Калазирис: Please Wait… | Cloudflare

#калазирис Instagram posts — Gramho.com

#античныйстиль ⠀ #ДревнийЕгипет 4.000 лет до н.э. – VII век н.э. Новое царство (1580-1090 гг. до н.э). #Нефертити («Красавица пришла») #атонизм #Атон Ра Солнце С 332 года до н.э. начался эллинистический период во главе с Александром Македонским (греко-македонский синтез). АлександрМакедонский #Клеопатра #ЮлийЦезарь МаркАнтоний #Птолемей С 30 года до н.э. – римский период. С 395 года н.э. – византийский период. ⠀ #Эстетика: миндалевидные глаза, широкие плечи, узкие бедра. Мужчины носили #схенти (набедренная повязка с передником). Женщины носили #калазирис (платье). Цвета: белый, голубой, коричневый. Ткань: лён. Обувь: сандали с перепонкой из папируса или кожи. Аксессуары: шкура леопарда, #немес, клафт, #атеф, #урей, #уаджет, #анкх, майскийжук, ляпислазурит. ⠀ #ДревняяГреция, Эллада: XI – IV вв. до н.э. – полисный период. Спарта, Афины, Сократ, Олимпийские игры, гетеры. IV – I вв. до н.э. – эллинистический период. Аристотель #ТаисАфинская #Зевс: огонь, щит, лабрис, орёл. #Афродита: роза, мири, мак, яблоко, фиалка, лилия, нимфы, хариты, оры. #Аполлон: лук, лира, лавровый венок, музы, Солнце. ⠀ Э͟с͟т͟е͟т͟и͟к͟а͟: большие глаза, симметрия, белая кожа, светлые вьющиеся волосы, натренированное тело у мужчин, женственные формы у женщин. Одежда: #хитон с фибулой, #пеплос. Обувь: сандали на кожаных ремешках, #таларии. Цвета: белый, пурпурный, красный. Украшения: диадема, лента на голову, обруч, #меандр, лавровый венок, ветка оливы, фестон. ⠀ #ДревнийРим: VIII век до н.э. – 476 год нашей эры. Гладиаторы, Цицерон, Ливия Августа, Гермес, Юпитер, Юнона, Венера, грации. ⠀ Э͟с͟т͟е͟т͟и͟к͟а͟: натренированное тело у мужчин, отбеленные волосы и кожа, вьющиеся волосы. Одежда: #тога с драпировкой, #пеплум, туника, плащ-палла. Обувь: закрытые кожаные сандали с подошвой с гвоздями, чтобы не скользить, сапоги-гладиаторы.

Украшения: голова льва, позолота, #позумент, #фестон. Одежда и архитектура Древнего Рима имеет в основе культуру Древней Греции, но отличается массивностью, помпезностью, величием, воинственностью.

Американская одежда для активной жизни в городе. Неоднократно привлекала к себе интерес эпатажной рекламой, которую ругали за сексуальность и расизм

А.

Abercrombie & Fitch
Американская одежда для активной жизни в городе. Неоднократно привлекала к себе интерес эпатажной рекламой, которую ругали за сексуальность и расизм. Последний скандал связан с карикатурными принтами на майках: черно-белыми ретро-картинками с азиатами в конических шляпах нон и надписями в духе «Служба стирки от братьев Вонг». В Америке эти майки были изъяты из продажи в 50 штатах.

Adidas
Марка, созданная баварцем Адольфом Дасслером, который сшил свою первую пару спортивной обуви еще в 1920 году. Но знаменитые «три полоски» и название Adidas (сочетание первых слогов имени и фамилии владельца) появились только в 1949 году. Ади снабдил футбольные бутсы шипами на резьбе, придумал мягкую подушечку на заднике кроссовок для защиты ахиллесова сухожилия и ввел в обиход еще множество милых удобств. В июле 2003 на Чемпионате мира по водным видам спорта австралийский пловец Ян Торп выступал в революционном костюме Adidas Jetconcept — суперобтекаемом благодаря вшитым по бокам трем полоскам-«ребрам». Кроме спортивной коллекции у A. есть линия Adidas Originals Fashion, над которой работают Йоджи Ямамото (См. Йоджи Ямамото) и Dolce & Gabbana (см. Dolce&Gabbana), и   которая продается только в модных бутиках (в Москве она есть в Le Form).

Аведон Ричард
Фотограф-легенда. Его черно-белые портреты сделаны с таким  вниманием к человеку, что любой антураж в них был бы лишним. Важно только выражение глаз, матовость кожи… «Фотографический портрет — это изображение человека, который знает, что его фотографируют» (из вступления к книге Аведона Portraits 1976 года).

Air
Французский музыкальный дуэт электронщиков. Выпустил всего три пластинки, одна из которых — саундтрек к фильму «Девственницы-самоубийцы». Этими тремя произведениями A. создал музыкальную моду на ретро-звучание и неизбывную печаль. Слушаешь их музыку и хочется плакать. Или писать признания в любви прекрасному незнакомцу.

Alberta Ferretti
Очень романтичная итальянская марка, которую создали дизайнер Альберта Ферретти и ее брат Массимо. Фирменный стиль — летящие многослойные платья-комбинации из шифона. Вторую, более демократичную линию, Альберта Ф. назвала Philosophy и посвятила юным леди, которые любят читать сказки про прекрасных принцев и принцесс.

Алена Ахмадуллина
Дизайнер из Питера, скромная задумчивая девушка, такая красивая, что запросто могла бы сделать  карьеру модели. Три года назад ее платье-дракон победило сразу на нескольких конкурсах. С тех пор Алена вошла в десятку лучших российских модельеров, ее сапоги на танкетке с загнутыми носами стать культовой обувью двух прошедших сезонов, а трикотаж с принтами офортов Гойи украшает коллекции тех, кто собирает и носит винтаж (см. Винтаж). В осенне-зимней коллекции А. снова использовала «нательные изображения» — например, подробную карту своего родного города.

Alessi 
Фирма, производящая смешные ложки, вилки, солонки, подставки для салфеток — в общем, все из мира кухни и прилегающих к ней пространств «для клиентов, жаждущих радостного дизайна». С Alessi сотруждничают гиганты дизайнерской мысли: Филипп Старк (см. Филипп Старк), Майкл Грейвс и Альдо Росси.

Alfa Romeo
Итальянский производитель автомобилей, который в серийном производстве умудряется сохранить качества гоночных машин. Входит в состав концерна Fiat. Слава Alfa Romeo непоколебима с 20-х годов, со времен победы на первых в истории автомобильных гонках.

Ambient
Изначально музыка окружающей среды и ее приятных шумов, изобретенная Брайаном Ино. В настоящий момент расслабляющая смесь электронных звуков, очень полезная для психики.

Американская пройма
Пройма, вырезанная по диагонали и оставляющая открытыми плечи. Вызывает желание вести здоровый образ жизни, заниматься серфингом и слегка поигрывать бицепсами. Не идет тем, у кого покатые плечи.

Ангорка
Есть мнение, что а. делают из шерсти турецких коз, проживающих в Анкаре (раньше это слово произносилось как Ангора). На самом деле это нить из кроличьего пуха, которая плохо переносит стирку — даже ручную — потому что имеет обыкновение «сваливаться». Оптимальное количество ангорки в качественной долговечной пряже — от 45 до 70 %.

Анимализм
«Звериные» мотивы в одежде. Изображение животных, набивки под леопарда, тигра, зебру…

Аниме и манга
Японские мультфильмы, например «Покемоны», «Унесенные призраками» или «Сейлор Мун — Луна в матроске». В 1814 году знаменитый художник Хокусаи создал книгу черно-белых рисунков тушью и назвал ее «манга», что переводится как «непроизвольные эскизы», а на самом деле речь идет о комиксах. А аниме — это снятые по мотивам комиксов манга анимационные фильмы. Персонажи из аниме часто встречаются на майках, сумках, брелках, заколках и других ценных вещах. Их легко узнать — у них чаще всего огромные, широко раскрытые глаза.

Анорак
Куртка без застежки, но с капюшоном и удобными карманами на груди. Национальная одежда оленеводов и ловцов нерпы, заимствованная военными. Когда-то ее шили из шкуры тюленя, теперь — из высоко-технологичных материалов с пропиткой или напылением. Незаменима в путешествии, но может стать лучшим другом и в асфальтовых джунглях, тем более что  дизайнеры изо всех облагораживают этот вид верхней одежды. (картинка Dolce & Gabbana.)

Антверпенцы
Шесть самых ярких представителей антверпенской школы дизайна: Анн Демельмейстер, Мартин Маржиела, Вальтер ван Бейрендонк и три Дирка —  Биккембергс, Шонбергер и ван Саен. Лет пятнадцать назад эти бельгийцы затеяли грандиозный бунт в мире моды, замешанный на философии «богатой бедности». Проповедуют деконструктивизм и сознательно разрушают традиционные представления о крое. Пользуются любовью и уважением европейских интелллектуалов.

Antony & Alison  
Ироничная пара дизайнеров из Великобритании. (Это те самые, кто придумал выпускать футболки в вакуумной упаковке.) Их героиня — остроумная барышня, которая любит шокировать публику, но в интеллигентной манере. Например, пасмурным утром выбирает носочки цвета молодой зеленой травы, плиссированную мини-юбку и майку с надписью «Я хочу быть похожей на Марию-Антуанетту». Марка A. очень нравится Николь Кидман.

Араки Нобуеси (или Нобуеши)
Самый известный сейчас японский фотограф. Прославился провокационными фото. Выставки Араки неоднократно запрещались, альбомы с его работами раскупаются миллионными тиражами. Но несмотря на фотосессии со связанными в духе садо-мазо обнаженными моделями, только у Араки так трогательно выглядят на снимках и одинокая лодка, и едва распустившийся бутон, и смятая банка Кока-Колы на асфальте…

Арафатка
Традиционный арабский платок-куфья для защиты от песка и солнца. Так называется, потому что ее носит Ясир Арафат, председатель Организации Освобождения Палестины. Обычно А. белые, у палестинских крестьян-феллахов на А. имеется неброский серый узор. На восточных базарах можно купить также черные и красные а. Не совсем политкорректный аксессуар — в связи с ближневосточными политическими перипетиями.

Apple
Компьютерная фирма, называемая также «Макинтош» и известная своими разноцветными iMac’ами. Непримиримый конкурент PC вообще и Биллу Гейтсу в частности. Изобретатель принципа «окон», на котором основана операционная система Windows. У Макинтошей все свое — и программное обеспечение, и внешний вид, и идеология.

А-силуэт
Трапециевидный силуэт изобрел в 1955 году Кристиан Диор, но воплотил его преемник Диора Ив Сен-Лоран — уже после смерти великого кутюрье. А-силуэт предполагал заниженную линию талии, обозначенную символическим пояском, играющим роль перекладинки в букве «А».

Aston Martin
Английская автомобильная марка, принадлежащая концерну Ford Motor. В 90-х выпускала только раритетные машины (не больше 250 в год), сейчас — чуть больше. На Aston Martin с 1964 года (фильм «Голдфингер») ездил агент Джеймс Бонд, потом он немного поездил на BMW, а в «Умри но не сейчас» вновь тревожил наши сердца потрясающим V12 Aston Martin Vanquish. По договору, в 21 и 22 серии (которая появится не раньше 2007 года) Бонд не изменит A.M.

Ауэрманн Надя
Платиновая блондинка из Западного Берлина, ставшая символом женской арийской красоты. Считается, что именно у топ-модели Нади А. самые длинные ноги (хотя на самом деле официальная их длина 1м 08 см — не больше, чем у многих других моделей). Муза своих знаменитых соотечественников — дизайнера Карла Лагерфельда и фотографа Хельмута Ньютона. Ушла с подиума на пике славы, вышла замуж, пожила семейными радостями и вновь вернулась в мир глянцевых журналов с рекламой бюстгалтеров Wonderbra.

Афро-стиль
Дрэды; разноцветные бусы на шее и запястьях; яркие ткани, вручную окрашенные экстрактами трав и минералов; расслабленная походка в ритме даб; святое уважение к Бобу Марли; мечта поехать на Ямайку —  это афро  в европейском исполнении.

Б.

Бабочка
В начале 19 века бабочкой назывался шейный платок, концы которого завязывались бабочкой (по-французски a la papillon). Сейчас носить этот франтовской мужской аксессуар проще простого: их продают уже завязанными, на резинке или ремешке. Сейчас модно одеваться “как мальчик”, так что обрати на бабочку особое внимание.

Бабуши
Вовсе не огромные бабушки, и даже не дедушки. Бабуши — турецкие туфли без задников, почти всегда сшитые целиком из кожи. Родственники наших калош. Но если калоши никто не носит, бабуши, наоборот, за последние несколько лет стали моднейшим аксессуаром: расшитые бисером и блестками, расписные или шелковые, они способны любой повседневный наряд превратить в вечерний. И при этом никаких каблуков.

Байер
Человек, от которого зависит, что будет в твоем любимом магазине висеть на вешалке. В его работу входит обязанность регулярно (!) ездить на показы коллекций в Париж, Милан, Лондон и прочие города, где проходят Недели мод, а после этих показов выбирать понравившиеся вещи и заказывать их для своего бутика. Именно поэтому, например, ассортимент в московском Benetton отличается от выбора в римском. Потому что байеры разные.

Балетки
Изящные туфельки без каблука, с округленным носком. Модные балетки похожи на туфли танцовщиц, но это лишь внешнее сходство, на самом деле их подошвы приспособлены для улицы, что отличает их от репетиционных «балеток», похожих на пуанты без пробковой вставки в носок. Раньше балерины танцевали в туфлях на каблуках, но хрупкая Мария Тальони 150 лет назад первой не станцевала свою Сильфиду на пуантах. В полноценную обувь балетки превратила актриса Одри Хепберн в середине 50-х годов 20 века.

Банни
Зайка. Существует довольно много VIP-кроликов: Кролик Роджер, Кролик-друг-Винни-Пуха… Но главный — это диснеевский Багз Банни. Согласись, ты всегда рада сумкам, брелкам и майкам с его портретом!

Баухаус
От немецкого Bauhaus — «дом строительства». Немецкая разновидность конструктивизма 1920-х, пропитавшая своими идеями о том, как сочетать красоту и удобство, архитектуру и моду всего XX века. В ее честь названа английская готическая группа Bauhaus.

Burberry
Английской марке Burberry 100 лет. Даже больше, но в это сложно поверить, глядя на современный дизайн одежды. В историю моды Burberry прочно вписали две вещи. Первая — двубортный бежевый плащ, почти не изменившийся с 1890 года. Вторая — фирменная бежево-красно-черная клетка, придуманная в 1920-м.

Burton
Американец Джек Бёртон обычно открещивается от своей славы изобретателя сноуборда, утверждая, что он «только доработал и развил идеи предшественников». Однако же без него вряд ли сейчас на каждом уважающем себя горном курорте был бы халф-пайп: моду на сноуборд придумал именно он. Как и само слово «сноуборд»: до него доска называлась «снерфер». 48-летний Бертон до сих пор не разочаровался в придуманном им виде спорта и по 113 дней в году проводит на склоне.

Биркенштоки
Удобная обувь немецкой марки Birkenstock стала именем нарицательным, потому что мало какие сандалии сравнятся с биркенштоками по сочетанию удобства и внешнего вида. В них можно бесконечно вышагивать и по асфальтовым, и по остальным джунглям, не утомляя и не натирая ступни: у сандалий внутренняя стелька, как правило, сделана из пробки, принимающей форму твоей стопы. Выглядят биркенштоки просто отлично! Год назад немецкая топ-модель Хайди Клюм призналась в любви к этой обуви, и фирма пригласила ее посотрудничать над специальной линией «от Хайди». Хайди согласилась.

Blondie
Великая группа эпохи «нью эйдж» и «пост-панка». Из музыка сочетает в себе и диско, и рок, и даже рэгги. В 1999 году ребята собрались вновь, и мы опять можем наслаждаться потрясающим голосом их светловолосой (отсюда название Blondie) солистки Дебби Харри — красавицы и модели для подражания.

Боксеры
Разновидность трусов, по форме напоминающая шорты. Раньше были собственностью мужчин, но последнее время женские трусы-шортики стилизуют под мужские «боксеры». Впрочем, никто не запрещает тебе, как Кэрри Брэдшоу из “Секса в большом городе» расхаживать по квартире в настоящих мужских трусах с гульфиком…

Болеро
Короткий жакет с длинными рукавами, без застежек и с закругленными полами. Элемент костюма тореадора. Дамские болеро часто шьют из бархата и обильно украшают вышивкой — чтобы выглядели как у тореро. Такую заметную вечернюю вещь хорошо сочетать с чем-нибудь строгим и элегантным, например с черными брюками и широким поясом из драпированной ткани.

Бомбер
Короткая куртка летчика, называемая «flight jacket», «bomber jacket» или «alpha jacket», появилась в конце 70-х годов. Классическая — черная кожаная с оранжевой подкладкой, как у куртки-«аляски». Сейчас бомберы шьют из любой ткани. Излишне боевые молодые люди уважают такие куртки за их прочность и удобство в драке: у них нет воротника, который может оторваться, карманы закрыты сверху, а нейлоновая ткань выскальзывает из рук противника. Футбольные болельщики носят бомберы с “клубными” шарфами, а модные барышни — с мини-юбкой и цветными колготками или с нежными шелковыми юбками и брошками из цветов.

Бриджи
Брюки длиной до колен вплоть до 19 века носили мужчины из благородных сословий. Есть версия, что именно благодаря бриджам и появились нормальные брюки: в эпоху Великой Французской революции бедные слои были настолько возмущены богатыми и их модой, что из чувства протеста стали носить длинные штаны, чего раньше никто не делал. Бриджи же остались традиционным атрибутом английских охотников и женскими брюками.

Брейк-данс
Важно уметь выполнять «фиксы» (резкие остановки движений) — это если ты танцуешь верхний брейк. А нижний брейк включает в себя акробатические элементы вроде сальто или винта. В середине 80-х в неспокойном нью-йоркском районе Южный Бронкс «плохие» мальчики смешали афро-бразильскую борьбу капоэйро и приемы китайского кунг-фу — так получился этот танец роботов. Сегодня мода на него возвращается вместе с модой на 80-е. И звание b-boy или b-girl — так называют парней и девчонок, танцующих брейк, — снова почетно.

Бриллианты
Ограненные алмазы. Лучшие друзья девушки. Так про них пела Мэрилин Монро, а следом за ней еще полсотни исполнителей и исполнительниц, включая Николь Кидман в «Мулен Руж».

Бьорк
Исландская певица, похожая то ли на ангела, то ли на бесенка. Стопроцентный гламурный фрик. Одевается в стиле baby-style, что сейчас очень актуально. У нее мощный голос и фантастическая, нечеловеческая пластика. Однажды она снялась в кино, после чего заявила, что это был первый и последний раз, несмотря на всемирный успех “Танцующей в темноте”. Самый известный наряд Бьорк — платье-лебедь от польского модельера Аркадиуса. 

Бугатти
Культовые итальянские спортивные автомобили. Фан-клуб краснового овала на радиаторе подковообразной формы, символа Bugatti, — один из самых крупных в мире.

В.

Валенки
Непонятно, почему это слово в единственном числе звучит как оскорбление! Хорошо хоть, что не сильно обидное. Потому что валенки мы должны любить и уважать: почти ни у кого в мире, кроме нас, нет такой обуви. Простой, натуральной, легкой и теплой. Настоящие валенки с трогательными резиновыми калошами до сих пор носят некоторые маленькие дети, но тебе лучше не впадать в максимализм — достаточно будет небольших войлочных деталей на зимней обуви и одежде.

Valentino
Логотип итальянского модельера Валентино Гаравани выглядит как символ победы: V, victory. Он и вправду победил сердца многих женщин своими нежными платьями и костюмами. Его любят голливудские звезды — особенно когда собираются на церемонию вручения «Оскара». А Гвинет Пэлтроу регулярно приезжает на показы Valentino в Париж — причем вместе с мамой. Потому что любви к платьям все возрасты покорны.

Wonderbra
Американеские бюстгальтеры Wonderbra полностью соответствуют своему названию: они придают женской груди такую форму, о которой можно только мечтать (wonder — чудо, bra — бюстгальтер). Владельцы марки запатентовали свою фирменную модель с металлическими косточками-основами и маленькими поролоновыми подушечками, которые, впрочем, можно вытащить. В 90-ые годы реклама Wonderbra прославила чешскую супермодель Еву Херцигову: на постерах Ева призывала зрителей к дисциплине — «Посмотри мне в глаза… Я же говорю — в глаза!»

Vans
Любимая скейтерами всего мира марка спортивной обуви. Отличается плоской подошвой и полутора-двухсантиметровой резиновой полоской по всему контуру стопы — чтобы ноги с доски не соскальзывали. Верхняя часть, как правило, выполнена из плотного парусинового материала — и часто затейливо раскрашена.

Веер
Этот чудной старомодный предмет, в принципе, может понадобиться не только коллекционеру. Им можно: создать вокруг себя ветерок и прохладу; защититься от яркого солнца; отразить атаки комаров; разжечь огонь; показать всем, какая ты важная персона – если позволяешь другому обмахивать себя; послать закодированную любовную записку приглянувшемуся объекту. Для этого нужно всего лишь знать систему знаков веером, при помощи которой общались в XVIII-XIX веках благопристойные молодые девушки и юноши.

Веллингтоны
Классические резиновые сапоги, в которых можно с наслаждением шлепать по любой слякоти. Их действительно придумал английский герцог и полководец Артур Веллингтон, герой битвы при Ватерлоо. Потом он еще любил повторять: «Я успел сделать две вещи: победить Наполеона и изобрести охотничьи сапоги».  Конечно прочные высокие сапоги Веллингтона — в XIX-то веке! — были не из резины, это уж его последователи постарались. Но в память о воине и охотнике все стали звать их веллингтонами. Почему бы и нет — слово красивое.

Велнесс
Это красивое словечко сейчас очень актуально. Происходит от английского слова well, что значит «хорошо». Хорошо! Именно так нужно ощущать себя в результате велнесса. Не падать от усталости после нескольких часов фитнеса. И не бояться взглянуть на себя в зеркало после чистки лица у косметолога. В хорошем велнесс-клубе есть всего понемногу — и спорт, и йога, и танцы, и психолог, и косметолог. Для тела и для души.

Велосипедки
Узкие трикотажные шорты до колена. Сегодня стопроцентно синтетические материалы, из которых делают такую спецодежду, научились пропускать воздух и влагу, а заодно регулировать температуру тела. Удобнее всего в велосипедках профессиональным велосипедистам, а вообще спортивный стиль активно вошел в моду в середине 80-х, когда Джейн Фонда придумала аэробику.

Versace
Джанни Версаче не только дружил с Элтоном Джоном, леди Дианой или Элизабет Харли, он и сам был настоящей звездой 80-х. К сожалению, его убили на ступеньках собственного особняка в Майами в 1997 году. Модельер Версаче прославился тем, что сумел вульгарное превратить в стильное — его облегающие платья и безумно-яркие ткани  заняли свое место в пантеоне моды. Тем более, что дело его живет — под чутким руководством его сестры Донателлы.

Вивьен Вествуд
«Бабушка панка» лет до тридцати была скромной школьной учительницей, но в 1974 году она начала карьеру модельера с открытия небольшого модного магазина с коротким названием — Sex. Именно она одела группу Sex Pistols, подопечных своего тогдашнего мужа — менеджера Малкольма Макларена. И вообще все, что сегодня зовется стилем punk, было придумано не без ее участия. Уникальный стиль Вествуд был высоко оценен самой английской королевой (на прием к которой она пришла когда-то в роскошном платье и… без трусов). Сегодня Вивьен считает своей эмблемой скипетр: маленький, в виде кулона, она часто носит на шее. И флакону со своими знаменитыми духами Boudoir она тоже придала форму скипетра.

Viktor & Rolf
Виктор Хорстинг и Рольф Снурен отмечают в 2003 году десятилетие творческой деятельности. Казалось бы, в моде уже было все и вся, причем не один раз. Однако смелым голландцам всякий раз удается шокировать публику: то абсолютно черной коллекцией одежды, то, спустя полгода, — полностью белой. Юбилейная выставка их неподражаемых творений продлится в Лувре до середины января 2004 года.

Викторианский стиль
Эпоха английской королевы Виктории — вся вторая половина XIX века. В это время англичанка надевала на себя одновременно: длинные панталоны, фланелевую юбку, нижнюю юбку ниже колен, укрепленную китовым усом, белую накрахмаленную нижнюю юбку, еще две муслиновых ню, несколько маек, фуфаек и рубашек (тогда панически боялись простуды), корсет, утягивающий любую талию до объема 45 сантиметров, а поверх уже платье — разумеется, с кринолином, то есть жестким каркасом для пышности. Женщину в таком наряде странно было бы считать сексуальным объектом — к тому же она часто падала в обморок (корсет сдавливал внутренние органы). А вообще, главными качествами викторианского стиля являются чрезвычайные строгость и торжественность.

Винтаж
Миучча Прада, в прошлом коммунистка, а в настоящем глава одной из самых дорогих и престижных модных марок, однажды рассказала, что лет до 30-35 носила только винтаж. И в него же одевала всю семью. Сегодня хранить в шкафу хотя бы одну винтажную вещь считается признаком тонкого вкуса. Казалось бы, винтаж — это всего лишь качественный секонд-хэнд. Однако же выбрать по-настоящему стильную и красивую старинную вещь, а потом подобрать к ней современные составляющие (боже упаси выряжаться с ног до головы в ретро!) сумеет не каждая модница.

Водолазка
Тонкий трикотажный свитер с высоким воротником и длинными рукавами в Питере почему-то называют «гольфом». В принципе, он чем-то похож на Volkswagen — тоже округлой формы и бывает разных цветов. Водолазки активно внедрились в моду в 60-х, и с тех пор они нужны всем без исключения. Особенно сейчас — в связи с модой на эти самые 60-е.

Водянова
Русская топ-модель Natalia Vodianova. Одноклассники никогда не считали худую и угловатую Наташу Водянову красавицей. Девчонка как девчонка, такая же как остальные. Продавала фрукты на рынке своего родного Нижнего Новгорода. На кастинге в нижегородском модельном агентстве ее заметил скаут (так называют людей, ищущих новых девушек для работы моделями) агентства Viva и сказал, что она поедет в Париж, если за три месяца выучит английский. Наталье тогда было 15 лет. Международная карьера взметнулась стремительно. Вскоре Наташа познакомилась с настоящим английским лордом Джастином Портманом — молодым, красивым и богатым. Вышла за него замуж — венчание прошло в Санкт-Петербурге. Родила сына. Такая вот сказка. А одноклассники вечно ничего не понимают.

Высокая мода
Это не мода для высоких — любую моду на подиуме показывают довольно высокие девушки. А носят потом разные. «Высокой модой» по-русски называют французский haute couture. Или итальянскую alta moda. Или английскую high fashion. Смысл у всех этих выражений один: это мода такого полета, когда модельер, он же кутюрье, в полете своей фантазии отрывается от земли так далеко, что результаты чаще всего получаются фантастические. Высокая мода в принципе гораздо ближе к искусству, чем к магазину. Потому что и купить, и носить настоящий haute couture мало кому по силам.

Достарыңызбен бөлісу:

Египет (стр. 7 из 9)

С появлением красителей цветную одежду долгое время носили только привилегированные сословия (крупные землевладельцы, жрецы, придворные).

Обувь носили только фараоны. Все египтяне брили волосы, но голову покрывали париком из растительных волокон, завитых мелкими локонами или шапочкой из грубого холста, плотно облегавшей голову.

Чем длиннее локоны, тем знатнее их владелец (самые пышные парики были у фараонов и членов их семей).

Первое отступление от общепринятого схенти появилось в костюме фараона. Это были как бы вторые передники из плиссированной ткани, надетые поверх обычной набедренной повязки. Знаками царского достоинства фараона были золотая подвязанная борода, корона и посох.

К древним символам царской власти относится и головной убор «клафт-ушебти», состоящий из большого куска полосатой ткани, ленты и обруча с «уреем» (змеем).

Характерной особенностью костюма жителей Древнего Египта является стремление к прямым, четким линиям.

У жрецов одеяние было иным. При совершении жертвоприношения спину жреца покрывала шкура пантеры. Часто шкуры с головой располагали спереди и прикрепляли к поясу. Голову и лапы украшали золотыми с эмалью пластинками.

