

Арт. НСа021

 

 

Арт. НП112/4

 

Арт. НС158

 

 

 

 

Арт. НК054

 

Арт. НСб021

 

 

Арт. НК684

 

 

Арт. НСа021

 

 

 

Арт. НК334

 

Арт. НК062

 

 

 

Арт. НС021

 

Арт. НБ073

 

 

 

Арт. НК022

 

 

Арт. НК033

 

 

Арт. НК099

 

Арт. НС117

 

 

 

 

Арт. НП601

 

Арт. НС158

 

 

Арт. НП308

 

 

Арт. НК718/3

 

 

 

Арт. НК012

 

Арт. НК011/7

 

 

 

Арт. НК022

 

Арт. НП379

 

 

 

Арт. НП601

 

 

Арт. НК051

 

 

Арт. НК315

 

Арт. НК050

 

 

 

 

Арт. НК055

 

Арт. НК314

 

 

Арт. НК056

 

 

 

Арт. НК025

 

 

 

Арт. НК045

 

Арт. НК058

 

 

 

Арт. НК057

 

Арт. НК647

 

 

 

 

Арт. НКа054

 

 

Арт. НК059

 

 

Арт. НС019

 

Арт. НК063

 

 

 

 

Арт. НС158

 

Арт. НС719

 

 

Арт. НК099

 

 

Арт. НК014

 

 

 

Арт. НД025

 

Арт. НД025

 

 

 

Арт. НП112/5

 

Арт. НК061

 

 

 

Арт. НК013

 

 

Арт. НК718/4

 

 

Арт. НК545

 

Арт. СП861

 

 

 

 

Арт. НК063

 

Арт. НС066

 

 

Арт. НК053

 

 

Арт. НП023

 

 

 

Арт. НК070

 

Арт. НК069

 

 

 

Арт. НК024

 

 

Купить русский-народный костюм

Театральный Интернет-магазин «Сударушка» предлагает взрослые и детские русские народные костюмы в ассортименте, сшитые с учётом русских народных традиций. Они отлично подойдут для праздников, выступлений и концертов.

Русские народные костюмы и наряды, русские народные платья для народных танцев и представлений, сценических постановок.;

У нас Вы можете купить русский фальклерный костюм, наряд  «Дымковская игрушка», платье «Русское», русские сарафаны.

Народные костюмы от производителя

Все представленные костюмы в Интернет-магазине собственного производства компании «Сударушка». Покупайте выгодно народные костюмы от производителя по низким ценам. Для оптовиков и спецзаказам, народные костюмы на заказ, действуют специальные предложения. За подробной информацией об условиях сотрудничества обращайтесь в компанию «Сударушка». Телефоны указаны в разделе контакты.


Женские русские народные костюмы

В компании «Сударушка» представлен богатый ассортимент женских русских народных костюмов и нарядов для выступлений и постановок, танцевальных и хоровых коллективов.

Детские русские народные костюмы

Детские русские народные сарафаны соответствуют фольклорному стилю, они богато декорированы, красочны.

Мужские русские народные костюмы

В нашем ассортименте представлен широкий выбор мужских русских народных костюмов и нарядов. Сшиты с особенностью русского народного кроя. Продажа оптом и в розницу.

 

Женский русский народный костюм — Щи.ру

Русские национальные костюмы незамужних девушек и замужних женщин сочетают в себе гармоничное сочетание нескольких предметов одежды, выполненных в едином стиле. Благодаря использованию различных техник вышивки и материалов в нём отображено богатство культуры России, красота её природы и глубина художественных связей. 

По утверждению учёных традиционный русский костюм начал складываться в XII веке, когда чаще всего для пошива использовали шерсть простого переплетения и домотканый холст. Но уже с XIX века их шили из шелков, ситца, атласа, кумача и цветного кашемира. Большой популярностью пользовалась парча, украшенная различными растительными орнаментами. Народный женский костюм отличался многослойностью, яркостью и богатой отделкой. 

Основные детали русского народного костюма красен девиц:

Кокошник. Женский головной убор русского костюма

Разнообразие женских головных уборов было ещё одной отличительной чертой традиционного убранства. Именно с его помощью ансамбль смотрелся завершённым и гармоничным. 

Замужние женщины и незамужние девушки носили разные головные уборы. Между собой они отличались не только кроем, но также наличием разного количества декоративных элементов и вышивки. Кроме этого незамужняя девушка могла оставить часть волос открытыми, что было запрещено замужним женщинам.


Русский народный платок

Платок был неотъемлемой деталью народного костюма замужней женщины. Именно его надевали поверх кики, которую носили лишь по большим праздникам. Первыми стали носить тканные платки, под которыми носили тёплые шапочки. Пуховые изделия дарили на свадьбу, поскольку после венчания для женщины было огромным позором выйти на улицу с непокрытой головой.


Русская народная женская рубаха

Это основа традиционного наряда. Хлопковые и льняные, а также более дорогие шелковые обеспечивали комфорт во время выполнения повседневной работы.

Мастерицы украшали их различной вышивкой, лентами, тесьмой, блёстками, аппликацией. Часто вся нагрудная часть была расшита красивой вышивкой, узоры и цветовая гамма которой отличались в разных губерниях.


Русский народный сарафан

Русские красавицы носили сарафаны прямого кроя, а также распашные и глухие модели. Чаще всего встречались изделия зелёного, красного и тёмно-синего цветов. Также девушки имели свадебные и праздничные сарафаны, для пошива которых использовались шелк или парча.


Русские народные женские сапожки

Туфли без каблука из цветной кожи женщины носили в праздничные дни. Повседневной обувью были сапоги и башмаки, для пошива которых использовали не только натуральную кожу, но также бархат и парчу. С конца XVI века в моду вошла обувь на каблуках.

Красота покоя: история женского русского народного костюма: основные элементы, интересные факты


Женский русский народный костюм гармонично объединил в себе несколько предметов гардероба, выполненных в общей стилистике. Использование разнообразной вышивки и тканей позволяло отобразить в наряде культурное богатство нашей страны, невероятную красоту её природы. Отличительная черта одеяний девушек на Руси – многослойность, насыщенность оттенков и вычурная отделка.

Основные детали русского народного костюма красен девиц

Согласно многочисленным исследованиям в двенадцатом столетии для пошива национального наряда славяне использовали домотканый холст и шерсть. Но с девятнадцатого века на смену простым материям пришли такие ткани, как шёлк, атлас, ситец. Большим спросом пользовалась парча, декорированная растительным узором.

Когда заходит речь о традиционном одеянии русской барышни многие обыватели представляют себе женщину, облаченную в длинный сарафан и огромный кокошник. Да, именно так выглядят славянские модницы на архивных фотоснимках. Но на самом деле русский женский костюм отличался разнообразием, хотя и включал в себя несколько обязательных элементов.

Головной убор

Зависел от возраста девушки и ее семейного статуса. Он играл определяющую роль в наряде. Юные барышни, не обремененные узами брака, часть локонов оставляли непокрытыми. Элементы русского народного женского костюма в этом случае были простыми и неброскими. Девушки предпочитали использовать ленты, обручи, повязки или ажурные венцы.

После свадебной церемонии и проведения обряда «расплетения косы», барышня становилась женщиной и получала право носить головной убор под названием «кичка молодухи». После рождения ребёнка его сменяла рогатая или лопатообразная кика, которая являлась символом плодородия и способности к деторождению.

Замужние дамы полностью закрывали волосы головным убором. Согласно древним традициям поверх кички надевали убрус (платок).

Корона русских красавиц – кокошник, считался праздничным аксессуаром. Носить его могли только семейные дамы. Кичку надевали перед выходом на улицу, а вот в домашних условиях женщины предпочитали использовать головной убор попроще – повойник (чепчик).

Платок

Неотъемлемый элемент гардероба замужней барышни. Его надевали поверх кики, которую доставали из шкафа лишь по великим праздникам. Изначально носили тканевые изделия, под низ натягивали шапочки из шерсти.

Пуховой аксессуар часто дарили на церемонии бракосочетания. Поскольку после обретения статуса замужней дамы, выйти из дома с непокрытой головой считалось позором.

Убрус порой достигал ширины пятидесяти сантиметров. Чаще всего платок сшили из тонкого полотна прямоугольной формы. Один конец изделия всегда декорировали вышивкой из серебряных или золотых нитей. Он свисал на плечо, девушки никогда не прятали его под верхнюю одежду.

Вторым концом платка обвязывали голову и подкалывали с помощью булавочки под подбородком. В десятом столетии поверх убруса располагали целый комплект ювелирных украшений.

Спустя некоторое время платок стали шить из куска ткани треугольной формы. В этом случае оба конца изделия закалывали под подбородком либо закрепляли на макушке с помощью фигурного узла. Некоторые девушки предпочитали опускать богато расшитые концы аксессуара на плечи или закидывали за спину. Подобная мода пришла в страну лишь в восемнадцатом столетии.

До этого момента дамы просто туго обвязывали шею, а незамысловатый узел располагали на макушке. Подобную методику современники именовали «головкой». Считалось, что с помощью платка девушка могла подчеркнуть свою индивидуальность и красоту.
Вернуться к оглавлению 

Женская рубаха

Один из главных элементов традиционного наряда. Для ее пошива брали хлопок, лён или дорогостоящие ткани (например, шёлк). Длина рубахи не ниже щиколоток. Подол, рукава и ворот обильно украшали разнообразной вышивкой, орнаментом.

Причем тип узора и его расцветка отличались в зависимости от того, в каком регионе проживала барышня. Например, дамы из Воронежа предпочитали рисунки чёрного оттенка, которые отличались строгостью и изысканностью. В Тульской и Курской губерниях рубахи декорировали орнаментом из красной нити. На севере и в центре страны преобладал синий, золотистый и алый цвет.

Для каждого типа деятельности имелась своя сорочка. Например, у барышни были «посевные», «пожнивные» рубахи. При этом рабочий предмет гардероба обладал богатым декором и приравнивался к праздничному одеянию.

Славянские барышни часто вышивали на рубахах молитвенные обереги или заклинательные знаки. Они искренне верили, что, отбирая у земли ее плоды, отнимая жизнь у ржи или пшеницы, они нарушают естественную гармонию и вступают в конфликт с природой. Перед забоем животного или скосом травы девушки обязательно говорили: «Господи, прости меня!».

Отдельного внимания заслуживает этимология слова «рубаха». Происходит оно вовсе не от глагола «рубить», как многие могут подумать, хотя колоть дрова в ней очень удобно. Истоки названия в слове «рубь», то есть рубеж.

Получается, что рубаха – это сшитое полотнище с рубчиками. Ранее сорочки не подшивали, а подрубали. Впрочем, в некоторых поселениях подобные выражения используют до сих пор.

Сарафан

Название одежды происходит от персидского «сарон па» – «через голову». Впервые упоминание о нем встречается в летописи, датированной 1376 годом. Традиционная модель имела форму трапеции и надевалась поверх рубахи.

Изначально это был элемент мужского гардероба, предназначенное для праздничных мероприятий. Княжеское одеяние с длинными рукавами сшили из дорогостоящей материи – шёлк, бархат, парча. От знати сарафан перешел к духовенству, а потом до него добрались и девушки.

Существует множество разновидностей национального «платья»: глухие, распашные, прямые. В первом случае косоклинный сарафан имел продольные клинья и скошенные боковые вставки. Для распашного одеяния брали два полотнища и соединяли их с помощью пуговиц или иной застёжки. Прямой сарафан имел широкие лямки.

Самые популярные оттенки: зелёный, красный, синий, голубой, вишнёвый. Для праздничных мероприятий и свадебных церемоний вещи шили из парчи или шёлка, повседневные модели создавали из ситца или сукна. Иностранное слово «сарафан» крайне редко встречалось в древнерусских поседениях. Чаще всего вещь именовали штофник, костыч или синяк.

Поверх сарафанчика дамы натягивали душегрейку (аналог современной кофточки). Для простого народа она считалась праздничным одеянием, для аристократов повседневной вещью. Телогрейку шили из дорогостоящей материи (бархат, парча).

Императрица Екатерина Великая, слывшая законодательницей моды в те времена, вернула подзабытый элемент гардероба в обиход. Ведь Петр Первый, увлекшийся многочисленными реформами, не только заставил бояр сбрить бороды, но и запретил носить национальный костюм. Правитель мечтал стать на шаг ближе к Европе.

Государыня имела прямо противоположное мнение. Она считала, что в славянах необходим воспитывать чувство собственного достоинства и гордости. Встав у власти, Екатерина сама начала регулярно облачаться в сарафаны. Вскоре ее примеру последовали придворные дамы.

Если верить археологическим раскопкам, сарафан появился на Руси в четырнадцатом столетии. До восемнадцатого века их носили все слои населения, независимо от социального статуса. После реформ Петра Первого сарафан считали крестьянской одеждой. Но благодаря Екатерине одеяние совершило головокружительный камбэк и вновь вознеслось на вершину модного пьедестала.

Передник

Фартук не только защищал вещи от различных загрязнений, но и выполнял роль декоративного элемента. Его носили в качестве украшения праздничного одеяния, чтобы создать завершенный и монументальный образ.

Передник повязывали поверх сорочки, сарафана и поневы (юбка). На Руси в обиходе было слово «запон», происходившее от глагола «запинати» (закрывать). Фартуку уделяли особое внимание при декорировании. Это был самый яркий элемент наряда, украшенный вышивкой, лентами и разнообразной отделкой.