Костюм женщины Древнего царства состоял из длинной прямой рубашки («калазирис») на одной или двух бретелях, оставляющих грудь открытой.

У знатных египтянок на калазирисе появляется отделка – вышивка или плиссировка.

Калазирис – основная женская одежда на протяжении всей истории Древнего Египта. (Иногда вместо бретелей – цельноскроенная рубашка с круглым вырезом горловины).

Женщины носили парики из растительных волокон, завитых крупными спиральными локонами, более длинными, чем у мужчин.

В эпоху Среднего царства древнеегипетская одежда заметно усложнилась. Классовая дифференциация в египетском обществе и антагонизм между классами были настолько велики, что это не могло не сказаться на костюме.

Появление новых тканей, привоз материи и различных предметов роскоши из Передней Азии способствуют созданию более сложных форм костюма.

Количество ткани, затраченное на одежду, свидетельствует о сословном и имущественном положении ее владельца.

Все чаще появляются плиссированные и гладки длинные схенти.

Женский костюм претерпел не такие сильные изменения.

В период Среднего царства основная масса женщин продолжает носить калазирис прежней формы, лишь на некоторых памятниках позднего периода встречаются изображения женщин в тонких, слегка драпированных покрывалах.

Короткий женский парик – нововведение эпохи Среднего царства, в это время имела право носить лишь высшая знать. Костюм служанки – традиционный калазирис и длинный парик.

Художественная и политическая литература.

Библиотека из гробницы Ремессеума позволяет сделать вывод о довольно высоком уровне развития художественной литературы. Среди религиозных, научных и традиционно дидактических текстов были найдены и художественные произведения.

Во время Среднего царства широко бытуют литературные обработки сказок о Хеопсе и чародеях. Сказки вообще достаточно популярны в Египте Среднего царства.

Видимо, простые египтяне благосклонно встречали подобные произведения со счастливым концом.

Однако ближе к закату Среднего царства звучание многих литературных произведений существенно меняется. Авторы все чаще начинают высказывать сомнение в гармоничности окружающего мира. Творческий потенциал египетских авторов был достаточно высок, а набор технических приемов для воплощения своих замыслов широк и многообразен (строгое членение произведений по жанрам). В «Поучении» делается особый акцент на нравственные основы власти (приближение человека за его заслуги, не наказывать несправедливо, заботиться обо всех подданных).

10. Конец эпохи среднего царства.

В экономике нарастают признаки застоя, связанные с прекращением наступления регулярных трофейных «подпиток», сложившейся системы хозяйствования. Занятные внутренними распрями фараоны редко выбираются в завоевательные походы.

На рубеже XVIII-XVII вв до н.э. Египет вновь впал в состояние раздробленности и оказался легкой добычей гиксосов, вторгшихся из Азии через Дельту. Их владычество длилось 100-150 лет. Яхмос I (XVIII династия) довел борьбу до победного конца.

IV. Египет эпохи Нового царства (1580-1085 г.г. до н.э.)

Период Нового царства длился около 500 лет.

Эпоха нового царства была для Египта временем бурного экономического развития (приток в страну огромного количества сырья, скота, золота, денег и рабочей силы в виде пленных).

В VII-VI вв до н.э. орудия из железа в Египте начали изготовляться повсеместно.

Внутренняя торговля получает все большее значение.

Во II половине Нового царства приобретает определенное значение внешняя торговля.

В период Нового царства отмечено широкое применение труда рабов ( особенно в царском и храмовом хозяйствах).

1. Египетское производство в период Нового царства. Товар и деньги.

В этот период в Египте появляется вертикальный ткацкий станок, сплав меди с оловом – бронза (отлитые храмовые двери). Кованые изделия также изготовляют из бронзы. В чистом виде медь продолжает применяться и в Новом царстве.

Часто упоминается железо.

Железо считалось драгоценным металлом и изделия из него имели золотую оправу. Пока железо не имело широкого применения.

Население пользовалось каменными орудиями труда (наряду с металлическими), так как бронза, медь, железо были дорогими. Тем не менее Новое царство относится к бронзовому веку.

Появляется целый ряд существенных изобретений и усовершенствований в области техники: ножные меха в металлургии, использование 5 сверл вместо одного, 2 подвесные прялки, усовершенствованная соха (плуг с отвесными рукоятками и с перемычками поперек, снабженный вверху рукояток отверстиями для рук), молот на длинной палке, гребнеобразная доска для отдирания семян льна, шадуф – водоподъемный журавль имел большое значение для развития садоводства и огородничества на высоких полях.

Выращиваются новые сорта деревьев (гранатовые, оливковые, персиковые, яблони, миндаль, вишня, миртовые деревья).

Интенсивно развивается производство стекла. Изготовлялись сосуды и мелкие поделки из цветного стекла, применяя разные средства для окраски. При помощи окиси железа приготовлялось золото со светло-алой поверхностью и т.д. Небольшие сосуды вытягивались иногда из горного хрусталя. Открывались стеклодельные мастерские. Изготовление стекла в Новом царстве развилось в большую ремесленную промышленность.

Искусство мумификации достигло расцвета. Из меди отливались полые изображения (маска Тутанхамона).

В сооружениях Нового царства появился обожженный кирпич. Широкое распространение получают колесные повозки – колесницы, запряженные конями.

Развивается коневодство, широко применяются ослы, появляются мулы. Древняя овечья порода с развесистыми рогами, не дававшая шерсть, была окончательно заменена породами, близкими к современным (мотки шерсти от конца XVIII династии), появляются чаще изображения верблюда с поклажей. Очень многие съедобные и лекарственные растения впервые упоминаются в источниках Нового царства (чечевица).

Оживление внутреннего товарно-денежного обмена – одна из важных черт Египта Нового царства. Впервые появляется слово «торговец». «Серебро» и «деньги» во II половине Нового царства были синонимами. Чеканной монеты не существовало, ее заменяли следующие весовые единицы золота, серебра и меди: «дебен»= 91 г.; 1/12 ч. – «шат»»7,5 г.; 1/10 ч. – «кедет» »9,1 г.

За работу платили деньгами, но не видели особой разницы в том, получить 1 мешок зерна или один дебен серебра.

2. Завоевания. Внешняя торговля и работорговля.

Для развития ремесленного производства, получения продовольствия, государство грабило соседние страны (золото, черное дерево, полудрагоценные камни – дань Эфиопии, бирюзу доставали на Синае, строевой лес (кедр) везли из Ливии).

В Новом царстве рабами владели даже люди со сравнительно скромным общественным положением (пастухи, ремесленники, мелкие жрецы и т.д.). Один раб стоил 210 гр. серебра. Рабы использовались повсеместно. «Царскими людьми» называли земледельцев. Однако наиболее значительная часть все-таки не могла считаться состоятельными людьми. Иногда за скот номарха сходили и сами работающие.

Ремесленники были более зажиточными, чем земледельцы. Названия широкого спектра различных специальностей свидетельствует о высоком мастерстве простых людей эпохи Нового царства.

Терминологический справочник:

Горнорабочий, каменотес, живописец, резчик, штукатур («гипсовщик»), носильщик камня, строитель стен, «смыкатель» (кладки), изготовитель бронзы, луков, мастер по стрелам, колесничий мастер, а также 5 разновидностей пекарей.

3. Знать, жречество, воины.

Могущество знати в Новом царстве основывалось в основном на положении в государственном аппарате. Номархи, придворные, столичная знать, жречество, колесничие бойцы (как более состоятельные, могли приобрести колесницу сами и считались привилегированной частью войска) являлись костяком знати.

Писцы и воины считались как рабочей силой.

Египетское войско служило надежной опорой для того, чтобы государство перешло к новым заведениям, для захвата рабов и иной добычи.

Оружие стало более совершенным. Составной слоеный лук, более мощный, появляются стрелы с медными наконечниками, секиры и короткие мечи. Конь и боевая колесница, появляется броня, прямой и серповидный меч стал рубящим оружием.

калазирис, каландр, каландр водяной, каландр дублировочный, каландр лощильный, каландр отделочный, каландр с гравированным валом, каландр текстильный, каландрирование, каллиграф, каллиграфист, каллиграфия, каломель, калорифер, калпак белый, калпак войлочный, калпак замшевый, калпак из войлока, калпак из плюша, калпак из фетра с высоким верхом четырехклинным, калпак стеганый, калпак фетра с цельнокроеным отворотам без разрезов, калпак фетровый, калька, калькирование, кальсоны, камвольное прядение, камвольный, камень ртутный, камера валяжной машины — Орысша-қазақша «Жеңіл және тоқыма өнеркәсібі» терминологиялық сөздік — Казахские словари

Орысша-қазақша «Жеңіл және тоқыма өнеркәсібі» терминологиялық сөздік

А Б В Г Д Е Ж З И Й [К] Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Слова на букву «К»

калазирис каландр каландр водяной каландр дублировочный каландр лощильный каландр отделочный каландр с гравированным валом каландр текстильный каландрирование каллиграф каллиграфист каллиграфия каломель калорифер калпак белый калпак войлочный калпак замшевый калпак из войлока калпак из плюша калпак из фетра с высоким верхом четырехклинным калпак стеганый калпак фетра с цельнокроеным отворотам без разрезов калпак фетровый калька калькирование кальсоны камвольное прядение камвольный камень ртутный камера валяжной машины 1 [2] 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Древний Египет.

Модные пирамиды. — История красоты — LiveJournal

  Всем известно одно из чудес света — египетские пирамиды. Но не каждый знает, что египтянам мы обязаны фасонами и деталями костюма, которые носим до сих пор.

    Жаркий климат долины Нила не располагал к обилию одежды. Многие ходили голыми, прикрывая себя лишь коротким фартуком из кожи или ткани. Чтобы выделяться из толпы, фараон и его придворные ходили в схенти – подобие набедренной повязки из хорошо выбеленной льняной или хлопковой ткани. Спереди ткань драпировалась, укладываясь складками, образующими треугольник и крепилась на талии разноцветными кожаными шнурами.

    Обувь была привилегией фараона. Только он носил сандалии, сплетенные из папируса или пальмовых листьев. Остальные смертные ступали по земле босыми ногами.

Знатные египтянки носили калазирис – трикотажную юбку ручной вязки, плотно облегающую тело. Калазирис закрепляли лентами под грудью, оставляя ее открытой. Лентами же могли закрывать одну или обе груди. Именно эта конструкция из лент стала прообразом знакомого нам жилета. Украшали калазирис плиссировкой и вышивкой.

Кроме этого были в ходу были фаянсовые бусы синего и зеленого цветов. Видимо изнуряющее солнце, дефицит воды, а значит растительности, сделали зеленый цвет самым желанным, а значит модным.

 Египтянки даже ногти красили в зеленый цвет – бутылочки с краской для ногтей были найдены археологами при раскопках гробниц. Кстати, они знали, что такое маникюр и педикюр.

    И мужчины и женщины на грудь надевали ускх — подобие нашего воротника. На выкроенную полукругом ткань нашивали золотые пластины и драгоценные камни. Тут вам и деталь костюма, и защита от солнца, и ювелирное украшение. Специалисты утверждают, что все основные виды украшений: кольца, серьги, браслеты, диадемы были изобретены именно в Египте. А современные мастера-ювелиры говорят, что до сих пор никто не превзошел изделия египтян по технике исполнения и художественной выразительности.

 Но калазирисы и ускхи были женской одеждой для улицы, что называется «на выход». Дома же египтянки ходили «окутанными» в браслеты, бусы и многочисленные цепочки на бедрах.

Понимали египтяне и толк в макияже. И мужчины и женщины традиционно подводили глаза черными стрелками, красили брови и губы.

      Не последнюю роль в одежде играл парик. Почему парик? Потому, что он выполнял роль шапки, которую надевают для защиты головы от перегревания. Иногда, чтобы создать дополнительный воздушный слой, надевали несколько париков один на один. Изготавливали парики из волос, веревок или овечьей шерсти. Доподлинно известно, что египтянки использовали холодную завивку. Пряди парика накручивались на деревянные палочки, покрывались грязевой жижей и выставляли сохнуть. Грязь на солнце высыхала и отваливалась. Прическа на таком парике была похожа на руно молодого барашка – куделек на кудельке. А вот чтобы носить парик, головы брили наголо.

    Модными считались коричневый, желтый, красный и голубой цвета. Но и пестрота геометрических орнаментов была не чужда древним красавицам.

    Самой известной женщиной древнего Египта была царица Клеопатра. Найденные учеными монеты с ее изображением, далеки от мифов о ее красоте, вопреки мнению потомков. Тем не менее, современники Клео утверждают: царица была не только мудра, образована, но и отличалась очень тонким вкусом в одежде.

Талантливый учёный изобрёл машину времени

Для путешественниц нужно выбрать следующие костюмы.

---

Древняя Япония

Женский костюм Древней Японии

Кимоно

Одним из основных видов верхней женской одежды в Древней Японии было кимоно.

Оно делалось из прямых полотнищ ткани, которые перекидывали через плечи, а затем соединяли швом посередине спины. По бокам полотнища сшивали, а в широкие проймы вшивали рукава.

Косодэ

С XVI века в Японии женщины стали носить прямое длинное платье с короткими рукавами и небольшими вырезами — «косодэ». Оно могло быть стеганым или шелковым и носилось с поясом-оби. Изначально косодэ это нижняя одежда, однако позже оно стало нарядным верхним платьем. Его стали украшать золотом и вышивкой, необычным орнаментом. Кимоно и косодэ сохранялись неизменными на протяжении нескольких столетий.

Прически древней Японии

В древней Японии женщины носили длинные распущенные волосы, которые завязывали в пучок.

На рубеже XIV-XVI вв. прически становятся сложными. Для их создания используется множество шпилек и гребней. В высокие прически для устойчивости подкладывали бархатные валики, подушечки или наматывали волосы на овальные гребни. Такие прически делались один раз в неделю, после чего покрывались воском, чтобы волосы блестели.

Японские гейши укладывали особые прически — волосы на затылке образовывали напуск, шея была обнажена, что подчеркивалось особым воротником. Гейши украшали прическу шпильками с крохотными веерами или бумажными цветами на конце.

Прическа древней Японии

Традиции древней Японии

Одной из традиций жителей Востока является чаепитие. Чайная культура Японии неотделима от искусства и всего образа жизни страны. Японская культура наполнена символами, загадочными иероглифами, которые присущи и известной на весь мир чайной церемонии.

Чайная церемония

Древнего Египет

Женский костюм в Древнем Египте

Калазирис

Отличительными особенностями женского костюма в Древнем Египте являются лаконичность и простота. На первых порах прямой облегающий сарафан с одной или двумя лямками, который называется калазирис, был основным костюмом для рабынь и простолюдинок. Длина калазириса доходила до лодыжек, при этом грудь была открыта.

Ускх и калазирис

Позже, в эпоху Среднего Царства женское платье меняется, и становится плиссированным, напоминающим пирамиду. Плечи в эпоху Среднего Царства начинают украшать массивным ожерельем на тканевой основе, которое называлось ускх. Простое одеяние стали украшать аксессуарами и ярким макияжем.

Калазирис с накидкой

В эпоху Нового Царства произошли очередные изменения в женском костюме. Одеяния прежних лет стали уделом рабынь. Знатные же женщины поверх калазириса стали использовать красиво драпированные накидки, одно плечо при этом оставляя обнаженным. Калазирис стал неким подобием нижнего белья.

Головные уборы в Древнем Египте

Корона в виде ястреба

Корону в виде ястреба с раскрывшими крыльями, в Древнем Египте носил только жены фараонов. Диадемы из драгоценных металлов и венки из цветов могли позволить себе аристократки. Остальные представительницы женского пола головные уборы не носили.

Кошки в Древнем Египте

Древним египтянам как и многим другим народом свойственно обожествление животных, которые населили их мир. Кошка считалась священным животным. Ее чтили как земное воплощение Бастет или Баст – богини радости, веселья, плодородия, любви.

Египтяне наделяли кошку человеческими качествами. Они верили, что это животное обладает мистической силой, и они знают тайны потустороннего мира.

Средневековье

Женский костюм Средневековья

В ранний период средневековья, когда большое влияние имела церковь, женщины носили покрывала или далматику, словом, одежду, которая скрывала их фигуру. Но уже с X века за счет одежды прекрасные дамы всячески старались подчеркнуть свои прелести.

ДалматикаКотт и сюрко

Женский костюм средневековья состоял из 2 длинных туник трапециевидной формы. Линия талии была завышена. Нижняя туника называлась «котт». У нее были длинные узкие рукава. Верхняя туника – «сюрко» с широкими и короткими рукавами. Ее подпоясывали. Одевались туники друг на друга. Под «котт» надевали «канизу» – рубашку из полотна.

Начиная с XI века, появилась драпировка на животе – такое веяние в моде обусловлено особым отношением к беременным. Женщины в качестве верхней одежды носили полукруглые плащи в пол.

XII век принес новые изменения. Котт стала узкой, и теперь обтягивала талию, а от бедер расширялась книзу. Рукава остались узкими, но существенно удлинились, стали касаться земли. Пояс переместился с талии на бедра, и приобрел декоративную функцию. Плащи в холодное время года стали подбивать мехом. В это же время одежду стали делить на части, так появилось разделение лифа на 2 части: верхнюю – закрывающую плечи и нижнюю – собирающуюся попеременными складками.

Головные уборы Средневековья

Геннин

Одним из головных уборов характеризующих эпоху Средневековья считает – геннин. Его также называли атур или эннер. Этот аксессуар представлял собой конусообразный головной убор, который мог быть до одного метра в высоту. Изготавливали его на каркасе ипз металла или китового уса, или же из накрахмаленного полотна. Спереди убора имелась вуаль, которая спускалась вниз, и частенько касалась земли. Сзади имелся шлейф в несколько метров.

Наибольшую популярность атуры имели в период «бургундских модниц», то есть в 15 веке.

Аксессуары Средневековья

Во времена средневековья возникла мода иметь носовой платок с вышитыми инициалами. Частенько женщины собирались, чтобы рукодельничать, в частности вышивать. Такой изящный платок с вышитыми инициалами дарили мужчинам с целью выразить свою симпатию.

Зачеркните предмет одежды, не подходящий в логический ряд. Калазирис Набедренник Дублет Клафт

основная черта: взаимодействие разных идеологических сил

и отсутствие антиправительственных выступлений.

 

причины подъема:

— сильное классовое неравенство

— россия -аграрная страна

— в россии нет определенного политического курса

— социальные противоречия

 

консерваторы

состояли из дворянства, духовенства, мещанства, купечества

и зажиточных крестьян.

консерваторы основывали идеи на триаде уварова «православие,

самодержавие, народность» и особом пути россии, укреплении позиций дворянства и

сословности.

идеологи: к. победоносцев, д. толстой и так далее.

 

либералы

помещики, интеллигенция.

идеи основывались на западничестве, западном

пути россии, на введении конституции, демократических свобод и

дальнейших реформ, выборный орган, расширение прав и функций мсу.

идеологи: б. чичерин, к. кавелин и так далее.

 

радикальное крыло – антиправительственная деятельность,

насильственные методы изменения россии, революционеры.

в основе это крестьянство и рабочие, все идеологи – в эмиграции.

 

«шестидесятники»: «колокол» — александр герцен и «современник»

— чернышевский.

идеи: ликвидация самодержавия и демократическое

преобразование россии.

 

«земля и воля» — 1861 по 1864гг. — плеханов

идеи: передача земли крестьянам, свободное мсу,

объединение революционных сил.

 

народники: бакунин, лавров, ткачев: революционеры и

либералы.

идеи: социалистические, революция руками крестьян,

руководимая революционерами.

 

«земля и воля» — 1876 по 1879 гг. – плеханов – свержение

самодержавия, землю крестьянам, агитация, демонстрации и так далее.

 

«черный передел» — 1879-1881 год – борьба с государством:

подготовка политпереворота и свержение самодержавия.

одежды фараонов, воинов, крестьян

И снова мы начинаем иллюстративную серию картинкой из учебника сказок Древний мир для 5 класса старой советской школы. Как видите, одежда на египтянах в целом нарисована не очень четко. Что-то белое, вроде юбки, но совсем не то, что потом увидишь на настоящих египетских фресках, а детям больше ничего не нужно. Так вот и внешний вид храма, и характер полевых работ — все передано очень тщательно.Я даже не смею догадываться, сколько сегодня художник запросил бы за такую ​​иллюстрацию, а главное, что бы мы получили в итоге …

… и сняли бы льняную одежду, которую он надевал, когда вход в святилище …
Левит 16:23

Культура одежды. Сегодня мы познакомимся с одеждой, украшениями и прическами древних египтян — людей, которые создали уникальную цивилизацию и уделяли большое внимание своей внешности. Однако сначала уместно было бы провести периодизацию древнеегипетской истории, чтобы потом, в тексте статьи, на это не отвлекаться.

Начнем с того, что люди в Египте появились более 40 тысяч лет назад, но первое государственное образование, додинастический Древний Египет, возникло здесь примерно за пять тысяч лет до нашей эры. Затем последовала эпоха Раннего Царства, за ней Древнее Царство, время фараонов — строителей пирамид, Первый переходный период («Смутное время»), Среднее царство и Второй переходный период. наконец, Новое царство и третий переходный период.Его дальнейшая история в связи с нашей темой неинтересна, потому что ассирийцы, персы, затем Александр Македонский, римляне и оригинальная египетская мода испытывают очень сильное иностранное влияние в Египте.

Понятно, что характер одежды был связан с климатическими условиями мест проживания. И, конечно же, палеолитический охотник в меховой одежде отличался от того самого охотника, который охотился в дельте Нила. Археологический музей, Бонн
Следует отметить, что для всех этих трех длительных эпох и промежуточных периодов одежда крестьян и простых людей была очень простой и обычно состояла из одного льняного фартука.Во время полевых работ его часто снимали. Считалось, что любая одежда сковывает движения, и поэтому многие предпочитали работать в том, что рожала мать.
Изображение на стене одного из коридоров подземелья пирамиды Джосера
Знатные люди в эпоху Древнего Царства повязывали на бедрах фартуки с широкими поясами. Кроме того, уже тогда были в моде широкие воротники из самых разных материалов: от цветного стекла, полудрагоценных и драгоценных камней до золота.
Муж и жена с женой по имени Сенет.Первый переходный период. Каирский музей
Волосы на голове брили не только мужчины, но и женщины, а на бритую голову надевали парики — короткие, кудрявые и длинные с прямыми прядями и пробором. Парик из крученой овечьей шерсти был также головным убором и … шлемом для воина, который снова носил обычный фартук и щит, покрытый коровьей шкурой с шерстью наружу.
Фигурка человека. Музей Поднебесной в Каире
Однако со временем вкусы стали более изощренными, а потребности людей — все более обширными.А до Нового царства не осталось и следа былой примитивной простоты мужской одежды. На смену фартуку пришел изысканный костюм, отдаленно напоминающий длинную юбку с небольшими складками.
Древнейшие остатки льняной ткани. Каирский музей

И это тоже редкость — остатки коптских тканей, наследников древних египтян. Каирский музей
По дошедшим до нас изображениям можно даже проследить изменения в моде и вкусах египтян. Конечно, все они принадлежали только богатым слоям населения, а бедняки довольствовались самой простой одеждой и не гнались за модой.

Итак, во времена царицы Хатшепсут в обиход вошла короткая, но широкая рубашка с поясом. Стало обычным прикрывать ею верхнюю часть тела, хотя до этого египтяне ходили обнаженными по пояс. При Эхнатоне в моду входят длинные плиссированные фартуки. Их носят сразу двумя парами, причем верхняя короче, чтобы из-под нее выглядывали более крупные складки нижней. Концы пояса должны были свисать в виде длинного бантика.

На этой фреске представлены практически все виды одежды Нового Царства.Каирский музей
В дальнейшем мужские мантии стали более разнообразными, хотя в их основе лежал один и тот же простой фартук. К тому же эта одежда была очень демократичной. Ведь фартук носил и последний из крестьян, и первый из народа, сын божества — фараон! Но, сочетая его длину и форму, делая его гладким, иногда собирающимся в складки, затем слегка прикрывая бедра, затем плотно прилегая к ногам, затем очень узким, затем настолько широким, что можно было обернуть тело трижды, египетские портные изменили это. от самого обыкновенного фартука до неузнаваемости.Так со временем он стал больше напоминать модное женское платье нашего века, чем льняной фартук эпохи Старого Царства.
В Египте музыканты и танцоры имели свою профессиональную одежду. Репродукция 1910 года с одной из древнеегипетских фресок. Каирский музей
Любопытно отметить, что мужская одежда древних египтян была намного разнообразнее и изысканнее женской. Можно даже сказать, что тон в одежде задавали модники, а не женщины.На всех изображениях, от древнейшей до XVIII династии, мы видим женщин в одинаковых, очень простых, облегающих льняных платьях. Модельеры даже спорят, были ли они кроены или связаны. В любом случае именно рубашечный крой женского платья в Египте был основным, египтяне не знали никаких пышных юбок, тем более кринолинов.
Для египетских женщин парик был очень важен. Кадр из польского фильма «Фараон», 1963 г.)
Но знатные дамы носили длинные пушистые парики, завитые кудрями из конского волоса или овечьей шерсти, и украшали себя дорогими ожерельями и браслетами, кольцами и серьгами.
И еще один кадр из того же фильма. Грабитель-фараон Рамзес XIII бросил свою любовницу Каму и решил взяться за невесту своего близкого Тутмоса по имени Хеврон … Обратите внимание на ее ожерелье. В Египте такие украшения носили и женщины, и мужчины.
Излюбленным цветом египтян и египтян был белый, но были платья красного, желтого и зеленого цветов. Единообразие фасона и кроя частично компенсировалось замысловатыми лямками, поддерживающими платье. Иногда они шли параллельно, через оба плеча, иногда пересекались или расходились под углом.Модницы украсили свои платья орнаментом в виде вертикальных или горизонтальных полос. Модным криком стало украшение, выполненное в виде разноцветных птичьих перьев или зигзагов.
Вот одно из них — колье из лазурита. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

«Воротник» Поднебесной. Каирский музей

«Воротник» Третьего переходного периода. Каирский музей
Эпоха XVIII династии, когда в Египет хлынули огромные богатства завоеванных стран, окончательно положила конец простоте и однообразию женских одежд.Благородные египетские дамы увлекаются пышными нарядами, и мода, как и сегодня, становится очень мимолетной, изменчивой и капризной. В бесчисленных образах этой эпохи мы видим египетских модниц в красивых платьях, которые ниспадают на пол с неизменно обнаженным правым плечом и закрытым левым.

К этому времени относится резкое разграничение покроя платьев знатных людей и простых людей. Конечно, длинная и пышная одежда, ограничивающая движения, была непригодна для работы, а материала для такого наряда уходило в несколько раз больше, чем для обычного платья.

Сандалии обычные. Новое королевство. Каирский музей
Туфли были относительно простыми. И крестьяне, и фараоны. И мужчины, и женщины носили сандалии, которые состояли из кожаной подошвы и нескольких ремней, обвивающих ступню. Впоследствии в моду вошли босоножки с загнутыми кверху носками.
Ложка для благовоний. Каирский музей
Неизменным аксессуаром каждого богатого египтянина были изящные коробки для румян, сосуды с мазями для втирания, ручные зеркала, флаконы для духов, ложки для косметики.Всем этим изделиям египетские ювелиры придали элегантные формы, украсили их изображениями людей, животных и птиц.
Защитная одежда воинов Древнего, Среднего и Нового царства была очень примитивной, за исключением того, что металлическую чешуйчатую броню носили только фараоны или самые известные полководцы. малахит тоже восходит к глубокой древности. В Египте так поступали и мужчины, и женщины, и в этом был определенный смысл: липкая темная краска защищала глаза от пыли и частично от слишком яркого африканского солнца.
«Прекрасное приближается». Легендарный бюст королевы Нефертити из Нового музея в Берлине
Оригинальный способ, которым египтяне иногда защищались от перегрева. Они прикрепляли к голове небольшой жирный конус, сделанный из особого густого и ароматного состава. Когда он таял от солнца, из его головы потекли ароматные струи, которые приятно освежили тело.

Продолжение следует …

Povijesne haljine svih uzrasta

Takav koncept u odjeći kao «haljini» nije izvorno postojao, u prošlosti iu Europi i na Istoku nosio je košulje i tunike, koje se nisu razlikovale ni po stilu, već po materijalu, ukrasu i dužini.Сама концепция «haljine» potječe iz drevnog Egipta, to jest ženski calaziris je prototip haljine. Izgledao je poput ravne majice oko gležnja, s or bez naramenica. Sada se sločne odjeće mogu naći samo u iznajmljivanju povijesnih haljina или u kostimografiji.