Края передника оформляли с помощью кружева и оборок. По вышивке, которой декорировали фартук, можно узнать много интересного про девушку: семейный статус, наличие и количество детей, вкусы владельцы и т.д. Каждый завиток узор и мельчайшая деталь подчеркивали индивидуальность барышни и несли особый смысл.

Женские сапожки

На народные гуляния и праздничные мероприятия девушки надевали туфли на плоской подошве, выполненные из цветной кожи. Для повседневного ношения использовали сапоги и башмаки. Чтобы их пошить брали бархат, парчу или натуральную кожу.

С конца шестнадцатого столетия русский народный женский костюм пополнился сапожками на небольшом каблуке.

Обувь для девушек отличалась невысоким голенищем. Часто ее декорировали разнообразной вышивкой или украшали драгоценными камнями. Подошву подбивали маленькими гвоздиками, под каблуком закрепляли скобы из серебра.

С семнадцатого столетия в моду вошли башмаки. Они были более комфортными, чем сапоги, поскольку имели короткое голенище. Для пошива брали атлас, бархат, шёлк. Их также обильно декорировали. Самые распространенные расцветки – жёлтый, зелёный, алый.
Вернуться к оглавлению 

Понева

Проще говоря, юбка. Считалась обязательным элементом костюма для замужней барышни. Состояла из трех полотнищ, встречались глухие и распашные модели. Длина юбки напрямую зависела от длины сорочки. Подол изделия украшали орнаментом, вышивкой. Для пошива вещи чаще всего брали полушерстяную клетчатую материю.

Юбку надевали на рубаху и оборачивали вокруг бедер. Чтобы она не спадала, изделие на талии закрепляли шерстяным шнурком. На Руси широкое распространение получил обряд надевания поневы. Это означало, что девушка готова к замужеству.

Пояс

Неотъемлемый элемент женского национального костюма. В старину было принято подпоясывать нижнюю сорочку. Существовал даже специальный обряд, в котором новорожденную крошку опоясывали. Ритуал проводили для защиты ребенка от нечисти и сглаза.

Существовало поверье, что пояс – это своеобразный магический амулет. Его не снимали даже отправляясь в баню. Считалось большим грехом разгуливать по улице с неподпоясанной рубахой.

В конце девятнадцатого столетия в южных регионах «ремешок» носили под сарафаном. Для их пошива брали лён, шерсть или хлопок. Их вязали либо ткали. Иногда кушак достигал длины трех метров. Подобные изделия предписывали носить незамужним девушкам.

А вот женщины, прошедшие процедуру венчания, облачались в пояс с объемным геометрическим орнаментом. Для праздничных мероприятий дамы доставали из гардероба жёлто-красный кушак из шерсти, декорированный тесьмой.

Украшения народного костюма для женщин

Специфическим аксессуаром славянских дам были уникальные височные кольца. Также часто встречались такие украшения, как бусы, ожерелья и массивные браслеты.

В кинофильмах женщин Древней Руси часто изображают с огромными и сложными аксессуарами, но поскольку в стране было слабо развита ювелирная отрасль, основная часть изделий отличалась простотой.

На древнерусских модницах чаще всего можно было увидеть серьги и ожерелья. Выделялось несколько разновидностей этих аксессуаров. Среди сережек наибольшей популярностью пользовались следующие модели:

  • Колты. Золотые или серебряные литые подвески, которые располагались на лентах возле виска. Они заменяли традиционные серьги и одновременно служили защитным амулетом. Представляли собой два выпуклых щитка, соединенных друг с другом и оснащенных сверху дужкой для подвешивания. Имеют округлую форму или выполнены в виде звезды.
  • Пясы. Вошли в обиход с четырнадцатого века. Это массивные подвески на кольце, оснащенные по краю колокольчиками. Крепились к головному убору и уху.
  • Одинцы, двойчатки. Появились на Руси в пятнадцатом веке. Висячие сережки с одной, двумя или тремя стержнями декорированными шариками, бусинками или жемчугом.
  • Голубцы (орлики). Украшение получило распространение в шестнадцатом веке. Массивные серьги, напоминающие фигурку одной или двух птиц.

Не меньшей популярностью, чем сережки у барышень пользовались ожерелья. Их разнообразие и красота до сих пор поражает воображение:

  • Гайтан. Нагрудный или наспинный аксессуар, состоявший из сплетенных металлических колец. В наши дни гайтана — это длинная полоска бисера шириной до десяти сантиметров. Два ее конца соединены подвеской с украшением.
  • Грибатка. Бисерная полоса, которая с помощью медальонов поделена на равные участки. Внизу может смыкаться или нет.
  • Колодочка. Имитирует тело змеи. Туго сплетенный объемный «ошейник» из бисера или цепочки пользовался популярностью в Калуге и Рязани.
  • Гривна. Ободок, который надевали на шею. Некоторые модели оснащены широкой ставкой из золота или серебра.

Большим спросом у древнерусских красавиц пользовались перлы. Это оригинальное ожерелье из речного жемчуга, нанизанного на конский волос.

Заключение

Девушка в русском народном костюме – это воплощение красоты, скромности и изящности. Традиционное одеяние барышень Древней Руси отличалось разнообразием и яркими расцветками. Практически каждая деталь наряда была декорирована оригинальной вышивкой или орнаментом.

Посмотрев видеосюжет, вы получите дополнительные сведения о такой детали народного костюма, как рубаха.

Вернуться к оглавлению 

одежда предков и современное направление моды. Русская народная мужская рубаха

Условия жизни древних восточных славян - древлян, радимичей, вятичей и др. - были такими же, как и у их соседей - скифов и сарматов. Вероятно, и одежды у них были одинаковыми. Изготовляли их древние славяне из кожи, войлока, грубой шерстяной ткани. Позже костюм восточных славян под влиянием греческих , римских и скандинавских одежд стал богаче.

Мужской костюм

Мужчины носили шерстяную рубаху с длинными рукавами, без ворота, которая запахивалась спереди и подпоясывалась ремнем. Полы такой рубахи зачастую оторачивали мехом, а зимние рубахи были меховыми. Рубашка могла быть и без запа́ха.
Холщовые или сермяжные штаны, широкие, как шаровары, собирались у пояса и подвязывались у ступни и под коленями. Вместо ремешков на ноги иногда надевали металлические обручи. Богатые люди носили две пары штанов: холщовые и шерстяные.
На плечи набрасывали короткие или длинные плащи, которые застегивались на груди или на одном плече. Зимой славяне надевали овчинный тулуп и рукавицы.


Женский костюм

У женщины одежда была такая же, как и у мужчин, но длиннее и шире и изготовлялась из менее грубой кожи и ткани. Белые холщовые рубашки длиной ниже колен украшались вышивкой по вырезу круглой горловины, по подолу и рукавам. На длинные юбки пришивались металлические пластинки. Зимой женщины надевали короткие накидки (душегрейки), шубки.

Обувь

В дохристианский период древние славяне носили онучи (холст, которым обертывали ногу) с подошвами, прикрепленными к стопе ремешками, а также сапоги, которые изготовляли из целого куска кожи и завязывали ремнем у щиколотки.

Прически и головные уборы

На голове древние славяне носили бронзовые обручи, круглые меховые шапки с околышем, войлочные колпаки, повязки. У мужчин были длинные или полудлинные волосы, подстриженные на лбу, и бороды.
Женщины носили головные повязки, позже - платки. Замужние славянки покрывали голову очень большим платком, спускавшимся по спине почти до пят.
Девушки волосы распускали, женщины заплетали их в косы, которые обертывали вокруг головы.

Украшения

Ожерелья, бусы, множество цепочек, серьги с подвесками, браслеты, гривны из золота, серебра, меди - вот основные украшения и мужчин, и женщин.
Женщины носили металлические головные обручи, мужчины - уборы в виде шапки, из бронзовых колец. Украшениями были и шейные кольца в форме витого обруча; гривны - густо нанизанные серебряные монеты или полуобруч с цепочками. К шейным кольцам, нагрудным цепочкам прикреплялось множество подвесок, в основном, бронзовых, в виде колокольчиков, крестов, фигурок животных, звезд и т.п., а также бусы из зеленого стекла, янтаря, бронзы.
Мужчины щеголяли кожаными поясами с бронзовыми чеканными бляхами и длинными нагрудными цепями.
Женщины с удовольствием носили серьги с подвесками, височные кольца, скалывали на плечах верхнюю одежду красивыми парными булавками.
И мужчины, и женщины носили браслеты и перстни - гладкие, с узорами, или спиралевидные.

Костюм Древней Руси (10-13 века)

После принятия христианства на Руси распространяются византийские обычаи, а также и византийская одежда .
Древнерусский костюм этого периода становится длинным и свободным, фигуру он не подчеркивал и придавал ей статичность.
Русь торговала с восточными и западноевропейскими странами, и знать одевалась, в основном, в привозные ткани, которые называли «паволок». Это и бархат (с тисненым рисунком или шитый золотом), и парча (аксамит), и тафта (шелковая узорная ткань с рисунком). Покрой одежды был простой, и различалась она главным образом качеством тканей.
Женские и мужские наряды богато украшались вышивками, жемчугом, отделывались мехами. На костюмы знати шел дорогой мех соболя, выдры, куницы, бобра, а крестьянская одежда шилась из овчины, заячьего, беличьего меха.

Мужской костюм

Древний русич носил рубаху и штаны («порты»).
Рубаха - прямая, с длинными узкими рукавами, без воротника, спереди с небольшим разрезом, который завязывался шнуром или застегивался пуговицей. Иногда на рукава вокруг кисти надевали нарядные, из дорогой ткани, с вышивкой «зарукавья» - прототип будущих манжет.
Рубахи шили из ткани разных цветов - белой, красной, сине-голубой (лазоревой), украшали вышивкой или тканью другого цвета. Носили их навыпуск и подпоясывали. У простолюдинов были холщовые рубахи, которые заменяли им и нижнюю, и верхнюю одежду. Знатные люди поверх нижней рубахи надевали еще одну - верхнюю, которая расширялась книзу, благодаря вшитым в бока клиньям.
Порты - длинные, неширокие, сужающиеся книзу штаны, которые подвязывались на талии шнурком - «гашником». Крестьяне носили холщовые порты, а знать - суконные или шелковые.
Верхней одеждой служила «свита». Она также была прямой, длиной не ниже колен, с длинными узкими рукавами, книзу расширялась за счет клиньев. Свита подпоясывалась широким поясом, к которому подвешивался кошелек в виде мешочка - «калита». Для зимы свиту делали на меху.
Знать также носила небольшие прямоугольные или округлые плащи «корзно», имевшие византийско-римское происхождение. Их накидывали на левое плечо и застегивали пряжкой на правом. Или же прикрывали оба плеча и застегивали спереди.

Женский костюм

В Древней Руси красивыми считались женщины со статной фигурой, белым лицом, ярким румянцем, соболиными бровями.
Русские женщины заимствовали восточный обычай красить лицо. Они покрывали лицо густым слоем румян и белил, а также чернили брови и ресницы.
Женщины, как и мужчины, носили рубаху, но длиннее, почти до ступней. На рубахе вышивались орнаменты, она могла присобираться у шеи и обшиваться каймой. Носили ее с поясом. У богатых женщин было две рубахи: нижняя и верхняя, из более дорогой ткани.
Поверх рубашки надевалась юбка из пестрой ткани - «понёва»: сшитые полотнища оборачивали вокруг бедер и подвязывали на талии шнуром.
Девушки надевали поверх рубахи «запону» - сложенный пополам прямоугольный кусок ткани с отверстием для головы. Запона была короче рубахи, по бокам не сшивалась и всегда подпоясывалась.
Праздничной нарядной одеждой, надевавшейся поверх поневы или запоны, был «навершник» - вышитая туника из дорогой ткани с короткими широкими рукавами.

На женщине: двойная рубашка с узорчатым поясом, плащ, скрепленный фибулой, поршни

На мужчине: плащ-корзно и холщёвая рубашка с поручьями

Великокняжеский костюм

Великие князья и княгини носили длинные и узкие туники с длинными рукавами, в основном, синего цвета; затканные золотом пурпурные плащи, которые застегивались на правом плече или груди красивой пряжкой. Парадным убором великих князей был венец из золота и серебра, украшенный жемчугом, самоцветами и эмалями, и «бармы» - широкий круглый воротник, также богато украшенный драгоценными камнями и медальонами-иконами. Царский венец всегда принадлежал старшему в великокняжеском или царском роде. Княгини под венец надевали покрывало, складки которого, обрамляя лицо, ниспадали на плечи.
Так называемая «шапка Мономаха», опушенная собольим мехом, с алмазами, изумрудами, яхонтами, и крестом наверху, появилась гораздо позже. Существовала легенда о ее византийском происхождении, согласно которой этот убор принадлежал деду Владимира Мономаха по матери - Константину Мономаху, и Владимиру его прислал византийский император Алексей Комнин. Однако установлено, что шапка Мономаха была изготовлена в 1624 г. для царя Михаила Федоровича.

костюм князя: узорчатая шуба, рубаха, украшенная каймой

костюм княгини: верхняя одежда с двойными рукавами, византийский воротник

На женщине: опашень, подбитый мехом, шапка с атласным околышем, жемчужные поднизи поверх покрывала.