Glavna odjeća u starom Rimu i Grčkoj bila je tunika, univerzalna stvar za muškarce i žene. Tada su ljudska tijela postavljala modne trendove, a ne odjeću, tako da je tkanina izraena od fine vune или platna, samo drapirana oko tijela.

Koncept povijesne haljine kao ženske haljine pojavio se tek u 9. stoljeću, zahvaljujući širenju kršćanske Relije, koja se temelji na odvajanju muškaraca i žena, njihovim pravima, dužnostima. Ako ste uključeni u praćenje evolucije takve haljine kao haljine, onda je bolje to učiniti u glavnim povijesnim epohama.

Razdoblje ranog srednjeg vijeka

To je pzdoblje trajalo od VII. Сделайте XII. Stoljeća, a karakterizira ga mješavina antičkih i bizantskih stilova odjeće.Haljina se u to vrijeme sastojala od dvije tunike, stavljene jedna na other. Tkanina za donje rublje bila je svila ili lan, sve je ovisilo o položaju u društvu. U stvari, igrao je ulogu ženskog donjeg rublja. Svi obrtnici nastojali su tkaninu učiniti što ugodnijom tijelu i nježnom, tako da nije bila ukrašena ništa. Kad je došlo do top-tunike, već je bilo moguće lutati fantazijom, ali ne previše. Gornja tunika imala je trapezoidni Oblik, a među ukrasima se može uočiti vez na ovratniku, rukavima i rukavima.

Такви поймови као «стезник» и «сукня» нису постояли у том временском раздоблю. Kako bi se istaknuo Struk, upotrijebio je pojas. Izgled remena ovisio je o ženinoj klasi, jednostavne seljanke povukle su Struk kožnim trakama or pletenim konopcima, dame bogatiji ukrašavale pojaseve zlatnim or srebrnim pločama prekrivenili uženim složenom.

Kasni srednji vijek

Kasnije, srednji vijek je trajao od XIII.Сделайте XV. Stoljeća, obilježen je brojnim križarskim ratovima i općim razvojem trgovine sa susjednim istočnim zemljama. Управление због ти čimbenika tržišta i trgovine nadopunjuju asortiman svijetlim tkaninama, vrlo skupim troškovima poput svile i muslina. Naravno, у usporedbi sa suvremenim bojama, shema boja bila je oskudna, ali u to vrijeme u aristokraciju je ušla prava raznolikost boja: trešnja, grimizna, plava, svijetlo zelena, žuta i mnogi other.

To pzdoblje obilježilo je i razvoj ženske haljine ne samo sa strane tkanine, već i sa strane kroja.Postojale su podjele na prsluk i suknju, a bogatstvo haljine moglo se procjenjivati ​​ne samo oblogom or pojasom, već i količinom skupih tkanina. Osim toga, u većini zemalja Europe u to vrijeme, socijalni status žena određen je i brojem nabora po suknji — što je više, to je veći.

Doba renesanse

U Europi je ovo razdoblje (XV — XVII. Stoljeće) obilježeno povratkom mode u ideale drevnih time — sklad ljudskog tijela i njegove ljepote. Ženske haljine у ​​том pzdoblju trebale su pokazivati ​​široka ramena, male grudi, bijelu kožu i tanakstruk.Управление у том раздоблю почела е бити ясна подела на прслук, коджи е морао бити чврсто везан и имао би овальни изрез и дугу сукню.

Promjene su dotaknute i rukavi. Izrađeni su tako da su dijelovi donje bijele haljine bili vidljivi iz rukavca i laktova. U početku su posjekotine izraene okomito или u Obliku ovala, romba, ali su kasnije krojači dobivali više umjetničkih mogućnosti. Na primjer, krajem 15. stoljeća, rukavi sami više ne pričvršćena na prsluk i održava se isključivo na tankim trakama tkanine or vrpce.

Sredinom 16. stoljeća Španjolska je postala trendseter, визия женских баллистических халина промиенила себе под притиском злата из Нового света. Ova zemlja je najmanje posvećena idejama antike, zbog čega je moda u Europi počela radikalno mijenjati. Pod utjecajem novog trenda, silueta haljina gubi ženstvenost i fleksibilnost, dodaju se podupirači i korzeti, što čini haljine strictnijima. Što su dalje, to su apsurdnije bile odjeće, a do kraja stoljeća ih se nije moglo nazvati haljinom, većinom je izgledala kao prijenosni kovčeg za nakit, vitrina, a ne haljina.Korsaši su takoer postali tako čvrsti i ukočeni da su se mogli čvrsto natjecati s vojnom vojskom.

Kraj stoljeća donio je dugo očekivane promjene u modi, siluete haljina ponovno su se promijenile, vratili su se ideali renesanse. Ovo vrijeme postaje prekretnica za žensku modu, postaje sve više i složenije. Počela je odražavati razliku izmeu stanovnika Europe, kako u Religiji, tako iu razredu i rasi. Štoviše, među zemljama raste napetost, kontradikcije otežavaju brojni ratovi i građanski sukobi.

барок

Bilo je u to vrijeme, rođenje slavnog baroknog stila, koji je postao dominantan u europskim zemljama za dugih 150 година. Преведено с талиянског имя можно себе превести као «вычурно», «чудно». Kada je riječ o izgledu haljina u ovom stilu, tu je omekšavanje ženske siluete i komplikacija rezanja zbog brojnih draperija. Lagane i pastelne nijanse zamjenju jvijetle i bogate boje, postajući novi pokazatelj položaja u društvu. Svijetle boje igraju ulogu simbola ženstvene nježnosti, čistoće i čistoće, kao i koketiranja.

Pod vladavinom baroknog style, rukavi i suknje svake godine postaju sve voluminozniji, a korzeti sve više naglašavaju Struk. С временом се додаю sve više ruffova, ruches, alistruk je uvijek tanak i elegance. Sve žene koje su imale položaj iznad seljaka vukle su se u korzete.

рококо

Vrhunac ovog stila pada na vrijeme pristupanja Luja XV. На prijestolje francuskog kralja. Stil je jednak najluksuznijem i sofisticiranijem, kao utjelovljenje visoke ljudske kulture i njegove želje za životnim užicima.Upravo u to vrijeme cvjeta cvjetanje i modeliranje, koje je od tada izjednačeno s umjetnošću.

U životu najviših aristokratskih krugova Europe čvrsto je uključena svila proizvedena u tvornicama u Lyonu. Posebnost ovog materijala su bile ekstravagantne boje. Enske povijesne haljine od lionske svile ukrašene su mnoštvom ukrasa, volana, vrpci, čipke i cvijeća. Pozdravljen je i dekor dragocjenih i poludragih materijala. Иконка стиля овог раздобля белая е кральевска любавница — маркиз де Помпадур, это е занимливо, дуго е боравила на приестолю француског краля.

Натраг на Основе

Francuska revolucija donijela je ne samo promjene u društvenom sustavu, već i promjenu mode u Europi. Postojao je još jedan povratak drevnim idealima. Među brojnim značajkama ženskih haljina isticali su se: povišen Struk, odsutnost podsuknje i korzet. To je povijesna haljina Carstva. Za to kratko vrijeme iz mode je izašao tanak Struk, koji je omogućio da se svjetovne modne osobe opuste.

Романтический стиль

Долазак овог стиля датира из двадцатых годов 19.stoljeća, танак струк поновно постое стандарт женске лжепоте. Skuti novog stila postali su kraći i prošireni, svojim обликом počeli su podsjećati na zvono, ali duljina mu je bila manja — dužina gležnja. Типичан представник рукава овог стиля може се названия «яньечом ногом», коя се шири на рамену и постае у попуны у ручи.

Velike grudi i njegov naglasak odigrali su važnu ulogu u posbnostima romantičnog stila povijesnih balističkih haljina. U modi je bio dubok dekolte, ali je moguće da se vrat prikaže samo navečer, a tijekom dana žene su morale nositi pelerine i šalove koji su prekrivali grudi.

Tijekom vladavine ovog stila pojavile su se prve šivaće radionice, što je uvelike povećalo dostupnost haljina i brzinu promjene modnih trendova. U tom pzdoblju šivanje počinje na obrascima povijesnih haljina. Na primjer, već u 50. suknje počeo biti ukrašen горизонтальные оборки, оборки и других декоративных элементов од ткани, дизайн како bi naglasili konusna silueta ženske odjeće. Нет, krajem 60-ih bio je početak smanjenja crinolina, s time su ih zamijenili turisti — podstava donjeg dijela leđa, osmišljena kako bi dala lik izražajnosti.Овай детали женске повиэсне хальйине остао у моди све до 80-го года XIX века.

Эпоха Лиепа

Tako se naziva razdoblje od kraja XIX. Do početka Prvog svjetskog rata 1914. година. Зашто? Tada je moda došla u modu, naglašavajući sve ženske krivulje tijela. Haljine su bile duge i gotovo čvrste, muškarci su se mogli diviti. Али Нидже Дуго Траджало.

Već u dvadesetim godinama prošlog stoljeća, steznik haljine postao je isti, što bi čak i najskakalniju djevojku učinilo ravnom.Promjene su dotaknule i Struk, sišla je gotovo do bokova, pa silueta uopće nije bila ženstvena. Ovo razdoblje je još jedan dogaaj u modnom svijetu — stvaranje male crne haljine iz Coco Chanel.

Daljnje promjene

Najružniji način na ženskom modelu haljina utjecao je Other svjetski rat. Nakon što su jedva napustile školu, djevojke su odjenule uniforme i dugi niz godina intuitivno tražile nešto slčno. Industrija se oporavila tek 50-ih godina 20. stoljeća — svijetle boje i natečene suknje ponovno su se uvukle u modu.Нет, šezdesete su zadovoljile ne samo žene, nego i muškarce, a zatim su ušle u ženski ormar mini modela do sredine bedara.

70-ih godina — vrhunac kemijske Industrije, što znači da su женске garderobe i ne samo obojene u nove, čak i svjetlije nijanse. У моды су желчь haljine у ​​стиля диск и sjajnih materijala. To nije trajalo dugo, sve do kraja desetljeća. Već 80-ih godina, moda je poprimila poznatiji izgled moderne особе. Nije bilo jedinstvenog stila, žene su se mogle slobodno oblačiti kako žele.Takve se tendencije i dalje održavaju, dok se poznati dizajneri još uvijek povremeno vraćaju tradicionalnim haljinama prošlih stoljeća.

Sada u modernom društvu tematske zabave su vrlo popularne, za njih je moguće unajmiti povijesne haljine. Kazališne prstave, povijesne scene i još mnogo toga zahtijevaju poznavanje mode prošlih stoljeća.

Стил египтянин

Пирамид, секрет эля цивилизаций антисе си плодовитыйКлеопатра — аста îți лоза в минте атунчи când cuvântul Egipt către o persoană obișnuită.Modelerele merg mai departe decât asociațiile приглушенный, fac haine în stil egiptean și decorațiuni care rămân релевантный де mai mulți ani.

Stil egiptean în haine

Элемент традиционного костюма в Egiptul anticeste un calaziris (sarafană луга pe curele) i o curea de umăr (o mantie care este strânsă cu un nod pechândisi un nod pechândis. Imbracamintea modernă a egiptenilor este mai modestă — este o rochie lungă (galabie) i acelai șal colorat. Inspiră в моде натурального дизайнера от Egiptul Antic.

Ce este caracteristic pentru haine in stil egiptean?

mbrăcămintea în stil egiptean este diferită directălinii de tăiere. În mod obișnuit, îmbrăcăturile atașament urme la figuri geometrice — trapezoidale, dreptunghi sau triunghi. Geometria poate fi exprimată atât în ​​tăieturi, cât i în decorul tinulei. Draperia este adesea folosit, dar îmbrăcămintea nu este niciodată raspashnoy. Principalele culori sunt alb, auriu, turcoaz, albastru închis, verde și roșu. Geometrice, pene, flori de lotus, imagini ale piramidelor și zei din Egiptul Antic sunt adesea folosite pentru a decora costume.De asemenea, stilul Egiptului Antic poate fi urmărit în decorul original al rochiei — bavete decorate cu margele, margele, broderii și chiar plăci metalice.

Dar mai ales (și cel mai adesea) nu suntem interesațihaine de zi cu zi, confecționate în orice stil etnic și echipamente pentru ocazii speciale. De exemplu, cum arată rochiile de mireasă в stil egiptean? Да, в общем, pentru astfel de rochii, Regile sunt aceleași — liniile drepte, triunghiul sau trapezul pot fi văzute клар în formă.Adesea, pentru rochii de mireasă, se utilizează o formă coloană. Dar indiferent de stil, rochia de mireasa в stil egiptean este declata sa stea perfect, punand accent pe feminitatea proprietarului. Принципиальная отличительная черта — это символическое украшение, символизирующее цветок лотоса. Aceasta planta multe generatii de egipteni venera aproape la fel de sacru.

Rochiile egiptene sunt destul de închise (ca înantichitate și în Egiptul modern), este clăcești modelatori nu-i plac în mod deosebit.Prin urmare, stilizările pot fi mai deschise decât costumele tradiionale, deși o rochie de mireasă nu se va potrivi stilului egiptean.

Bijuterii stil egiptean

Din cele mai vechi timpuri, egiptenii i-au plăcut să suplimentezeimaginea sa cu различных accesorii si bijuterii — curele frumoase, brățări, coliere și cerceu greceiña ceravaraa cei. Bineînțeles, bijuteriile ei erau scumpe, doamnele erau mai frumos decorate cu produse din metale mai puțin valoroase.Ornamentele din metale prețioase au fost completetate cu ametiști, turcoaz, africane lapis lazuli și granate.

Дар, în ciuda iubirii sale pentru «безделушки» Egiptenii nu erau ca copacii de Anul Nou (adesea compatrioții noștri păcătuiesc, punând tot ce se găsea în sicriu). Și toate datorită gustului șiregi stricte — toate decoratiunile au fost selectate cât mai aproape posibil de-a Lungul — să ia în Thinkrare gama de culori, numărul de ornamente de pe rochie î chiar starea de spirit să te.

Caracteristic pentru Egipt poate fi numit bijuterii cusimboluri Religioase (Ankh, ochi Ra), coliere largi rotunde cu pietre (acest lucru este de asemenea legat de Relieie, simbolul cerc al Soarelui i zeul Ra). De asemenea, de multe ori erau ornamente cu воображайте unui scarab — un simbol al bogăției.

Același simbolism este adesea folosit pentru a crea un tatuaj în stil egiptean. P>

Coafuri în stil egiptean

Pentru a face orice stil de Succes, ai nevoiegândiți-vă la rochie, la bijuterii și la păr.Ce au făcut locuitorii din Egiptul Antic pe capul lor? Adesea acestea erau pigtailuri mici, așezate într-o coafură trapezoidală. Egiptenii notabili și-au decorat părul cu produse din materiale prețioase. Stilul egiptean al coafurii poate fi numit un pătrat modern, deoarece locuitorii țării faraonilor au fost strămoșii acestei tunsoare.

După cum puteți vedea, stilul egiptean poate fi întotdeauna recunoscut de linii clare și forme geometrice stricte. Luați в отношении acest fapt dacă doriți să deveniți rezident al Egiptului antic pentru o zi.

Карамель

Карамель

• Приходите прощаться с Альберо ди Натале dalla pioggia?
• Come pompare le spalle a casa: i migliori esercizi sul delta per gli uomini
• Мастер-класс «Hand-Ago» — Артиджанато — Мама мама
• Come trattare l’osteocondrosi con il massaggio
• Abbiglationo per bambole Monster High: модели и фотографии с другими изображениями — места на улице
• Come rimuovere la modalità di sonno sul computer — istruzioni
• Хозяин Казалинго
• Приходите «imparare a imparare» — Consigli, raccomandazioni e ricerca / Azienda Blog ITMO / Habr
• Come segnalibri in Mozile: consigli e raccomandazioni per la procedure
• Come ottenerlo
• Come fare smalto per unghie — per tageti sani
• Джинсы Trasformazione magica dei vecchi: 20 идей для женщин — Maestro stesso — Mediaplatform Mirtréssen
• Качество — это название металлического компоста и ртути
• Quali sono le cause dell’insonnia: modi per combattere
• Давай познакомься Маша из картона анимато
• Срок действия: foto prima e dopo
• Registrazione del Parcheggio Residence
• Impara il tuo destino e cambialo per il meglio.
• Suoni consonanti solidi e morbidi
• Allergia ai bambini — причина, вызывающая и вызывающая аллергию sulla pelle в un bambino
• Заходите и удалите Аккаунт Skype (аккаунт): istruzioni
• Cos’è l’ideale nella psicologia umana
• 100 идей Come decorare un tavolo festivo, su un arredamento di festa di compleanno con le tue mani 2019 для организации bellissimi
• Cosa — это мобильный телефон Lenovo или Samsung: Конфигурация планшета и телефона
• — Драйв2.
• Nero 2D / 3D — Какое значение имеет фильм?
• /2021 г.
• L’allarme viene attivato da solo: perché può accadere con un’auto e cosa fare in questo caso
• Come lavare manualmente la giacca in piuma — preparazione, agent e asciugatura
• Присоединяйтесь к iPhone и телевизору Samsung, LG, Sony, Philips через USB, Wi-Fi, HDMI, AirPlay
• Come ottenere il permesso alla casa già costruita, al costo e ai tempi
• Diversi modi per segnare i numeri romani nella Parola
• Season 2 All Series Guarda la serie indiana online на русском языке
• — Tutto sul magliaio
• Существенные движения: 5 методов, которые можно использовать, приходя в мир оргазма — Rambler / femmina
• Come lavorare a maglia con aghi per maglieria (105 фотографий): мастер-класс для принципов
• Приходите и реализуйте другие аксессуары для украшения: Аксессуары для комфорта, Мастер-класс по ремеслам
• Эпилатор для домашнего использования: cosa meglio e come scegliere
• Аккумуляторная батарея Valutazione на автомобиль 2021 года.Больше аккумуляторов в автоматическом режиме — Blacktyres.com на Drive2
• Giocattoli dell’albero di Natale для нового года 2021 г. fai-da-te con materiali artigianali
• Temperatura ambiente ottimale in una stanza residence: tasso di gost, comodo mode di temperatura
• Come preparare una deliziosa saltwill a casa — le migliori ricette con le foto
• Приходите визуализировать testo 3D в Photoshop
• Появление всплывающего окна в Яндекс. Браузере — Отображение всплывающего окна для публики
• Le maschere delle mani fanno la pelle delicatamente e bella anche a casa
• Pilaf con filetto di pollo in una ricetta padella con foto passo dopo passo — 1000.меню
• Salmone salmone a casa, deliziose ricette, metodi di canto — affrontare
• — Domande tecniche — Mondo del forum ufficiale dei carri armati
• Come fare una cantina con le tue mani: foto, video, istruzioni passo-passo
• Cosa distingue il Korchma, Kabak, Taverna e Taverna?
• Tè con Bergamotto — Che cos’è, come la pianta cresce e sembra una pianta, фото

Kādas drēbes bija senajos ēģiptiešos.Kāda veida drēbes senajā Ēģiptē? Senās Ēģiptes frizūras

Senās Ēģiptes kultūra joprojām aizrauj cilvēku iztēli. Izdevušais civilizācija amatnieku, lauksaimnieku un liellopu audzētājiem … Senās Ēģiptes vēsture sākas aptuveni 3000 до н.э. Un beidzas 300 до н. Э. Sabiedrība dalījās klasēs: zina, vergi, pilsētas iedzīvotāji, bezmaksas zemnieki. Valsts vadītājs stāvēja faraons, tieši zemierarhijas — augstākais zināt un priesteri. Kā šie cilvēki bija tērpušies, kad nebija šujmašīnu, sintētisko audumu, mākslīgās krāsvielas un modernas dizaineri?

Foto aizvars

Ideāls skaistums

Visu veidu attēli (freskas, reljefi, skulptūru fotogrāfijas) ļauj mums izdarīt secinājumus par vīriešu skaistuma idezāielasugaštilas, alešīšu skaistuma idezāielasištājāā:Uz Nefertiti krūšutēls, statujas un attēlus var vērtēt par sieviešu pievilcību: plānas iezīmes, mandeļu formas acis, slim ermeņa, tumša āda, melni cieti mati.

Krāsas un audumi

Seno ēģiptiešu drēbes, kas galvenokārt notekūdas no linu. Tas nav pārsteidzoši, jo klimatiskie apstākļi Nīlas ieleja veicināja audzēšanu šīs kultūras. Šajā dienā ir saglabāti pārsteidzoši audumu paraugi. 240 metru plānā lina vītne nosver tikai dažus gramus. Canvas austi no šāda materiāla bija 84 galvenie un 60 Precizējumi par katru kvadrātcentimetru. Ar smalkumiem, lina Ēģiptes pavediens nebija zemāks par zīda.

4 периода vēsturē Senās Ēģiptes: Senā Karaliste (3000-2400 до н.э.), vidējā karaliste (2400-1710 до н.э.), Яуна Каралисте (1580-1090 до н.э.) un vēlu periodu (1090-332 до н. audi tika izgatavoti no acs, dekorēts ar izšuvumiem, spīdīgiem rhinestones un krelles, zelta sprādzes. Geometriskie rotājumi tika uzklāti uz apģērbiem, no kuriem lielākā daļa bija svēta vērtība. Sākotnēji audums tika iekrāsots ar sarkanu, zilu vai zaļu krāsu, bet dažus gadsimtus vēlāk tika atvērts veids, kā iegūt dažādas brūnas, dzeltenas un tirkīza krāsas.Papildus linu apģērbam, kas šūts no kokvilnas, ādas. Priesteru rituālajos tērpos tikās ar kažokādu.

Apģērbu skats un forma

Senās Ēģiptes vīri valkāja linu vai ādas priekšautu, kas fiksēts uz vidukļa. Šādas drēbes tika sauktas par Schienti un bieži tika dekorēts ar plīsušiem. Тас ир скайтлис крокам, кас норадитс уз персоны статусу: ко виши ир вайрак, джо ваирак пилсонис ир багаткс. Sieviešu apģērbs ir auduma gabals, kas iesaiņots ap ermeni. Дамас слэпа шавас формас но потитес уз крутим.Jautājums parasti tiek turēts uz vienu vai divām siksnām. Šī «kleita» bija Kalaziris vārds. Un sieva faraona, un viņas vergi valkāja to pašu calaziris. Atšķirība bija tikai kā audi un rotaslietu skaits.

Senajā iptē, dieviem bija īpašs мод. Īpašos tērpos sagatavotā statuja reliģiskās svinības. Katrā templī bija garderobe, kur lietas tika turētas līdz nākamajai brīvdienai

Vidējā valstības laikā ēģiptieši sāka vienlaicīgi valkāt vairākas drēbes. Kostīmu forma kļuva piramīda, paplašinot zemāk.Vīrieši tagad ievieto piecus līdz sešus komandas vienu uz citu. Sieviešu apģērbā nebija īpašu izmaiņu. Bagātīgas dāmas ir kļuvušas tikai masīvākiem rotājumiem: plašas gaisvadu apkakles, ko izšļūst dārgakmeņi. Jaunās valstības laikā bagātie tika lūgts izrotāt savus tērpus ar zelta un emalju rotājumiem. Кад izrakumi, viena no faraoniem kaps atrada manekāni, kas tieši atkārto valsts vadītāja līknes. Vēsturnieki iesaka, ka audēji šuves apģērbi, izmantojot manekeni, lai neietilpst faraons no svarīgām lietām.

Rotājumi un simboli tērpos

Jebkura apdare, ko senās Ēģiptes iedzīvotāji ir ielikuši senās Ēģiptes iedzīvotāju vārdā. Bieži vien bija iespējams redzēt amuletes un талисманы, kuloni somas ar garšaugiem vai kauliem. Laika gaitā viņi zaudēja svēto nozīmi un ieguva estētisku funkciju. Apaļās dzemdes kakla pērles ir simbolisks saules diska tēls, un tāpēc bagātīgi paplašināja zelta un dārgakmeņus, krāsas stikla krelles. Ēģiptieši, gan vīrieši, gan sievietes, valkāja rokassprādzes uz rokām un kājām, nevis novārtā un kullēnu, gredzeniem, jostām un tiariem.

Dzimušie vīrieši skūta, bet ar dažādu triku palīdzību tika pievienoti mākslīgie analogi, kas pārklāti ar laku un dekorēti ar zelta un sudraba pavedieniem. Senajā Ēģiptē parūkas tika izplatītas. Lai uzzinātu austi parūkas no aitas vilnas vai augu šķiedras ar gariem matiem, кас pītas mazos pigtailos. Slavi un vaļēji zemnieki likts uz maziem parūkiem vai cepurēm linu.

Daudzos konservētos freskos jūs varat redzēt, ka ēģiptieši nēsāja kurpes. Sandales no papirusa un palmu lapām, un vēlāk no ādas, nezāļu tikai faraons un viņa imenes locekļi.

Sieviešu skaistuma ideāls senajā Ēģiptē tika uzskatīts par augstu, slaidu bruneti ar plašiem pleciem, mazām krūtīm, šauriem gurniem un garām kājām.
Sejas funkcijas bija plānas, lūpas ir pilna, un acis ir milzīgas un mandeļu formas. Acu formu uzsvēra īpašas kontūras, un smago frizūru kontrasts ar Elegantu iegarenu skaitli izraisīja ideju par eksotisku augu elastīgā pirktā stumbra.

Senās Ēģiptes apģērbu īpatnība ir tiešas skaidras līnijas un eometriskas formas.
Kalaziris ir sieviešu apģērbu pamats visā senās Ēģiptes vēsturē.Tikai detaļas par griezuma mainīti (dažreiz atsevišķu siksnu vietā tika izgatavoti viena ķēdes kakla izgriezums ar apaļu kakla izgriezumu un mazām piedurknēm). Faktiski, Kalaziris ir tas pats sauļošanās, tikai saspringums.
Audumi bija plāni un caurspīdīgi un neslēpj skaitli, bet gluži pretēji, viņi uzsvēra. Grāmatas svārki bija tik sašaurinājām, ка viņa piespieda ēģiptieši staigāt lēnām un saglabās muguru nevainojami. Нет šī gaita kļuva graciozs un majestātisks.
Es bieži devos topless, bet krūtis netika uzsvērta.Натурализмы bija tik labs, diskrēts.

Noble sieviete ar augstu parūku, kas tērpta ar mīkstu zīda auduma Kalasirī

Katru kleitu redzēja ar saviem standartiem, un tas bija kaut kas līdzīgs ermea kor. Ir ierosinājums, ka pirmie Kalasirize bija adīti.
Благородные ēģiptieši bieži sedza mazas pervīna plecus no blīva vai plāna caurspīdīga auduma, kas tika nosusināts uz krūtīm. Bija lielas gultas pārklāji, tie iesaiņoja visu skaitli vai eleganti drapēti uz gurniem.

Богиня Изида павада Нефертари karalieni pēcdzemdību. Nefertari Baltajā Kalasirī ar zelta apkakli un Nemempid rakstu blakus Kalasirī.

Nefertari karaliene baltā Kalasirī, bet šoreiz calaciris plisansē

iptieši tika iesaistīti aitu audzēšanā, bet vilna tika uzskatīta par «rituāli nešķīstu» un apģērgāmas.
Pārsteidzoši, ka šādi plāni audumi tika izgatavoti no linu. 240 metru vītne nosver tikai 1 грамм. Нав парстейгумс, ка шос аудумус солидзиная ар «берна элпу» вай тейка, ка вини биджа «аусти ар гайсу».

Сени Ēģiptes audumi tika krāsoti dažādās krāsās, visbiežāk sarkanā, zaā un zilā krāsā; Dzeltenās un brūnas krāsvielas parādījās jaunās valstības laikmetā.

Melnajā krāsā auduma netika krāsotas. Sēru tika uzskatīts par apģērbu zilo krāsu.

Seno papiruss

Bet visizplatītākais un mīļākais no visiem iedzīvotāju slāņiem bija balts.

Prince Rakhhotep un viņa sieva Nofret

Audumi varētu būt gan monofoniski, gan raksti. Izdalītie dekoratīvie motīvi bija spalvas (dievietes Isidas simbols) un lotosa ziedi.Zīmējums tika uzklāts uz auduma ar izšuvumu vai īpašu veidu krāsošanai, izmantojot dažādus darījumus.
Ēģiptieši rotā ar pērlītēm vai aplikāciju.