На мужчине: парчовый кафтан с воротником-козырем, сафьяновые сапоги

Костюм воинов

Древнерусские воины поверх обычной одежды носили короткую, до колен, кольчугу с короткими рукавами. Она надевалась через голову и подвязывалась кушаком из металлических блях. Кольчуги были дорогими, поэтому простые воины носили «куяк» - кожаную рубаху без рукавов с нашитыми на ней металлическими пластинками. Голову защищал остроконечный шлем, к которому изнутри прикреплялась кольчужная сетка («бармица»), закрывающая спину и плечи. Воевали русские воины прямыми и кривыми мечами, саблями, копьями, луками и стрелами, кистенями и топорами.

Обувь

В Древней Руси носили сапоги или лапти с онучами. Онучи представляли собой длинные куски ткани, которые обертывали поверх портов. Лапти к ноге привязывали завязками. Зажиточные люди поверх портов носили очень толстые чулки. Знать обувалась в высокие сапоги без каблуков, сработанные из цветной кожи.
Женщины также носили лапти с онучами или сапоги из цветной кожи без каблуков, которые украшали вышивкой.

Прически и головные уборы

Мужчины стригли волосы ровным полукругом - «в скобку» или «в кружок». Бороду носили широкую.
Шапка была обязательным элементом мужского костюма. Изготавливались они из войлока или сукна и имели форму высокого или низкого колпака. Круглые шапки оторачивались мехом.

Замужние женщины ходили только с покрытой головой - это было строгой традицией. Самым тяжелым оскорблением для женщины было сорвать с нее головной убор. Его женщины не снимали даже при близких родственниках. Волосы покрывались особым чепцом - «повойником», а поверх него надевался белый или красный полотняный платок - «убрус». У знатных женщин убрус был шелковым. Его закрепляли под подбородком, оставляя свободными концы, украшенные богатой вышивкой. Поверх убруса надевали круглые шапки из дорогой ткани с меховой оторочкой.
Девушки носили волосы распущенными, перевязывая их лентой или тесьмой, или заплетали в косы. Чаще всего коса была одна - на затылке. Головным убором девушек был венец, нередко зубчатый. Делали его из кожи или бересты и обтягивали золотой тканью.

Источник - "История в костюмах. От фараона до денди". Автор - Анна Блейз, художник - Дарья Чалтыкьян

Русский национальный костюм можно условно подразделить на костюм Киевской и Северо-Восточной Руси X-XIV веков, костюм Московской Руси XV-XVII веков, народный костюм XVIII – начала XX века. Кроме того, в каждом временном периоде можно выделить костюм, традиционный для простолюдинов, и наряды знатных особ. До принятия христианства в одежде древних славян прослеживаются черты скифского костюма (рубахи, штаны).

Основными материалами для одежды в этот период были лен и шерсть. В X веке под влиянием новой веры в костюме князей и их окружения появляются пришедшие из Византии шелковые туники, плащи-корзно на красной подкладке, в гардеробе их жен и дочерей появляются туники, далматики, драпирующиеся плащи. Одежда знатных особ шилась из дорогих привозных тканей и украшалась золотым и серебряным шитьем, драгоценностями, мехами.

В петровскую и последующие эпохи костюм дворянства сильно меняется и становится уже не русским национальным костюмом, а разновидностью европейского. Только в крестьянской и отчасти купеческой среде сохраняются старые традиции. Мужчины по-прежнему носят рубахи, порты, зипуны и кафтаны, овчинные шубы. Практически не меняется и женский костюм. Основной женской одежды продолжает оставаться рубаха и сарафан.

В разных местностях традиционными являлись разные расцветки и способы покроя сарафанов. В XVIII веке их шили из холста и бязи красного или синего цвета и украшали центральной вертикальной планкой из ленты, кружева, ряда пуговиц, такая же лента пришивалась по низу подола, наверху сарафана, а иногда и под грудью. В XIX веке сарафаны шьют из ситца, кумача, сатина, атласа и других покупных тканей, часто не однотонных, а узорчатых, наверху ткань собирают в мелкие складки. Принадлежностью женского костюма продолжают оставаться и такие предметы одежды, как епанча, душегрея, понева и передник.

Основой женского народного костюма X-XIV веков являлась длинная рубаха с длинными рукавами, украшенная по горловине вышивкой или полосой ткани контрастного цвета. Рубаху никогда не носили просто так, сверху надевали поневу, запону или нагрудник. Понева – это юбка ниже колен, состоящая из трех прямоугольных кусков ткани, соединенных на талии поясом. Поневы обычно шили из яркой цветной ткани.

Запона представляла собой прямое платье без рукавов с круглым вырезом, с разрезами по бокам от талии донизу. Запону подвязывали шнурком. Нагрудник – это верхнее короткое платье с короткими рукавами и круглым вырезом, украшенное по подолу и горловине вышивкой или полосами ткани другого цвета. По головному убору можно было судить о семейном положении женщины. Незамужние девушки носили повязки или обручи, а замужние покрывали голову повойником (что-то вроде платка) и убрусом (куском длинной ткани, который определенным образом обвязывали вокруг головы).

В женском костюме XV-XVII веков тоже появляются некоторые новшества, хотя основой его по-прежнему является прямая длинная рубаха. Поверх нее теперь надевают сарафан – разновидность платья с прямым лифом на бретелях и расклешенной юбкой. Крестьянки шьют его из льняной ткани, а знатные девушки – из шелка и парчи. Спереди сарафана по центру сверху донизу пришивалась полоса широкой тесьмы или расшитой ткани контрастного цвета. Сарафан подпоясывался под грудью. Кроме того, верхней женской одеждой была душегрея – короткая распашная одежда на лямках, с подкладкой или без нее. Душегрею шили из красивых узорчатых тканей и дополнительно украшали по краю расшитой тесьмой.

Купеческие и боярские дочери в это время поверх рубахи носили летник – длинное платье прямого покроя с широкими рукавами, до локтя сшитыми наподобие колокола, а далее просто свисавшими почти до пола. В боковые части платья пришивалось несколько клиньев, за счет чего одежда становилась очень широкой внизу. Воротник и свисавшие рукава богато украшали жемчугом, расшивали золотом и шелком. Теплой верхней одеждой была накладная шубка с длинными рукавами. Телогрея представляла собой длинную распашную одежду с откидными рукавами, застегивающуюся на пуговицы или завязки.

Важным элементом женского костюма был головной убор. Девушки не покрывают голову, а украшают косу цветными лентами и бусами, на голову надевают обручи или венцы. Замужние женщины носят «кички» – головные уборы, состоящие из обруча, матерчатого чехла и украшенного задника. В это же время появляется кокошник – головной убор с плотной передней частью разных форм, богато украшенный золотой и серебряной вышивкой, жемчугом и драгоценными камнями. Кокошник завязывался сзади на широкие ленты, спереди иногда на лоб и виски спадали драгоценные подвески или бусы. Сзади к кокошнику могли прикреплять тонкие красивые ткани, которые складками спадали до талии, а то и до самого пола. Зимой знатные барышни носили меховые шапки, наподобие мужских.

Традиционной повседневной одеждой простолюдинов в X-XIV веков были рубахи и порты. Рубахи шили из льняной ткани различных цветов или пестряди длиной ниже бедер с цельнокроеными рукавами. Их носили навыпуск и подвязывали на талии цветным шнурком или узким ремнем. По праздникам рубаху дополняли расшитыми зарукавьями и круглыми воротниками.
Порты – это мужские штаны, суживающиеся к низу и подвязывающиеся на талии шнурком. Традиционной обувью крестьян (как мужчин, так и женщин) были лапти, вместо носков в те времена были онучи, полоски ткани, которыми обвязывали ступни и щиколотки. На голове мужчины носили войлочные колпаки.

В XV-XVII веках повседневный костюм крестьян несколько меняется. Так традиционный разрез на горловине мужской рубахи перемещается из центра в левую сторону, а сама рубаха становится короче и получает название «косоворотка». Появляется распашная одежда, застегивающаяся на пуговицы: зипун и кафтан. Зипун представлял собой суконное платье выше колен, чуть расширенное книзу, с узкими рукавами и застежкой встык.

Кафтан – это верхняя одежда длиной ниже колен с длинными рукавами и высоким воротником. Кафтаны знатных бояр обычно богато украшали дорогими тканями, вышивкой, тесьмой или галуном. Верхней зимней одеждой была распашная шуба, длинная, с широкими рукавами и большим воротником на подкладке из соболя, лисицы, зайца, песца, белки, овчины. Сверху шубу обычно покрывали тканью (крестьяне использовали для этого сукно, а бояре – дорогие привозные ткани).

В этот период костюмы феодальной знати и крестьян начинают все больше различаться, и не только качеством тканей и отделкой, а даже покроем одежды. В XV-XVII веках в гардероб знатных особ входят такие предметы одежды, как ферязь и охабень. Ферязь – кафтан особого покроя длиной до пола с длинными рукавами, сшитый из шелковой или бархатной ткани. Ферязь было принято надевать только на одну руку, сильно присборивая при этом длинный рукав, второй же свободно висел позади почти до самого пола.

Охабень тоже представлял собой разновидность кафтана с большим четырехугольным воротником, который свисал на спине, и длинными рукавами, завязывавшимися сзади. Такой кафтан носили на плечах. Оба этих предмета одежды были совершенно неприспособленны к выполнению какой-либо работы и предназначались только для того, чтобы подчеркнуть сословную принадлежность их обладателя.

Публикации раздела Традиции

Р усские женщины, даже простые крестьянки, были редкими модницами. В их объемных сундуках хранилось множество - не менее трех десятков - самых разных нарядов. Особенно наши прародительницы любили головные уборы - простые, на каждый день, и праздничные, вышитые бисером, украшенные самоцветами. А уж как они любили бусы!.. На формирование любого национального костюма (будь то английский, китайский или племени бора-бора), его покроя и орнамента всегда влияли такие факторы, как географическое положение, климат, основные занятия народа.

«Чем пристальнее изучаешь русский народный костюм как произведение искусства, тем больше находишь в нем ценностей, и он становится образной летописью жизни наших предков, которая языком цвета, формы, орнамента раскрывает нам многие сокровенные тайны и законы красоты народного искусства».

М.Н. Мерцалова. «Поэзия народного костюма»

В русских костюмах. Муром, 1906–1907 годы. Частное собрание (архив Казанковых)

Вот и в русском костюме, который начал складываться к XII веку, заложена подробная информация о нашем народе - труженике, пахаре, земледельце, веками живущем в условиях короткого лета и долгой лютой зимы. Что делать бесконечными зимними вечерами, когда за окном завывает вьюга, метет метель? Наши прародительницы-рукодельницы ткали, шили, вышивали. Творили. «Бывает красота движения и красота покоя. Русский народный костюм - это красота покоя» , - писал художник Иван Билибин.

Рубаха

Главный элемент русского костюма. Составная или цельнокроеная, из хлопка, льна, шелка, кисеи или простая холщовая, рубаха непременно доходила до щиколоток. Подол, рукава и ворот рубах, а иногда и нагрудная часть украшались вышивкой, тесьмой, узорами. Причем цвета и орнаменты различались в зависимости от области и губернии. Воронежские женщины предпочитали вышивку черного цвета, строгую и изысканную. В Тульской и Курской областях рубахи, как правило, плотно вышиты красными нитями. В северных и центральных губерниях преобладали красный, синий и черный, иногда золотой.

Рубахи надевали разные в зависимости от того, какую работу предстояло выполнить. Были рубахи «покосные», «пожнивные», была и «рыболовка». Интересно, что рабочая рубаха для жатвы всегда богато украшалась и приравнивалась к праздничной.

Русские женщины часто вышивали на рубахе заклинательные знаки или молитвенный оберег, поскольку верили, что, используя плоды земли для пропитания, отбирая жизнь у пшеницы, ржи или рыбы, они нарушают естественную гармонию, вступают с природой в конфликт. Перед тем как убить животное или скосить траву, женщина произносила: «Прости, Господи!»

Рубаха-«рыболовка». Конец XIX века. Архангельская губерния, Пинежский уезд, Никитинская волость, село Шардонемское.

Покосная рубаха. Вологодская губерния. II половина XIX века

Кстати, об этимологии слова «рубаха». Оно происходит вовсе не от глагола «рубить» (хотя колоть дрова в такой одежде, безусловно, удобно), а от древнерусского слова «рубь» - рубеж, край. Стало быть, рубаха - сшитое полотнище, с рубцами. Раньше говорили не «подшить», а «подрубить». Впрочем, это выражение встречается и сейчас.

Сарафан

Слово «сарафан» произошло от персидского «саран па» - «через голову». Впервые оно упоминается в Никоновской летописи от 1376 года. Как правило, трапециевидного силуэта, сарафан надевался поверх рубахи. Сначала это было чисто мужское одеяние, парадное облачение князей с длинными откидными рукавами, сшитое из дорогих тканей - шелка, бархата, парчи. От вельмож сарафан перешел к духовенству и лишь после закрепился в женском гардеробе.

Сарафаны были нескольких видов: глухие, распашные, прямые. Распашные сшивались из двух полотнищ, которые соединяли при помощи красивых пуговиц или застежек. Прямой (круглый) сарафан крепился на лямках. Популярен был и глухой косоклинный сарафан с продольными клиньями и скошенными вставками по бокам.

Сарафаны с душегреями

Воссозданные праздничные сарафаны

Самые распространенные цвета и оттенки для сарафанов - темно-синий, зеленый, красный, голубой, темно-вишневый. Праздничные и свадебные сарафаны шили в основном из парчи или шелка, а повседневные - из грубого сукна или ситца. Впрочем, заморское слово «сарафан» в русских деревнях звучало редко. Чаще - костыч, штофник, кумачник, синяк или косоклинник.