Semīti īsā caoxirisa no krāsainu rakstu auduma, iespējams, dzelo.

iptieši bieži staigāja basām kājām, bet svinīgā lietās viņi likts uz ādas sandales vai no papirusa.

Seno ēģiptiešu apģērbs ir balstīts uz krāsu un materiālu kontrastu. Uz mīksta gluda materiāla sieviešu apģērbu vai uz kailu ermeni, iegultās krāsu joslas fūla lodītes ir atšķirt (visbiežāk zilās un zaļās krāsas), кас вейдо apkakli.

Krāsains rotājumi visbiežāk ar balto apģērbu, столбчатый skaitļiem — ar bieziem melniem matiem vai parūkām, кас eometriski ramja sejas.

Elegants Ēģiptes apģērbs papildina dārgakmeņus. Ēģiptes zināja pakaļdzīšanās un gravēšana. Senās Ēģiptes juvelieri, ko izmanto savos produktos, galvenokārt zelts, sudrabs un elektro. Electrum ir vissarežģītākais sakausējums, tas ir zelta, sudraba un citu metālu kombinācija (tas ir gandrīz neiespējami to iegūt), kas ir līdzīgs sudrabam, bet spīdums atgādina platīnu.
Senie ēģiptieši varēja rīkoties ar dārgakmeņiem un viņu aizstājējiem. Tas bija Ēģiptē, ka visi rotaslietas no dārgakmeņiem (gredzeni, piespraudes, auskari, aproces, diadies) radās.
Senajiem ēģiptiešiem rotaslietas nebija vispār vērtības, kas viņiem šodien ir mums. Viņi uzskatīja, ka dārgakmeņi varētu veikt zināmu maģisku nozīmi, ka tie aizsargā pret auno burvestību, no chagrins un pat no fiziskiem uzbrukumiem.
Ir īpašas, slēptas vietas, kas jutās kā svēts, piemēram, krūtis.Talisman vai rotaslietas, kas tika nolietotas uz krūtīm, vienmēr aizstāvēja savu sirdi. Senie ēģiptieši tika pārliecināti, ka sirds ir daudz svarīgāka par smadzenēm, ka tas ir dzīves avots, visu lietu avots.
Daži rotājumi tika valkāja pieres vidū (kur «trešā acs» atrodas, jo hinduisti saka). Iptieši slēdza šo punktu rakstzīmes un jaudu. Šāds simbols bija, jo īpaši, čūska Buts, ko sauc par URE

Diadem Tsarevna Sat-Hathor-Junit

Daži produkti valkāja plaukstas, pleciem un potītēm, aizverot punktās, daži produkti valkāja plaukstas, pleciem un potītēm, aizverot punktus, daži riteņi, ko uzskata par īpašām nemateriālām, cilvēka būtiskām iestādēm, kas pārvalda mūsu garīgo vai garīgo dzīvi.

Aproces karaliene Akhhotep. ЛАБИ. 1530 г. до н. Э. Zelts, lapis, karnelis, tirkīzs, stikls

Visvairāk izsmalcinātu Ēģiptes rotaslietas pieder pie krūšu.

Popel veidā Falcon. ЛАБИ. 1334 — 1328 гг. До н. Э. Зелтс, ляпис, карнелис, тиркиза, обсидианс, стиклс.

Viņi bieži sastopas ar vaboles skarabera un dažādu dievību tēlu.
Scarab bija simbols vitalitāti, augšāmcelšanās, simbols virzās uz priekšu: šī vabole darbojas uz smiltīm ļoti ātri, un tāpēc tiek uzskatīts par simbolu dinamismu, mobilitāti.Turklāt scarab ir redzams tikai celulozei, un spārni ir sakrauti iekšā, un tas, kurš nezina, tasnetic, ka šī vabole var lidot; Tomēr viņš pārsteidz mūs ar saviem lidojumiem. Senais teica, ka mēs varam radīt tādus pašus spārnus mūsu sirdī, spārnus garīgumu, spārnus varas, un ka mēs pārsteigs sevi, sajust tos. Mūsu ,ermenī, šī miesas un asins gadījums, mēs varam atrast un iztaisnot savus spārnus.

Pektorāls ar debesu dievietes tēlu.

Ēģiptes rotaslietas māksla, gan ar aprīkojumu, gan māksliniecisko izteiksmi, Patiesībā neviens nekad nepārsniedza.Tā iezīmēja sākumu un mūsu šodienas rotaslietas mākslu.

Царица Сат-Хатор-Юнит кулоны. ЛАБИ. 1870 г. до н. Э.

Rokassprādze ar beetle skarabera attēlu

Диадема Царица Сатха Хатор-Юнит. ЛАБИ. 1800 г. до н. Э.

Царица аххотеп апдаре. Zelta mukhs

Pērles ar apturēšanu Lunelu

Seno ēģiptiešu frizūras pēc pirmā acu uzmetiena šķiet diezgan vienkārša, bet dizainam, speciāli apmācīti vergi bija. Iptieši iekrāsoja Hennas matus, dekorēja galvu ar dekoratīviem elementiem.

Богиня Бастет

Senie ēģiptieši pagrieza savus matus saspringtajā pigtails, kas tos uzlika dažādās frizūrās. Kopumā viņi to izdarīja ne tikai un ne tikai aizstāvēja galvas no saules. Пилевые косички ar īpašu nozīmi, lasot īpašu pozitīvu viļņus aušanascesses. Valkājot šādu frizūru, veica labu veiksmi un nobijies par ļaunajiem gariem, uzskatīja ēģiptiešiem.
Дорогие дреды filozofija apveltīta — viņi bija «apgaismoti» cilvēki. Ēģiptieši ausīs dzīvnieku vilnas, dārzeņu šķiedras dredi.
Благородные цилвеки, священники ун фараони валкая паракас.

Sieviešu galvassega valkāja reti, izņemot karali.

Благородный dāmas valkāja mērces, stīpas, diadēmas.
Apakšējie slāņi iedzīvotāju bija kari no auduma, niedru, ādas, salmu cepures un cepures.

Kosmētikas hobijs bija tik liels, ka pat skulpturālie portreti, kau māmiņas un svētie buļļi tika krāsoti, ko teikt par cilvēkiem.
Turklāt, tas tika uzskatīts par apkaunojošu, ja sieviete neievēroja sevi un staigāja ap māju vai parādīts cilvēkiem bez aplauzuma, disceleled, kā tērpušies.
Ēģiptes karalienes Kleopatra pat uzrakstīja grāmatu par kosmētiku «uz sejas zālēm».
Slavens visā Ēģiptes smaržu pasaulē; Lētākais bija tikai ūdens, kurā tika iemērkti sasmalcināti lotosa ziedi, un visdārgākais varētu būt desmitiem dažādu aromātisko vielu. Kleopatrai bija vesela rūpnīca smaržu ražošanai.
Ēģiptieši ir pazīstami ar sejas kopšanas līdzekļiem ,struktūrām, kuras sagatavoja īpašas Receptes. Благородный dāmas mīlēja izmantot augu eļļas, pievienojot ūdens lilijas, lotosa sulu.
Ziedes tika izmantotas, lai ieslēgtu ādu, aizsargātu to no saules stariem. Tie ietvēra olīvu, ritentiņu, saulespuķu, mandeļu, sezama eļļu. Tika pievienoti aitu un oksīda tauki, Ambru. Aromātiskie turreti, кас piestiprināti parūkām.
Pēc mazgāšanas viņi izgatavoja manikīru un pedikīru. Zobu tīrīšana Soda.

Sievietes tintes uzacis un skropstas Īpašs pulveris Kokhol, malahīts krāsotas zaļās aprindās ap aci.
Par plakstiņu tonēšanas, tika izmantots smalks kārtīgs sēra svins.Благородный dāmas bauda kosmētiku, ko ievada garšaugiem; Daudzas kosmētikas bija ne tikai dekoratīvas, bet arī bija terapeitiskas īpašības. Piemēram, krāsas plakstiņiem tika izmantota kā biedējošu kukaiņu (atbaidīšanas) līdzekli. Малахитс zaļumi kalpoja kā zāles no acu slimībām.
Pārāk tumša āda tika celta ar krāsu, pamatojoties uz dzelteno okeru; Охроа Румамбед вайгием. Naglas, plaukstas un kājas krāsotas henna oranžā krāsā. Vīnes uz tempļiem uzsvēra zilās līnijas.

Apģērbu izgatavošana bija sieviešu darbs.Tas tika ražots ne tikai mājās, bet arī semāros, kas turēja nobblemen un bagāti cilvēki.

Kaps no faraona tutankhamona kapa

Svarīgākā tekstila daļa bija apakšveļa. Len tika uzskatīts par labāko austu austu. Viņš tika izmantots karaliskās ģimenes pārstāvju ikdienas garderobē dienas garderobē. Нет rupjās materiāla šūts apģērbu nabadzībai. Mastabach un kapenes, кас ир bagātīgi iedzīvotāji un faraoni, kas iesaiņoti augstākās kvalitātes apakšveļa.

Pirmo reizi linu apģērbi bija vīriešu sagriezti.Iekārta tika savākta laukos, šķiedras tika noņemtas no tā, kas dodas uz pavedieniem. Šo darba posmu veica sievietes. Koki pieklauvēja zemē, tika veikta pirmā aušanas iekārta. Līdz jaunās Karalistes laikam galvenais izgudrojums bija vertikālās aušanas iekārtas atvēršana. Lai strādātu, viņiem vajadzēja fizisko spēku, tāpēc darbs sāka darboties, galvenokārt vīriešiem.

Pielāgošana senajā Ēģiptē bija diezgan darbietilpīgs process un pieprasīja meistarību. Kleita tika koriēta zem attēlā, lai padarītu to vizuāli plānāku.Даудзи но тием ношутием но тайснстура аудитума габала, кас шастадитс ар драпейюму ап видукли ун ностиприняйя йосту. Dažreiz dekoratīvās daļas tika pievienotas kā piedurknēm vai siksnām. SUT, kā likums, bija vienkārši. Zigzaga un pārbaužu praktiski nav piemēroti. Šūts trīs veidu šuves.

Tika izmantoti Instrumenti: naži un adatas. Asmei bija izgatavoti no akmens, tad no vara un perioda jaunās valstības — no bronzas un dzelzs. Silīcija naži tika izmantoti romiešu laikos. Адатас тика новадитас но кока, каулу ваи метала.Для Platums sasniedza vienu milimetru, un adatā bija arī acs uz pavediena. Šķēres ir kļuvušas par svarīgu šūšanas korpusa elementu tikai līdz senās Ēģiptes stāvokļa esamības beigām, lai gan bija zināmi jau sākumā ar II tūkstošiem BC.

Senie tērpi Ēģiptes

Ēģiptieši valkāja linu melodijas ar bārkstīm, kas salauzta pie ceļiem. Šādu griezumu sauca par «Kaasiris». Tur bija arī lietusmēteļi no vilnas auduma.

Faraona Tutankhamon kapā atradās daudz senās Ēģiptes priekšmetu: rūtainas svārki, tunikas, krekli, jostas, priekšauti, Zees, cepures, dūraiņi, cimdi, šalles un cepures.Ка ари apakšveļa formā trijstūra vaļēju mērci.

Saskaņā ar tradīcijām, Cariskā dinastijas pārstāvjiem vienmēr jābūt tuvu visām ermeņa daļām, lai gan aplūkojot statujas un reljefus, mēs tos parstāvāvjiem vienmēr jābūt tuvu visām ermeņa daļām, lai gan aplūkojot statujas un reljefus, mēs tos parstāvātrapecveosida, mēs tos parstāvātārkveosida.

Sakarā ar karstu klimatu, senie ēģiptieši valkāja kā mazākas drēbes, cik vien iespējams. Ja paskatās uz ierēdņu un vergu attēliem, jūs varat redzēt, ka tie ir tērpušies visbiežāk tikai apakšveļā un dekorēti ar rotaslietas. Sievietes, kas nodarbojas ar ražošanu vai lauksaimniecību, visbiežāk valkāja tunikas calaciris.

Vīrieši, kas nodarbojas ar sarežģītu fizisko darbu, valkāja vārītu mērci un plašu apģērbu — Галабай. Un, ja viņi strādāja ūdenī — tie bija bez drēbēm. Karstā vasaras mēnešu laikā bērni skrēja apakšveļā. Ziemas sezonā temperatūra varētu būt zemāka par 10 gadiem, tāpēc lietusmēteļi parādījās ikdienas dzīvē.

Apmeklējot reliģiskās vietas, tas bija ierasts, lai labi kleitu. Tikai neliels skaits augstāko priesteru tika atļauts iekļūt templī, kur atradās Idol statuja, bez tērpa.Nodokļi, kas nav kokmateriāli, kapteinis cietoksnis Elefantinas salā Ēģiptes dienvidos, tas bija kultu nodrošināšana viss nepieciešamais: kalpi, weales, kalpone un mazgātājs.

Kostīmi bija diezgan vienkārši: īsa vaļīga pārsējs sievietēm ar jostu. Apģērbs senajā Ēģiptē atspoguļoja pilsoņu sociālo statusu un konsekvenci visā valsts pastāvēšanas vēsturē.

Vīriešu apģērbi seno Ēģipti

Senās Ēģiptes armija

No brīža līdz vēlu valstībai, mode nemainījās. Audums tika iesaiņots ap ermeni un saglabāta ar jostu.Galvenās krāsas bija baltas un dekorētas ar Ēģiptes attēliem. Krāsvielas auduma vēl nebija zināma.

Apakšveļa bija vienkāršs griezums. Augstākās amatpersonas tika aptvertas Horizontāli. Vidējā karalistes laikā ir trīs veidu krokas: viena daļa ar virspusēju ar krokām 1-2 см, otra daa ir ar šauriem krokām, trešais — ar modeļiem un krokām Horizontāli un vertikāli. Šādu tērpu ražošanas process bija ļoti darbietilpīgs. Piedurknēm un gariem apģērbiem, kas tiek pasniegti kilt, lai gan nav cieši formas.Hem bija ieinteresēts apakšā.

Visu nodarbību vīrieši — no faraona līdz vergiem — valkāja priekšautu-shysty, ļoti līdzīgs prognozēto primitīvo cilvēku pārsēju. Schieny varētu izgatavot no ādas un linu.

Dažādi apģērbi atšķīrās tikai pēc tās garuma. Ilgāki priekšauti valkāja faraonus, savukārt Schient vergi bija ļoti šauru audu sloksne.

Sievietes valkāja apģērbu, ko sauc par Kalaziri. Tas bija garš cieši blakus esošais krekls uz siksnām. Таджа паша лайка, лайка но сенас валстибас, крутис палика атверта.Līdz šai dienai, vidū Āfrikas ciltis jūs varat redzēt ciltis, kura drēbes, piemēram, vīrieši, un sievietēm aptver tikai apakšējo pusi ermeņa.

Uz kājām, senās Ēģiptes iedzīvotāji valkāja sandales. Tas bija apavi, kas izgatavoti no mizas, papirusa un palmu šķiedras. Sandales nebija ļoti izturīgas, un tāpēc tie visbiežāk nēsās savās rokās, mērci tikai templī vai svinīgu rituālu laikā.

Sieviešu apģērbs seno Ēģipti

Sievietes valkāja tuniku par calaciris ar vienu vai divām siksnām, izmet virs via pleca vai abiem pleciem.Augšējā Cham varētu būt no kakla līdz kaklam, zemāks — pieskarases ceļiem vai potītei. Dažas drēbes tika sašūtas ar piedurknēm, citiem bez tiem. Siluets no attēla uzsvēra jostu.

Šūts kleita no taisnstūra auduma. Centrā tie atvēra galvu, tad salocīja audumu divreiz. Apakšējās daļas tika šūtas, atstājot rokas rokās.

Servanti valkāja vaļējus pārsienus vai garas kleitas ar siksnām un apkaklēm. Krūtis palika pusi neapbruņotu.

Weissious operācijas varētu atļauties dekorēt kleitu ar pērlītēm. Krūtis tika slēgta ar apģērbu, lai gan dažos vēstures periodos bija мод ķermeņa atklātajai daļai.

Senās valstības laikā jūs varat arī satikt zīmējumus ar apaļu apmetni. Tie tika pieņemti, kā likums, no lina audekla, atstājot kakla izgriezumu galvai. Drēbes rotā. Jaunās valstības laikā šalles bija Mode

Ēģiptē kopš seniem laikiem bija zināms, kā iegūt cieti. To iegūst no kviešu miltiem, kas sajaukti ar verdošu ūdeni. Ciete tika iemērkta pārsēji, kas kļuva cietas un grūts pēc žāvēšanas.

Senās Ēģiptes mākslas pieminekļi, kas ieradās pie mums, sniedz skaidru priekšstatu par to, kā dažādu īpašumu pārstāvji izskatījās un tērpušies. Ideāls gan vīriešiem, un sievietes tika uzskatītas par augstām, tievām skaitļiem ar plāniem jostasvietas un plašiem pleciem, mandeļu formas sagrieztām acīm, smalkām funkcijamu degūnām, taisūnāmānām. Sievietēm būtu bijis brīvi āda, kam ir neliela krūšu, plaša (bet ne sulīgs) gurniem un garām kājām

Kā bija drēbes senajā Ēģiptē?

Геродот, apmeklējot Ēģipti ap VII B BC, teica: «tīrība, acīmredzot, stāvēja blakus dievbijībai senajā Ēģiptē.Kas varētu būt tuvāk debesīm nekā faraons pats. не VIENS нет svarīgākajiem amatiem Tiesā биджа Карали apģērbu turētājs, Куры atbildī биджа Карала apģērbu balināšana «(Evterp, 2.37.1)

mazgāšana бидж мануал diezgan Смага fiziskā Darba. Samazina Ziepju sastāvs, pateicoties rīcineļļas ип selitrra sajaukšanai. Apģērbi rūpīgi izvietoti ТИК зет prāmja .Aptuveni 1200 г. до н.Ūdens tika piegādāts smago māla traukos. Īpašs apdraudējums bija tikties ar peldošo krokodilu. Nelaimes gadījumi tika atzīmēti.

Pirms rūpniecisko tehnoloģiju rašanās darbaspēks veļas darbā tika novērtēta пенни. Senie ēģiptieši rūpīgi bija saistīti ar viņu drēbēm, kas tomēr nebija daudz attiecībā pret eiropiešu tērpiem. Ja kleita steidzās, saimniece paņēma pavedienu un adatu un sāka šūt plāksteri. Arheoloisko izrakumu laikā tika atrastas daudzas lietas, kas tika šūtas vairākas reizes.

Senās Ēģiptes galvassegas

Senās Ēģiptes galvassegas

Ja freskas ar vīriešu un sieviešu tēlu, kuru galvas ir dekorētas ar diadēmu, var atrast kapa frescās, tad vienkiedavisgazīšiemā. Valkājot smagus cepures tika ņemti no tautām dienvidos: Nubians un Eritreja. Valkā iedzīvotāji Ēģiptē valkāja parūkas. Šī detaa skapja kalpoja kā pazīme bagātības, panākumus un augstu pozīciju. Dažreiz jaunās valstības dienu laikā viņi sasniedza milzīgus izmērus.Skapis papildināja visu veidu piederumus: dārgmetālu kaklarotas, gredzeni, aproces, tiaras, cimdi, jostas. Cariskā dinastijas pārstāvjiem, klātbūtne uz galvassegas Ureya ir faraona senās Ēģiptes faraona simbols. Viš tika attēlots kā Cobra ar galvu izvirzīja un kalpoja aizsardzības mērķim via īpašniekam un bija reliģiska nozīme. Vispopulārākais Ēģiptes krāsas dekorācijām — зельта, зила, саркана, мелна, заа.

Apavi senajā Ēģiptē

Senās Ēģiptes apavi. Zelta sandales Тутанхамон.Ēģiptes senlietu muzejs.

Nathodics, kas dzīvo gar Vidusjūras krastu, parasti nēsāja kurpes, izņemot Hittites, kas dzīvoja Anatolijas augstienēs. Viņu sandales bija izvirzījušas zeķes.

iptieši Lielākā daļa laika gāja basām kājām un izņēmuma gadījumos, lai aizsargātu kājas, apavi bija tērpušies.

Sandales tika izgatavotas no niedrēm, nostiprināja tos ar divām siksnām. Deguns parasti tika norādīts uz augšu. Tie bija izgatavoti no ādas un auduma. Caur īkšķi vienmēr pārvietojās siksnā.

Lētākie apavi bija pieejami ikvienam, izņemot nabadzīgos. Tas, kurš varētu tos atļauties, piederēja bagātība.

Kings tērpušies prasmīgi iekārtotus paraugus, bieži vien no dārgmetāliem. Dažreiz viņi tērpušies dekoratīvos cimdus.

Tur bija 93 pāri kurpes. Tur bija starp tiem un izgatavoti no koka ar ienaidnieku tēlu uz zoles.

Jaunās kurpes dienās tika izmantots plašs lietojums. Visplašāk izmantotie karavīri un ceļotāji.

Faraona Tutmos III runāja par valstīm, kuru viņš uzvarēja, ka viņi bija «zemi zem maniem sandalēm.»»

Starp interesantākajiem dinastiskās perioda attēliem бидж sandalknaya zamer Faraons. Un ар Vi Dynasty karalieni, Ši pozīcija бидж svarīgs posms Valsts Karjera.

Rotaslietu ražošanai visbiežāk ТИК izmantots Zelts, кура bagātie noguldījumi ТИК atvērti Egipte senos laikos. Taja Pasa laikā vairs novērtēja materiāla vērtību Kā gleznainās īpašības Ēģiptes Meistari varēja sniegt Zelta dažādus тонус, izmantojot dažādas piedevas — нет балта līdz zaļai +

+

Uplašs kaklarota Faraons simbolizēja Sauli

ARI plaši izmantots elektriskais ип Sudraba sakausējums;.. Ikdienas objekti, KA arī stiprinājumi ип saistoši elementi aprocēs un kaklarotas.Dekorācijas, Zelts vienmēr л apvienots ар Krāsu emaljas ип ieliktņiem нет dārgakmeņiem ип смальт, priekšroka тика DOTA akmeņiem, Kas КРАСОТЫ spilgti ип tīri Toni — karneļu, Лазурит, Sardonis, Malachita, tirkīza ис, Sie Akmeņi, Kas Tagad Tiek uzskatīti пар vērtīgiem — Rubīni , safīri, dimanti, smaragdi — сени ēģiptieši nezināja.

Senās Ēģiptes civilizācija pastāvēja gandrīz 3000 гади. Senās Ēģiptes vēsture ir aizraujoša un noslēpumaina.Kas ir paveikts senajā Ēģiptē ir unikāls.

Tā ir piramīdas, kas nebaidās no laika un majestātiskiem skulptūrām un oriģināliem rotājumiem. Bija labi ārsti, lieliski celtnieki, brīnišķīgi mākslinieki. Ne mazāk interesanti bija seno ēģiptiešu drēbes.

Visa senā Ēģiptes vēsture ir sadalīta trīs periodos — senā valstība (aptuveni 3000-2400 pirms mūsu ēras, tajā laikā tika uzcelta slavenā iptes piramīda, tostarp augstākā no tādajā Каралисте (1600-1100 гади до н.э.).

Jaunajā Karalistē, kas attiecas uz valdīšanas vienīgo sieviešu faraona Hatsepst, un pat tajā laikā karaliene Nefertiti dzīvoja, kam, saskaņā ar tās laikabiedriem, neticami skaistumu. Vēl viens senās Ēģiptes vēstures period ir Ptolemjevas laikmets, kas ilga līdz 30 gadiem. е. Šogad Ēģipte beidzot iekaroja Roma un pārvērtās vienā no Romas impērijas provincēm. Pēdējā senās Ēģiptes karaliene kļuva Kleopatra.

Skulptūra Rakhhotpa (Наследник фараонов) un viņa sieva Nofret
Rakhhotep ir tērpies Shrenta, Nofret — Kalazirī

Tradicionālie apģērbi parbi ēip. Un kā viss, kas parādījās senatnes laikā (piemēram, mumifikācijas rituāls, pēcdzemdību kulta, faraonu pielūgšana, kas tika uzskatīti par Armēnijas Republikas Saules Dieva pēcnāvācēcēs)

Ēģiptiešiem nepatika izmaiņas, visi 3000 gadu vēstures viņi palika uzticīgi tradīcijām. Un tikai jaunajā valstībā bija mēģinājumi ar šīm tradīcijām, lai cīnītos, piemēram, faraona Ehnaton (Nerfeiti laulātais) реформа, kurš mēģināja apstiprināt viena Dieva kultu.

Pēc viņa nāves ēģiptieši atgriezās tradīcijās. Tas pats notika ar apģērbu — tikai jaunajā valstībā Ēģiptes drēbēs, nemainās tūkstošiem gadu, parādīsies jauni elementi.

Senā Ēģiptes glezniecība

Senās Ēģiptes klimats bija diezgan karsts. Ēģiptieši nezināja nekādus aukstus ziemas vai lietus sezonas. Un viņu apģērbi bija ļoti vienkārši. Visu nodarbību vīrieši — no faraona līdz vergiem — valkāja priekšautu-shysty, ļoti līdzīgs prognozēto primitīvo cilvēku pārsēju.Schieny varētu izgatavot no ādas un linu.

Dažādi apģērbi atšķīrās tikai pēc tās garuma. Ilgāki priekšauti valkāja faraonus, savukārt Schient vergi bija ļoti šauru audu sloksne.

Sievietes valkāja apģērbu, ko sauc par Kalaziri. Tas bija garš cieši blakus esošais krekls uz siksnām. Таджа паша лайка, лайка но сенас валстибас, крутис палика атверта. Līdz šai dienai, vidū Āfrikas ciltis jūs varat redzēt ciltis, kura drēbes, piemēram, vīrieši, un sievietēm aptver tikai apakšējo pusi ermeņa.

Uz kājām, senās Ēģiptes iedzīvotāji valkāja sandales. Tas bija apavi, kas izgatavoti no mizas, papirusa un palmu šķiedras. Sandales nebija ļoti izturīgas, un tāpēc tie visbiežāk nēsās savās rokās, mērci tikai templī vai svinīgu rituālu laikā.

Bija Ēģiptes un ziņkārīgs ieradums, kas saistīts ar apaviem. Par vienīgo viņu sandales, viņi varēja izdarīt portretu savu ienaidnieku, un tādējādi, lai maigs viņu, kad staigā.

Kalaziris (Каласирис) — jautājums,
kas apgriež ap ermeni
potītes garums uz krūtīm.
Pamatojoties uz seno Ēģiptes kostīmu.

Pharaohu vidū sāk valkāt elegance apģērbus. Tātad, faraons tērpušies divi Schenti. Pirmais parastais monofonisks no vienkāršas auduma. Отра энкура-шрента тика изгатавота но апзелтитас адас, то парбаудиджа плаша йоста, кас декорета ар красу эмалью ваи красотием модешием.

Turklāt faraons meta nelielu lietusmēteli uz pleciem. Уз какла терпта апдарес вейда какларота — атбалс. Šādu kaklarotu valkāja ne tikai faraonu, bet arī karaliene.Тас биджа izgatavots no liela smalta vai lodītes, pārklāts ar krāsainu pastu.

Tutankhamona faraona stattete augstākā Ēģiptes galvassegā, узкие статуи, jūs varat redzēt koksu un USKA

Arī faraoni un karalienes valkāja aproces, trasakzenus aproces. Aproces tika izgatavotas no zelta plāksnēm, auklām vai krelles. Sievietes varētu valkāt aproces ne tikai uz rokām, bet arī uz kājām. Ja faraoniem, karalienēm un amatpersonām, kā arī viņu sievas rotājumi izgatavoti no zelta un dārgakmeņiem, tad vienkārši ēģiptieši visbiežāk valkāja rotaslietas no bronzas un keramik.

Tutankhamona statte zemākas Ēģiptes vainagā, \\ t
apģērbs — Cksent un UPP

Bet uz šīs tualetes faraons nebeidza. Darīt divos Schenti, Cape un apdare, faraons vēl vajadzētu pacelt parūnu uz galvas, un piestiprināt nelielu plānu bārdu uz sejas, kas varētu ļoti bieži austi zeltītā čūlaska urīnas.