«Наряжались красавицы разных сословий почти одинаково - разница была лишь в цене мехов, тяжести злата и блеске каменьев. Простолюдинка «на выход» надевала длинную рубаху, поверх нее - расшитый сарафан и душегрейку, отделанную мехом или парчой. Боярыня - рубаху, верхнее платье, летник (расширяющаяся книзу одежда с драгоценными пуговицами), а сверху еще и шубку для пущей важности».

Вероника Батхан. «Русские красавицы»

Поверх сарафана надевалась короткая душегрея (что-то наподобие современной кофты), которая для крестьян была праздничной одеждой, а для знати повседневной. Душегрейка (кацавейка, телогрейка) шилась из дорогих, плотных тканей - бархата, парчи.

Портрет Екатерины II в русском платье. Картина Стефано Торелли

Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике. Картина Вигилиуса Эриксена

Портрет великой княжны Александры Павловны в русском костюме». Неизвестный художник. 1790 годjavascript:void(0)

Императрица Екатерина Великая, слывшая законодательницей мод, вернула в обиход русский сарафан, одежду, порядком подзабытую отечественным высшим сословием после реформ Петра, который не только брил бороды боярам, но и запретил ходить в традиционной одежде, вменив подданным следовать европейскому стилю. Государыня считала необходимым воспитывать в российских подданных чувство национального достоинства и гордости, ощущение исторической самодостаточности. Едва сев на русский трон, Екатерина начала одеваться в русское платье, подавая пример придворным дамам. Однажды на приеме у императора Иосифа II Екатерина Алексеевна появилась в алом бархатном русском платье, унизанном крупным жемчугом, со звездою на груди и в бриллиантовой диадеме на голове. А вот еще одно документальное свидетельство: «Государыня была в русском наряде - светло-зеленом шелковом платье с коротким шлейфом и в корсаже из золотой парчи, с длинными рукавами», - писал англичанин, побывавший при русском дворе.

Понева

Попросту юбка. Обязательная часть гардероба замужней женщины. Понева состояла из трех полотнищ, могла быть глухой или распашной. Как правило, ее длина зависела от длины женской рубахи. Подол поневы украшался узорами и вышивкой. Чаще всего понева изготавливалась из полушерстяной ткани в клетку.

Надевалась на рубаху и оборачивалась вокруг бедер, а на талии ее держал шерстяной шнур (гашник). Спереди часто надевали еще передник. На Руси для девушек, которые достигли совершеннолетия, существовал обряд надевания поневы, который говорил о том, что девушка могла быть уже просватанной.

Пояс

Женские пояса из шерсти

Пояса со славянскими узорами

Станок для ткачества поясов

Неотъемлемая часть не только русского костюма, обычай носить пояс распространен среди многих народов мира. На Руси издавна было принято, чтобы нижняя женская рубашка всегда была подпоясана, существовал даже обряд опоясывания новорожденной девочки. Пояс - магический круг - защищал от нечисти, и поэтому даже в бане его не снимали. Ходить неподпоясанным считалось большим грехом. Отсюда значение слова «распоясаться» - обнаглеть, забыть о приличиях. К концу XIX века в некоторых южных областях стало допускаться ношение пояса просто под сарафан. Пояса были шерстяные, льняные и хлопковые, их вязали крючком или ткали. Иногда кушак мог достигать в длину трех метров, такие носили незамужние девицы; покромку с объемным геометрическим узором - замужние женщины. Желто-красным поясом из шерстяной ткани, украшенной тесьмой и лентами, оборачивались в праздники.

Передник

Женский городской костюм в народном стиле: кофта, передник. Россия, конец XIX века

Женский костюм Московской губернии. Реставрация, современная фотография

Не только предохранял одежду от загрязнения, но и служил дополнительным украшением праздничного наряда, придавал ему законченный и монументальный вид. Передник носили поверх рубахи, сарафана и поневы. Впрочем, на Руси в ходу больше было слово «запон» - от глагола «запинати» (закрывать, задерживать). Определяющая и самая обильно украшенная часть наряда - узорами, шелковыми лентами и отделочными вставками. Край оформлен кружевом и оборками. По вышивке на переднике можно было, как по книге, прочесть историю женской жизни: создание семьи, число и пол детей, почивших родственников и предпочтения владелицы. Каждый завиток, каждый стежок подчеркивал индивидуальность.

Головной убор

Головной убор зависел от возраста и семейного положения. Он предопределял всю композицию костюма. Девичьи головные уборы оставляли часть волос открытыми и были довольно простыми: ленты, повязки, обручи, ажурные венцы, сложенные жгутом платки.

После венчания и обряда «расплетения косы» девушка приобретала статус женщины и носила «кичку молодухи». С рождением первенца ее сменяла рогатая кичка или высокий лопатообразный головной убор, символ плодородия и способности деторождения. Замужние женщины должны были полностью покрывать свои волосы под головным убором. По древнерусскому обычаю поверх кички надевали платок (убрус).

Кокошник был парадным головным убором замужней женщины. Кичку и кокошник замужние женщины надевали, когда выходили из дома, а дома носили, как правило, повойник (чепец) и платок.

Возраст владельцев без труда определялся по цветовой гамме. Наиболее колоритно одевались молодые девушки до рождения ребенка. Скромной палитрой отличались костюмы пожилых и детей.

Женский костюм изобиловал узорами. Вышивки на сарафанах и рубахах перекликались с резным обрамлением деревенской избы. В орнамент вплетали изображение людей, животных, птиц, растения и геометрические фигуры. Преобладали солнечные знаки, круги, кресты, ромбические фигуры, олени, птицы.

Стиль «капуста»

Отличительная черта русского национального костюма - его многослойность. Повседневный костюм был максимально простым, он состоял из самых необходимых элементов. Для сравнения: праздничный женский костюм замужней женщины мог включать в себя около 20 предметов, а повседневный - всего семь. Трехчастный ансамбль девушки надевали на каждый выход в свет. Рубаху дополняли сарафаном и кокошником либо поневой и сорокой. По поверьям, многослойная просторная одежда предохраняла хозяйку от сглаза. Ношение менее трех слоев платьев считали неблагопристойным. Многослойность одеяний у знати подчеркивала их достаток.

Основными тканями, применявшимися для народной крестьянской одежды, были домотканые холст и шерсть, а с середины XIX века - фабричные шелк, атлас, парча с орнаментом, кумач, ситец, сатин. Трапециевидный или прямой монументальный силуэт, основные виды покроя, живописное декоративное и цветовое решение, кички, сороки - все это бытовало в крестьянской среде вплоть до середины - конца XIX века, когда традиционный костюм начинает вытеснять городская мода. Одежду все чаще приобретают в магазине, реже шьют на заказ.

Благодарим за предоставленные фотографии художников Татьяну, Маргариту и Таис Карелиных - лауреатов международных и городских конкурсов национального костюма и педагогов.

Одежда в народном стиле или как его ещё ошибочно называют фольклорном стиле.

Сегодня бытуют такие понятия как «фольклорный стиль», стиль-фольк, этно-фольк и т п. Но хотим обратить ваше внимание на то, что слово «фольклор» имеет отношение скорее к устному, словесному и музыкальному творчеству народа. Фольклор дословно обозначает — «народная мудрость», а понятие стиль «фольк» в одежде сложилось как ошибочное понимание русского народного костюма основой, которого стал сценический костюм фольклорных ансамблей, а не традиционный русский народный костюм!

Само понятие «фольклор» имеет апосредованное отношение к одежде.

Надо хорошо понимать это отличие. Потому что стиль-фольк — это не то, чем современный русский костюм является по сути, а то как нас хотят видеть со стороны в современном мире. Многие исследователи, этнографы или реконструеторы презрительно именуют костюмы в стиле фольк «клюквой». Особенно циничные и желчные люди именуют фольклорные костюмы или костюмы фольклорных ансамблей «марсианскими» костюмами. Но мы не считаем стиль фольклорных ансамблей, чем-то недопустимым или оскорбительным. Потому что современный русский фольклорный костюм создан для сцены, и когда он создаётся без намёка на пошлость или не обнажает тела, то может быть ярким и красивым образцом сценического костюма.

Часто именно ценители стиля фольк используют узоры бытовой утвари или посуды такие как «гжель» и «хохлома» для создания принтов на ткани для пошива одежды. Конечно, это смотрится как «кич» и неуместно при создании достойного и полного образа русского стиля, но для стиля «фольк» подходит. Потому что, к сожалению, многие люди знают только узоры «хохлома» и «гжель», и даже не подозревают, что это не вышивка, а роспись.

Посуда с росписью в стиле «гжель»

Стиль фольк подразумевает под собой лишь неглубокое изучение русского костюма и традиций, и желание эпатировать или привлечь публику в первую очередь. Стиль фольк подразумевает наличие зрителя.

Народный стиль и стиль фольк. Особенности и отличия.

Одежда в народном стиле всегда находится вне времени и обстоятельств.

Народный стиль сочетает элементы национальных костюмов у разных народов. Народный стиль есть в Индии, Китае, Японии, Мексике… России… Но нельзя совмещение элементы костюмов разных культур в одном наряде: нельзя в рамках народного стиля нарядиться в сари, кокошник и ковбойские сапоги, это будет нелепо, если вы, конечно, не хиппи.
От русского стиля народный стиль отличается имеено народностью и яркостью. Модельером русского костюма и русского стиля сегодня является Валентина Аверьянова. Русский стиль включает в себя и народный костюм и боярский, а народный костюм представляет собой одежду простого русского народа. Прекрасным образцом русского народного стиля являет собой Valentino весна 2015 года:

Мы поговорим не только о том, как правильно носить одежду народного кроя, а что подразумевает под собой современное понятие: одежда в фольклорном стиле.
Наряды в народном стиле принято шить из натуральных тканей естественных расцветок. Очень кстати будет вышивка, всевозможные узорчатые ткани, кружева, тесьма.

Народный стиль требует следования традициям, стиль фольк — это современная интерпретация и размышление на тему народного костюма.

В стиле фольк спокойно можно сделать аппликацию на одежде или узор из лоскутков, в стиле пэчворк. Да, это характерно для лоскутных одеял, но мы напоминаем, что стиль фольк подразумевает под собой такую путаницу и смешивание разных техник, узоров и атрибутов. Прекрасно сочетаются в рамках стиля фольк со структурой ткани геометрические рисунки. Так же будет в меру уместными будет бисер, пайетки, бусинки или цветочные мотивы, особенно в стиле фольк — узоры с рисунками роз с жостовских подносов.

Если хочется подчеркнуть талию, подойдет широкий шнурованный или кожаный пояс. Фольклорный стиль позволит собрать все элементы русские наряды в одном образе: сарафаны, широкие юбки, полушубки. А в дополнение к ним — большие павлопасадские платки с кистями, аксессуары с русской росписью и украшения из дерева.

Стиль русского национального костюма подчеркнет прямой или трапециевидный силуэт. Он скроет недостатки фигуры и не будет сковывать движения. К сожалению, стиль фольк не подразумевает под собой следование традиционному крою русского костюма. Чтобы соответствовать народному стилю, надо учитывать особенности именно народного образа, но следовать крою не обязательно. Но если вам это сложно, то можно просто дополнить современный костюм деталями русского костюма, главное — их естественное сочетание. Обувь подойдет всевозможная: летом — балетки или туфли, зимой — сапожки или ботиночки. В повседневной жизни фольк-стиль идеально подойдет для отдыха.

У каждой страны свои фольклорные традиции, но дизайнеры смело используют народные образы для создания оригинальных костюмов. Это еще и шанс сохранить народную культуру, память о предках. К одежде такого стиля подойдут разнообразные натуральные украшения, деревянные бусы, браслеты, разнообразные серьги. Оригинальные наряды помогут обратить на себя внимание, выделиться из толпы и подчеркнуть происхождение.
Многие вещи можно просто сделать своими руками и немного сэкономить. Главное правило фольклорного стиля — не смешивать одежду разных национальностей. Есть праздники, на которых народный стиль одежды просто обязателен, но свадьба с дресс — кодом лучше сделать именно в русском стиле и учитывать происхождение жениха и невесты, если предки из крестьянской среды, то можно сделать яркую и веселую свадьбу с одеждой в фольклорном/народном стиле, если же предки были знатные, то подойдёт русский стиль и боярские костюмы для жениха и невесты.

Категорически не надо мешать в одном образе разные направления даже такого похожего понятия как этно-стиль. Не совмещайте боярский костюм с кичем, а русский головной убор с мини-юбкой, — это смотрится вульгарно, пошло и неуместно.

Любую одежду надо носить с удовольствием, ведь искренняя улыбка и хорошее настроение привлекут не меньше внимания, чем яркий костюм и вызывающий вид. Комфортная одежда даст уверенность в собственной неотразимости, а народный костюм подчеркнёт любовь к Родной стране.

Наряды на Руси всегда славились богатой цветовой гаммой и узорами. Обязательными в образе были головные уборы. Основными формами костюма были трапециевидная и прямая.

По костюму можно было судить, из какой губернии, уезда или села девушка. Каждый вид одежды на Руси имел свое значение. Имели место быть костюмы будничные, праздничные, свадебные, траурные. Самой торжественной считалась красная одежда. В то время значение слов «красивый» и «красный» и в принципе имело одно и то же значение.

На Руси все наряды шились из домотканых полотен, однако с середины XX века они стали вытесняться фабричными тканями, мода на которые пришла из Европы при появлении Петра I.

Как выглядит традиционный русский народный костюм?

Северный русский народный костюм имеет некоторые отличия от костюма южного. На севере было принято носить сарафан, на юге – поневу.

Женская рубаха по крою имела сходства с мужской. Она была прямой и с длинным рукавом. Рубаху было принято украшать узорами по рукавам, по низу рукавов, оплечью и низу изделию.

Несмотря на так скоро распространившуюся европейскую моду, северяне сохранили некоторые традиции русского народного костюма. Были сохранены так называемые «епанечки» и душегреи. Они были с рукавами и стеганы на вате. Помимо сарафана северный костюм еще отличала парчовая рубаха, та самая «епанечка» и нарядный .

На юге вместо сарафана использовалась понева. Эта поясная одежда шилась из шерсти на холщовой подкладке. Понева, как правило, была синяя, черная или красная. Также широко использовалась полосатая или клетчатая ткань. Будничные поневы отделывались довольно скромно – шерстяной домотканой узорной тесьмой.

Понева не выделяла женскую фигуру, а наоборот скрадывала всю ее величавость и красоту за счет своего прямого силуэта. В том случае, если понева обрисовывала талию, ее скрадывали при помощи передника или напуска рубахи. Часто поверх рубахи, поневы и передника надевался нагрудник.

В целом, традиционный русский народный костюм отличался многослойностью. Что касается головного убора, то тут тоже были свои правила ношения. Замужние женщины должны были полностью скрывать волосы, девушкам позволялось вообще не покрывать голову. Незамужней девушке достаточно было надеть ленту или обруч. Широко распространены были кокошники и «сороки».

Девушка в русском народном костюме всегда выглядела красиво и величаво. Свой яркий, женственный образ она дополняла бусами, серьгами, различными ожерельями и подвесками.

На ножках русских красавиц можно было увидеть кожаные сапожки, коты, а также знаменитые лапти.

Юбка и фартук в русском народном костюме

Этот предмет женского гардероба на Руси появился значительно позже поневы. Понева отличалась тем, что ее полотнища не сшивались между собой, а юбка же сшивалась и собиралась на талии в поясок. Юбка имела особое значение в статусе женщины. Замужним девушкам позволялось носить юбку, открывающую ступни. Замужняя женщина всегда закрывала пятки. Полная женщина на Руси – считалась символом здоровья и достатка, поэтому многие девушки на праздники часто надевали несколько юбок, чтобы казаться пышнее. Фартук в русском народном костюме также играл немаловажную роль. Изначально он прикрывал платье во время работы. Затем передник стал и частью русского народного праздничного костюма. В этом случае он шился из белой льняной или хлопчатобумажной ткани. Фартук обязательно украшался роскошными лентами и вышивками.

Женский сексуальный белый костюм русской красавицы

Этот невероятный костюм придает новое значение белому русскому. Даже слаще напитка и вдвое опьяняюще, вы введете всех в ступор, когда войдете в наш костюм сексуальной русской красавицы! Белое мини-платье мягкое и милое, с белой отделкой из искусственного меха по низу, а верх открывается поверх красиво серебристого верха с сексуальными рукавами с ремешком из искусственного меха с открытыми плечами. Поставляется с подходящей белой муфтой из искусственного меха, чтобы согреть руки, и белой шапкой из искусственного меха, которая поможет вам поджариться.Вы собираетесь растопить снег прямо в Сибири, когда добавите нашу Teardrop Petticoat, чтобы надуть свои юбки, и задорный парик в Blonde Adult! Танцуйте всю прохладную ночь с комфортом и согрейте всех остальных! Получите свой сексуальный белый костюм русской красавицы сегодня и получите самый уникальный и сексуальный костюм на своей следующей костюмированной вечеринке! * Платье, меховая муфта, которую можно использовать как кошелек, шапка со съемной русской булавкой и голенища. * Сапоги и нижняя юбка в комплект не входят.

Дополнительное описание продукта
  • Номер продукта: DG5892
  • Материал: ПЛАТЬЕ / ШАПКА / МУФТ / САПОГИ-ПОЛИЭСТЕР, АКРИЛ
  • Включает: В комплекте платье, меховая муфта, шапка и ботфорты.Сапоги и нижняя юбка в комплект не входят.
  • Инструкции по уходу: РУЧНАЯ СТИРКА В ХОЛОДНОЙ ВОДЕ СУХОЙ
  • Наличие: Маленький, средний, большой, очень большой
  • Воздушная доставка: да
Женский сексуальный белый костюм русской красавицы

Добро пожаловать в AboutCostume.ком! Мы заработали себе репутацию, предлагая костюмы на Хэллоуин всех уважаемых брендов. Сегодня мы не просто компания по производству костюмов на Хэллоуин. Наша хорошо зарекомендовавшая себя коллекция костюмов на Хэллоуин из более чем 6800 различных стилей костюмов. Убедитесь сами, насколько приятными и полезными могут быть покупки в Интернете!

Женский сексуальный белый костюм русской красавицы Костюмы могут быть всех форм и размеров. Узнайте другие интересные факты о костюмах на сайте aboutcostume.com

Хэллоуин приходится на то время года, когда собирают последний урожай, дни прохладнее, а ночи наступают раньше и кажутся более загадочными.Это время для детей всех возрастов, чтобы насладиться приготовлениями, поскольку они приглашают домой ведьм, монстров и хобгоблинов.

«Игры, музыка, костюмы, праздничные атрибуты - мы можем прийти к вам или вы можете прийти к нам».

КОСТЮМЫ С РЫЧАГАМИ Женский сексуальный белый костюм русской красавицы и интересные игры делают вечеринку на Хэллоуин веселой. Вот три костюма, которые обязательно вызовут комментарии и смех, и игра, названная «гонкой призраков», которая идеально вписывается в атмосферу этого октябрьского празднования ведьм-призраков-гоблинов.Размеры костюмов могут быть изменены для размещения детей разного возраста.

Русские костюмы - энциклопедия костюмов

Русский костюм всегда подчеркивал красоту и индивидуальность женщины. Он имел не только практическую функцию, но и был символом красоты и гармонии.

Всего на территории России было четыре женских наряда и их распространенность.

История национального женского костюма в России.

Верхняя одежда в России была одинаковой для мужчин и женщин, но в рамках этого стандарта существовали значительные вариации костюма, обусловленные большой протяженностью нашей страны и различиями климатических условий.Эти различия присутствовали как в манере ношения костюма, так и в количестве предметов, входивших в его состав, а также в покрое костюма, цветовой гамме, форме и количестве украшений. Особенно много местных вариантов можно увидеть в южнорусском костюме, в том числе понева (юбка из домотканой шерсти).

Молодежные костюмы

Молодежные костюмы особенно отличались обилием декораций. Костюмы к празднику (праздничная одежда) отличались от повседневной одежды.Их шили из дорогой ткани и обычно украшали орнаментом.

Повседневная одежда

Повседневная одежда была проще. У русских тоже была специальная одежда (например, угольщики, охотники и т. Д.).

Ритуальная одежда

Наряду с рабочей, повседневной и праздничной одеждой у русских крестьян была и ритуальная одежда: свадебная, поминальная и молитвенная. По характеру костюма каждый мог составить представление о социальном статусе его обладательницы.

С середины XVIII века русский костюм существенно изменился как под влиянием внутренних факторов, так и под влиянием европейской моды.Жизнь продолжает вносить изменения в современный женский костюм России. Его создание сопровождается процессом творческого переосмысления традиций народного костюма и «народных мотивов».

Введение

Русская женщина была матерью, женой и исполнительницей вековой роли хранительницы семейного очага. Она твердо исповедовала христианство и признала мужчину главой семьи, но никогда не была рабыней, а вносила свой вклад в развитие семьи и общества.

Россия объединяет в себе мягкость, мелодичность, неповторимую природную среду и ровность, мудрость и красоту женщины.

Эта природа наделила женщин талантом делать себя более привлекательными. Национальный костюм гармонировал и с женским характером. Женщина, носившая его, была идеалом красоты. Национальный костюм русских женщин в максимальной степени отражал чувство ансамбля - способность видеть как каждую отдельную деталь, так и их взаимосвязь, вмешательство и, наконец, костюм в целом.У каждой женщины был свой характер, который отражался в ее костюме. Костюм подчеркивал красоту пропорций и формы фигуры - важнейший признак женственности.

Традиционный русский костюм воплощает в себе основные идеи духовной жизни народа и представления об этических идеалах, сформировавших этический вкус русской крестьянки - матери, жены и домработницы.

Традиционный русский народный женский костюм - эталон красоты, образец народного творчества, эталон национального костюма для нынешнего поколения, влияющий на формирование этических вкусов в нашем обществе.Конкретное проявление ценностного отношения человека к миру, к себе и другим менялось на протяжении всей истории. Активизация интереса к национальному костюму и его возможностям в развитии мироощущения привела к сравнению различных форм художественного выражения. Все это способствовало развитию вкуса, который можно рассматривать как особый интеллектуальный и психический механизм, способный воспринимать и оценивать красоту мира, элементы жизни и одежды.

История

С этой точки зрения русский костюм можно рассматривать двояко: как вещь, созданную из чисто практических соображений - для защиты от жары и холода, дождя и ветра и как символ, дающий представление о человеке и обществе. Традиционный костюм, распространенный на огромной территории русских поселений, был весьма разнообразен. Особенно это касается женского костюма. На территории России этнографы выделяют четыре женских наряда:

Первые два костюма были базовыми и существовали в большинстве регионов европейской и азиатской России.Наряды с юбкой андарак и кубелек имели ограниченное распространение.

В комплект с юбкой из домотканой шерсти входили рубаха, часто с воротником с боковой застежкой, понева, пояс, фартук, колючка, шапка с «ушками» «рожков» (типа кичка и сорока).

Украшения из птичьих перьев и бусинок, туфли, плетеные из лыка, или кожаные туфли. Этот костюм преобладал в южных губерниях Европейской России: Воронежской, Калужской, Курской, Рязанской, Тамбовской, Туле, Орловской и частично Смоленской.Считается самой древней одеждой восточных славян. Ученые предполагают, что его основные части - рубаха, домотканая шерстяная юбка и кичка-чепчик - входили в состав женского костюма в период становления древнерусского народа, то есть в VI-VII вв.

Наряд с сарафаном (сарафаном) состоял из рубашки с прямой застежкой или без застежки, сарафана, безрукавки, головного убора на твердой основе типа кокошника и преимущественно кожаной обуви [6]. Этот костюм был самым распространенным на территории русских поселений.Он существовал на севере Европейской России, в провинциях Поволжья, Урала, Сибири и Алтая [6]. В XIX веке он проник на юг России, где заметно вытеснил наряд с домотканой шерстяной юбкой. Наиболее ярко характерные черты этого костюма проявились в одежде Русского Севера: в Архангельской, Вологодской и Новгородской областях, в северных районах Костромской, Нижегородской [6], Ярославской и некоторых других губерний [7]. Костюм с сарафаном мог окончательно сформироваться в XV-XVII веках, т.е. во время централизации Российского государства. Этот наряд получил распространение среди знати, бояр, горожан и крестьян, хотя в южных округах крестьянин продолжал носить старинные костюмы с домоткаными шерстяными юбками [6].

Наряд с юбкой андарак состоял из шерстяной юбки в полоску, корсета, рубашки с отложным воротником в прямую полоску, широкого пояса, головного убора типа кокошник. Этот костюм носили женщины в деревнях мелких землевладельцев, то есть потомков служилых, отправленных на охрану южных рубежей Российского государства в XVI-XVII веках.Эти поселения находились в Рязанской, Орловской, Курской и Тамбовской губерниях. Такой же костюм был распространен в некоторых деревнях Смоленской области. Вероятно, он появился на юге России в XVI-XVII веках и был завезен сюда с литовской границы, где набирали военнослужащих.

Наряд с кубелеком был типичен для донских казачьих девушек и отчасти для казаков Северного Кавказа. Это было платье, облегающее на талии и надеваемое поверх рубашки с широкими рукавами.Платье носили с длинными штанами и вязанной шапкой или шапкой. Такой костюм был распространен в XVII - первой половине XIX века. Считается, что девушки-казачки позаимствовали его у народов Северного Кавказа при формировании донского казачества, то есть в XVI-XVII веках.

Как мужская, так и женская одежда изготавливалась из конопли, льна, шерсти или полушерстяных тканей домашнего производства, а также фабричных тканей: шелка, шерсти, хлопчатобумажных тканей и парчи. Такие ткани использовались на Севере, в провинциях Средней Европейской России, а с конца XVIII века - и в некоторых районах Сибири.

Зимняя, весенняя и осенняя верхняя одежда мужчин и женщин была одинаковой и различалась только количеством украшений. Во всей России мужчины и женщины зимой носили шубы и зимние шубы с мехом внутри, покрытые тканью или овчиной, а весной или осенью - суконные пальто, зипуны (домотканые шубы) и нижнее белье. Зимой в дальних поездках повсюду поверх шубы надевали тулуп, а в весенне-осенний холод - армяк.

Рассмотренные мужские и женские наряды были своего рода эталоном, который был принят русскими, проживающими в том или ином регионе.Однако в рамках этого стандарта существовали значительные вариации костюма, присущие традиционной культуре в целом. В России вариативность объяснялась огромными территориями, на которых проживал русский народ, разнообразием природных условий, спецификой исторических судеб населения той или иной местности.