Čūskas raksturs tika uzskatīts par faraona spēka simbolu. Тапат ка макслига барда — виша норадиджа, ка фараонс пидер вишу сено Ēģиптес земи.Vienīgā sieviete-faraona hatsepst sieviete arī valkāja mākslīgu bārdu vēsturē seno ipti.

Skulptūru vadītājs Tutankhamon

Attiecībā uz parūkām, visi ēģiptieši bija frizūra uz parūkām, izņemot vergus, kārnus bērnus. Парукас ликц уз скайдам гальвам. Татад Нефертити ун Kleopatra bija ar skūšanās galvām.

Posthum maskafaraons Tutankhamon
Tas parāda svītrainu kabatas lakatiņu

Nu, pēdējais pieskāriens faraona uzvalks ir vainags. Kroni tika saukta par pssht, un tas sastāvēja no divām daļām (agrāk neatkarīga augšējā un apakšējā Ēģiptes kronis), kas simbolizējot augšējo un zemāko da ipti, attieļs Faraoni var valkāt un svītrainu šalli.

Писец Кай статуя

Arī vidū valstībā ir arī karalienes kostīms. Ja čūska tika uzskatīta par faraona simbolu, tad karalienes simbols ir Falcon. Senās Ēģiptes karaliene bija spoles putna Falcon.Izņēmums bija tikai Nefertiti, kas valkāja cilindrisku vainagu.

Galvenais karalienes kārtība bija calaziris — garš un kratīts ar caurspīdīgu audumu, kuru virsū viņa tika likts uz viegla lietusmētelis, kā arī kaklarota-atbalss. Papildus Falcon Bird attēliem, lilijas attēliem, Tsaritsy Skiper atradās arī Lilijas veidā, un vaboles skarabs — символы auglības.

Krūtis Nefertiti, cilindrisks vainags

Kleopatra (lomā Cleopatra Elizabeth Taylor)
Kronis uz sāniem ir ierāmāmāstīta Сушта нак уз майнам. Sousse sastāvēja no divām daļām — Kalaziris, kas aizgūts no sieviešu garderobes un Sindona — liels auduma gabals, kas iesaiņots ap gurniem.

Sindon ieradās Shift Schienti. Attiecībā uz Scharded, viņš šobrīd sākās rituālas drēbes, ko faraoni tika uzlikti. Faraoniem bija teicis Schienti pār Sindon, kas savukārt tika likts uz kalaziris.

Тутанхамон «Бог скалы» (1300-н.э.) krūtīs (1300-е. До н.э.) uzglabā Kairas muzejā

Scarab uz šī apdare ir izgatavotai noijārasta mater.Šis materiāls ir atrodams tikai Lībijas tuksnesī. Saskaņā ar vienu no versijām, tas radās sakarā ar spēcīgu ietekmi izlādes zibens smiltīs, кас izkausē. Ir vairāk fantastisku versiju, kuru piekritēji uzskata, ka Lībijas stikls ir materiālais svešzemju izcelsmes.

Krūka apdare atrodama Tutankhamon Капа

Pēdējais инсульты UZ Seno ēģiptiešu kostīmu vienmēr бидж макияж — ип vīrieši ип Sievietes бидж pārliecināti, Lai radītu асис, Jo ēģiptieši uzskatīja, ка dusmīgs Духи varētu iekļūt ип izmantot cilvēku . Arī ēģiptieši krāsoja lūpas, robled vaigiem, oranžā krāsā varēja uzgala rokās un pēdu sukas, krāsotas hennas nagus.

Tika zināmi ēģiptieši un aromātiskās eļļas, dažādas Receptes un atjaunojošas ziedes, kā arī sejas maskas. Tas bija slavens ar savu mīlestību pret kosmētiku un, kas pat uzrakstīja visu kosmētikas katalogu — «par zālēm sejai».

Kuģis kosmētikai
Materiāls — kalcīts, zelts, ziloņkaula.
Uz vāka — lauvas tēls, kas visticamāk bija faraona simbols, bet četru Ēģiptes ienaidnieku attēli ir parādīti galvu veidā pie pamatnes.

Senā ipte

Apģērbu vēsture: kā senie ēģiptieši tērpušies

Krāsas un audumi

Seno ēģiptiešu drēbes, kas galvenokārt notekūdas no linu. Laikā no jaunās valstības, audi tika izgatavoti no acs, dekorēts ar izšuvumiem, spīdīgiem rhinestones un krelles, zelta sprādzes. Ģeometriski rotājumi uz apģērbiem. Sākotnēji audums tika iekrāsots ar sarkanu, zilu vai zaļu krāsu, bet dažus gadsimtus vēlāk tika atvērts veids, kā iegūt dažādas brūnas, dzeltenas un tirkīza krāsas.Papildus linu apģērbam, kas šūts no kokvilnas, ādas. Priesteru rituālajos tērpos tikās ar kažokādu.

Vīriešu apģērbs

Senās Ēģiptes vīri valkāja linu vai ādas priekšautu, kas fiksēts uz vidukļa. Šādas drēbes tika sauktas par Schienti un bieži tika dekorēts ar plīsušiem. Тас ир скайтлис крокам, кас норадитс уз персоны статусу: ко виши ир вайрак, джо ваирак пилсонис ир багаткс.

sieviešu apģērbs

Sieviešu apģērbs ir auduma gabals, kas iesaiņots ap ermeni.Дамас слэпа шавас формас но потитес уз крутим. Jautājums parasti tiek turēts uz vienu vai divām siksnām. Šī «kleita» bija kalaziris vārds. Un sieva faraona, un viņas vergi valkāja to pašu calaziris. Atšķirība bija tikai kā audi un rotaslietu skaits.

Rotājumi un simboli tērpos

Jebkura apdare, ko senās Ēģiptes iedzīvotāji ir ielikuši senās Ēģiptes iedzīvotāju vārdā.

Apaļās dzemdes kakla pērles ir simbolisks saules diska tēls, un tāpēc bagātīgi paplašināja zelta un dārgakmeņus, krāsas stikla krelles.Ēģiptieši, gan vīrieši, gan sievietes, valkāja rokassprādzes uz rokām un kājām, nevis novārtā un kullēnu, gredzeniem, jostām un tiariem.

Galvassegas faraons

Vispopulārākā galviņa starp visu clasies pārstāvjiem bija šalle ( klaft ). Вишам тика тейктс пар паруку тада вейда, ка аусис палика атвертас. Divi gali no galvenes karājās uz krūtīm, trešais — uz muguras. Šķērslis var būt balts vai svītrains, un joslu krāsa ir atkarīga no īpašnieka nodarbību statusa un ints: Piemēram, karavīri bija sarkani, priesteri bija dzelteni, un tāpēc fácara zītārātāāTomēr dažādu svinību laikā viņš uzlika vainagu — Precīzāk, vienu šķirni, ko noteicis tieas svinīgais konkrētajā gadījumā.

Apavi

Daudzos konservētos freskos jūs varat redzēt, ka ēģiptieši nēsāja kurpes. Sandales no papirusa un palmu lapām, un vēlāk no ādas, nezāļu tikai faraons un viņa imenes locekļi.

Praktiskais darbs

Attēlojiet dažādus skaitļus cilvēkiem kostīmā seno ēģiptiešu veikt kolektīvu darbu.

Символ

Faraoens.Antikkens Egypt: Symboler og deres betydning

Олег и Валентина Световид — мистикере, эксперт по эзотерике и оккульту, зарабатывая на 15 лет.

Her kan du få råd om проблема ditt, finne nyttig informasjon og kjøpe bøkene våre.

På vår side vil du motta kvalitetsinformasjon og profesjonell hjelp!

Farao — Det modern navnet på kongene i det gamle Egypt.

Det vanlige navnet for egyptiske konger var uttrykket «tilhører siv og bee», det vil si Øvre og Nedre Egypt, eller ganske enkelt «herren i beginge land.«

Despotiske monarkier i Egypt, против Андрея Халвдела на 4. årtusen f.Kr. е. Эксистеренде эпохи Antikkens rike, Midt-riket и Det nye rike. Siden Mellomriket ble opprettet full tittel på egyptiske konger , bestående av fem navn :

Коренс Навн

Nebti-navn (ble assosiert med gudinnenes beskyttere av Egypt Nekhbet og Uadzhit)

Gyldenavn (чайка i egyptisk kultur ble assosiert med evigheten)

Tronens navn (akseptert ved inntreden av tronen)

Personlig navn (gitt ved fødselen, i inskripsjoner foran tittelen «sønn av Ra»).

Faraoenes navn

Агиб

Адикаламани

Актисаны

Алара

Аманисло

Аманитека

Amanitore

Амасис II

Аменмес

Аменхотеп

Амиртей II

Аналмай

Анламани

Апопи Джег

Априй

Ариамани

Ариканкарер

Аркамани I, II

Аркес

Артаксеркс I, II, III

Аспельт

Атланерс

Ахорис

Ахратан

Бардия

Баскакерен

Бихерис

Бохорис

Венег

Гаумата

Горсиотеф

Дарий I, II, III

Джедефра

Джедкара II Шема

Джедкара Исеси

Джер

Joser

Дудимос I

Imicet

Иниотеф II

Ири Хор

городов

Какаура Иби I

Камбис II

Камуфляж

Каркамани

Кашта

Ксеркс I, II

Маат

Меленакен

Менес

Менкара

Менкаухор

Ментухотеп I, II, III, IV

Менхеперра

Меренра I, II

Меренхор

Мерибре

Мерикара

Mernate

Мернофер Аиб

Накринсан

Нармер

Насахма

Настасен

Натакамани

Неберо I

Небефаура

Небкара Хети

Нектанеб I, II

Неферефра

Неферит I, II

Неферкара I — VII

Неферкасокар

Неферкаура

Неферкаухор

Неферкахор

Неферхотеп I

Нечо I, II

Никара Джег

Ninecher

нитокрис

Ньюсерра

Нихеб

Нубнефер

Осоркон I, II, III

Пами

Пе-Хор

Пельха

Пентини

Перибсен

Петубастис I

Пьянкалара

Пианхи

Pinage I

Пиопи I, II

Псамметич И

Псаммут

Псусеннес i, ii

Птах

Птолемей I — XV

Рамзес II — VIII

Ранеб

Сабракамани

Сахмах

Санахт

Сахура

Себехотеп I -VII

Сека

Секудиан

Semenra

Семенхкара

Семерхет

Сенебкай

Отправлено

Сенеферка

Setnacht

Sehemkara

Сехемхет

Сиамон

Сиаспика

Изменения

Снофру

Согдийская

Taa II Sequenra

Такелот I, II, III

Талакамани

Тамфтис

Танутамон

Таусерт

Тахарка

Тахос

тантер

Тефнахт I

Тутанхамон

Тутмос

Ваджи

Вайкара

Угаф

Унегбу

Унисекс

Юзеркара

Усеркаф

Юзермонт

Концентратор

Хабабаш

Хасехемуи

Хатор

Хафра

Хеджу Хор

Вешалка

Хеопс

Херихор

Хети I, II, III

Хиан

Хоремхеб

Хуни

Шабака

Шабатака

Шепсескара

Шепсескаф

Шеракарер

Шешонк I-III

Якубхер

Яхмос Джег

Яхмос Нефертари

Яхмос-Ситкамос

Мытиске херскере

Птах

Осирис

På siden vår tilbyr vi et stort utvalg av navn. ..

Vår nye bok «Энергия фамилий»

I vår bok «Name Energy», канал:

Navn Matching av automatisk program

Navnevalg для астрологов, inkarnasjonsoppgaver, numerologi, stjernetegn, typer mennesker, psykologi, energi

Valg av astrologi (exsempler på svakheten ved denne navnevalgsteknikken)

Valg av navn for legemliggjøringsoppgaver (livsformål, formål)

Navnevalg etter numerologi (Экземплер på svakheten ved denne navnevalgsteknikken)

Valg av navn i henhold til stjernetegn

Valg av navn etter type mennesker

Valg av psykologi

Валг пр. Энергинавн

Hva du trenger å vite når du Velger et navn

Hva du skal gjøre for velge det perfekte navnet

Hvis navnet er som

Hvorfor du ikke liker navnet og hva du skal gjøre hvis du ikke liker navnet (tre måter)

Для альтернативы velge et nytt godt navn

Навигатор Корригеренде для коровника

Коррект навн для воксена

Tilpasning til et nytt navn

Vår bok «Navn Energi»

Олег ог Валентина Световид

Fra denne siden:

I vår esoteriske klubb kan du lese:

Merk følgende! Nettsteder и blogger har dukket opp på Internett som ikke er våre offisielle nettsteder, men bruker navnet vårt.Vær forsiktig. Svindlere bruker navnet vårt, vårt адрес электронной почты для nyhetsbrevene, informasjonen fra bøkene våre og nettstedene våre. Ved å bruke navnet vårt drar de mennesker inn i forskjellige magiske fora og jukser (de gir råd og anbefalinger som kan skade, eller lokke penger til magiske ritualer, lage amuletter og lære magi). På nettstedene våre gir vi ikke koblinger til magiske fora eller til nettsteder for tryllekunstnere. Vi deltar ikke i noen forum. Vi gir ikke konsultasjoner på phone, vi har ikke tid til dette. Мерк! Vi gjør ikke helbredelse og magi, vi gjør ikke og selger ikke талисман и амулет. Vi praktiserer ikke magisk og helbredende praksis i det hele tatt, og vi har heller ikke tilbudt og tilbyr ikke slike tjenester. Den eneste retningen for arbeidet vårt er korrespondansekonsultasjoner innen skriving, trening gjennom en esoterisk klubb og skriving av bøker. Noen ganger skriver folk til oss at de på noen nettsteder så informasjon om at vi angivelig har lurt noen — de tok penger for a helbrede økter eller lage amuletter.Vi erklærer offisielt at dette er baktalelse, en løgn. I hele våre liv har vi aldri lurt noen. På sidene på nettstedet vårt, i materialene til klubben, skriver vi alltid at du trenger å være en rlig anstendig person. Для oss er ikke et ærlig navn en tom frase. Mennesker som skriver bakvaskelse om oss blir styrt av de mest basale motivene — misunnelse, grådighet, de har svarte sjeler. Det er tider hvor baktaler er godt betalt. Nå er mange klare til å selge hjemlandet для tre øre, og det er enda lettere årekrenke anstendige mennesker.Народные som skriver baktalelse forstår ikke at de forverrer karmaen sin alvorlig, forverrer skjebnen og skjebnen til sine kjære. Det er meningsløst å snakke med slike mennesker om samvittighet, om tro på Gud. De tror ikke på Gud, fordi en troende aldri vil avtale med samvittighet, aldri vil delta i bedrag, baktalelse, svindel. Det er mange svindlere, псевдомаги, шарлатаны, misunnelige mennesker, mennesker uten samvittighet og re, sulten på penger. Politiet og andre Reguleringsorganer har ennå ikke klart å takle den økende tilstrømningen av sinnssykdom, «bedrag for profittens skyld.»« Vær derfor forsiktig! Med vennlig hilsen Олег ог Валентина Световид De offisielle nettstedene våre er: Kjrlighetsformular og dens konsekvenser — www. privorotway.ru Я отправляюсь в блог по номеру:

Ramme fra filmen «Farao» (1966. Региссёр Ежи Кавалерович)

Mange faraoer fra det gamle riket er avbildet i shenty, en parykk og sandaler laget av stokk eller barfot.De første avvikene fra den konvensjonelle shhenti dukket opp nettopp i drakten til phoraon. Dette var, som det var, de andre forklærne av plissert stoff, разрез на den vanlige nabedera-bandasjen.

Tegnene til faraos kongemakt var et gullbundet skjegg, krone og stav. I arkaisk tid, før foreningen av Øvre og Nedre Egypt (около 3200 французских крон), hadde herskeren av hver av dem sin egen krone. Я люблю слушать фараоэн и манетон — 2900 французских крон. x Øvre Egypt Styrte farao menn , muligens den samme som kalles i andre kilder Narmer .Мэн со складами в северной части страны и на земле Нильдельтает. Dermed dannet et enkelt egyptisk rike, som strekker seg fra nord til sør i rundt 1000 km, fra Middelhavet til de første Nile-strykene. Фараоны перед Египтом, начиная с истории Египта, мужчин, пока не распутаны, как на улице, так и на территории, или далеко от дома, на территории, или в Недре, Египет (за 9000 дней, за 9000 дней). i Øvre Egypt er hvit, я формирую av en stift, kronen til Nedre Egypt er sylindrisk rød, med et høyt avrundet utstikk bak.Etter foreningen, fra begynnelsen av det gamle riket, var faraoenes krone en kombinasjon aviss to formne: den eneble satt inn i den andre, fargene ble bevart. Den doble kronen symboliserte en viktig fase i landets history. Дет хет — Просо (Па-сети). Atef — en hvit krone med to rødfargede strutsfjær på sidene båret av den gamle egyptiske guden Osiris. Mellom de to strutsefjærene (de symboliserte to sannheter — liv og død) er det en hvit overflate på kronen som ser ut som en langstrakt pære.Strutsfjr er frodige ved basen, danner en liten krøll på toppen. De samme fjærene (голый én om gangen) ble båret av visdommens gudinne Maat. Atef krone på hodet til Osiris er et slags symbol på ledelsen av underverdenen. Fjr представитель sannhet, rettferdighet og balanse. Я использую ligner atef-kronen på kronen hekk bæres av faraoene i Øvre Egypt. Forskjellen mellom de to kronene er at på kronen på hekken var det ingen fjær på sidene. Я Det nye riket oppsto flere moderniserte typer kongelige hatter.Når det gjelder utførelse av presteoppgaver, tok faraoen på seg en metallhjelm med himmelblå farge ( hepresh ). Hemhemet (også kjent som «атеф триппелькронен») er en rituell gammel egyptisk krone. Hemhemet består av tre atef-kroner, som hver er malt med fargerike striper av gul, blå, grønn og rød; på beginge sider er hemhemet kronet med strutsfjr; også kronen kan dekoreres med Ra sine solskiver; ved bunnen av kronen to rammehorn vridd i en spiralgren; noen ganger, spesielt i de tilfellene når faraoene hadde slike kroner, kunne store urea henge fra hemhemet-hornene.Avhengig на konteksten var ramens horn et symbol på solguden Amun, skaperen av all levende Khnum og måneguden Yah. En lignende krone ble noen ganger разрезал Немеса. Kronens navn kan отменяет сом «gråt» eller «krigsrop».

Luksusen som tillot seg å vite, предлагая sammenlignet med pompen som omringet kongefolket. Farao ble ansett som sønn av solguden Ra selv, og hans person var gudfull. En spesiell symbolikk indikerte det guddommelige opphavet og den ubegrensede kraften — en bøyle med en ureus-slange, hvis bitt førte til uunngåelig død.En gylden ureus-slange omkranset den kongelige pannen slik at hodet til den forferdelige slangen var i sentrum. Изображения на сленге и драже dekorert ikke bare faroens pannebånd, men også kronen, beltet og hjelmen. Все maktattributtene var rikelig dekorert med gull, farget emalje og edelstener.

Faraoens nest viktigste hodetrekk var et stort skjerf laget av stripet stoff. Han tjente som beskyttelse mot sol og støv, ble kalt Klaft-usherby — et attributt til guden Amun-kulturen — og tilhørte også de eldgamle Symbolene for kongemakt. Claft besto av et stort stykke stripet stoff, et bånd og en diadem med en «uraeus» — et skulpturelt bilde av en kobra, maktens verge på jorden og himmelen. Ден tverrgående siden av stoffet ble lagt på pannen horisontalt, forsterkende med et bånd, en diadem med et skulpturelt bilde av en slages oppblåste hette ble lagt på toppen. Materialet som hengte bakfra, på baksiden, ble samlet og tett pakket inn i en ledning, noe som skapte en utseende av en flette. Sidedelene от klaffen ble avrundet slik и rette stoffstykker ble matet rett frem på skuldrene.I tillegg tok faraoen villig på seg, spesielt under fiendtlighetene, en raffinert og enkel blå hjelm med urey og med to bånd på baksiden av hodet — hepresh. Nemes — et spesielt kongelig skjerf, var stort nok til å rive av en liten rund parykk. Den var bygd av stoff, omgitt av pannen, nedstammet fra beginge sider av ansiktet til brystet og dannet en spissvinklet lomme bak. Nemes var som regel hvite med røde striper. Хан вар forberedt på forhånd. Han ble festet på hodet med et gullbånd, noe som rett og slett var nødvendig da faraoen la på toppen av «nemene» en dobbeltkrone, Sydens krone eller Nordens krone.Я предлагаю fjær eller Atef-kronen installert på Nemes: en hette av Øvre Egypt med to høye fjær Plassert på hornene til en ram, mellom som en gyllen skive gnistret, innrammet av to urea kronet med samme gullskive.

De rangerte skiltene somble brukt i den offisielle drakten til submitantene for de øverste myndighetene, inkluderte også stripete halsbånd halskjede , kuttet i en sirkel — et solskilt. Den symbolske rollen ble også utført stripefarger : gul — для sekulære verdighetsmenn, blå — для prester, rød — для militære ledere.Blå (brede og smale vekselvis) striper på gul bakgrunn på klaffen og kragen var faraoens Privilegium. I tillegg til Uraeus — hovedsymbolet for kongelig makt, tilhørte faraoen tre-halet surr og septer med en hektet topp. Septerten var også flere: enkel personale — et symbol på jordbruk og dyrehold, stang til høyden av en mann som i bunnen endte med en to-spiss, og på toppen var dekorert med et spissbilde av hodet til. Ikke mindre viktig rangeringstegn for farao under all seremonier var falskt skjegg — et symbol på landseie.Skjegg, som parykker, ble laget av forskjellige materialer, inkludert gull. De hadde en annen form: langstrakt i form av en flettet pigtail med en krøllet spiss; langstrakt, helt flat og glatt; krøllet i små krøller i tverrgående rader; Я формирую av en liten terning eller scapula. Skjegget var også dekorert med en liten uraeus. Hunble vanligvis festet med to klynger.

De kongelige folks kapper skilte seg fra adelens klær med de høye kostnadene for materialet og den best dressingen. Hoveddelen av faraos kappe, som alle egyptere, var en lendeduk, men den kongelige ble gjort bølgepapp.Hun festet seg til et bredt belte med en Metallspenne, med utmerket utførte hieroglyfer i den kongelige Cartouche foran og en oksehale i ryggen. Noen ganger ble et forkle i form av et trapez bundet til et belte. Dette forkleet var helt laget av edelt metall eller av tråder av perler Strukket over rammen. På beginge sider var forkleet dekorert med Urey, kronet med solskiver. Denne dekorasjonen er fullført av smykker og smykker. Farao hadde på seg en rekke halskjeder. Лучше всего лучше, чем сильные чайки, перлер и перлер со средой на плоской подошве.Det klassiske kjedet besto av et antall perler og veide flere kilo, мужчины слушают более nødvendige smykker endte ikke der. Et brystornament я формирую темплеты фасада или minst tre par armbånd ble satt på nakken, på en dobbel kjede: en på underarmen, den andre påhndleddene og den tredje på anklene. Ноен гангер, по всем рассмотренным смыккене, tok faraoen på seg en lang gjennomsiktig tunika med korte ermer og det samme gjennomsiktige beltet bundet foran.

Farao og kona hadde på seg sandaler med gull og gullpynt.Tåen til slike sandaler var pakket sammen. Sandalene — это незабываемые ощущения, которые можно использовать для фотографий с длинными рукавами, а также с короткими рукавами, которые можно носить на коленях. På sålene avbildet innenlandske og militære scener. Ved offisielle mottakelser var det umulig å se ut som ikke skodd. Men siden det var et tegn på en привилегированное спокойствие, var de veldig verdsatte. Til og med faraoene gikk barbeint, akkompagnert av en tjener som bar sandaler. Generelt er Egypt den eneste sivilisasjonen i det gamle øst, som vi vet ganske mye om.På grunn av sin nærhet til nabolandene har det i tre årtusener av sin eksistens blitt skapt en mangfoldig verden av regler, tradisjoner og preferanser. Spesielt strenge regler для этикета вар бундет фарао. Verken han eller hans undersåtter kunne flytte en iota fra en bestemt rolle i den generelle «statsprestasjonen» en gang for all. Den hellige betydningen lå i alle faraoens ord og gjerninger — den levende gud, som velferden til «Kemeths land» var avhengig av. Selv i familiekretsen hadde faraoen på seg en parykk og spesielle attribute for kraft, som sammen med de leggede armbåndene og halskjedene veide flere kilo.

Faraos kone hadde på seg calaziris, som all kvinner. Det kan Suppleres med et luksuriøst belte eller tunika-kjole, eller en kappe av gjennomsiktig stoff. Dronningens uunnværlige rekker var uraeus og haukeformet hodeplagg — et symbol på gudinnen Isis, som dekket hodet med vingene og holdt en tetningsring i klørne. Dronningens andre rangerende hodeplagg var en dekorert hette med en liten cap-lignende fremspring som en lotusblomst var festet til. Dronningen stolte på et septer i form av en lotusblomst.

Elementer rundt Farao og hans familie hadde som regel en symbolsk betydning, som bestemte deres form og dekor. Kongelig trone — den viktigste egenskapen til makt, har bevart siden antikken den enkle formen av en liksidig kube, men overgikk all andre redkaper i prakt med dekorasjonen. Stolen selv var besatt med gullplater, setet var malt med flerfarget emalje, som lå en rikt brodert pute. Tronestolen var dekorert med hieroglyfiske inskripsjoner som forklarer faraos guddommelige opprinnelse. Den kongelige tronen sto på en luksuriøst Ferdig создал помост. En flat kalesje ruv over den, støttet av fire kolonner, med hovedstedene som avbilder den hellige lotusblomsten. Все украшения av tronen var å symbolisere faraos makt.
Ikke mindre luksuriøst dekorert tronbåre der Farao satt под de høytidelige prosesjonene. Bårene blebåret av statens mest bemerkelsesverdige dignitærer. Laget av gull, ble de dekorert med en symbolsk skikkelse av en hauk — et visdomsemblem, en sfinx med en dobbel krone — et emblem for herredømme over beginge verdener, en løve — et emblem av mot og styrke, uraer, и т. Д.En vifte ble installert over setet, som erstattet kalesjen.

Faraoens ubegrensede kraft bestemmes ikke bare av hans krefter, men også av spesielle attributter, symboler på hans nærhet. Disse eldgamle gjenstandene — tryllestokker, hatter og kroner — bekrefter hans autoritet over landet og folket og minner om dets guddommelige natur.

I det gamle Egypt var faraoen en Absolutt Monark. Folket trodde at han var en direkte etterkommer av guden Horus, det vil si ikke bare en konge, men mer — en ekte gud.Faraos makt ble som regel arvet fra far til sønn: ее var et unntak flere kvinner, spesielt gronning Hatshepsut. Hvis farao døde uten å forlate en arving, kom en annen familie til makten. Hver familie som styrte Egypt kalles et dynasti. I tre tusen år — det er hvor mange egyptiske faraoer som eksisterte — ble minst trettito dynastier erstattet på tronen. Farao holdt orden i landet, administrerte rettferdighet og var samtidig den politiske и åndelige lederen для ситт-фолка. Som etterkommer av gudene, var han ansvarlig for naturfenomener: det var takket være ham at solen steg opp over horisonten hver dag, og Nilen øste sjenerøst sine livgivende vann i åkrene.Faraoen var hellig, ingen hadde rett til å utfordre sin autoritet, å berøre ham og til og med se på ham. Alle egypterne utstøtte seg foran ham, og hans all bevegelse og Handling, til og med den mest jordiske, var hellig.

Kongens titler

Kongens guddommelige opprinnelse var grunnlaget for hans makt, og under kroningen fikk han minst fem navn som minnet ham om hans essens.

Ordet «farao» betyr «stort Hus», det vil si at det er Observert noe mer enn en metonym overføring.

I tillegg ble faraoen kalt «herskeren», «hans majestet» og «konge».

I det gamle Egypt kunne herskeren bli kalt på mange forskjellige måter. Hovednavnene ble kalt kongelige titler. Faraoens tittel даровал женскую одежду, которую можно найти в отеле, в картинках и индикаторах, которые можно найти в Египте. Disse navnene henviser oss i de fleste tilfeller til de tre øverste gudene i panteonet: Horus («den seirende oksen, elskede Ra, den han kalte kongen, og Instruerte ham om å forene de to landene»), Golden Mountain («mektig tapperhet beseiret de ni buer, stor seier i all land «) og Ra, konge av Øvre og Nedre Egypt (» lyset som kommer Ra, den utvalgte av Ra ​​»).

Navnet på Nebti, «Begge elskerinner» или «To dame», часто носящие карты. den Plasserer kongen под beskyttelse av de to gudinnene som er nevnt i denne tittelen: den hvite nakken på Øvre Egypt Nehbet og kobraen i Nedre Egypt Uajit. Så for eksempel begynner kartongen til farao Tutankhamun med hieroglyfen «Nebti, hvis lover er perfekte, den som beroliger både jorden og gleder all gudene». Navnet Nesut-Bit, bokstavelig talt «den som hører til sivet og bien» er en annen vanlig tittel på farao.Egyptologer mener and det bør dekrypteres som «herren i Øvre og Nedre Egypt». Dette er en symbolsk Identifikasjon av faraoen med africa og fauna, og derfor med to deler av hans rike.

Navnet «Sa-Ra», некоторая пластиковая вставка для Картуша, har blitt brukt siden Farao Chefrenes regjeringstid. Ден запретитель, конген ав египет со средним космическим крафтом и вселенной. Denne tittelen begynner med hieroglyphene til и (sa) og sol (Ra), etterfulgt av navnet gitt til farao ved fødselen og innelukket in en cartouche.

Dermed er det første element i kongetittelen Horus, det andre er to gudinner, det tredje er Golden Horus, det fjerde er et personlig navn forut for uttrykket «kongen av Øvre og Nedre Egypt», or det femtelen avnet gitse foran av uttrykket «sønn Ra.»

Navn fjell og gyllent fjell

Navnet Horus gir beskyttelse av den hellige fuglen til Horus, sønnen og arving etter solguden Ra og herren an herren av Hjeracon.Dette er den eldste tittelen. Den begynner alltid med hieroglyfen til falken Horus (Гер), сом и картон на Тутанхамоне: «Herka Nakht er eltet her» (Horus, den mektige oksen, vakker ved fødselen).

En annen berømt farao, Amenhotep III, bar følgende tittel: «Horus, en kraftig okse som dukker opp i stråling med Maat». Ноэн Фараоер, spesielt de eldste, er bare kjent med Horus, uten andre epiter eller metaforer. Navnet på Golden Mountain har blitt brukt siden Farao Cheops regjeringstid.Den identifiserer kongen med solen og himmelsk fjell.

Herrens krone

Det var også mange kroner som symboliserte faraos kraft. Den mest berømte av dem — pasechemi («to sterke») eller, i gammelgresk transkripsjon, hirse, er en kombinert dobbel krone: rød og hvit. Det minner om foreningen Øvre og Nedre Egypt. Den hvite kronen symboliserer faraos makt over Ovre Egypt, som er nedlatende av gribbsgudinnen som heter Nehbet fra byen Neheb.

Den røde kronen symboliserer makten over Nedre Egypt, som er nedlatende av kobregudinnen Uadjit, innfødt av byen Buto, som ligger i det vestlige Nildeltaet helt i utkanten av sumpene.Faraoene satte på en hirse for en kroningsseremoni eller til feiringer i anledning jubileet. Men den symbolske betydningen av faraoens tredje krone var spesielt stor, siden den ble slitt før slagene. Vi snakker om Hepres, eller Egyptens blå krone. I lang tid betraktet forskere denne kronen som en vanlig hjelm, fordi den ofte vises på bilder av militære scener med deltagelse av farao. Faktisk symboliserer den Egyptens seier over fiender; det ble slitt ikke bare i militære kampanjer, men også i palasset. Dette er den mest kjente kronen i Det nye riket: Detble kronet mange ganger av farao Ramses II. Det var andre kroner, men de ble bare båret для религиозных ритуалов. Blant dem noterer vi oss krona til Antheus med to strutsfjr båret av Osiris, Amon og farao, et symbol på rettferdighet, sannhet og perfeksjon.

Kartusj

Cartouche er et av de viktigste kongelige symbols i det gamle Egypt. I denne konturen med avrundede kanter og et feste i form av en horisontal linje i bunnen passet hieroglyfene som faraoens navn besto av.Bare kongen hadde rett til å bruke den. Forgjengeren til Cartouche var det såkalte sølvet. Som vi husker hadde faraoen fem navn, fem komponenter i tittelen, somble gitt ham på dagen for oppstigning til tronen, men vanligvis var bare de to første inkludert i cartouche. Fra og med Chefren passet de to siste navnene, tronen og personlig, inn i en kartouche kalt «shen» (sirkel, sirkel) — et tau bundet med en ring, som symboliserte universet.

Hodeplagg og tryllestenger

Med eller uten krone hadde faraoen alltid hatt.Den mest berømte av dem kalles Nemes — dette er et skjerf med stripet stoff som dekker pannen, bundet bak og synkende langs ansiktet med to paneler. Det var Nemes — это самый лучший вариант для игры в Египте, скрытый на высоте 1800 метров. På noen freskomalerier og bas-relieffer kan det overraskende see et sjal av nemes på hodet til edle personer og mennesker fra vanlige mennesker. Dette er imidlertid feilaktige bilder, fordi bare farao hadde rett til å bære en nemes, som utelukkende var et keiserlig attributt og kunne bæres både под kronen og uten den.

Når det gjelder kongestengene, ble de ofte avbildet sammen: en stav og en pisk krysset på faraos bryst. Держатель Som regel herren staben i venstre hånd, og pisken i høyre hånd, men det motsatte er også mulig, og noen ganger er til og med beginge gjenstandene plassert i den ene hånden. Kummelstokken symboliserer gjeterens stab, som farao, som en hyrde, leder sine folk. Denne attributtet vil overleve faraoene i Egypt, og i middelalderen vil den bli båret av de katolske biskopene i Europa.Nehekh lash, eller flagellum, er egenskapen som farao beskytter egypterne. Det kalles også «fluevakt.» Den består av tre «haler». En annen stang, en позе, som er rett stav med en tykk sylindrisk knott, ble brukt i offerritualer til gudene.

Другой символ на пирамиде.

Символ пирамидальной пирамиды. På gammelt egyptisk språk ble denne karakteren, дабы сом «tiltak». En pyramide er ikke annet enn solstråler nedfelt i stein. Den vertikale aksen abinder jorden med himmelen, og faraoen med sin guddommelige far Ra, som han stiger opp etter døden.Den horisontale nord-sør-aksen (jordaksen) er parallell med Nilen, som renner fra Øvre Egypt til Nedre og erbundet med kongelig autoritet. Den øst-vestlige aksen (himmelaksen) er Parallell med solaksen og er assosiert med tanken om oppstandelse, fordi faraoen, som solen, blir født, dør og gjenfødes uendelig i sin evige bolig, dag etter dag.

I trinnpyramidene symboliserer trinnene veien som faraoen må gå for å bli med gudene i livet etter livet.

Андре attributter

Et smalt falskt skjegg er et symbol på udødelighet og faraos guddommelige essens.Для получения дополнительной информации об аренде маскулинных атрибутов и напитков на дронах Hatshepsut, og lurte derved mange egyptologer for Champollion til slutt oppdaget and en kvinne faktisk gjemte seg under faraos skjegg.

Egyptiske herskere prydet seg ofte med all slags symbols på forskjellige guder; для eksempel, shen-ringen, som ikke har noen begynnelse eller slutt, symboliserte evigheten. I tillegg var den assosiert med solskiven, med en slange som klamret seg fast til sin egen hale, og himmelfugler, som ofte er avbildet med dette symbolet i klørne.

Faraoens krone ble ofte kronet med en Urey — en guddommelig kobra. Denne slangen ble assosiert med solguden, kongeriket nedre Egypt, med kongene og deres familier, samt med mange guddommer. Urey var en vaktamulett og voktet porten til underverden og skremte av fiender kongelig familie og akkompagnerte de døde faraoene på deres reise til Osiris eiendeler. Endelig var gribben et symbol på Øvre Egypt. Faraoene hadde en urea (kobra) på panna og i nakken, som et tegn på at de beskyttet folket.

Det er kjent at de gamle egypterne brukte muntlig stavelse. Tegnene til gammel egyptisk forfatterskap ble kalt «иероглиф», det vil si bokstavelig talt oversatt fra greske «hellige utskårne tegn». Én karakter kan formidle en enkelt stavelse eller et helt ord. Videre betegner stavelsesskiltet vanligvis en spesifikk konsonant i kombinasjon med en hvilken som helst vokal eller uten den. Vokaliseringen av mange gamle egyptiske ord er ukjent; Я анализирую tilfellene bruker forskere den såkalte betingede lesningen, og legger en vokal [e] til stavelsene.Følgende er gamle egyptiske navn i hieroglyfiske notasjoner med deres betingede lesning og aksepterte russiske korrespondanser.

Gudenes navn:

Faraoens Титлер:

Navn på konger og faraoer:

Oppgave 1. Les Faraos navn:

Оппгаве 2. Скрив нед Фарао Менхепер-Ра.

Notater.
1. I transkripsjon betyr en aspirasjonslyd.
2. Ноен гангер кан навнене и навнене индекерес мед тегн на консонантер сомер нэр лид
3.Skilt ble ordnet slik at posten så vakker ut: ikke nødvendigvis etter hverandre, små skilt kunne skrives ut under de andre, som om de fylte et usynlig torg sammen.

Подсказки 1

7) Nå kan vi skrive navnet Menheper-Ra ved å bruke skiltene i Cartouche i følgende rekkefølge: / ra-m-n-kheper /, det vil si en disk — et sjakkbrett — en bølge — en bille, somjon transkri.

8) Men da, leste vi riktig navnet til faraoen i den første oppgaven? Tross alt blir Guds navn først hentet i plata, og i uttalen er til stede på slutten.Ог я begynnelsen av denne posten er navnet Amon (selv uten Ra). Hvis du leser i omvendt rekkefølge, får du / t-u-t-ānkh-imen /, som allerede nå lar deg finne ut navnet på faraoen.

Skiltet ankh (ankh) er en sjarm, som skildrer et belte bundet i en knute; dens option er antagelig en kartouche, som omslutter navnene til faraoene.
Фарао Эхнатон er faktisk nettopp kjent som grunnleggeren av kulturen til enlige guden Aton-Ra, hvis navn er inkludert i hans eget navn (hans tidligere navn er Amenhotep IV; Akhenaten er bokstavelig sängomt).Denne kulten erstattet den forrige kult av mange guder. ledet av den øverste guden Amon-Ra, en annen inkarnasjon av Ra. Amon-Ra-kulturen ble gjenopprettet av farao Tutankhamun.

etterord

Det verbale-syllabiske manuset brukt av de gamle egypterne er preget av en rekke lydoverføringsmetoder. En hieroglyph kunne formidle et helt ord med sin vanlige lyd og mening, og kunne bare formidle et set med lyder i henhold til rebus-prinsippet (i stavelseslesing). Syllabiske tegn er konvensjonelt navngitt: fordi de, avledet fra hieroglyfer, ikke bare kunne svare til én stavelse, men to eller til og med tre — i samsvar med ordet som betydde hieroglyfen.Videre kan vokalene inne i stavelsen endre seg eller til og med være fraværende. Система с фонетическим тегом var det således monosyllabiske, для того, чтобы ставить и ставить новые элементы; дет вар фа односложный — всевозможный тре дусин; noen ganger kalles de også det «gamle egyptiske alfabetet».

Dermed hadde den skriftlærde valget mellom å formidle lyden fra navnene: han kunne bruke den fullstendig dekomponerte rettskrivningen i monosyllabiske tegn, eller han foretrekker kanskje en mer kompakt stavemåtser stavemåte el, inkluder treller trelder.Для eksempel blir stavelsen i navnet til guden Khepri konkludert med lesningen av tegnet «bug», og i faraoens navn Akhenaten overført av en tegnet disk. Valget kan også understreke betydningen av navnet: skarabeskjegelen ble ansett som en av inkarnasjonene til guden Ra (du kan huske hvordan den skinner i solen). I oppgaven har lyden andre grafiske inkarnasjoner: i skiltene («livet») og («kronen»), og selve tegnene i titlene «gi liv» og «eier av kroner» har en verbal karakter.

У меня проблема, чтобы узнать, что это за человек [u] blir presentert på: kyllingens tegn i navnet Tutankhamun og de tre funksjonene i ordet ‘coron’ -.Det er klart, kyllingskiltet brukes som stavelse, og tre trekk — mest sannsynlig som et semantisk, formidlende flertall. Dette tegnet fungerer dermed som en slags bestemmende flertallikke å ha sin egen lesing, men be om å lese hovedpersonen.

Den egyptiske skribenten valgte det mest passende innspillingsalternativet, med fokus på materialets muligheter. Og viktigst av alt — i samsvar med prinsippet om egyptisk skriving, som visstnok ikke bare skulle story til hjertet (подробное описание som tankens beholder, ikke følelser), men også øyet.

I følge Platons opplysninger indikerte de gamle egyptiske prestene and den hellige familien til faraoene kommer fra Atlantis.

De første egyptiske faraoene i førdynastikken (slutten av det femte årtusen — около 3100 французских крон) и tidlige dynastiske perioden (3120–2649 французских крон) в историческом центре Det gamle Egypt, opp til det fjerde faraoene bare kjent under en enkelt Kornavn siden faraoen ble ansett som den himmelske guds jordiske inkarnasjon Horus Horus , hvis symbol var falken. Koret er himmelens gud, regalitet og sol. Kor fra den Vediske: Harsu — hṛṣu — Агни, бранн; солен; . I følge de tidlige egyptiske mytene Falken hentet fra himmelen soma — en hellig drink av gudene.

På slutten av det gamle kongeriket er faraoens navn assosiert med myten om guden Osiris. Ordet farao Farao; греск Φαραώ; Херлигет. Перун, fra «Pyro» — «etterkommer av solen» .)

Faraoene i det gamle Egypt førte sin avstamning fra gudene, incest ble ansett som et akseptabelt tiltak for bevare kongefamiliens hellighet. Slektsforskningen til Tutankhamun er ganske komplisert, familien hans hadde incestuous ekteskap.

Tutankhamun ble født i 1341 f.Kr. og døde i 1323 f.Kr. i en alder av 19 år.
Фарен ханс вар Аменхотеп IV, som forkynte monoteisme i Egypt, den eneste guden — Solen, og seg selv — sønnen, og tok navnet Akhenaten — «sønnen av solen» (regjeringstid: 1351 и 1334 ф.кр.).

Som vist ved en genetisk analysis av restene av Tutankhamun-mumien (mamma KV35YL), var Akhenatens søster hans mor.Tutankhamun ble født et svakt barn, siden foreldrene hans var bror og søster.

Тутанхамон стебель или вар белокожие. I 1348 ф.кр. Нефертити ог Эхнатон Хадде en datter Ангесенамон — Тутанхамон халвсёстер. Я хочу, чтобы он дал Тутанхамон сег мед грех халвсёстер.

Навн Тутанхамон (Tutenkh-, -amen, -amon) Egyptisk: twt-nḫ-ı͗mn; tilhørte det 18. dynastiet av egyptiske konger som regjerte fra 1333 f.Kr. -. 1324 ф.кр. Денне периоден египетской историей каллеса «Детские рикет».
Тутанхамон мидлер « amons levende bilde . Тутанхатон (Тутанхатен) betyr «Levende bilde av Aton» — соленес гуд.

Forskere klarte å идентифицируйте en rekke mumier fra slektsgrenen til Tutankhamun. Forskningsresultatene er basert på datatomografi or sommerstudier. ДНК på 16 mumier, inkludert Tutankhamun.
Фарао Аменхотеп III (mamma KV35EL) kan ha vært bestefaren til Tutankhamun.
Фарао Эхнатон (mamma KV55) Тутанхамоны далекие.

Тайер кона тиль фарао Аменхотеп III, мор тил Эхнатон и тутанхамон бестемор.

Мумия KV35YL — mor til Tutankhamun, Самостоятельно идентифицируйте hennes fremdeles er innhyllet i mystikk, просматривайте ДНК-анализ и анализируйте данные Amenhotep III и forteIIer og hun var også innfødt hans søster akhenatens mann, Som Styrte Det Gamle Egypt i 1351-1334 f. Kr.

Teje (Teje) — kona til farao Amenhotep III, mor Akhenaten, bestemoren til Tutankhamun

Etter faren Akhenatens død, Tutankhamun ble farao i en alder av 10 år 1333 f.Kr. , og styrte i bare ni år til hans død.
I en alder av 12 giftet Tutankhamun sin halvsøster Anhesenamon, døtrene til Akhenaten og Nefertiti, men paret hadde ikke overlevende barn.

Тутанхамон вар на улице Конгене в Египте от 18.dynasti og regjerte i en kritisk periode av Historien, etter faren Akhenatens død egyptiske prester og prestene fikk tilbake sin autoritet og avviste monoteisme (monoteisme) returnerte kulten til polyteisme, tilbedelse av flere guddommer i det gamle Egypt.

Oppdagelse av graven til Tutankhamun i 1922 eid av en britisk arkeolog Howard Carter. Я высечен до Тутанхамона, где находится 5000 уникальных воронок.

I 2009 и 2010 гг. В Цюрихском центре генеалогии ДНК (iGENEA) Свидетельство генетической информации, полученное при помощи ДНК-фрагментов Тутанхамона и его семьи. I февраля 2010 г. был получен результат исследования Y-ДНК только публикуемых материалов, информация о результатах анализа данных Y-ДНК.

Детальная информация о Y-DNAet до Тутанхамона, от Эхнатона и до Аменхотепа III до Y-кромосом-гаплогруппы R1b1a2, из Италии, за пределами Ирландии и Ирландии.

Opptil 70% от испанского и британского менн тилхёрер из самме Y-кромосом-гаплогруппы R1b1a2 из Египта на Тутанхамоне. Rundt 60% от французского менн тилхёрера гаплогруппы R1b1a2.
Rundt 50% av den mannlige befolkningen i Vest-Europa tilhører haplogruppen R1b1a2. Dette indikerer at de har en felles stamfar.

Я занимаюсь изучением свежайшего ДНК-генеалогического центра (iGENEA) в современном Египте египетской гаплогруппы R1b1a2 менее 1%. Svært få moderne egyptere er assosiert med de gamle faraoene.

Директор для iGENEA-senteret, Roman Scholz, uttalte at faraoen Tutankhamun og medlemmene av kongefamilien, som styrte Egypt for mer enn 3000 or siden, tilhørte den genetiske haplogruppen R1b1alneig, som более поздний, более поздний, более поздний.

Farao Tutankhamun tilhører haplogruppen R1b1a2, в течение 50% времени в Вест-Европе, но не сомневается в Тутанхамоне вар «hvit» — «kaukasisk», det vil si en person med europeisk utseende, og , Slik Noen Kloke Menn Oversetter.

De gamle egypterne brukte для бальзамеринга forskjellige syntetiske Plasser hvor mumier svertet fra. Dette skapte det falske inntrykket av at de gamle egypterne var afrikanere. Faktisk, hvithudede faraoer ble ansett som den høyeste kaste som dominerte den svarte egyptiske befolkningen, bestående av forskjellige stammer. Sannsynligvis spilte også den huden på faraoene en rolle i deres guddommelighet за 3000 евро. Jo lysere hudfarge, jo høyere er status for en person i samfunnet.

IGENEA-forskere mener at den felles stamfaren til mennesker som bar haplogruppen R1b1a2 genetisk bodde i Kaukasus ca. Для стороны 9500 евро. Гаплогруппа R1b1a2, относящаяся к гаплогруппе R1b и R1a , представитель hvis от Свартехавета и Каукасуса kom til Afrika (Egypt) gjennom Lilleasia under den neolitiske befolkningen.Гаплогруппа R1 — протоиндоевропейцы и … и легендарные Arias, i henhold til DNAene til deres moderne etterkommere.

De tidligste migrasjonene av mennesker med haplogruppen R1b1a2, some oppsto i Svartehavsregionen for omtrent 9 500 or siden, slog ned i hele Europa med spredning av jordbruk i 7000 f.Kr.

En ny gravminne ble funnet i Egypt, hugget inn i ørkenbergene nær den egyptiske byen Theben, datert ca. 1290 ф.кр. — tid etter Tutankhamuns regjeringstid. Prinsesser fra de regjerende dynastiene, inkludert døtrene til farao Thutmose IV, blir gravlagt i graven. Бегравет и самме грав политиместер и коня , som indikerer den høye statusen til dette offentlige kontoret, og sikrer fred og orden i det egyptiske samfunnet. Til tross for at «prinsessenes grav» ble plyndret i gamle tider, klarte arkeologer å avdekke lokalene der ranerne ikke hadde besøkt og finne unike elfenbenprodukter, rituelle kar og smykker som gjør det.

På bas-lettelse funnet i Theban «prinsessenes grav» skildrer prinsessene i Egypt og utfører hellige renselsesritualer før farao Amenhotep III til re for sin jubileum. Basrelieffet er fra ca. 1390-1352 f.Kr.

Tiden vil komme og faraoene vil komme til live. Som de ville

Johannes Krause, en paleogenetisk forsker ved Universitetet i Tübingen, fortalte Nature Communications at av 151 mumier som tyske forskere jobbet med, genomet til tre mumier klarte å komme seg helt, siden deres DNA er godt bevart .De overlevde til i dag, slik forskeren sa det. Til tross for det varme egyptiske klimaet, er høy luftfuktighet på gravstedene og kjemikalier som brukes til balsamering blitt bevart.

Fullstendig genomreparasjon tre mumier løfter — om enn på lang sikt — restaurering og deres eiere ved kloning. Dette vil pas de gamle egypterne, som regnet på en eller annen måte stå opp fra de døde, for dette ble de mumifisert! De så ut til å forutse at restene av kjøtt og bein kommer godt med.

Древнеегипетская женская одежда. Национальная одежда египтян.

Услышав фразу «Древний Египет», мы сразу вспоминаем гигантские пирамиды, сфинкса и скарабеев. А что мы знаем о людях Древнего Египта, их вкусах, одежде, в конце концов? Эта информация для многих из нас остается секретом, и не потому, что ее нигде нельзя найти, совсем нет, просто о ней мало говорится. Попробуем приоткрыть завесу тайны и выяснить, что носили египтяне в то далекое время, какие ткани использовали.* «… В начале 3000 г. до н.э. Древний Египет был рабовладельческим государством с высокоразвитой культурой. История Древнеегипетского государства насчитывает более 2,5 тысячелетий его становления и развития. Изначально это Древнее Царство, затем Срединное царство (расцвет и зрелость государства), Новое царство и, как следствие, Позднее царство, в исторический период которого происходит упадок и упадок экономической и культурной жизни государства. иностранные войны с персами (525 г. до н.э.), А.Македония (332 г. до н.э.), Римская империя (30 г. до н.э.), древнеегипетское государство, в конце концов, окончательно теряет свою независимость. На протяжении этого долгого исторического пути развития общества египетский костюм оставался неизменным. Это связано с неизменными устоями социальной структуры Древнего Египта. На протяжении тысячелетий государство оставалось централизованным рабовладельческим государством с неограниченной властью монарха фараона.

Рабовладельческое дворянство, могущественная каста священников, жестоко эксплуатируемых крестьян и рабов.Только в период Нового правления, в период максимального расширения внешних связей из-за непрекращающихся войн и развития внешней торговли, в египетский костюм стали частично проникать элементы одежды из других стран, в первую очередь из Малой Азии. Классовая дифференциация общества способствовала появлению некоторых новых форм одежды. Но все же древняя традиционная одежда существовала долгое время вместе с «современной» одеждой египтян. Практически традиционная египетская одежда сохранилась до эллинистического периода в истории Египта.Только после завоевания Египта А. Македонским, и особенно после превращения Египта в римскую провинцию, древнеегипетский костюм, вытесненный античным, полностью исчез с мировой арены как исторический костюм … Главная особенность Одежда в период древних культур отличается низменностью, постоянством и однообразием. Общая форма одежды и каждая деталь египетской одежды тщательно продумана. И хотя весь костюм построен на контрастах, это не умаляет его выразительности, гармоничной целостности.Человеческая фигура всегда стилизована точно геометрически, и одежда всегда стилизована под нее. Египетская одежда оставалась неизменной на протяжении многих веков. В четвертом тысячелетии до нашей эры он остается таким же, как и во втором. В принципе, речь идет только о двух типах одежды: мужской и женской. Разница между отдельными социальными классами создается только украшением одежды. Но и здесь действуют четкие социальные различия. Например, у мужчин цвет кожи коричневый, у женщин и рабынь — желтый.Женская одежда периода Древнего Царства сугубо функциональна. Платье сшито на размер из очень тонкой ткани. Это своего рода облегающий «футляр», точно очерчивающий фигуру. Идеал женской фигуры — высокая стройная плоская брюнетка с тонкой талией и широкими плечами. Юбка плотно облегала икры, не позволяя делать большие шаги, а значит, походка была строго предписанной. Грудь обнажена, но эта натуралистическая деталь явно не выставляется напоказ. Сохранена естественность и гармония костюма.Строгая стилизация фигуры и одновременно обнаженная грудь — такое сочетание часто встречается в историческом женском костюме. Чем белее стилизована одежда, тем больше должна быть выражена натуралистичность одежды. Мужская и женская одежда построена на контрасте как по цвету, так и по материалу. Тисненые цветные фаянсовые бусины выделяются на мягкой гладкой ткани женской одежды или на обнаженном теле, образуют своеобразный воротник и дополняют как мужскую, так и женскую одежду.Красный декор чаще всего контрастирует с белым. Одежда жителей Древнего Египта — один из древнейших видов одежды. Это пояс (мужская одежда) или с запахом (женская одежда) тип одежды. Рельефные изображения и фрески, скульптуры древней цивилизации дают представление об эстетическом идеале красоты человека, основных видах и формах одежды того времени. Прекрасный образ древнего египтянина — высокий рост, широкие плечи, узкие бедра и талия, крупные черты лица.

Женский образ отличается стройными пропорциями тела, тонкими чертами лица.Древний Египет был очень функциональным. Климат в долине Нила не требовал одежды как таковой. Достаточно, как говорится, «стыд прикрыть». Уже в ранний период существования Египта, вплоть до Нового царства, мужчины использовали примитивную драпировку, прикрепленную спереди посередине к поясу. Изначально это была узкая полоска кожи или плетеные стебли тростника. Впоследствии пояс с полоской был заменен фартуком — шенти, который представляет собой кусок ткани, средняя часть которого, собранная в складки, накладывалась спереди, остальная часть оборачивалась вокруг тела, а свободный конец. ткани пропущено под среднюю часть.Фартук носили и фараоны, и земледельцы. Размер шенти был другим. Форма бывает прямоугольной или треугольной.

Женская одежда калазирис — прямая рубашка с лямками — состояла из прямоугольного куска ткани, обернутого вокруг фигуры и покрывающего тело от груди до щиколоток (грудь открыта). Форма платья была одинаковой для царицы и рабыни. Классические различия в одежде выражались в качестве тканей и доступности украшений.В период Нового Царства (около 1580–1090 гг. До н.э.) успехи в производстве лучших тканей привели к распространению плиссированной одежды. Классовые различия в одежде стали более заметными. Аристократический костюм того времени отличался изысканными тканями, обилием золотых и эмалевых украшений.

И женщины, и мужчины носили ожерелье-воротник — укх, сделанное из разноцветных бус, к которому у них было особое пристрастие. Мужчины и женщины также носили браслеты выше локтя, на плечах и на щиколотках.

Царским достоинством фараона была золотая борода, корона и посох. Двойная корона была символом объединения Верхнего и Нижнего Нила. Посох — символ могущества народов, занимавшихся скотоводством. Головной убор клафт также был символом власти и состоял из большого куска полосатой ткани, ленты и обруча с уреем. Головной убор царицы Нефертити назывался атеф.

Калазирис, который носили женщины, носили и мужчины.Модифицированный мужской калазирис представляет собой узкую и длинную одежду из ткани прямоугольной формы, сложенной пополам с разрезом для головы, пришитой по бокам и по линии проймы. Сверху надевали одну или несколько плиссированных юбок, а на плечи — вуаль.

Одежда Нового Царства стала служить украшением человека, изменила его внешний вид, позволила скрыть и скрасить недостатки фигуры, тогда как первобытные шенти Древнего Царства оставляли тело обнаженным и служили только как некоторая защита от жары.Под влиянием Востока в одежде Египта появились элементы кроя. В период Нового царства появился новый вид одежды — суш, который состоит из рубахи — калазирис и куска ткани прямоугольной формы, называемого греками синдоном. Синдонг — ткань со складками. Его обвивали вокруг бедер, завязывали спереди полузетком и одним концом опускали к низу калазириса. Эта часть синдона иногда скреплялась ювелирными пластинами.

Священники по-прежнему носили мантии древних форм — треугольный фартук шенти и шкуру леопарда, перекинутую через плечо.Воинам предписывался фартук и кожаный нагрудник.

Обувь египтян была очень простой — сандалии, состоящие из кожаной подошвы и нескольких ремешков, закрывающих ногу. Женская обувь ничем не отличалась от мужской. И мужчины, и женщины носили парики из овечьей шерсти или растительных волокон, чтобы защитить голову от жары. Знать носила длинные парики с многочисленными косами, крестьяне — парики или чепчики из льняной ткани. Женщины высшего сословия украсили свои головы прическами.Мужчины сбрили бороды. Но иногда носили искусственные, обычно из шерсти, покрытые лаком. Знак власти фараона — золотая борода в форме треугольника или куба, прикреплялась к ушам, как виски современных очков.

Бело-льняная и хлопчатобумажная ткань служила тканью для одежды …. Эпоха Нового Царства — время расцвета египетской культуры. Во всех предметах домашнего обихода египтяне стремятся к изысканным пропорциям и плавным линиям, будь то мебель или туалетная ложка для косметики с изображением плывущей девушки с цветком лотоса в руках.Те же черты изысканности и изысканности проявляются в настенной росписи в предметах прикладного искусства, фресках и по-своему звучат в новом решении и дизайне египетского костюма. Например, в эпоху Нового правления ремешки контрастных цветов изготавливаются к традиционным цветным самкам калазири (шафрановый, синий или красный) или ткань калазирис украшается чешуйчатым узором, имитирующим крылья оленя (хищной птицы). из семейства рябчиков), который является символом царицы Исиды.Ткань Calaziris, как правило, льняная, хлопковая, белого или натурального цвета. После эпохи Нового царства Египет становится добычей иноземных захватчиков. Остатки египетской культуры в одежде бережно сохраняются, но они подпадают под влияние Нового Света. Это влияние в первую очередь отражается на разрезе. Одежда приобретает мягкие формы. Любимые египтянами складки заменены драпировками. Синдон превращается в плащ и задрапирован, как греческий гиматион. Формальная парадная одежда фараона по-прежнему традиционна, но все чаще царица Клеопатра появлялась в легких драпированных одеждах и головном уборе богини.Одеяло, накинутое на талию, перекинутое со спины на правое плечо, завязывалось под обнаженной грудью узлом. Он вошел в повседневную жизнь египетских женщин в эпоху Римской империи.

Египтяне использовали макияж как для мужчин, так и для женщин, и по сложившейся традиции красили глаза, брови, губы. Изысканная египетская одежда дополнялась украшениями. Египтяне умели чеканить и гравировать, умели обращаться с драгоценными камнями.Именно в Египте зародились все виды ювелирных изделий из драгоценных камней … Египетское ювелирное искусство, как с точки зрения технологии, так и с точки зрения художественной выразительности, никем не превзошло. Он положил начало нашему сегодняшнему ювелирному искусству.

Египетский метод мумификации сохранил до нашего времени многие памятники культуры, в том числе ткачество. Археологи обнаружили остатки льняной ткани, деревянные и глиняные фигурки с изображениями ткачей и надзирателей за работой.Ткани, в которые были завернуты египетские мумии, свидетельствуют о том, что в Египте владели ткачеством. На современном оборудовании невозможно добиться результатов, однажды достигнутых древними мастерами …

Интересная ткань 16-15 века. ДО Н.Э. Эта ткань состоит из 4 слоев: 1 слой — ткань, пропитанная прозрачным желто-охристым веществом; 2-й слой — белая земля, по цвету и блеску напоминающая рыхлый снег; 3-й слой — краски зеленого, красного и желтого цветов; Слой 4 — прозрачный лак светло-серого цвета… Найденный образец ткани свидетельствует о том, что египтяне умели изготавливать прочные льняные ткани, умели защищать их от гниения, знали лак, надолго сохраняющий яркость и свежесть цветов … Из памятников материальной культуры дошедшие до наших времен, можно систематизировать виды орнаментов, которые египтяне чаще всего использовали для украшения своих тканей.

Например, ковер гробницы фараона Тутмоса (4 век до н.э.) был украшен цветами лотоса, полукругами и крестообразным амулетом; подушки с изображением дочерей фараона Эхнатона были украшены параллельными голубыми ромбами на розовом фоне.; выкройка ткани из гробницы Пареннефера выполнена в виде дорог из ромбов разного размера. В основном египтяне использовали геометрический и растительный золотой орнамент, с темно-синими полосами по краям … В орнаменте древних египтян чаще всего встречались следующие цвета: синий, желто-коричневый, темно-коричневый, использовался только черный цвет. для контраста орнамента. В гробнице Тутанхамона было найдено несколько предметов цветного льняного гобелена … Египтяне овладели мастерством гофрирования льняных тканей. В гробницах были обнаружены образцы тканей с двойными складками под прямым углом, ткани различной структуры, из которых египтяне шили одежду и украшали различные фестивали. Их использовали для драпировки и баннеров. Основа скручивалась в 2,3 и даже 4 сгиба, уток одинарный. Ткацкое искусство Египта достигло новых высот в греко-римский и особенно коптский периоды развития Древнеегипетского царства. Среди тканей, дошедших до нашего времени, — гладкие ткани полотняного и саржевого переплетения; ткани с мелким рисунком; ткани с крупным рисунком, махровые и даже ткани, выполненные в технике гобелена.

Самой распространенной одеждой египтян в Позднее царство были туники. Их ткали на ткацком станке целиком в виде прямоугольных полотен. Интересна была технология изготовления туник. Работа началась с рукава, закидывая волан посередине основы по ширине рукава, оставляя внешние участки основы свободными. Достигнув плеч, ткачиха стала перебрасывать волан по всей ширине основы. Для создания ворот использовались два челнока, брошенных попеременно в левую и правую части базы.После снятия ткани с машины свисающие нити основы были обрезаны или связаны. Туника обработана по линии воротника и пришита по бокам. Если ткацкий станок был недостаточно широким, по линии пояса пришивали еще два лоскута необходимой длины. В зависимости от размера и количества узорчатых деталей схема плетения усложнялась. Орнаментальные части в основном выполнялись накладными, в виде аппликаций. Большинство узорчатых тканей было на уточной подкладке (с длинными уточными вставками).Также производились махровые ткани. Техника плетения очень похожа на современную. Суть его в следующем. Через определенное количество шлифованных уточных нитей продевалась уточная нить, которая наматывалась на специальные стержни. После вытаскивания стержней на поверхности остались петли.

Среди множества видов ткачества было ткачество из льняных и двухслойных тканей. Для ткачества египтяне использовали вертикальные гобеленовые ткацкие станки, горизонтальные льноткацкие станки, в том числе ткацкий станок с педалями. Ткачество было королевской монополией … Основным сырьем, из которого шили ткани для одежды, был лен. Высокие технологии обработки льна и техника ткачества обеспечили производство тканей различного качества — от грубого до прозрачного (тонкий лен). Шерсть использовалась для производства тканей в более поздний период Египетского царства и только для верхней одежды. Хлопчатобумажная ткань и шелк не были известны в Древнем Египте до позднего царства.

Белый был обычным цветом в одежде древнего Египта.Тончайшие прозрачные льняные ткани всегда были белыми. Широко использовались небеленые ткани серовато-желтых и кремовых оттенков. Окрашивание тканей, давно развитое в Древнем Египте, дало довольно широкий спектр других цветов, среди которых были характерны синий, синий, коричнево-красный, христиано-желтый и зеленый. Эти цвета редко использовались для единого цвета одежды, чаще они сочетались в самых разных узорах. Любимым цветовым сочетанием был синий и желтый; синий и зеленый; зеленый и красный.Черный цвет вообще не использовался для одежды. Его использовали только в узорах, чтобы подчеркнуть тон. Пурпурный и лилово-сиреневый практически не использовались. Многие ткани, особенно женские в период Нового Царства, были покрыты узорами или вышивкой. Чаще на ткань наносили полосы, зигзаги, узор в виде птичьих перьев, чешуйчатые узоры. Узор покрыл всю поверхность ткани. Бордюрный узор применялся реже. Также использовался узор в виде стилизованного орнамента из растений и цветов, которые росли на местности: бутоны и листья лотоса, тростника, папируса, рогоза, камыша, пальм.

Одежды фараонов и знати были украшены изображениями животных. Среди них типичными были змея Юрей — эмблема королевской власти, жук-скарабей, ястреб или олененок с распростертыми крыльями, рогами, перьями, стрелами — символом солнечных лучей. Часто эти изображения совмещали с изображениями солнечного или лунного диска. Декор древнеегипетского костюма оформляется только цветом, шириной или площадью орнамента . .. Суть древнеегипетского стиля в одежде — монументальность, простота, строгость форм, любовь к спокойным линиям, плавности. поверхности тканей.Древнеегипетская одежда — это тип одежды с запахом, который задрапирован. Верхняя одежда (женские юбки-сарафаны и туники) также типична для Древнего Египта. Одежда не закрывала все тело. Нагота тела, туловища, рук, ног — характерная черта как мужских, так и женских костюмов. Дворяне, а также танцоры-рабы носили полупрозрачную одежду. Частичная или полная нагота была разрешена рабам, которые служили на банкетах. Их одежда ограничивалась узкой лентой с украшениями.

Древний египетский костюм прост по форме и покрою. Он, как правило, был узким и очень плотно прилегающим к телу, особенно сзади. Даже простая верхняя одежда египтян была задрапирована так, что складки были сгруппированы спереди, а спина и бедра оставались закрытыми. Одежда, которая волочится по полу, и шлейфы в египетских костюмах. Рассматривая костюмы египтян и называя их умелыми ювелирами, прекрасными красильщиками, прядильщицами, ткачами, портными, парикмахерами, следует отметить, что древнеегипетское искусство в целом характеризуется чувством пропорции, умение отобразить главное, убрать лишнее.Наиболее ярко это выражалось в одежде, где гармония ткани, формы костюма и тела сливались в одно целое.

19 декабря 2011, 00:52

История египетской моды тесно связана с религией и культурными ценностями одной из древнейших цивилизаций мира — Древнего Египта!

На протяжении тысячелетий египтяне следовали традиционному стилю — внешний вид одежды оставался практически неизменным, а наряды сохраняли точный крой и изящную декоративную отделку.И сегодня современных модных критиков поражает совершенство и простота египетских нарядов. По всей одежде египтян прорисованы прямые линии и геометрические формы: прямоугольник, треугольник и трапеция. Одежда древних египтян продумана до мелочей — лишних деталей нет, а наряды поражают своей красотой и практичностью!

Особое внимание египтяне уделяли материалам, украшениям и декоративной отделке одежды, которые символизировали, к какому классу принадлежит их владелец — по внешнему виду легко определить принадлежность к элите или к низшим слоям населения. http://s017.radikal.ru/i411/1112/fd/50147de2d07f.jpg Шляпы, обувь и одежда желтого, синего и коричневого цветов разрешалось носить только аристократам. Лен — основной материал, из которого шьют новую одежду. Хорошие климатические условия позволили выращивать лен круглый год, а мастерство ткачей достигло абсолютного совершенства: роскошные полотна Древнего Египта стали известны во всем мире, а тонкий египетский лен стал главным конкурентом восточного шелка! Мужское население Нила предпочитало носить треугольные складчатые набедренные повязки и цветные пояса.Белоснежные схенти из ткани, которая оборачивалась вокруг бедер и застегивалась на талии поясом, украшалась разнообразными этническими узорами. Идеалом женской красоты в Египте была высокая и худая египтянка с тонкой талией и широкими плечами.

Яркие эталоны женственности — королевы долины Нила — Нефертити и Клеопатра, имевшие темную кожу, правильные черты лица и миндалевидные глаза.

Женские наряды «Каласирис» Древнего Египта создавались из тонкого полотна и точно сшивались по фигуре, облегая женское тело как футляр.Со временем древние египетские мастера начали делать каласири из тонкой овечьей шерсти. Наряд египетской женщины из высшего сословия состоял из юбки и жилета, которые зрительно вытягивали фигуру. Узкая юбка до середины голени заставляла египтян делать мелкие мелкие шаги, и их походка на протяжении тысячелетий всегда оставалась удивительно женственной и грациозной. Каласиры благородных дам были украшены вышивкой и складками, а жилет с завязанными вокруг плеч ремнями демонстрировал окружающим их обнаженные груди.Простые египетские рабочие носили закрытые длинные рубашки с тонкими бретельками, которые начинались под линией груди. В основе египетской моды тех лет лежали яркие контрастные украшения и однотонные ткани — белоснежная одежда египтян дополнялась массивными украшениями синего или зеленого цвета! Макияж египтян строго соответствовал древним традициям — все жители независимо от пола опускали глаза, брови и губы.

Египетские аристократы одними из первых стали носить парики из растительных волокон и овечьей шерсти, а также накладные бороды.Длина париков зависела от социального класса человека: чем длиннее носил парик, тем выше его социальное происхождение. Через некоторое время, в период Нового Царства, в Египте появились новые предметы одежды и украшения. Каласирис начинают носить и мужчины, которые добавляют к этому женскому чемодану легкий дождевик, завязанный на груди, а также тростниковые сандалии.

(Сандалии фараона) В моде разные головные уборы: изящные шарфы и повязки поверх париков, а также льняные шляпы светлых тонов.

Египтяне начали создавать первые ювелирные шедевры из драгоценных камней и украшать свои роскошные наряды драгоценностями. Украшения египтян того времени и в наше время продолжают радовать даже самых привередливых современных ювелиров. Браслеты на плечи, руки и ноги, диадемы, кольца — египтяне максимально украшают свои наряды, подчеркивая свой высокий социальный статус.

Под влиянием восточных купцов и с появлением струящихся прозрачных тканей в Египте зарождается новая модная тенденция и в жизни египтян появляются первые многослойные наряды.С помощью новых техник кроя и декоративной отделки изменяются наряды жителей Нила: появляются фасоны со складками и драпировками, египтяне начинают носить несколько слоев одежды.

Египтяне стали основоположниками стиля унисекс: исчезло разделение на мужские и женские наряды, и появился «суш» — новый тип одежды, универсальный для всех предков пирамид. Сусх — это сочетание укороченного калазири и шенти, которое теперь накрывают поверх верхней одежды.Египетские модницы предпочитают одежду с яркими украшениями и разрезами с завышенной талией, в то время как сливки египетского общества носят многослойные наряды: тонкие калазири со складками из плотной ткани, поверх которых добавлен еще один слой прозрачного материала. С изобретением новых способов окрашивания тканей гардероб египтян становится более ярким, и в египетской моде появляются шафран, синий и красный цвета! Портные добавляют к своим ярким нарядам контрастные бретели и украшают одежду «чешуйчатым» принтом, имитирующим окраску рыб и рептилий! В холодное время года египетские придворные носят накидки из плотной или прозрачной ткани, которые драпируются на груди, а также укутаны просторными покрывалами, накинутыми на бедра. (украли в наше время). Костюмы бедных женщин продолжают оставаться практически неизменными: льняные или хлопчатобумажные калазири с рукавами или лямками.

Мужская одежда египетских земледельцев состоит только из набедренной повязки и широкого пояса. Египтяне дополняют скромные наряды самодельными украшениями из камня и бронзы. Традиционная одежда современных египтян состоит из длинной рубашки простого кроя, которую дополняют широкие брюки и пояс. Поверх рубашки надевается жилетка или кафтан, а голову украшает платок, повязанный в виде тюрбана.Египетские женщины носят платья-рубашки с прямоугольными кафтанами и объемные платки. После раскопок гробниц в двадцатых годах прошлого века египетский стиль одежды вернулся в мир современной моды! Наряды с египетскими принтами в виде иероглифов, пирамид и этнических узоров с каждым годом становятся все более популярными!

Современная одежда в египетском стиле — длинные туники с металлическими пластинами и нагрудниками, головные уборы фараонов и другие элементы простого покроя, расшитые сложной вышивкой.

Самые роскошные образцы «высокой» моды, созданные известными европейскими дизайнерами и Домами моды, украшены золотом, яркими лазурными украшениями или украшены кристаллами Swarowski.

История моды Древнего Египта. Египетский стиль в одежде. *

История египетской моды тесно связана с религией и культурными ценностями одной из древнейших цивилизаций мира — Древнего Египта!

На протяжении тысячелетий египтяне следовали традиционному стилю — внешний вид их одежды оставался практически неизменным, а наряды сохранили точный крой и элегантную декоративную отделку.

И сегодня современных модных критиков поражает совершенство и простота египетских нарядов.

На всей одежде египтян прослеживаются прямые линии и геометрические формы: прямоугольник, треугольник и трапеция.

Одежда древних египтян продумана до мелочей — лишних деталей нет, а наряды поражают своей красотой и практичностью!

Особое внимание египтяне уделяли материалам, украшениям и декоративной отделке одежды, что символизировало, к какому классу принадлежит их владелец — по внешнему виду легко определить принадлежность к элите или к низшим слоям населения.

Головные уборы, обувь и одежду желтого, синего и коричневого цветов разрешалось носить только аристократам.

Лен — основной материал для изготовления новой одежды.

Хорошие климатические условия позволили выращивать лен круглый год, а мастерство ткачей достигло абсолютного совершенства: роскошные полотна Древнего Египта стали известны во всем мире, а тонкий египетский лен стал главным конкурентом восточного шелка!

Мужское население Нила предпочитало носить треугольные складчатые набедренные повязки и цветные пояса.

Белоснежные схенти из ткани, которая оборачивалась вокруг бедер и застегивалась на талии поясом, украшалась разнообразными этническими узорами.

Идеалом женской красоты в Египте была высокая и худая египтянка с тонкой талией и широкими плечами.

Яркие эталоны женственности — королевы долины Нила — Нефертити и Клеопатра, имевшие темную кожу, правильные черты лица и миндалевидные глаза.

Женские наряды «Каласирис» Древнего Египта создавались из тонкого льна и точно сшивались по фигуре, облегая женское тело как футляр.

Со временем древние египетские мастера начали делать каласири из тонкой овечьей шерсти.

Наряд египетской женщины из высшего сословия состоял из юбки и жилета, которые визуально вытягивали фигуру.

Узкая юбка до полутели заставляла египтян делать мелкие мелкие шаги, и их походка на протяжении тысячелетий всегда оставалась удивительно женственной и грациозной.

Каласиры благородных дам отличались вышивкой и складками, а жилет с завязанными вокруг плеч ремнями демонстрировал окружающим их обнаженные груди.

Простые египетские рабочие носили закрытые длинные рубашки с тонкими бретельками, которые начинались под линией груди.

В основе египетской моды тех лет лежали яркие контрастные украшения и однотонные ткани — белоснежная одежда египтян дополнялась массивными украшениями синего или зеленого цвета!

Макияж египтян строго соответствовал древним традициям — все жители независимо от пола опускали глаза, брови и губы.

Египетские аристократы одними из первых стали носить парики из растительных волокон и овечьей шерсти, а также накладные бороды.

Длина париков зависела от социального класса человека: чем длиннее был парик, тем выше его социальное происхождение.

Некоторое время спустя, в период Нового Царства, в Египте появились новые предметы одежды и украшения.

Каласирис также носят мужчины, которые добавляют к этому женскому чемодану легкий дождевик, завязанный на груди, а также тростниковые сандалии.

В моде разные головные уборы: изящные шарфы и повязки поверх париков, а также льняные шапки светлых тонов.

Египтяне начали создавать первые ювелирные шедевры из драгоценных камней и украшать свои роскошные наряды драгоценностями.

Украшения египтян того времени и в наше время продолжают радовать даже самых привередливых современных ювелиров.

Браслеты на плечи, руки и ноги, диадемы, кольца — египтяне максимально украшают свои наряды, подчеркивая свой высокий социальный статус.

Под влиянием восточных купцов и с появлением струящихся прозрачных тканей в Египте возникает новая модная тенденция, и в жизни египтян появляются первые многослойные наряды.

С помощью новых техник кроя и декоративной отделки изменяются наряды жителей Нила: появляются фасоны со складками и драпировками, египтяне начинают носить несколько слоев одежды.

Египтяне стали основоположниками стиля унисекс: исчезло разделение на мужские и женские наряды, и появился «суш» — новый тип одежды, универсальный для всех предков пирамид.

Суш — это сочетание укороченного калазириса и шенти, которое теперь накрывают поверх верхней одежды.

Египетские модницы предпочитают одежду с яркими украшениями и разрезами с завышенной талией, в то время как сливки египетского общества носят многослойную одежду: тонкие калазири со складками из плотной ткани, поверх которых добавлен еще один слой прозрачного материала.

С изобретением новых способов окрашивания тканей гардероб египтян становится более ярким, и в египетской моде появляются шафрановые, синие и красные цвета!

Портные добавляют к своим ярким нарядам контрастные бретели и украшают одежду «чешуйчатым» принтом, имитирующим окраску рыб и рептилий!

В холодное время года египетские придворные носят накидки из плотной или прозрачной ткани, которые накидываются на грудь, а также укутаны просторными покрывалами, накинутыми на бедра.

Костюмы женщин из низшего сословия продолжают оставаться практически неизменными: льняные или хлопковые с рукавами или лямками.

Мужская одежда египетских земледельцев состоит только из набедренной повязки и широкого пояса.

Египтяне дополняют скромные наряды самодельными украшениями из камня и бронзы.

Традиционная одежда современных египтян состоит из длинной рубашки простого покроя, дополненной широкими брюками и поясом.

Поверх рубашки надевается жилетка или кафтан, а голову украшает платок, повязанный в виде чалмы.

Египетские женщины носят платья-рубашки с прямоугольными кафтанами и объемные платки.

После раскопок гробниц в двадцатых годах прошлого века египетский стиль одежды вернулся в мир современной моды!

Наряды с египетскими принтами в виде иероглифов, пирамид и этнических узоров с каждым годом становятся все популярнее!

Современная одежда в египетском стиле — длинные туники с металлическими пластинами и нагрудниками, головные уборы фараонов и другие элементы одежды простого покроя, расшитые сложной вышивкой.

Самые роскошные образцы «высокой» моды, созданные известными европейскими дизайнерами и Домами моды, украшены золотом, яркими лазурными украшениями или украшены кристаллами Swarowski.

http: //www.site/.

Размещение материала на интернет-ресурсах или в СМИ под другим заголовком, заимствование идей и фрагментов этой статьи для создания новых публикаций будет расценено владельцами интернет-публикации как плагиат, а незаконная публикация, копирование данной работы без указания источник и автор материала будут с нарушением авторских прав!

В случае обнаружения незаконного использования интеллектуальной собственности (эксклюзивных материалов) Интернет-журнала www. www.сайта, нарушители авторских прав будут привлечены к административной ответственности.

Костюм Древнего Египта

ДРЕВНИЕ ВИДЫ И ФОРМЫ ОДЕЖДЫ. ТЕКСТИЛЬ

Древний Египет — это доарабская цивилизация, которая развивалась вдоль берегов Нила. Первые оседлые поселенцы появились на берегах Нила еще в эпоху палеолита. Обилие рыбы и водоплавающих птиц, регулярные разливы реки способствовали быстрому развитию цивилизации.

Сроки разработки:
I.Додинастический период (4 тыс. Лет до н.э.).
II. Древнее царство (XXXII-XXIV вв. До н.э.).
III. Среднее царство (XXI-XIX вв. До н.э.).
IV. Новое царство (XVI-XII вв. До н.э.).
V. Поздний период (XI-IV вв. До н.э.).

Идеал красоты … Образ жизни, культура, быт, обычаи сформировали определенные идеалы красоты человека. Мужчину считали красивым, если он был высоким, с прямыми широкими плечами, узкой талией и бедрами, лицом с прямым носом, миндалевидными глазами и большими, несколько выступающими ушами и смуглым цветом лица.

Красивой считалась женщина, если у нее были прямые плечи, длинная шея, узкий торс, талия и бедра, лицо с прямым носом, миндалевидные глаза, большие уши, светлая темная кожа персикового оттенка. Идеалом женской красоты можно считать Нефертити («неферт» в переводе с египетского — красивая).

Такая фигура и большая голова из-за парика делали силуэт человека вытянутым вершиной вниз треугольником — одним из магических знаков египтян.

Виды и формы одежды … Текстиль. И мужская, и женская одежда была задрапирована наверху. Счета-фактуры: calaziris (наплечная одежда) и накидка (круглый воротник), драпированная — schenti (набедренная повязка), а также различные покрывала и накидки, которые носили как мужчины, так и женщины. Такую одежду шили из тонкого льна, который хорошо поддается драпировке и шитью.

В эпоху Нового Царства появился тончайший лен («ткань воздуха», «королевский лен») светлых натуральных оттенков и узорчатых. Цветную одежду носили только представители привилегированных слоев населения. Однако наибольшей популярностью пользовалась светлая нежная ткань, ведь именно она подчеркивала красоту темной кожи египтян. Необычайно красивой была одежда из прозрачной тончайшей «ткани воздуха», «королевского льна». В эпоху Нового Царства ткань представляет собой нежную сетку из золотых нитей и жемчуга. Именно она составляла верхний слой в многослойной одежде египтян.

Ткани в эпоху Старого Царства украшались вышивкой, а позже — тканым узором и были намного толще, чем в эпоху Нового Царства.Египтяне заимствовали узоры своих тканей из вышитых тканей из Вавилона, но ткали их способом лалас, при котором узор одинаковый на лицевой и оборотной сторонах. Египтяне также изобрели свои собственные конструкции. Наибольшей популярностью пользовались орнаменты из клеток и ромбов с точками и кругами, а также чешуйчатый узор (перья олененка — священной птицы богини Исиды и др.). Узоры на тканях выполнялись шерстяными нитками ярких цветов … В эллинизированном (завоеванном греками) Египте известность получили александрийские узорчатые ткани (IV-I вв. До н.э.).

Древнее царство 3000 г. до н.э.

Среднее царство 2100 г. до н. Э.

Новое царство 1600–1100 гг. До н. Э.

Должностные лица, священники, храмовые чиновники.

Фараон и его двор.

Фараон и его двор.

Рабы.

Фараон, жрецы, изображения богов.

КОСМЕТИКА В ДРЕВНЕМ ЕГИПТЕ

Идеалом красоты Древнего Египта была стройная и изящная женщина.Тонкие черты лица с пухлыми губами и огромными миндалевидными глазами, форма которых подчеркивалась особыми контурами, контраст тяжелых причесок с изящной вытянутой фигурой навеял идею экзотического растения на гибком покачивающемся стебле.

Для расширения зрачков и придания блеска глазам египетские женщины капали в них сок растения «сонный ступор», который тогда называли красавкой.

Самым красивым цветом глаз считался зеленый, поэтому глаза обводили зеленой краской из двуокиси углерода меди (позже ее заменили черной краской), удлиняли до висков и закрашивали густые длинные брови.Зеленой краской (из измельченного малахита) красили ногти и ступни.

Египетские женщины изобрели специальную побелку, которая придавала смуглой коже светло-желтый оттенок. Он символизировал землю, согретую солнцем. Пикантный сок ириса использовали в качестве румян, раздражение кожи этим соком вызывало покраснение, которое сохраняется долгое время.

Известный египтолог Георг Эберс в романе «Варда» описывает египтянку следующим образом: «В ее жилах не было ни капли чужой крови, о чем свидетельствует смуглый цвет ее кожи и… теплый, свежий и равномерный румянец, промежуточный между золотисто-желтым и коричневатым. бронза … Ее прямой нос, благородный лоб, гладкие, но жесткие волосы цвета воронова крыла и изящные руки и ноги, украшенные браслетами, тоже говорили о чистоте крови.

Женщины и мужчины носили парик из растительного волокна или овечьей шерсти на стриженной голове. Знать носила большие парики с длинными завитками, ниспадающими на спину, или с многочисленными маленькими косичками. Иногда два парика надевали друг на друга, чтобы создать еще больший объем на голове.Рабы и крестьяне должны были носить только маленькие парики.

Египтяне славились своим искусством изготовления всевозможных лаков, втирок, красок и порошков, близких по составу к современным. Пожилые женщины красили волосы жиром черного быка и вороньих яиц и использовали жир льва, тигра и носорога для улучшения роста волос.

Мужчины брили лица, но часто носили искусственные бороды из овечьей шерсти, которые покрывали лаком и перевязывали металлическими нитками.

ПРИчески ДРЕВНЕГО ЕГИПТА. ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ И УКРАШЕНИЯ

Рассмотрим несколько египетских причесок, дошедших до нас в наскальных рисунках храмов и пирамид, скульптурных произведениях.

Нефертити и богиня Исида. Настенная роспись гробницы Нефертити. Новое королевство. Две женщины носят длинные черные парики из трех частей и громоздкие головные уборы. Парики плотно прилегают к голове, спускаются к бровям, волосы зачесываются за уши сбоку, а на грудь и спину спускается тяжелая густая масса.Поскольку древнеегипетская скульптура требовала профильного изображения, можно предположить, что широкая нить должна спускаться и с другой стороны.

Концы парика оканчивались горизонтальными цветными полосами. На фреске нет следов завивки или косичек на парике, поэтому можно предположить, что он был сделан из монохромного черного материала. Дополнением и украшением парика служат головные уборы: один в виде солнечного диска, расположенный между двумя высокими полукруглыми рогами, возвышающимися посередине головы.

Другой головной убор более витиеватый. На нем изображена чучело птицы с распростертыми крыльями над головой. Крылья и хвост птицы переданы очень естественно, каждое перышко проработано до мелочей. Надо лба и около мочки уха — украшения: маленькие головы змей — символ власти. Обе женщины одеты в костюмы из тонкой ткани.

Статуя царственного сына Рахопета и его жены Нофрет. Династия V. Роспись гробницы в Медуме. Середина 3-го тысячелетия до нашей эры. Древнее царство.На фотографии показаны мужчина и женщина в париках. Парик у мужчины короткий, темный. Волосы обрамляют лицо с трех сторон, при этом оставляя уши открытыми. Возможно, парик сделан из искусственных материалов. Прическа простая; это гладкие, прямые, плотно уложенные пряди. Можно предположить, что эта прическа тоже была сделана из натуральных волос.

Скульптурная группа правителя Уджанхьеса с женой. У мужчины на голове короткий парик, он закрывает уши, волосы не доходят до плеч.Пряди волос расходятся по обе стороны от пробора, на лбу из-под края парика видны пряди собственных волос. Волосы, брови, глаза черные.

Верхняя часть статуи Сенусрета III (Срединное царство). На голове мужчины полосатый платок-, немой , обычный головной убор египетских фараонов. Выше лба урей … Бородка прикреплена завязками, которые проходят по щекам.

Голова королевы (эпоха Среднего царства).Время фараонов Сенусрет III — Аменемхет III. Голову королевы украшает так называемый гаторический парик, получивший широкое распространение в эпоху Поднебесной. Парик такой формы изображен на голове богини Гатор (Хатор) в капителях колонн. В эпоху Поднебесной на скульптурных изображениях можно увидеть два варианта этого парика.

В оригинале парик украшает голову королевы Нофрет, жены Сенусрета II. Парик массивный, ниспадающий перед грудью двумя симметричными спиралевидными концами.Посередине свисающий конец парика кажется набухшим, утолщенным. Внутренняя прядь идет от уха к уху, ниспадая не прямо, а наискось. Пряди волос перехватываются горизонтально лежащими лентами — возможно, это обручи из тонкого металла.

Одежда древних египтян была очень простой; Их изготавливали из льна, который по тонкости обработки не уступал натуральному шелку. Ткани окрашивали растительными красителями в разные цвета, но преобладали синий, красный и зеленый.В более поздние периоды наблюдается тяготение к коричневому, желтому.

Помимо льна, население носило кожаную и хлопчатобумажную одежду. Мужская одежда представляла собой небольшие фартуки — schenti , которые крепились на талии ремнем. Иногда их было по двое и даже больше. Женщины носили прямые, облегающие рубашки — calaziris , которые крепились на одну или две лямки. Классовые различия в одежде выражались только в качестве ткани. Крестьяне и воины носили плащи из грубой ткани, защищавшие их от ветра и солнечных лучей.

Шляпы … Самыми простыми из них были шнурки из кожи и шелка; носили лобные повязки, металлические и тканевые обручи, которые надевали поверх прически как на парики, так и на собственные волосы. В торжественных случаях фараоны носили особые головные уборы из драгоценных металлов. Они крепко обняли голову, прикрыв все волосы, но уши оставили открытыми.

Самым старым из них было просо — корона в виде бутылки, вставленная в кольцо. Такую двойную корону красно-белого цвета начали носить фараоны после объединения Нижнего и Верхнего Египта в одно централизованное государство… Обычно пшено носили на тонких льняных или льняных шапках, шарфах или чепчиках.

Другими парадными головными уборами были атеф — тростниковая корона, а также двойная корона, украшенная изображениями коршуна и кобры. Разновидностью парадных головных уборов была диадема из золота или серебра, обруч — , … Все классы носили платок — , клафт , плотно облегающий голову; уши оставались открытыми; два конца падали на грудь, третий — на спину, иногда этот конец перехватывали лентой или обручем.Своеобразным клафтом была полосатая шаль — тупой … Головные уборы украшались изображениями птиц, зверей, иероглифами, носившими декоративный характер.

Часто использовались цветочные узоры. Лепестки и листья лотоса, заполненные цветной пастой, украшали плоскими ободками, диадемами, лентами. Символом безграничной власти и божественного происхождения фараона стало изображение маленькой змеи, которую назвали урей , или урей .

Змея делалась из золота, цветной эмали, укреплялась на лбу или у виска на парике, головном уборе или на бороде фараона.Иногда короны украшали не одну, а две змеиные головы. Воины были в шлемах, фетровых шляпах; священнослужители — платки, шапки с прикрепленными к ним тяжелыми масками животных.

Женщины редко носили головные уборы, кроме королев. На картинах жены фараонов часто изображаются в головном уборе в виде расправляющего крылья ястреба, сделанного из золота, драгоценных камней и эмали. Были и другие формы головных уборов, например, царицы Нефертити — цилиндрические. Дамы из высшего сословия носили венки, цветы, диадемы, ленты, золотые цепочки с временными подвесками из стекла, смол и драгоценных камней.

Во времена Нового Царства инкрустация головных уборов была широко распространена. Золотая диадема, найденная в гробнице фараона 18-й династии Тутанхамона, инкрустирована опалом, сердоликом, а золотой шар помещен в центр. Круглый диск и цветы лотоса расположены в месте крепления лент, инкрустированных малахитом, кораллами и стеклом.

Мотив лотоса очень популярен в головных уборах 18 династии. Ободки, обручи не только знатных женщин, но и музыкантов и рабынь украшают цветами лотоса.Нижние слои населения носили суконные шали, тростниковые, кожаные, соломенные шляпы и кепки.

Украшения … В Древнем Египте их носили все слои населения. Это были кольца, серьги, браслеты. Самые изысканные украшения делались из лазурита, который ценился очень высоко.

Египтяне любили бирюзовые тона. Ряд различных украшений был связан с религиозными верованиями египтян. Различные амулеты должны были отгонять злых духов и защищать от опасностей.Амулеты имели форму глаза, сердца, головы змеи и жуков-скарабеев. Головные уборы украшались изображениями птиц, стрекоз, лягушек, закреплялись в золоте и серебре, платине.

Обилие и относительно легкая добыча золота сделали его одним из самых распространенных металлов, известных египтянам с древних времен. Железо также служило материалом для ювелиров и было намного дороже золота. Заколки и гребни для волос делали из железа. Многие гребни сами по себе были произведениями искусства, особенно из слоновой кости: инкрустированные цветной эмалью, драгоценными камнями, они заканчивались изображением фигур животных, птиц — страусов, жирафов, лошадей.

Косметика широко применялась в Древнем Египте. В пирамидах, в гробницах фараонов хранились туалетные ящики с полным набором флаконов, кувшинов, тарелок, туалетных ложек и горшков. Все женщины белили, краснели, красили фосфоресцирующими красками.

Увлечение косметикой было настолько велико, что были написаны даже скульптурные портреты, мумии кошек и священных быков. Женщины накрашивали брови и ресницы специальной пудрой cochol , малахитовой краской закрашивали зеленые круги вокруг глаз.

Для окрашивания век использовали мелкозернистый сернистый свинец. Знатные дамы пользовались косметикой на травах; многие косметические средства были не только декоративными, но и обладали лечебными свойствами … Например, краска для глаз использовалась как средство от насекомых (репеллент). Малахитовая зелень служила лекарством от глазных болезней.

Египетская царица Клеопатра даже написала книгу по косметике «О лекарствах для лица». Египтяне знали о средствах по уходу за кожей лица и тела, которые готовились по особым рецептам.Знатные дамы любили использовать для растирания растительные масла с добавлением кувшинки и сока лотоса.

Мази использовались для питания кожи и защиты ее от палящих лучей солнца. В их состав входили оливковое, касторовое, подсолнечное, миндальное и кунжутное масла. Добавляли овечий и бычий жир, амбру. К парикам прикреплялись ароматические турели.

У царицы Клеопатры была целая фабрика по производству духов. Во время раскопок археологи обнаружили остатки построек в районе Мертвого моря.Это место было собственностью королевы, его подарил Клеопатре римский полководец Антоний. Среди утвари были найдены казаны, горшки для варки и варки, ручные жернова для измельчения трав и кореньев. Некоторые рецепты сохранились до наших дней.

Туалетные процедуры выполняли рабы, каждый со своей специальностью. В египетских медицинских трудах, дошедших до нас в так называемом папирусе Эберса, опубликованном в Лейпциге, папирусе Херста и других, помимо информации по анатомии, есть также некоторые рецепты изготовления косметики.

Египетские рецепты упоминаются Гиппократом, они также вошли в европейскую народную медицину. Это, в первую очередь, рецепты мазей, которые готовили в храмах. Например, для предотвращения седины использовали жир черных змей, кровь черных быков и яйца сорок, ворон.

Парикмахеры уверяли, что мази, приготовленные на львином жире, обладают чудодейственной силой, способствуют густоте и росту волос. Оценивались мази, в состав которых входили рыбий жир, порошок из ослиных копыт.Эти средства были вывезены и проданы за большие деньги.

Археологические находки показывают, что эволюция прически шла очень медленно, форма долгое время сохранялась в различных слоях египетского общества.

Прически знати отличались пышностью, простые люди — скромностью и сдержанностью. Но при более глубоком изучении обоих можно заметить общность линий и силуэтов: прически напоминали геометрическую фигуру — трапецию.

Хотя главным атрибутом прически был парик, он все равно мало отличался, особенно у мужчин.Женские прически постепенно ломали это однообразие, становились более декоративными. Все свободное население Египта носило парики, форма, размер и материал которых указывали на социальный статус его владельца.

Парики изготавливались из волос, шерсти животных, шелковых нитей, веревок, растительных волокон, окрашенных в темные цвета, поскольку темно-коричневый и черный считались модными, особенно в период Нового Царства. Фараон и его соратники носили большие парики. Воины, земледельцы, ремесленники маленькие, круглой формы.

Парики были не только сословной принадлежностью, но и служили головным убором, защищая от палящих лучей солнца. Часто, чтобы избежать солнечного удара, дворяне надевают несколько париков один на другой, создавая тем самым воздушную прослойку.

Со временем прическа стала более сложной, особенно на париках. Они начали заплетать волосы в многочисленные тугие косы, укладывая их в плотные ряды, или делать химическую завивку холодной укладкой, называемой «мокрой». Пряди волос накручивали на деревянные бобины и смазывали грязью, после высыхания отваливались комочки грязи, пряди волос завивались красивыми, легкими волнами или крутыми локонами.Длина волос стала доходить до плеч. Челку над лбом заменили продольным или поперечным пробором.

В особых случаях надевали длинные парики, завитые большими параллельными локонами. Иногда завивку заменяли рядами плотно уложенных кос. При этом иногда из-под парика выпускались собственные волосы. Прически были обильно пропитаны ароматическими маслами, духами, эссенциями, липкими составами.

Все мужское население сбрило бороды, удаляя волосы с подбородка с помощью специального серповидного устройства, сделанного из камня или бронзы.Во время богослужений, торжественных церемоний, праздников отличительным знаком фараона, кроме скипетра и короны, была искусственная борода — знак владения землей.

Он был прикреплен шнурком к чисто выбритому подбородку. Бороды, как и парики, делались из остриженных волос и могли быть различной формы: удлиненные в виде плетеной косички, с завитком на конце, плоские, продолговатые, завитые параллельными рядами, в форме куба, лопатка . Бороду украшала позолоченная змея — уреус, который также считался символом власти.

Священники — священнослужители обычно брили головы и лица, носили парики или объемные маски с изображением морды священного животного. Знатные придворные и помещики носили парики или стригли короткие волосы из собственных волос. Многочисленные рабы, населяющие страну, носили прически своих соотечественников. Но из-за жаркого климата многие мужчины в целях гигиены полностью сбривали волосы и смазывали кожу головы ароматическими маслами.

Женские прически во все времена были намного длиннее мужских и более замысловатыми, особенно прически королев и знатных дам.Характерной чертой всех причесок была строгость, четкость линий, за что их и назвали «геометрическими».

Благородные женщины, как и мужчины, брили головы и носили парики. Наиболее типичных причесок на париках было две: во-первых, все волосы были разделены продольным пробором, плотно прилегая к лицу с обеих сторон, и равномерно острижены на концах; верх парика был плоским. Вторая прическа имела форму шара. Оба они были «геометрическими».

С развитием египетского общества женские прически удлинились, появился «трехчастный» парик, три пряди которого спускались на грудь и спину, а также огромный парик из крупных завитых волн.Форма такого парика была необычной — «слеза». Волосы в такой прическе были разделены пробором, волны перехватывались с двух сторон плоскими металлическими лентами. При этом уши оставались открытыми. Концы прядей, падающие на грудь, закручивались в крупные, похожие на улитки локоны. Прядь волос, падающая на спину, была плоской и состояла из прямых волос или небольших косичек. Парики окрашивались в разные цвета — синий, оранжевый, желтый.

Прически также делались из собственных волос, свободно распределяя их по спине, а концы украшали кисточками.Иногда волосы завивались небольшими волнами — такой локон получался после начесывания небольших тонких косичек. Дети, мальчики и девочки сбривали волосы, оставляя одну или несколько прядей на левом виске, которые закручивались в кольцо или заплетались в плоскую косу.

Концы волос перехватывались шпилькой или цветной лентой. Использовались накладные косы из цветных шелковых нитей, лент или полосок кожи, шерсти животных.

Древнее царство — это юность Египта. Именно в этот период начали создаваться пирамиды.Столицей Старого Королевства был Мемфис.
С древних времен египтяне умели производить хорошие прочные ткани из льна и хлопка и шить из них удобную одежду. Для изготовления одежды египтяне также использовали шкуры животных.
По сути, для всех классов одежда была одинаковой по стилю, различалась только качеством материала.
Красители, которые были изобретены только в конце эпохи Старого Царства, были дорогими. Позже ткани стали перекрашивать в разные цвета, появилась одежда с пестрым рисунком.Но на весь период существования египетского царства белый оставался любимым цветом египтян.

Мужской костюм

Основной одеждой мужчин издревле был фартук — «шенти». Шенти носили все — от рабов до знати. Различались они только размером и качеством ткани. Передники рабов и бедняков представляли собой узкую полоску кожи или бумажной ткани, удерживаемую ремнем. Дворяне и священники шенти были сделаны из большого куска ткани, средняя часть которого была задрапирована спереди складками, а остальная часть была обернута вокруг бедер и пристегнута поясом на талии.Средней части шенти придавали другую форму: трапециевидную, треугольную, веерообразную.
Помимо фартуков, знатные египтяне Древнего Царства носили узкие плащи из шкуры тигра или леопарда, которую они накидывали на плечи.

Женский костюм

Женская одежда намного больше закрывала тело.
Египтяне Древнего Царства всех сословий носили «калазирис» — длинную льняную рубашку с ремнями, которые прилегали к телу, доходили до самых ног и оставляли грудь открытой.Также были закрытые калазири с круглым вырезом, короткими и узкими рукавами или с клиновидным вырезом и длинными рукавами. Египтяне носили красочные фартуки с широкими белыми бретелями. Одежду знатных женщин украшали вышивкой и складками. В их гардеробе был плащ.
Рабы ходили практически голыми.
Обувь

Древние египтяне не носили обуви, даже жена фараона ходила босиком. Сандалии носили только фараоны и высшая знать.Их делали из коры, папируса и пальмовых волокон. Они крепились к ноге двумя ремнями. Египтяне позаботились о своей обуви. Знатные египтяне, отправляясь по делам, часто носили в руках сандалии, и надевали их только на месте. На обувь они прикрепляли золотые или позолоченные украшения, а на подошвах часто изображали врагов, чтобы топтать их ногами при ходьбе.

Среднее царство (2000-1700 гг. До н.э.)

Расцвет Поднебесной пришелся на правление XII династии.В это время Фивы стали столицей. Египет постоянно воевал с соседними племенами, завоевал Северную Нубию. В самом конце Среднего царства Египет был захвачен племенем гиксосов, которое начало править страной.
Одежда стала намного изысканнее. Появились новые ткани и фасоны.

Мужской костюм

Шенти у знатных египтян-мужчин удлинялась, менялась форма, все чаще использовалась плиссировка. Для простолюдинов фартук по-прежнему был повседневной одеждой, а дворяне использовали его как ритуальный костюм.Иногда поверх фартука надевали льняной треугольник, а на шее — воротник с подвесками.

Женский костюм

Калазирис остался прежнего покроя, но у богатых египтян он становится более элегантным и украшается разнообразной отделкой и узорами. К началу Нового царства знатные женщины превратились в модную тонкую прозрачную одежду — легкие драпированные покрывала, которые завязывались узлом под их обнаженной грудью.

Костюм фараона

Одежда фараона была определена по старинной придворной церемонии.
Фараон надел два шенти. Второй — фартук из золотой парчи или золоченой кожи, перевязанный широким поясом, расписанным узорами, золотым орнаментом и цветной эмалью. Во время некоторых церемоний фараон носил длинные одежды из дорогой прозрачной ткани. Знаками царского достоинства фараона были скипетры в виде изогнутого жезла и плети, завязанной золотом бороды и короны.
Главным символом царской власти был урей — особый знак в виде змеи. Выполненный из золота и эмали, он украшал царское украшение — корону и пояс.Урей символизировал власть фараона над жизнью и смертью. В некоторых особых случаях фараоны даже носили его на бороде.

Корона фараона с уреем:

Фараон никогда не появлялся с непокрытой головой. Головным убором царственной персоны был особый платок — клафт. Полосатая ткань была вырезана особым образом и сложена складками. Платок надевали поперечной стороной на лоб, укрепляя лентой, а сверху металлическим обручем, украшенным уреусом.Сзади кафт собирался, стягивался и обматывался концами ленты, а по бокам ткань вырезалась полукругами так, чтобы она лежала ровно по обеим сторонам груди.
Церемониальным головным убором фараона была корона. До объединения Верхнего и Нижнего Египта, которое произошло примерно в 3200 г. до н.э., правители этих стран имели свои короны. В Верхнем Египте он был высоким, килевидным, белым, а в Нижнем Египте имел форму красной ступы. После объединения, с началом эпохи Древнего царства египетские фараоны стали носить двойную корону, в которой использовались элементы дизайна обеих этих корон.
Важным элементом костюма был пояс из золотых пластин с разноцветной эмалью. Спереди к нему прикрепили особое украшение — золотой треугольник с изображением восходящего солнца. Иногда к поясу подвешивали фартук в форме трапеции, сделанный из драгоценного металла или ниток бус, натянутых на каркас. Фартук с двух сторон украшали уреями.
Когда фараон исполнял обязанности жреца, он носил только широкий царский фартук, пояс с драгоценностями, двойную корону и ожерелье укхов, оставаясь босиком.

Костюм королевы

Наряд королевы также определялся придворными церемониями. На ней был длинный калазирис со складками из прозрачной ткани. А сверху она носила расшитый золотом легкий плащ и драгоценное ожерелье.
Царица была правительницей богини Исиды на земле, поэтому, помимо урея, знаками ее достоинства были предметы, символизирующие Исиду: скипетр в форме лилии и золотая корона в форме ястреба. Форма короны могла измениться.Помимо короны, королева носила диадему.

Костюм древнеегипетской царицы (калазирис с геометрическим орнаментом, воротник из фаянсовых бус, парик, украшенный цветком лосося) и костюм фараона (шенти и верхний фартук, полосатый клафт, скарабей — символ плодородия):

Новое царство (1580-1085 до н.э.)

В период Нового Царства Египет входил в число мировых держав. Его культура достигает небывалого расцвета. Жизнь египтян стала богаче и изысканнее, что отражалось в их костюмах.
Одна из наиболее характерных черт египетской одежды этого времени — слияние женского и мужского костюмов. Классовые различия все более заметны в одежде.

Мужской костюм

Одежда уже не только закрывала тело, но и украшала его. Мужчины стали носить одежду из разноцветных тканей. Среди обеспеченных людей особенно модными становятся легкие, тонкие прозрачные ткани, допускающие драпировку и плиссировку. В это время получил распространение новый вид одежды — «суш», который состоял из калазириса и «синдона» — большого куска ткани прямоугольной формы.Гофрированный синдон обматывали вокруг бедер поверх калазириса и завязывали спереди.
К фартуку, закрывающему верхнюю часть тела, постепенно добавлялись и другие элементы одежды.
Фараон и знатные египтяне носили калазирис, а поверх него — плиссированное шенти, или на нижнее шенти из плотной ткани надевали вторую, из прозрачного материала, ниспадающую складками. Пояса украшали драгоценными камнями и эмалью.

Женский костюм

В эпоху Нового Царства Калазирис все еще в моде.Калазиры знатных египтян шили из дорогих прозрачных плиссированных тканей. Часто их украшал чешуйчатый узор — ряды вышивки, имитирующие оперение ястреба (олененка) — символа Исиды. На плечи женщин накидывали маленькие драпированные накидки или большие покрывала, которыми оборачивали всю фигуру, особым образом драпируя их. Плиссировку стали размещать в разных направлениях, и это создало совершенно новую ритмическую структуру одежды.
Женщины низшего сословия носили льняные или хлопчатобумажные калазири с рукавами или погонами.
Благородные египтяне носили довольно тесную одежду, оставляя открытым только одно плечо, и широкий струящийся плащ, завязанный спереди. Для такого костюма использовались прозрачные ткани.

Обувь

Если раньше египтяне ходили в основном босиком, то сейчас сандалии, декорированные по-разному, набирают популярность как у мужчин, так и у женщин.
Египетские сапожники периода Нового Царства начали пользоваться успехом. В Фивах им даже отвели для проживания особую часть города.
Это египтяне изобрели прототип обуви: сандалии с носком.

Костюм фараона (набедренная повязка с фартуком и накидкой из тонкой ткани) и костюм королевы (калазирис с фартуком из прозрачной плиссированной ткани; клафт):

Прически и головные уборы

Головные уборы и прически египтян Древнего и Среднего царства, а также обувь служили более яркими признаками классовых различий, чем одежда.
Издревле египтяне брили головы: это было из-за жаркого климата. А отсутствие натуральных волос заменили париком. Иногда поверх парика надевали повязку на голову.
Парики могут быть двойными париками с воздушной прослойкой для вентиляции. Некоторые египтяне ограничивались короткой стрижкой и не покрывали голову ни париком, ни головным убором. Бороды, как правило, тоже сбривали. Форма бороды служила признаком сословного различия. Состоятельные люди и некоторые священники носили маленькие бородки кубической формы.В знак высокого положения знатные сановники привязывали к ушам длинные искусственные бороды. Право иметь самую длинную бороду принадлежало фараону. Фараоны носили искусственные бороды особой формы или плетеные.
Женщины также начали брить головы и носить парики, но намного позже мужчин. В эпоху Нового царства женские парики были особенно разнообразны.
У мужских париков были более короткие и тугие кудри, а у женщин — длинные пышные кудри.
Женщины среднего и низшего классов не брили головы.У них были натуральные волосы — длинные и пышные. Во время гуляний волосы украшали цветами и перьями. В период Нового Царства среди мужчин распространился обычай покрывать голову. Они носили круглые кепки, плотно облегавшие голову. Простолюдины делали их из кожи, бумажной ткани или плели из стеблей растений. Египтяне из высших сословий носили одинаковые головные уборы, но либо в полоску, либо в однотонную.
Сановники знати носили клафт, а придворные, особенно близкие к фараону, носили блестящую, богато украшенную повязку на голове, спускавшуюся от короны до плеч.
Юные наследники фараона носили парик с «завитком юности» — небольшой косой, заплетенной со стороны части волос, с завитком на конце.
Парики женщин Нового Царства укрепляли металлическими коронами, а на макушке головы помещали небольшие керамические сосуды в форме конуса, из которых медленно, капля за каплей, сочился ладан. Эти сосуды крепились к парику лентами.
Более густые женские волосы удерживались повязками на голове. У египтян также были большие головные уборы, которые завязывались особым образом.

Костюмы знатных египтян. На мужчине шенти и прозрачная верхняя одежда с юбкой-колокольчиком. На женщине калазирис и прозрачная накидка, парик с множеством косичек:

Ювелирные изделия и косметика

Древние египтяне отличались чистотой и умели делать косметику. Они были известны во всем древнем мире своим умением делать всевозможные мази, втирания, пудры, краски.
Египетские женщины использовали черную краску для бровей и ресниц и зеленую краску для век. Позже вместо зеленой стали использовать оранжевую краску, которой также подкрашивали руки и ноги. Ногти красили в красный, зеленый или золотистый цвет. Еще в эпоху Древнего царства царица Шеш создала средство от роста волос, а Клеопатра написала книгу «О лекарствах для лица». Сохранились древние папирусы с различными советами, как избавиться от морщин, покрасить волосы, удалить бородавки и т. Д.Египтяне использовали компрессы, паровые маски, ванны, ванны, массаж. Они изобрели рецепт окрашивания седых волос в черный цвет и особые румяна и белила для осветления смуглого цвета лица, умели придать блеск глазам специальными каплями и умели защитить кожу от лучей палящего солнца.
Ароматические масла, благовония, мази и другие косметические средства хранились в красивых амфорах и флаконах.
В Египте косметикой пользовались как мужчины, так и женщины всех классов.
Египтяне любили носить разнообразные украшения и украшения.Запястья и плечи украшали золотые и эмалевые браслеты, женщины носили такие же браслеты на ногах. Браслеты изготавливались из золотых пластин, соединенных застежками, из нанизанных бус или золотых шнуров. Мужские браслеты обычно представляли собой массивные кольца или обручи из золота и других металлов. Также они могут быть плоскими с цветным эмалевым рисунком.
Женщины украшали все части тела, даже бедра. В ушах у них были серьги в виде колец, на головах — золотые диадемы, украшенные лазуритом и бирюзой, узорчатые повязки на голове, сетки.
Египтяне верили, что драгоценные камни и золото обладают загадочной силой и могут влиять на человеческую жизнь.
Ювелирное искусство достигло особенно высокого уровня в эпоху Нового царства. Украшения стали особенно изысканными и изящными.
В более древние времена египтяне украшали шеи разноцветными косами. Затем стали носить длинные ожерелья из цветных стеклянных шаров, металлических фигурок, камней (сердолик, яшма и др.). На эти ожерелья висели амулеты в богатой оправе.Особенно распространены были скарабеи из лазурита и других драгоценных камней. Этих жуков почитали как символ плодородия. На скарабеях были вырезаны иероглифы, которые стали амулетами, которые носили на шее. Скарабеи также использовались как печать.
Традиционным украшением египтян был укх — широкое плоское ожерелье-воротничок, сделанное из многих рядов бус или разноцветных бусин. Усх символизировал животворное солнце. Такие ожерелья становятся особенно широкими и элегантными в эпоху Нового Царства.Их стали делать из золота с эмалевым орнаментом; из сетки, по ячейкам которой нашивали бусинки, золотые фигурки, имевшие символическое значение; из холста, вышитого золотом. Уш фараона состоял из нескольких рядов золотых пластин и бус и застежки в виде двух соколиных голов. Иногда к застежке прикрепляли золотую кисточку из цепочек с цветами. Еще в эпоху Древнего царства египтяне научились делать большие цветные бусины. Из него плели сети, которыми украшали калазири, браслеты и т. Д.
Египтяне хранили драгоценности в шкатулках.
Простые люди тоже любили украшения, но они были довольно недорогими — из керамики и бронзы.

Источник — «История в костюмах.