В костюмах имелись явные различия, характерные для конкретного района или провинции. Эти различия касались как способа ношения костюма, так и количества предметов, входящих в его состав, а также покроя костюма, цвета, типа и количества украшений.Например, костюм с сарафаном в Архангельской, Вологодской и Олонецкой губерниях существенно отличался от костюма с сарафаном в Вятской и Пермской губерниях [7]. Костюм русских старообрядцев на Алтае также состоял из рубахи, сарафана, пояса и т. Д. И имел ряд особенностей, делавших его весьма своеобразным. Разнообразие было свойственно как костюму в целом, так и отдельным предметам: рубашкам, кокошникам, фартукам, курткам с короткими рукавами и т. Д. Например, кокошник, входящий в костюм с сарафаном в разных местах, был разным: в Торопецком районе Пскова. области это головной убор с коническим верхом - «рог», украшенный шишками вокруг головы, в Тверской губернии - высокий головной убор с плоским верхом, ушанками и козырьком, спускающийся на лоб, в Костроме - шапка с высокой треугольной «косынкой», украшенная золотой вышивкой, бисером, жемчугом и т. д.

Особенно много местных вариантов можно увидеть в южнорусских нарядах с домотканой шерстяной юбкой, где они разнообразили даже деревенский уровень. Этнографы XIX века отмечали, что место жительства крестьянки, пришедшей на городскую ярмарку, определялось с первого взгляда по ее костюму: орнаменту рубашки, цвету и фасону ношения домотканой шерстяной юбки, цвету пояса, особенностям завязывания. лапти и другие части одежды.

Мужской костюм, как отмечалось выше, более унифицированный, чем женский, также имел свои местные варианты.Например, в селах Белого моря мужчины носили рубашки, связанные из шерсти и заправленные в брюки, малоизвестные в других частях Русского Севера. В некоторых деревнях юга России мужчины включали в свои костюмы вышитые тельняшки. На Алтае мужчины любили украшать головные уборы искусственными цветами и лентами, а в центральных губерниях Европейской России такие же головные уборы украшали пряжками или небольшими кисточками из цветного камвора [8]. Верхняя одежда, особенно одежда весенне-летнего сезона, отличалась кроем, материалом, цветом и декором.Как уже отмечалось, по всей России были широко распространены шубы как из овчины, так и сукно. Однако в разных частях страны они не совпадали. В Нижегородской, Пензенской, Симбирской и Смоленской областях дубленки шили из белой сыромятной овчины, а в Ярославской, Владимирской, Московской и некоторых других областях - из красной и черной дубленой овчины. Покрытые женские шубы Архангельской губернии отличались покроем от шуб, которые были популярны в донских казачьих станицах.Архангельские шубы шили однобортными с присборенной спиной, отделанной в области лопаток, рукавами до запястья, украшенными мелкими шубами на плечах. Шуба застегивалась на пряжку, к которой прикреплялся великолепный длинный бант. Донские шубы шили цельными с глубокой оберткой; их рукава были длинными и закрывали всю руку [9].

Шерстяные / войлочные пальто, существовавшие на всей территории России, были разных цветов (синий, коричневый, серый, черный и белый), разного покроя (спинка цельнокроеная, отрезная, со вставками по подолу, плиссированные, присборенные, и т.п.), различные застежки (пряжки, пуговицы, крючки, кожаные ремешки), различные украшения (цветной шнур, вышивка, аппликация и т. д.). Именно сочетание определенных черт в одном кафтане придавало ему ярко выраженный местный колорит.

Костюмы девочек в провинции с популярными нарядами с сарафаном состояли из рубашки, сарафана, безрукавки и обычно кожаной обуви. Жакет без рукавов в некоторых деревнях заменяли на нагрудный фартук или нарукавники. В южнорусских губерниях, где преобладает одежда с домотканой шерстяной юбкой, девушки на выданье надевают поверх рубашки либо нагрудник (шушун, шушпан, костолан и т. Д.).), или сарафан. Обувь как в праздничные дни, так и в будние дни - лапти с онучей или чулками и котами. Женский костюм отличался от женских костюмов других возрастных категорий головным убором. Девушкам приходилось носить головные уборы, открывая волосы сверху, чтобы увидеть, как коса спускается по спине. Девичьи волосы крестьяне воспринимали как символ красоты.

Костюм, однако, не ограничивается теми основными предметами, которые мы упомянули; он также включает в себя множество украшений. Девушки носили серьги, бусы, ожерелья, цепочки, завязки, кольца, браслеты, богато вышитые нарукавники, различные украшения на спине; мальчики носили цепи, подвески, кольца и шарфы.Костюм дополняли модные наряды - перчатки, зонтики и зеркала; у девочек были амулеты и часы, а у мальчиков - трости. Обилие украшений было характерно именно для молодежных костюмов.

Еще большую вариативность костюма обеспечивала его функциональность, то есть назначение. Праздничная одежда отличалась от повседневной и включала в себя полный набор предметов, определенных местными традициями. Так, на Русском Севере - в Архангельской и Вологодской областях [7] женский костюм, рассчитанный на большие вечеринки, должен был включать рубашку (часто с длинными рукавами), сарафан с косыми вставками, безрукавку или шугай, кокошник, шаль или фиксированный платок. на головной убор, серьги, ожерелья, кольца, браслеты, перчатки до локтя, чулки, кожаные туфли, ширинку (квадратный шарф - как носовой платок).Праздничную одежду шили из хорошей дорогой ткани, изготовленной на фабрике или в домашних условиях: шелка, парчи, тафты, муслина, домашнего льна, тонкой домашней или фабричной ткани или тонких хлопчатобумажных тканей. Все предметы одежды, головные уборы и обувь обычно были богато украшены.

Повседневное платье отличалось простотой. Он состоял только из самых необходимых предметов одежды. Так, если праздничный наряд молодой замужней женщины из Рязанской губернии включал около двадцати предметов, то повседневный - всего семь предметов: рубаха, шерстяная юбка, пояс, повойник с шарфом, онооча (лосины) и лапти.Одежду шили обычно из дешевых фабричных тканей, но чаще из домотканых. Обычно рубашки редко украшались воротником и манжетами; юбка из домотканой шерсти (понева) украшалась только по подолу, а сарафан - только по верху.

Рабочая одежда в основных чертах повторяет повседневную одежду. Но была и спецодежда. Например, угольщики и дегтеватели из Вятской и Пермской губерний использовали верхницу, одежду из грубого полотна до середины голенища с длинными рукавами и круглым воротником.Охотники на Русском Севере, на Урале, на рыбалке, облаченные в лузанскую короткую безрукавку с множеством карманов и длинные мягкие сапоги - сапоги выше колена. Рыбаки из деревень на Белом море рыбачили в олифанцах - одежде, пропитанной олифой. Девушки и женщины Ярославля и некоторых других областей на сенокосе работали в одних туниках с поясом - сенокосницы, покосницы и т. Д.

Наряду с рабочей, повседневной и праздничной одеждой у русских крестьян была парадная одежда, предназначенная для ритуальных действий: свадьбы, похорон и молитвы.Парадный костюм отличался от обычного не столько набором включенных предметов или каким-то определенным покроем, сколько способом изготовления, цветом, способом ношения того или иного предмета (иногда отдельные предметы парадной одежды имели больше деталей). Например, женская поминальная одежда «смертяная», состоящая из рубашки, сарафана, шарфа и чулок, как правило, изготавливалась из белого полотна вручную. Причем при его сшивании шовные стежки были направлены наружу, нити не закреплялись, а узлы не завязывались [10].

В обычные дни и праздники женщины носили одежду разного цвета и по-разному завязывали шарфы.

Свадебная рубашка для девушки или парня, как правило, не отличалась от обычной по покрою, а изготавливалась в определенное время (часто в канун больших праздников). Она могла отличаться от праздничных и повседневных рубашек орнаментом и расцветкой. В костюме жениха на свадьбе обязательно было полотенце, которое повязывали на талии или носили через плечо; в костюме жениха особенно значимой была прикрепленная к шляпе ширинка (шарф) и т. д.

Костюм, одежда или шляпа, которые вышли из употребления, также могли стать ритуалом. Так, в начале XX века парадным костюмом на Русском Севере была «дамасская пара» - праздничный костюм для девочек начала - середины XIX века. Невеста должна была носить его для оплакивания на девичнике.

Многие девичьи головные уборы, которые раньше считались праздничными: головодец, почелок, корона и др., Стали ритуальными. А в конце XIX века они стали только головными уборами невест.В первую очередь на костюм повлияла разница в социальном статусе владельцев одежды. Праздничный костюм богатого купца или крестьянина отличался от своего менее зажиточного соседа или просто бедняка многим, входившим в его состав: обилием и ценностью украшений, включением в костюм модных городских предметов и дорогих тканей. Русский народный костюм за более чем 150 лет с конца XVIII века до конца 20-х годов XX века заметно изменился. Этот процесс был непрерывным: одни элементы исчезали, а другие появлялись.Изменения произошли в результате внутреннего развития и под влиянием внешних факторов, особенно европейской моды. В XVIII веке его влияние на народный костюм было незначительным. В основном это проявлялось в некотором облегчении праздничного костюма, например, в особых случаях перестали носить одновременно несколько шуб; Чебак, надетый поверх кокошника, заменили платком; восточные шелковые и парчовые ткани уступили место отечественным тканям с орнаментом западноевропейского типа.Включение предметов европейской одежды в национальный костюм началось только в 20-30-х годах XIX века. При заимствовании в большинстве случаев происходило органичное сочетание национальных русских и европейских элементов. Часто даже невозможно было отделить традиционный элемент костюма от европейского. Так, например, наколка - женский головной убор, скрученный из платка и заколоченный, а также кулачковые перчатки и т. Д. Не могут считаться полностью русской или европейской традицией. Однако в костюме есть предметы, сразу определяемые как заимствованные: галоши, головные уборы, зонтики, муфты и т. Д.

Изменение национального костюма произошло не только под влиянием внешних факторов, но и под влиянием внутреннего развития. В течение XIX - начала XX века происходила постепенная замена некоторых предметов: сорока была заменена кокошником, кокошник - повойником, повойник - шалями; на смену сарафанам пришли юбки, вместо кафтанов появилось нижнее белье и т. д. Наиболее заметные изменения произошли в форме и крое одежды: сарафаны с косой вставкой сменились на круглые и наоборот: верхняя одежда с цельной прямой спиной - на одежду со вставками и позже с хвостами; Пришло время иного покроя: костюм был разрезан на талии с большими складками на спине.Значительно изменилась и костюмная ткань: шерсть и домотканое полотно уступили место фабричным хлопчатобумажным, шелковым, суконным и другим тканям, которые стали новыми для традиционного костюма [11]. Русский традиционный костюм, известный памятниками XVIII - первой четверти XX века, - довольно своеобразное явление массовой культуры. Конечно, в нем доминируют черты, возникшие на местной русской земле и восходящие к быту древней Руси; но заимствования из костюмов соседних народов и западной одежды, имевшие место на протяжении веков, значительно изменили его.При этом отличительной чертой русского традиционного костюма остается множество вариантов одежды для разных возрастных и социальных групп и специфика местной ситуации при относительной устойчивости основных нарядов. Но общие принципы русского народного костюма преломляются индивидуально. Таким образом, каждая область имеет особую форму одежды и правильный вкус, что обуславливает ее уникальные возможности влиять на человека. Эстетический вкус ориентирован на человеческое восприятие и уникальный духовный мир и требует духовного сотворчества воспринимающего.

Современный женский костюм - это не что-то жесткое; жизнь вносит изменения, связанные с обогащением социальной роли женщины. Все чаще она выступает в роли деловой женщины с определенным социальным положением.

При создании современного костюма творческие традиции народного костюма переосмысляются с учетом современных условий. Поэтому важно обращать внимание на такие свойства традиционного русского костюма, как форма и крой, линия силуэта и линии дизайна, представляющие интерес не только с точки зрения рациональности, но и красоты, а также учитывать украшение народного костюма. в целом цвет, техника рисунка, ощущение материала и т. д.Это черты традиционного костюма, составляющие понятие «народные мотивы». Народные мотивы - преломление народных традиций в современном искусстве изготовления вещей [12].

Для национальной культуры важно не терять, а наоборот, в рамках тенденций жизненных изменений увеличивать вековую гармонию образа женщины, воплощенного в традиционном русском костюме. До сих пор национальные символы русского костюма можно увидеть в различных направлениях современной моды, где они формируют эстетический вкус нового поколения.

Изумительное русское платье (костюм) - RusCuisine.com

R В оссии проживало более 150 миллионов человек, из которых только около половины составляли этнические русские.

Разнообразие цветов традиционных костюмов свидетельствует о любви к красоте и этническому разнообразию. Эти костюмы не только красивы, но и удобны в носке, ведь они созданы еще и для работы. Наряды праздничные и повседневные, одежда замужних женщин и девушек различалась только деталями, декором, цветовой гаммой.Ткань красного цвета считалась самой нарядной, и, кстати, русское слово «красивый» происходит от слова «красный», что в переводе с русского означает «красный».

Самодельная брезентовая и шерстяная одежда, украшенная вышивкой или тканым узором, чаще всего использовалась для изготовления традиционных крестьянских костюмов. Вышивка производилась разнообразными орнаментами (ромбики, кресты, елочки, стилизованные изображения людей и животных), выполненными естественной росписью нитками. Красный, синий, зеленый, белый, желтый - цветовая гамма была богатой и разнообразной.

Несмотря на социальные и территориальные различия, традиционная русская одежда имела одну общую черту - ее приходилось носить как накидку, с головы. Мягкий силуэт без каких-либо вырезов подчеркивал легкие шаги русской леди. Платье и рукава становились шире до колен; ткань украшалась симметричным узором или другими золотыми или серебристыми тканями, мехами и вышивкой.

Узорный женский головной убор «кокошник», тонкие льняные рубашки «рубашки», красивое женское платье «сарафан» с вышивкой из парчи и шелка - все это удобная и красивая одежда, которую давно носили русские женщины.

В северных районах области средства декора были скромными и лаконичными, соответствующими архитектуре тех мест. В южных районах орнаменты были ярче и красочнее. Каждая мельчайшая деталь внесла свой вклад в весь ансамбль. Обязательной его частью был пояс. Головные уборы разделились на женские и женские. Они расшиты золотом и жемчугом и имеют большую ценность. Это была повседневная и праздничная одежда.

В России собраны лучшие в мире музейные коллекции "народного" костюма, а Этнографический музей в Санкт-Петербурге считается лучшим в своем роде.

Народный костюм гармонирует с ярким интерьером крестьянского дома и загородными пейзажами. Это созвучно северному хороводу. Народный костюм воплощает народное искусство и передает дух прошлого и старинную яркую культуру России.

RusClothing.com - Традиционная русская одежда для детей и взрослых.Русские платья, рубашки, головные уборы и обувь самых разных цветов и стилей.

Ольга

5 видов русского народного костюма

Привет всем,
В своем последнем посте я упомянул 5 типов русского народного костюма и подумал, что сделаю краткое изложение, чтобы представить их. Я должен сделать то же самое с 5 видами украинского костюма. Это будет в ближайшее время.
Это относится к женскому костюму. Мужской костюм может быть разным, но не очень.Рубашка, обычно с отверстием сбоку, обычно слева, брюки, узкий пояс, сапоги или портянки с лапти, пальто.

Тип 1 Сарафан.
Я видел этот термин, переведенный как «джемпер», который подходит для американцев, но не для британцев, а также как «сарафан», что смешно, лучше просто использовать русский термин «Сарафан». Этот предмет одежды в основном представляет собой длинную юбку, которую носят чуть ниже рук с лямками на плечах. Снизу надевается сорочка, открываются воротник и рукава.Он может быть пристегнутым или нет. Вот рисунок Макса Тильке, показывающий три способа ношения того, что можно было бы назвать «аристократической» версией, хотя это носили крестьяне.
Женщина посередине носит сарафан отдельно, с сорочкой, та, что слева, носит его с жилетом, в основном такой же, как сарафан, но короче, а женщина справа носит его с курткой. . Этот вид сарафана называется косоклинный, что означает «вырезанный под углом», и изготавливается из дорогого покупного материала, бархата, парчи, дамаста и т. Д.Часто украшают лентами, галунами и металлическим кружевом.
Max также дает нам разрез, боковые швы расположены под углом 45 градусов.
Как видите, в итоге получается конус. Иногда спереди есть отверстие с пуговицами. Используются и другие разрезы. Один, который более типичен для простых крестьян, имеет в основном цилиндрическую форму,
, зауженную в верхнюю полосу со складками или сборками, из ткани местного производства или домашнего тканья. В этих нарядах довольно много деталей, а аксессуары совсем немного различаются.Вот один образец из села Жемкова Сызранского уезда Симбирской области, сделанный из бязи ручной печати. Вы можете увидеть сборки вверху.

Вот вид сзади еще одного экземпляра из Вологодской области Сольвычегодского уезда. Этот сделан из домашней ткани в небольшом пледе. Вы увидите складки, пришитые по верхнему краю. Сорочка изготовлена ​​из ткани с ткацким орнаментом.

Вот крой и раскладка этого типа сарафана. Существуют вариации обоих этих типов стрижки.

Таким образом, Сарафан может быть очень богатым или очень домашним. У каждого своя красота. Это основная форма костюма, которую можно найти на севере России, хотя она также распространилась на юг. Разделительная линия между Севером и Югом проходит примерно на уровне Москвы.

Тип 2 Паниова.

По-русски это пишется понева, но произносится как паниова. Смотрите мою публикацию о калужском костюме для получения дополнительной информации. Паниова типична для юга России и старше Сарафана.Он состоит из трех полотен ткани в клетку, сшитых бок о бок, затем завернутых в пояс и завязанных на талии поверх сорочки. Вот пример из Орловской области. Это часто считается российским эквивалентом украинской плахты.

Паниова обычно ткут в черном или темно-синем цвете с белыми линиями, образующими шахматную доску. Как и в этом случае, его часто украшают вышивкой, лентами, ткаными полосами, галунами и т. Д. Способом, характерным для каждого региона.Первоначально он был расстегнут спереди, как на этой открытке с изображением костюма Орлова.

В некоторых регионах была добавлена ​​четвертая панель из другого материала, чтобы превратить Paniova в закрытую юбку.

Вот один пример из Тамбовской области, Спасского уезда, села Дубрава.

Вы заметите, что эта Паниова очень слабо орнаментирована. На сорочке изображены треугольные вставки кокеток, которые типичны для некоторых областей юга России, в отличие от прямоугольных вставок, которые мы видим у большинства славянских народов.Эти два, паниова и сарафан, на сегодняшний день являются наиболее распространенными типами костюмов.

Тип 3 Андарак.

Андарак - это настоящая юбка, обычно из шерсти с ткаными полосами. Этот термин также встречается на севере Украины для обозначения однотипных юбок. Этот костюм необычный и связан с «Однодворцами», группой людей, которые могут быть потомками колонистов, торговцев или наемников из Литовской империи, которая в то время включала Украину и Беларусь.Признаюсь, я не очень ясно понимаю личность Однодворцев. Вот фотография двух женщин из Однодворца, сделанная в 1908 году в Воронежской губернии. Вы заметите, что под андараком виден край сорочки.

Вот праздничный костюм из Тульской губернии.

В Тамбовской области андарак часто вышивали прямо по полосам, вот два примера.

Этот костюм носили только в отдельных местах на юге России.

Тип 4 Кубелек.

Это настоящее платье с рукавами, составляющими основу одежды. Встречается редко, только на крайнем юге Донского края. Он явно заимствован из костюмов Кавказа. Вот два из очень немногих изображений этого типа костюма, которые мне когда-либо удавалось найти.

Костюм кадрили Тип 5.

Этот тип относится к более позднему периоду, чем другие, и в основном является творением 19 века.Это может считаться скорее историческим костюмом, чем народным, но он широко используется исполнительскими коллективами, особенно из регионов дальше на восток, в Сибири и других местах, которые были колонизированы русскими относительно недавно. Он состоит из юбки и жакета с баской, сшитых из фабричной ткани, и на взгляд американца очень похож на костюм пионера. Вот рисунок этого вида костюма. Это немного длиннее, чем обычно. Подол чаще встречается на уровне второго волана.

Вот фотография варианта этого костюма из Архангельской губернии.

Вот фотография кадрили, исполняемой в Астраханской области.

И один сценический вариант костюма по мотивам уральских колонистов

.

Для тех, кому будет интересно, вот схема лифа / жакета, по-русски Лиф-баска.

.

Спасибо всем за то, что прочитали. Это только очень простой обзор русского народного костюма.В будущем я опубликую более подробные исследования местных костюмов. Надеюсь, это было интересно и познавательно.

Как всегда, пожалуйста, не стесняйтесь обращаться ко мне с запросами на исследования или заказами на разработку, изготовление или вышивание костюмов или других предметов для группы или отдельного человека.

Исходный материал:

Макс Тильке, «Костюмы Восточной Европы», Лондон, 1926 г.

Л. Молотова, «Русская народная одежда», Ленинград, 1984

Горожанина, Зайцева, «Русский народный свадебный костюм», Москва, 2003

А.Климов, «Основы Русскаво Народнаво Танцы». Москва, 1981,

.

А Шульгина и др. Костюмы для танцевальных и хоровых коллективов, Москва, 1974

Ю. Нехорошев. Костюмы к танцам народов СССР, М., 1956,

.

Традиционные русские костюмы


Костюмы русские народные

Историки предполагают, что традиционный русский костюм начал формироваться в XII-XIII веках.Вплоть до XVIII века он подходил всем слоям русского общества: его носили цари, бояре, купцы, ремесленники и крестьяне.
После указов Петра (18 век) русское дворянство и городской костюм подверглись европеизации. Однако национальный (народный) русский костюм был популярен в деревнях до начала 20 века.


старинная аристократическая одежда: бояре, купец


Платье российского обывателя

В основу костюма русских женщин была положена рубаха (льняная рубашка или блузка).Изготавливалась льняная вышивка, шелковое кружево, золотые нити и блестки. Широко декорировались воротники и рукава.
К началу ХХ века наиболее распространены женские костюмы двух типов: южнорусский с поневой, т. Е. Домотканой шерстяной юбкой, и среднерусский с сарафаном, то есть разновидностью платья без рукавов. Типичным цветом сарафана и юбок был красный, так как этот цвет буквально переводится как «красивый».

Одним из самых распространенных видов праздничных головных уборов был «кокошник», его мастерски украшали речным жемчугом, сеткой из жемчуга, золотым и серебряным шитьем, цветной фольгой и декоративными камнями.Головной убор ценился в семье, передавался по наследству и являлся неотъемлемым элементом приданого обеспеченной невесты.


кокошник

Мужской костюм состоял из длинной рубахи (рубаха-косоворотка с воротником-стойкой сбоку), брюк (порти), пояса (пояс-кушак) и лаптей (позднее сапоги). Тканые туфли обычно изготавливают из волокон березы.В наше время они больше не носят, а сегодня являются украшением домов людей. Шапка (картуз) возникла в конце 19 века, ее украшал цветок.


Рубаха мужская "рубаха" праздничная и праздничная "картуз"


рубаха-косоворотка


лапти

Зимой россияне носили шубу (шубу) и шерстяную войлочную обувь (валенки). Это было чрезвычайно практично и эффективно в холодном северном климате.Шубы изготавливались из меха, вывернутого наизнанку или «изнанкой наружу». Традиционная мужская теплая шапка с клапанами - ушанка (от слова уши - уши) или треух - использовалась для защиты ушей от холода. Женщина носила традиционные русские шали и красивые павловопосадские шарфы из 100% шерсти.


валенки


женское пальто



Русские платки и шали



Шаль пуховая Оренбургская - лучший бренд Южного Урала


человек из Мышкинского района 1832

шапка советская 'ушанка'


«Екатерина Великая» Художник по костюмам на меху, роскошных тканях и драгоценностях - The Hollywood Reporter

Екатерина Великая, возможно, умела мобилизовать армии для Матери России, но Майя Мешеде знает больше, чем кое-что о мобилизации необходимых ресурсов для создания примерно 3000 костюмов, необходимых для одноименного мини-сериала HBO, второго эпизода сериала который выходит в эфир сегодня вечером.

«Мы снимали с сентября по начало декабря прошлого года, три месяца, но мы не начали шить платья Хелен Миррен до июля», - говорит Мешеде во время звонка из дождливого Манчестера, Англия, где она работает над научно-фантастическим фильмом, который она признает, что это полная противоположность России XVIII века. «Мы создали для Елены 60 ансамблей с ног до головы, все с нуля, от корсетов и нижнего белья до придворных платьев и бань , что-то вроде русского халата XVIII века.И, конечно же, были костюмы для других персонажей: например, Джейсон Кларк в роли Потемкина; его внешний вид был очень замысловатым. Мы арендовали костюмы для массовки, но эти образы все равно нужно было стилизовать с головы до пят. Это был очень амбициозный проект ».

Чтобы добиться необходимого количества и качества дизайнов, команда по костюмам для Екатерина Великая приблизилась к трехзначным цифрам, включая шесть помощников по костюмам, 30 швеей, четыре закройщика костюмов и 20 вышивальщиц.Мешеде вспоминает, что одним из ее любимых воспоминаний было наблюдение за 15 вышивальщицами за одним столом, работающими над жемчужным бисером и другой ручной работой для золотого придворного платья, которое Миррен носит для ключевой сцены премьеры сериала.

Помимо главной роли, Миррен является исполнительным продюсером сериала « Екатерина Великая » и предлагала свои идеи о российской императрице во время трех подготовительных встреч с Мешеде. «Мы говорили об идее, что она была очень сильной женщиной, которая часто отражала эту идею через свою любовь к военной одежде, но в ней была и более мягкая сторона», - говорит Мешеде.«Для одной сцены, в которой она встречается со своими министрами, я планировал другое платье, официальное придворное платье, но когда Хелен примерила его, она предположила, что, возможно, для этой сцены она должна быть в бане , . Ей нравилась идея о том, что она будет выглядеть более расслабленной, непринужденной и женственной, и в то же время она командует всеми этими мужчинами. И, конечно, она была абсолютно права ».

Перед тем, как заняться дизайном и созданием костюмов, Мешеде тщательно исследовала период времени, собирая все книги, которые могла найти, и посещала Эрмитаж в Санкт-Петербурге, чтобы убедиться в точности деталей.«В Эрмитаже я смогла увидеть некоторые из оригинальных платьев и украшений Екатерины, а что касается украшений, я смогла взять эти образцы и воспроизвести их», - говорит она. «Мне очень нравится копаться в истории. Исследования - моя любимая часть дизайна костюмов, потому что благодаря моде того периода вы также узнаете об обществе, о том, кем были эти люди. К тому же я никогда раньше не делал ничего, что происходило в России 18-го века, но мне всегда нравятся вызовы ». Тем не менее, для удобства и целесообразности требовались некоторые современные детали: от пластиковой подкладки в корсетах, чтобы они были как можно более легкими, до скрытых молний и шнуровки для ускорения одевания и раздевания.

Мешеде признается, что чувствовала себя ребенком в кондитерской, работающей над производством HBO, в том числе проведением четырех недель в Риме, Милане, Венеции и Флоренции, чтобы купить ткани. «В Италии лучшие магазины тканей для костюмов 18 века», - говорит она. Однажды в Риме она и ее команда немного заблудились и вместо намеченного пункта назначения она оказалась в Лисио, 300-летнем текстильщике, который исторически шил ткани для Папы. «Это был самый удивительный магазин, в котором находился один из оригинальных ткацких станков», - вспоминает Мешеде.«Я мог бы купить там столько, но кусок ткани в Lisio стоит примерно 3000 евро [примерно 3330 долларов] за метр. Я купила мелочи, в том числе красивый кусок, который мы использовали для одного из потемкинских халатов. Я помню, как мои смотрители костюмов стояли позади меня с калькуляторами в руках и закатывали глаза, потому что, конечно, у меня был бюджет. Но это было действительно весело ».

Работа с Кларком, который играет Григория Потемкина, российского министра и военачальника, которого любила Екатерина и который со временем стал ее любовником, также входит в число любимых событий Мешеде.«Он очень методично подходил к роли и очень разборчиво подходил к своим костюмам», - говорит она. «Потемкин был очень эксцентричным человеком, и мы видим его эволюцию отчасти через его одежду, от первых лет офицерской службы до тех пор, когда Екатерина сделала его своим князем. Его форма могла быть смешана с элементами турецкой мантии, и мы сделали для него особые кольца. Потемкин также носил брошь-камею, которую Екатерина дала бы ему, и для Ясона было важно, чтобы она была включена в его костюмы, чтобы показать, что Потемкин думает о ней.”

Еще один элемент, который считался неотъемлемой частью любой постановки в России XVIII века, представлял собой более сложную задачу: как включить мех в дизайн костюмов. «У нас была большая встреча по этому поводу, - говорит Мешеде. «Я веган и против меха; вы хотите быть аутентичными, но нам нужна была стратегия, потому что вы не можете делать Россию в этот период времени и не включать мех ».

В конечном счете, по оценкам Мешеде, только около 1 процента меха, увиденного в мини-сериале, является подлинным. «В Англии есть фабрики, которые производят действительно красивый искусственный мех», - говорит она.«Для некоторых из них мы пригласили художника, который очень хорошо рисует искусственный мех, чтобы он выглядел еще более аутентичным. Она рисовала кончики, а также создавала эффекты, чтобы детали сияли как настоящий мех ».

А что касается этого 1 процента, это настоящий? Мешеде покупала вещи в секонд-хендах и на блошиных рынках Лондона, где она живет. «Мы использовали эти кусочки, чтобы сделать две накидки, которые очень заметны в сериале - одна была действительно старым кусочком меха, и мне казалось, что мы всегда прогоняем моль», - говорит она.«Но если бы нам пришлось его использовать, я рад, что мы смогли бы найти то, что было переработано. Я бы никогда не стал использовать новый мех ».

Даже с таким сокращенным расписанием Мешеде без колебаний признается, что ей нравилась каждая минута проекта. «Нечто подобное случается не каждый день для создания костюмов для постановки об одном из самых декадентских дворов в истории», - говорит она. «С независимым производством иногда нужно быть действительно изобретательным, чтобы понять, что можно сделать, а что можно найти без денег.Но HBO меня очень поддержали. Я так доволен тем, чего мы достигли. Выглядит роскошно, как и должно быть, но, что более важно, выглядит аутентично ».

Самая стильная форма с Игр в Токио

ТОПШОТ - Японский факелоносец Азуса Ивашимидзу (слева), член женской сборной Японии по футболу ... [+], зажигает олимпийский факел в первый день эстафеты огня в Нарахе, префектура Фукусима, 25 марта 2021 г. - ( Фото КИМ КЮНГ-ХУН / POOL / AFP) (Фото КИМ КЮНГ-ХУН / POOL / AFP через Getty Images)

POOL / AFP через Getty Images

Еще до того, как они начались, Летние игры в Токио стали самым спорным мероприятием в истории олимпийского движения.Беспрецедентная отсрочка из-за глобальной пандемии, небывало низкая популярность внутри страны (только 20% японцев поддерживают эту идею), запрет на показ зрителей на фоне сообщений о вспышках коронавируса в Олимпийской деревне, наличие множества звездных спортсменов мирового уровня. отказ от участия в соревнованиях и шокирующий отказ от спонсорства в последнюю минуту со стороны Toyota, ведущего автопроизводителя страны, задали тревожно пораженческий тон этому когда-то самому желанному спортивному событию в мире. Что еще более тревожно, так это то, что у официального Instagram @ Tokyo2020 менее полумиллиона подписчиков, как у влиятельных лиц среднего уровня.Даже спор о картонной «секс-кровати» не вызвал должного ажиотажа в связи с церемонией открытия в пятницу, 23 июля. Хотя все, что произойдет в течение семнадцати дней Игр, остается в высшей степени непредсказуемым, это, несомненно, будет внимательно изучено отделами маркетинга и службами здравоохранения. по всему миру на долгие годы. Я освещаю олимпийскую моду с 2016 года (помните Рио и его проблемы с вирусом Зика?) В рамках дискурса и практики модной дипломатии . Для команд на местах это уникальная возможность сплотить национальную гордость в то время, когда многие страны борются с моральным духом после пандемии.Вот восемь примечательных дизайнов олимпийской формы:

Соединенные Штаты Америки

Polo Ralph Lauren - официальный экипировщик сборной США на Олимпийских играх 2021 года в Токио

Поло Ральф Лорен

Ральф Лорен продолжает свое творческое руководство американской мечтой для команды США. Новаторским ноу-хау этого года является запатентованная система охлаждения RL, саморегулирующееся устройство контроля температуры в куртке знаменосца. Поскольку спорт сталкивается с экстремальными погодными условиями, это «не испытание».Самая большая модная история из Токио - Ким Кардашьян. Бренд SKIMS является официальным поставщиком спортивного нижнего белья. Хотя партнерство стало сюрпризом для многих, Ким отметила, что ее вырастила олимпийская чемпионка и с детства испытывала к этому событию близость. Speedo и Nike арестовывают обычных подозреваемых в снаряжении.

Россия

Модели представляют форму олимпийской сборной России для Олимпийских игр в Токио-2020, разработанную и ... [+] производства швейной компании ZASPORT, в Москве 14 апреля 2021 года. (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP) (Фото КИРИЛЛА КУДРЯВЦЕВА / AFP via Getty Images)

AFP через Getty Images

По-прежнему находясь под санкциями ВАДА, сборная России снова будет выступать под «нейтральным» флагом Олимпийского комитета. Дизайнер Анастасия Задорина из Zasport выполнила сложную работу, уравновешивая красную, белую и синюю трехцветную гордость с юридическими ограничениями. Одна из самых странных модных историй Токио - дисквалификация российской формы для синхронного плавания с изображением медведя.Судя по всему, медведь слишком тесно связан с русским фольклором ... Скандинавы, канадцы или аляскинцы не согласятся. Само слово «медведь» имеет германские корни. Вот вам и медвежий нейтралитет!

Либерия

Телфар Клеменс и Эммануэль Матади в форме, которую Клеменс разработал для либерийской олимпийской ... [+] команды.

Джейсон Носито

Олимпийские игры - это шанс возвысить мировые диаспоры. Дизайнер из Нью-Йорка Телфар Клеменс, родившийся в семье либерийцев, приобрел немало поклонников для своего гендерно-нейтрального веганского бренда.Фактически, это почти вдвое больше, чем у @ Tokyo2020! Создатель «Bushwick Birkin» вошел в историю Олимпийских игр, создав унисекс-дизайн для национальной сборной Либерии по легкой атлетике из пяти человек. Гардероб из семидесяти предметов превращается в капсульную коллекцию для спорта, которая будет продаваться онлайн во время Игр. Благодаря известности Телфара в уличном стиле, Vogue уже назвал униформу Либерии «самой крутой».

Чешская Республика

В своем выигрышном предложении чешский дизайнер Зузана Осако представила замысловатые изделия, выполненные на модротиске... [+] техника, также известная как светокопия.

Предоставлено Чешским олимпийским комитетом

В то время как большинство дизайнеров выступают за строгую эффективность при выборе олимпийской формы, в этом году чешская команда преподает увлекательный урок исторической модной дипломатии благодаря Зузане Осако. Ее победившая заявка включает замысловатые детали, выполненные в технике modrotisk , также известной как blueprint. Хотя он возник в Японии, мастера по текстилю на Дунае адаптировали и совершенствовали его на протяжении веков.В 2018 году ЮНЕСКО официально признала его частью нематериального культурного наследия. Эта коллекция с платьями для женщин и классными жилетами для мужчин - не только прекрасная дань уважения прошлому, но и настолько близка к высокой моде, насколько это возможно для спортивной одежды.

Казахстан

Дизайнер Салтанат Баймухамедова из бренда Salta разработала форму официальной церемонии открытия 2021 года ... [+] для олимпийской сборной Казахстана.

Предоставлено Salta

Тридцать пять членов Team Kazakhstan принимали непосредственное участие в создании своей формы.Дизайнер Салтанат Баймухамедова сотрудничала с командой в выборе тканей, цветов и декоративных элементов, чтобы спортсмены чувствовали поддержку и вдохновение в своем олимпийском путешествии. Фирменная бирюзово-голубая цветовая палитра напоминает бескрайнее небо над казахскими степями. Подобная стильная презентация укрепляет статус столицы моды и статуса Астаны и Алматы, двух крупнейших городов страны с ожесточенным культурным соперничеством. Когда олимпийский дух воспитан правильно, выигрывают все!

Китай

Китайские спортсмены представляют спортивную одежду дракона-подиума для Олимпийских игр в Токио в Yanqi Lake International... [+] Выставочный и конференц-центр в Пекине, Китай, 25 июня 2021 г.

CFP

Дизайнер Тим Йип (также известный как Йе Джинтия) не новичок в эпическом повествовании. Он получил премию «Оскар» за художественное оформление фильмов « Крадущийся тигр», «Скрытый дракон » и был номинирован на премию BAFTA как художник по костюмам для культового фильма. В этом году сборная Китая носит его «чемпионские костюмы дракона», поскольку страна готовится к проведению Зимних игр в 2022 году, всего шесть месяцев спустя. В выпуске представлены образы детской одежды.Возможно, как дань уважения растущим олимпийским амбициям нации из поколения в поколение. Заняв третье место в общем зачете медалей в Рио, Китай отправляет в Токио свою самую большую делегацию в истории… с 777 спортсменами!

Южная Африка

Южноафриканская спортивная конфедерация и Олимпийский комитет (Sascoc) представила ... [+] Олимпийский комплект Южной Африки для Игр 2021 года в Токио.

Предоставлено SASCOC

Как уникальное глобальное событие, Олимпийские игры предоставляют уникальные возможности для сообществ во всем мире.Ярмарка моды Дурбана поручила молодым художникам - Мбали Зулу, Номпумелело Мджаду, Сандил Сихакхане и Сифо Лушаба - разработать форму для команды Южной Африки в партнерстве с производителем Mr. Price Sport. Впервые вся форма (включая официальную обувь для бездорожья от Veldskoen) была создана и произведена на местном уровне . Возможно, это не будет запоминающимся модным заявлением, но это похвальный эксперимент по избавлению от корпораций в пользу людей. Учитывая недавние волнения в стране, это может быть редким примером единства.

Япония

Спортсмены позируют в официальной форме на церемонии открытия Олимпийских и Паралимпийских игр в Токио во время ... [+] церемонии открытия в Токио, Япония. 23 января 2020 г. Kyodo / через REUTERS

В этом году почетных упоминаний достается принимающей стране. Сборная Японии впервые выбрала одинаковую форму для своих олимпийских и паралимпийских команд. Комплекты производятся Aoki, одним из крупнейших розничных продавцов модной одежды в стране.Это красноречиво свидетельствует о последних достижениях как в социальной интеграции, так и в адаптивном дизайне одежды. Это также отражение еще одного исторического изменения. Официальный девиз был обновлен впервые с момента основания Игр в 1894 году. Теперь он гласит: «Быстрее, выше, сильнее - вместе». Для мира, восстанавливающегося после одной из величайших общих проблем, это действительно долгожданный жест.

Команда Великобритании Олимпийские спортсмены (слева направо) Морган Лейк, Аша Филип, Галал Яфаи, Лоис... [+] Тулсон и Джек Лохер в официальной олимпийской форме Игр 2021 года в Токио.

Предоставлено Ранкин

Не все было хорошо на самой яркой подиуме этого вида спорта. Команда Италии, постоянно оснащаемая EA7, выглядела второстепенной мыслью в расписании Джорджио Армани. Ремикс Бена Шермана на олимпийскую форму 1964 года для сборной Великобритании казался в лучшем случае тусклым. Похоже, Lacoste отказался от попыток от имени сборной Франции и просто заблокировал флаг цветом. Высмеиваемая попытка Гудзонова залива «модернизировать» сборную Канады не стала бы выпускным мероприятием ни в одной приличной школе моды.Многие законодатели мировой моды в этот раз не смогли произвести впечатление. Повезет в следующий раз. Тем более, что летние Олимпийские игры 2024 года пройдут во Франции. В @ Paris2024 запрещены модные оплошности!

.

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *