Крамской неизвестная описание: «Неизвестная» Ивана Крамского — последняя любовь императора Александра II — Российская газета

«Неизвестная». О картине — Могилевская областная библиотека им. В.И. Ленина

О картине О художнике Материалы Галерея

Когда в 1883 году Иван Николаевич Крамской на XI выставке Товарищества показал на публике свою «Неизвестную», все были в восторге. Ведь портрет гордой красавицы буквально завораживал.

Дама в коляске, в час прогулки по Невскому, от трех до пяти часов пополудни, в бархатном платье с мехом, с величавой смуглой красотой полуцыганского типа… — так 24 марта 1883 года писатель Петр Боборыкин сообщал в «Биржевой газете» о появлении в стольном граде «Неизвестной».

Взглянуть на эту загадочную даму вышел чуть не весь Петербург. Гордо откинувшись в Кресле, глядя в публику дразнящим взором полураскрытых мерцающих глаз, завлекая нежным округлым подбородком, упругой гладью матовых щек и пышным пером на шляпке, она ехала под жемчужным небосводом огромного холста, как посреди мира.

С тех пор минуло почти 130 лет, а «Неизвестная» Крамского по-прежнему завораживает зрителя, независимо от того, глядит ли с картины в Третьяковке, с календаря, с конфетной или парфюмерной коробки. Съехав с Невского на дороги России, она столь же независимо, как и прежде, живет теперь и в квартирах ученых академиков, в тихих избах за резным палисадом. И что удивительно: став привычной, родной, домашней, она не потеряла своей загадочности.

«Эта внезапная женщина написана с такой сочностью, изяществом, богатством красивого реализма, вплоть до материи и меха, — писал тот же Боборыкин, — что дальше и не нужно идти…».

Эта картина — тайна за семью печатями. Ибо, сколько ни судачили о ней, сам Крамской ни в дневниках, ни в многочисленных письмах не обмолвился о ней ни словом, ни намеком.

Кто она, откуда явилась, куда едет, о чем думает, чего хочет?… Все — тайна.

Зрители донимали Крамского одним и тем же вопросом: «А ваша «Незнакомка» существует на самом деле?». «Безусловно», — кивал художник и показывал на полотно.

То, что образ, созданный Иваном Крамским, вполне реален, многие до сих пор подтверждают строками из написанного в 1906 году Александром Блоком стихотворения «Незнакомка». Помните?

… И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна…

В этих строках есть та же завораживающая тайна, от одного соприкосновения с которой бросает то в жар, то в холод…

Иван Крамской слыл среди коллег-художников признанным мастером портрета. Илья Репин даже признался: «Главный и самый большой труд его — это портреты, портреты, портреты. Много он их написал, и как серьезно, с какой выдержкой! Это ужасный, убийственный труд!» И именно Репин в своей книге «Далекое-близкое» вспомнил случай, который мог быть предысторией создания знаменитого портрета: «Однажды утром, в воскресенье, я пришел к Крамскому… Из подъехавших троек-саней в дом ввалилась ватага артельщиков-художников с холодом мороза на шубах; они ввели в зал красавицу. Я просто остолбенел от этого дивного лица, роста и всех пропорций тела черноглазой брюнетки… В общей суматохе быстро загремели стулья, задвигались мольберты, и живо общий зал превратился в этюдный класс. Красавицу посадили на возвышение… Я стал глазеть из-за спин художников… Наконец я добрался и до Крамского. Вот это так! Это она! Он не побоялся верной пропорции глаз с лицом; у нее небольшие глаза, татарские, но сколько блеску! И конец носа с ноздрями шире междуглазия, так же как у нее, — и какая прелесть! Вся эта теплота, очарование вышли только у него».

Некоторые современники угадывали в образе героини Крамского черты известных актрис. Другие же уверяли, что «Неизвестную» художник писал под воздействием образа Анны Карениной или Настасьи Филипповны из «Идиота». У героини Достоевского действительно есть нечто общее с «Неизвестной»: «Глаза темные, глубокие, лоб задумчивый, выражение лица страстное и как бы высокомерное».

Многие художники в течение веков писали загадочных женщин. Но у всех были прототипы. О них могли догадываться, спорить, но в конце концов тайна открывалась. Получил известность даже тщательно скрываемый образ «Мадонны» Боттичелли, ею оказалась Симонетта Веспуччи, знатная дама, чужая жена, страстная любовь Джулиано Медичи. Даже Сикстинская писалась с натуры, в чем, хотя и лукаво, признавался Рафаэль: «Чтобы нарисовать этот портрет Мадонны, мне понадобилось увидеть многих».

«Должен ли художник изучать впечатления простой публики? — спросил Крамской своего бывшего ученика Репина, уже столь же известного художника. — Принимать к сведению ее примитивные выражения о том, что ей нравится и что нет. Или вы полагаете, что это всего-навсего толпа?» — «Полагаю, что это толпа, — отвечал Репин. — Да вы и сами знаете, как они реагируют на наши лучшие вещи: входят, смотрят, молча выходят».

Этот разговор происходил перед началом выставки, где Крамской решил показать «Неизвестную». Ужасно волновался: как ее воспримут? Хорошо зная публику светскую, близкую к искусству, знакомую с его моделями, на этот раз он ждал от нее скорее скандала, чем успеха. А что скажет та простая, разночинная публика, мнение которой исследовал годами, но так и не смог выявить ее пристрастий?..

Не в силах унять волнения, Крамской решил уйти и вернуться к концу вернисажа, когда страсти улягутся. Шумная толпа встретила его у входа и понесла на руках. Успех был полный. Зорким глазом художника он отметил — тут все: князья и чиновники, купцы и подрядчики, писатели и художники, художники и мастеровые…

Только Павел Михайлович Третьяков, который, как предполагал Крамской, должен был купить эту картину, молча постоял перед ней и, резко повернувшись, покинул выставочный зал.

Обиженный художник тут же решил продать «Неизвестную» другому частному коллекционеру.

Трудно сказать, почему Третьяков проигнорировал этот шедевр, которым вот уже около 130 лет восторгаются и неискушенные зрители, и истинные ценители искусства. Некоторые утверждают, что известный русский коллекционер был наслышан о том, что портреты красавиц буквально забирают энергию у тех, кто на них смотрит, и приносят их владельцам несчастья. Именно поэтому в мире немало фанатиков, желающих уничтожить или порезать женские портреты Тициана, Боттичелли и даже Леонардо. Красавицы, изображенные на картинах, представляются людям с больным воображением реальными энергетическими вампиршами.

А ведь героиня Крамского по-настоящему прекрасна. Она не сидит, а гордо восседает в открытой коляске, как хозяйка, царица окутанного холодноватым туманом города, Петербурга, который, кажется, смутившись, замер под ее слегка презрительным взглядом. Разрумянившуюся грациозную красавицу легко принять за даму высшего света.

Однако это не так. В конце XIX века истинная аристократка посчитала бы неприличным надеть только-только входящие в моду бархатное, украшенное мехом и синими атласными лентами платье-пальто «Скобелев» и эффектную шляпку-беретку, которую называли «франциск». Современники, подойдя к портрету, сразу понимали, что перед ними не кто иной, как дама полусвета. Только им было позволительно одеваться по последнему слову моды.

Крамской не знал, что «Неизвестная», даже перейдя в руки коллекционера, все равно принесет ему горе. Художник вспомнил о проклятии всех портретов красавиц, когда у него, еще года не прошло после создания картины, умерли два сына.

Иван Крамской отозвался на постигшее его несчастье, как настоящий художник. Именно тогда написал он свою картину «Неутешное горе». Сюжет был прост и страшен — посреди пустой комнаты плачет женщина, удивительно похожая на жену художника. Сам Крамской не мог находиться рядом с этой картиной и послал ее Третьякову безвозмездно. Но известный русский коллекционер поспешил передать Крамскому солидный гонорар.

Истинные ценители искусства утверждают, что картина «Неутешное горе», в отличие от «Неизвестной», приносила современникам облегчение. Некоторые вспоминают, что возле нее даже выздоравливали больные дети.

А между тем, «Неизвестная» переходила из рук в руки. И приносила хозяевам одни несчастья. От первого ушла жена, у второго дом сгорел, а третий, обанкротившись, в одно мгновение стал нищим. Картина путешествовала по России и зарубежью, пока в 1925 году не появилась в Третьяковской галерее, куда, похоже, давно стремилась попасть.

Участь картины оказалась легендарной. В копиях и репродукциях «Неизвестная» разошлась по всей России. Что-то было в ней такое, что притягивало к себе и не отпускало. Возможно, душа красавицы, которую художник не скрыл от зрителя.

Иван Крамской будто глядел в воду, когда в 1885 году написал: «Человечество всегда дорожило теми художественными произведениями, где с возможной полнотой выражена драма человеческого сердца или, просто, внутренний характер человека. Часто изображения одного только характера бывает достаточно, чтобы имя художника осталось в истории искусства».

Портрет неизвестной. Иван Крамской, Portrait Unknown Woman

Портрет неизвестной Крамского это одно из самых известных его полотен, до сих пор этот образ до конца остается неразгаданным и интригующим, именно за этим произведением кроется некая маска таинственности. Эту работу Крамского часто называют Картина Незнакомка, но не смотря на то, что это название считается не совсем верным, потому как, Крамской озвучил свое произведение, как, Портрет Неизвестной. Не смотря на это, слова неизвестная и незнакомка несколько близки по смыслу.

Многие художники в разные эпохи писавшие портреты женщин имели свои прототипы, какое то время художники скрывали держали в тайне героинь своих картин, но в последствии тайна всегда раскрывалась и становилась всем известна.

Тайну портрета неизвестной Крамской так не раскрыл ни кому, вероятно это было твердое намерение художника, чем он породил загадочные помыслы своих современников, одни думали, что может девушка незнакомка, которую он создал вовсе и некрасивая и, что художник скрывает натуру, другие думали, что это дама из высшего общества, которая не хочет раскрывать себя и светиться, кто то видел в ней знакомую актрису из театральной богемы, но все пересуды были начисто бесплодны.

Когда портрет был выставлен ко всеобщему обозрению, где присутствовали много важных особ: князья, чиновники, писатели. От увиденной и обворожительной работы эта публика встретив у входа Крамского и понесла его на руках, такого успеха Крамской просто не ожидал. Многие в тот день и в последствии задавали ему этот не скромный вопрос, кто же эта обольстительница? с натуры ли был написан этот образ или выдуман, Крамской видимо твердо решил, что Портрет неизвестной должен остаться его тайной. Ни в одном дневнике художника не было упомянуто об этой загадочной картине.

Крамской много мастерски написал женских портретов, все они прекрасны и обворожительны и персонажи этих полотен известны. Портрет этой обворожительной прелестницы Крамской написал в 1883 году, на фоне Петербурга в открытом экипаже. Обаятельная, властная и недоступная незнакомка со смуглой кожей дама, с несколько надменным прищуром красивых глаз, гордо сидящая в коляске кокетка во время прогулки проезжая по Аничкову мосту.

Величаво и загадочно смотрящая на зрителя неизвестная дама и по сей день очаровывает своим таинственным взглядом всех посетителей Третьяковской галереи.

Сочинение по картине Крамского «Неизвестная»

Картина Крамского «Неизвестная» является по праву одной из самых известнейших его произведений. Картина была написана художником в 1883 году.

Как только полотно появилось на выставке передвижников, то сразу же привлекло внимание общественности не только своим мастерством, но и некоторой загадочностью. До сих пор с этим портретом связано много тайн, поскольку ни в письмах, ни в заметках автора нет никаких упоминаний о том, кто был личностью прототипа «Неизвестной».

На холсте мы видим изображение молодой женщины, которая проезжает в открытой

карете по заснеженному Петербургу. Она одета по последней моде 1880-х годов, с гордым, таинственным и слегка надменным взглядом.

На фоне светлого туманного города эта женщина выглядит как царица. На ней пальто, отделанное атласными лентами и шикарным соболиным мехом, а также муфта, шляпка с легкими перьями, тонкие кожаные перчатки и золотой браслет. Все эти предметы характеризуют дорогую элегантность, однако не говорят о принадлежности к высшим кругам общества, скорее – наоборот.

Сзади виднеются крыши домов, укрытые снегом. На картине преобладают в основном коричнево-желтые тона. Дальний план

почти полностью скрыт дымкой. Автор специально хотел сосредоточить внимание зрителя именно на человеке и он, ничуть не приукрашивая, четко передал красоту неизвестной красавицы, сохранил ее молодость и очарование.

Изображение женщины отнюдь не погружено в атмосферу унылого зимнего пейзажа, а как будто возвышается над ним. С большой уверенностью художник описывает все детали дамского гардероба – возникает ощущение вызова, словно вся эта красота выставлена напоказ.

Чувственные очертания женщины, ее темные глаза, смуглая кожа, бархатные ресницы и грациозная осанка, будто бы дразнят зрителя. Но не взирая на это, в глазах женщины угадывается видимая грусть, какая-то драматичность – возможно, художник хочет показать чувство ее незащищенности перед фальшью того бездушного, расчетливого общества, в котором она живет.

«Неизвестную» невозможно отнести к салонным портретам – это слишком сложное и многоплановое произведение. Вглядываясь в лик красавицы, мы как будто поднимаем извечный вопрос: как соотносятся нравственность и красота? Так в своей картине художник прикасается к самым сложным загадкам человека.

Вариант 2.

На картине художник изобразил молодую женщину, сидящую в открытой карете. У нее темные, слегка кудрявые волосы, аккуратно собранные в косу; карие глаза, густые и черные брови, слегка приспущены веки. Она смотрит на нас как бы свысока. У нее маленькие, пухлые губы, на щеках здоровый румянец. Одета дама в черное пальто, обшитое мехом. На голове — кокетливая шляпа с белым пером. Ее одежда элегантная, дорогая и подобрана со вкусом. На руках — темные шелковые перчатки.

Кожаная спинка сиденья, на которую небрежно облокотилась дама, так же подчеркивает роскошь и красоту этой женщины. По ее нарядам и гордой осанке видно, что она из высшего общества. Лицо женщины выписано с особой четкостью и реалистичностью, но задний план почти скрыт дымкой. Видны только крыши домов, укрытые снегом. По видимому, автор хотел сосредоточить внимание зрителя именно на персонаже. На картине преобладают преимущественно желтые и коричневые тона.

Крам­ской не наделяет эту женщину ни обаянием, ни красотой: она чопорна и надменна, ее губы презрительно сжаты, а глаза высокомерно прищурены. Возможно, в картине мог возникнуть совсем другой образ, если бы дама изменила поворот головы. Это придало бы ей изящество, грациозность и сдержанную чопорность.

Тогда изменилось бы выражение ее блестящих глаз и плотно примкнутых губ. Эстетическое наслаждение доставляет грамотная передача изящной женской руки, затянутой в шелковую перчатку, красивой фигуры, скрытой под бархатной шубкой и белого пера, колышущегося на ветру.

Художник тонко чувствует роскошь этих аксессуаров, но они не отвлекают его внимания от внутреннего содержания образа. Эта красивая женщина холодна и предвзята. Она сдержана, замкнута, но нетрудно разгадать ее властный характер по бесстрастному взгляду и по манере держаться.

Внешняя благородная красота не скрыла ее человеческой холодности. Автор, ничуть не приукрашивая, показал красоту неизвестной женщины, сохранив для нас ее молодость и очарование. В этом портрете художник воплотил ту женщину, в которой красота, лишенная душевности, составляет главную черту характера.

Крамской «Неизвестная» описание картины, анализ, сочинение

Что такое красота, как соотносятся красота и нравственность, как слить в искусстве этическое и эстетическое — предмет постоянных размышлений Крамского. И именно в контексте этих размышлений можно понять смысл сколь знаменитой, столь и загадочной «Неизвестной». В наследии Крамского «Неизвестной» суждено было стать самой популярной и известной его картиной. Появившись на XI передвижной выставке в 1883 году в Петербурге, «Неизвестная» сразу привлекла всеобщее внимание и породила разноречивые толки. Многие критики восприняли картину как произведение, обличающее моральные устои общества. Героиню картины называли «одним из исчадий больших городов, которые выпускают на улицу женщин презренных под их нарядами, купленными ценой женского целомудрия», «кокоткой в коляске». Третьяков, по-видимому, воздержался от приобретения картины, и только в 1925 году она оказалась в коллекции Третьяковской галереи.

Восприятие образа Крамского сегодняшним зрителем отличается от восприятия современников. Заключенный в нем потенциал, его неоднозначность послужили в дальнейшем причиной отождествления «Неизвестной» с Анной Карениной Толстого, Настасьей Филипповной Достоевского или Незнакомкой Блока. На протяжении своей долгой жизни произведение Крамского приобрело ауру разнообразных смыслов, приобрело поэтический ореол.

Положение героини Крамского — это положение изгоя, отвергнутого обществом и возвращающего ему его презрение. Мотив противостояния враждебному окружению явно выражен в картине. Крамской раскрыл трагическое одиночество человека, которого никто не любит и который сам уже не в состоянии любить; болезненное желание самоутвердиться и при этом ранимость, неспособность к контакту с миром и людьми. «Я» героини — это «Я», прежде всего, готовое к отпору, к обороне. В ее взгляде вызов, но за ним читается внутренняя опустошенность и надломленность.

Героиня «Неизвестной» маняще красива. Художник наделил ее бархатными черными глазами, чувственным ртом, смуглой кожей с нежным румянцем. С большим мастерством Крамской написал перо на шляпке, пушистый мех, синий атлас лент. «Неизвестная», пожалуй, единственная работа Крамского, в которой он достиг такой осязательности, материальной достоверности предметного мира. Дама в коляске одета очень модно. На ней шляпка «Франциск» («последний крик» сезона 1883 года), «шведские» перчатки и пальто «Скобелев». Это еще один намек на род занятий изображенной дамы. «Модный наряд героини Крамского свидетельствует о наличии средств следовать за рекомендациями журналов, но ничего не может сказать об истинном положении дамы в обществе… она не принадлежит к высшему свету — кодекс неписаных правил исключал строгое следование моде в высших кругах общества. Во второй половине XIX века аристократическая дама уже не могла диктовать моду остальным — купечество располагало большими средствами — так выработался особый несколько старомодный стиль, отличающий принадлежность к родовой аристократии».

Можно заметить, что изображение женщины в коляске не растворяется в пейзаже, не погружено в атмосферу туманного, морозного зимнего дня, а помещено как бы перед ним, что усиливает впечатление вызова, красоты, выставленной напоказ. Для демократического искусства XIX столетия красота — это прежде всего категория этическая, а не эстетическая, область жизни души, а не мира вещей. Крамской стремился вглядеться в лик Красоты, задумывался над вопросом, что она — добро или зло, от Бога или от Дьявола. И все же для Крамского, человека, воспитанного на идеалах эпохи 1860-1870-х годов, красота внешняя остается дьявольским наваждением и искушением, он воспринимает чувственное в женщине как противоположное духовному, женственное представляется стихией, враждебной личности, разуму, совести. «Неизвестная» — это образ злой женственности.

Год написания картины: 1883.

Размеры картины: 75,5 x 99 см.

Материал: холст.

Техника написания: масло.

Жанр: портрет.

Стиль: реализм.

Галерея: Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия.

Иван крамской неизвестная описание картины. Художник Крамской и картина «Неизвестная

Одной из самых выдающихся работ знаменитого русского художника ХІХ в. Ивана Крамского является «Неизвестная» , которую также часто называют «Незнакомкой». Вокруг этой картины еще при жизни художника ходило много слухов. Кем была женщина, изображенная передвижником? Автор не раскрыл этой тайны, и на сегодняшний момент существует много интересных версий относительно прототипа самой известной «Неизвестной».

Ни в письмах, ни в дневниках Ивана Крамского нет упоминаний о личности этой женщины. За несколько лет до появления картины была опубликована «Анна Каренина» Л. Толстого, что дало повод некоторым исследователям утверждать, что Крамской изобразил главную героиню романа. Другие находят сходство с Настасьей Филипповной из романа Ф. Достоевского «Идиот».

Большинство исследователей все же склонно думать, что прототип имеет не литературное, а вполне реальное происхождение. Внешнее сходство заставило говорить о том, что художник изобразил красавицу Матрену Саввишну – крестьянку, которая стала женой дворянина Бестужева.

Многие утверждают, что «Неизвестная» – собирательный образ женщины, которая не могла служить примером для подражания. Якобы Крамской написал картину с целью изобличения моральных устоев общества – накрашенные губы, модная дорогая одежда выдают в женщине богатую содержанку. Критик В. Стасов называл эту картину «Кокотка в коляске», другие критики писали, что Крамской изобразил «дорогую камелию», «одно из исчадий больших городов».

Позже в одной из частных чешских коллекций был обнаружен этюд к этой картине. Женщина на нем выглядит высокомерной и грубой, она с вызовом смотрит на проходящих. Это дало повод утверждать, что художник действительно вынашивал замысел создать обличительный портрет. Однако в окончательном варианте Крамской смягчил черты незнакомки, облагородив ее внешность. Существует версия, что художнику для этой картины позировала его дочь, Софья Крамская. Если сравнить «Неизвестную» с картиной «Девушка с кошкой» – портретом дочери, то внешнее сходство действительно бросается в глаза.

Одна из самых интересных версий принадлежит автору книги «Судьба красоты. Истории грузинских жен» Игорю Оболенскому. Он утверждает, что прототипом незнакомки стала княжна Варвара Туркестанишвили – фрейлина императрицы Марии Федоровны, фаворитка Александра І, которому она родила дочь. Император после рождения дочери потерял интерес и к матери, и к ребенку, а Варвара после этого покончила с собой. В 1880-х гг. камею с портретом княжны, которую ей когда-то подарил император, увидел Крамской. Он был поражен красотой и трагической смертью грузинки и решил написать ее портрет.

Русская Джоконда

Одна из самых выдающихся работ Ивана Крамского — картина «Неизвестная» , написанная в 1883 году и являющаяся частью собрания Государственной Третьяковской галереи.
Когда этот портрет был представлен на 11-й выставке Товарищества передвижников (1833 г.), вдруг разгорелся скандал. И что в ней могло вызвать возмущение передовой русской интеллигенции? Изображена всего лишь дама, сидящая в открытом экипаже. Да, она роскошно одета и словно сошла с модной картинки своего времени. Эта шикарная женщина, имеющая явно немалые средства, чтобы быть не просто благополучной, но смелой и независимой, чтобы несколько свысока смотреть на публику вокруг себя.
Это интригующее, остающееся и по сей день непонятым и неразгаданным, полотно. Назвав свою картину “Неизвестная”, Крамской закрепил навеки за ней ореол таинственности. Современники буквально терялись в догадках. Ее образ вызывал беспокойство и тревогу, смутное предчувствие удручающего и сомнительного нового – появление типа женщины, не вписывавшейся в прежнюю систему ценностей. “Неизвестно: кто эта дама, порядочная или продажная, но в ней сидит целая эпоха”(из высказываний современников о картине).
Вокруг этой картины еще при жизни художника ходило много слухов, возникло множество интересных версий относительно прототипа самой известной «Неизвестной».

Да и мы, потомки, не перестаем удивляться этой красавице, пытаться разгадать тайну картины. И мы продолжаем задаваться прежними вопросами, разглядываем мельчайшие детали картины.

На полотне изображена молодая женщина, проезжающая в открытом экипаже по Невскому проспекту у павильонов Аничкова дворца. Справа за её спиной виднеется Александринский театр. Она одета по последней моде 1880-х годов. Словно царица она возвышается над туманным белым холодным городом, проезжая в открытом экипаже по Аничкову мосту.

Вот примерно это место тогда:

Аничков мост в XIX веке

И сейчас:

Аничков мост

Александринский театр (он же Российский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина) На картине — справа за спиной Незнакомки.

Аничков дворец, один из императорских дворцов Санкт-Петербурга, у Аничкова моста на набережной реки Фонтанки (Невский проспект, 39). Парадный вход (2012 г.)
На картине Незнакомка у павильонов Аничкова дворца

Далее рассматриваем наряд неизвестной. Он был подробно описан современниками: шляпа “Франциск”, отделанная изящными легкими перьями, “шведские” перчатки, сшитые из тончайшей кожи, пальто “Скобелев”, украшенное собольим мехом и синими атласными лентами, муфта, золотой браслет — все это модные детали женского костюма 1880-х гг., претендующие на дорогую элегантность.
Кто сейчас вспомнит, какой могла быть шляпка “Франциск” и пальто “Скобелев”? А “шведские” перчатки почему шведские?

Да, и самое главное: наимоднейший наряд не означал тогда принадлежности к высшему свету, скорее наоборот — кодекс неписаных правил исключал строгое следование моде в высших кругах русского общества. Каково? Могут себе такое представить обитательницы нынешней Рублевки, одевающиеся по последнему писку заграничной моды?
Каков вывод? Только один — что девушка все же не принадлежала к высшему обществу?
Современники видели в образе своеобразную вульгарность, то есть излишнюю чувственность, не вязавшуюся с представлениями о светской даме.

Может быть как сравнение — женский портрет аристократки кисти Крамского.

Портрет леди, 1881 Екатеринбург Музей изобразительных искусств

Все эти детали являются ниточкой к разгадке тайны, но не дают ответа.
Автор не раскрыл этой тайны, Ни в письмах, ни в дневниках Ивана Крамского нет упоминаний о личности этой женщины.

А кстати, сам художник Крамской, какой личностью был он?

Крамской Иван Николаевич (годы жизни — 1837-1887 гг.) известен как талантливый портретист и исторический живописец. Его родным городом является Острогожск Воронежской губернии. Там, в семье мелкого чиновника и родился маленький Ваня. Живописью он увлекался с самого детства. При каждой возможности он брал в руки перо или карандаш и старался зарисовывать все то, что видел вокруг себя. Очень любил читать.
13-летним Ваня уже начал свой трудовой путь. Работал он и поначалу писцом, а после и ретушером у знакомого фотографа, вместе с которым они объездили практически всю Россию. В 1857 году они прибыли в Петербург, где будущий художник и принял решение остаться, нанявшись на работу в фотоателье А. И. Деньера. В том же году Иван Крамской и реализовал свою мечту – поступил на обучение в Академию художеств.

И.Н. Крамской
Таким он был в 1882 г. примерно во время написания «Неизвестной»

Еще во времена учебы художник постарался объединить вокруг себя всю активную академическую молодёжь. А закончив обучение, вместе с другими выпускниками Академии, создал Петербургскую артель. Говорят, что атмосфера дружелюбия и взаимопонимания, царившая там, является полностью его заслугой. Когда Петербургская артель медленно начала распадаться, он выступил организатором объединения художественных передвижных выставок — «Товарищество передвижных художественных выставок» — передвижников.Таким образом, можно без преувеличения сказать, что Иван Крамской был выдающейся фигурой в культурной жизни России 60-80 гг. позапрошлого века

Существует версия, что художнику для этой картины позировала его дочь, Софья Крамская. Если сравнить «Неизвестную» с картиной «Девушка с кошкой» – портретом дочери, то внешнее сходство действительно бросается в глаза.

портрете дочери «Девушка с кошкой» (1882, Киевский музей русского искусства)

О трагической судьбе дочери Ивана Крамского Софьи
Портрет дочери художника

Но конечно Софья могла быть (и вероятно была) только моделью, а не самой героиней картины.
А может ли быть портрет «Неизвестной» иллюстрацией литературной героини?

Кто? Настасья Филипповна Достоев­ского («Идиот») или Анна Каренина Тол­стого? Содержанка, осмелившаяся подняться духовно над своим положением падшей женщины, или аристократка, спустившаяся с высоты своего социального положения? Образ сродни обеим: в нем видна свобода, независимость, гордость женщины наступившего времени перемен и в то же время есть что-то удивительно простодушное, оставшееся в характере русской женщины прошлого.

За несколько лет до появления «Неизвестной» была опубликована «Анна Каренина» Л. Толстого, что дало повод некоторым исследователям утверждать, что Крамской изобразил главную героиню романа. Может быть прототипы Анны Каррениной будут близки к истине.
Как известно,Анна Каренина повторила трагическую судьбу Анны Степановны Пироговой, которую несчастная любовь привела к гибели, в 1872 году (из-за А. И. Бибикова)
Из воспоминаний Софьи Андреевны, супруги Л.Н.Толстого:
Она уехала из дома с узелком в руке, вернулась на ближайшую станцию Ясенки, (близ Ясной Поляны), там бросилась на рельсы под товарный поезд. Л. Н. Толстой ездил в железнодорожные казармы, чтобы увидеть несчастную.

В 1868 году в доме генерала А. А. Тулубьева Л. Н. Толстой повстречал Марию Александровну Гартунг, дочь Пушкина. Анне Карениной Толстой придал некоторые черты её внешнего облика: тёмные волосы, белые кружева и маленькая лиловая гирлянда анютиных глазок.

Мария Александровна Гартунг

Большинство исследователей все же склонно думать, что прототип имеет не литературное, а вполне реальное происхождение.

Якобы внешнее сходство заставило говорить о том, что художник изобразил красавицу Матрену Саввишну – крестьянку, которая ставшую женой дворянина Бестужева, с которым был знаком Крамской.

Многие утверждают, что «Неизвестная» – собирательный образ женщины, которая не могла служить примером для подражания. Якобы Крамской написал картину с целью изобличения моральных устоев общества – накрашенные губы, модная дорогая одежда выдают в женщине богатую содержанку. Критик В. Стасов называл эту картину «Кокотка в коляске», другие критики писали, что Крамской изобразил «дорогую камелию», «одно из исчадий больших городов».

Собрание доктора Душана фридриха. Прага. Неизвестная. этюд 1883 г.

Позже в одной из частных чешских коллекций был обнаружен этюд к этой картине. Женщина на нем выглядит высокомерной и грубой, она с вызовом смотрит на проходящих. Это дало повод утверждать, что художник действительно вынашивал замысел создать обличительный портрет. Однако в окончательном варианте Крамской смягчил черты незнакомки, облагородив ее внешность.
В картине усматривали обличительный смысл. Однако в лице героини можно увидеть не только надменность, но и грусть, затаённую драму.

Содержать любовницу в высшем свете столицы Российской империи XIX века считалось хорошим тоном. Но чаще всего это были красавицы балерины. Многие великие князья из династии Романовых, нисколько не считаясь с законными женами, на протяжении многих лет практически открыто имели вторую семью. У Великого князя Николая Николаевича (брата Александра) роль второй жены исполняла известная балерина Екатерина Числова. Родила князю четверых детей. Князь Константин Николаевич жил с балериной Анной Кузнецовой, родившей ему пятерых детей. Носить фамилию Романовых дети, по понятным причинам, не имели права. Однако заботливые отцы не оставили отпрысков без своего внимания. Все они получили дворянское достоинство: первая семья носила титул и фамилию Николаевы; вторая – Князевы. Примеры можно продолжать…

Скандальным оказался сам факт появления дамы без имени среди прочих «своих» портретов выставки Товарищества передвижников: людей с именами – деятелей культуры и науки; или «идейных» полотен с героями – простыми гражданами-тружениками (крестьянами, купцами, студентами). А неподписанный лик публика выставки почему-то сразу «записала» в дорогие содержанки-куртизанки.
И даже больше,в портрете разглядели черты Екатерины Долгорукой могущественной аристократки – фаворитки императора Александра II.
Поэтому мол, Крамской и хранил тайну портрета.

Княжна Е.М. Долгорукая

Император Александр старел. Ему было уже за шестьдесят. А его любимая Катенька и после рождения детей находилась в полном блеске своей красоты, в последние годы жизни Александра она жила в Зимнем дворце, и ее покои находились прямо над комнатами супруги Александра II Марии Александровны, этажом выше. Долгорукой хотелось царить и в искусстве, а не только в сердце государя. Потому император и решил заказать ее портрет одному из самых популярных художников того времени – Ивану Крамскому (он уже писал портреты его детей от первого брака). Екатерина пожелала быть изображенной в коляске, едущей по Невскому. Она хотела выглядеть гордой и независимой на фоне Аничкового дворца, где проживал наследник престола Александр Александрович с семьей.
Долгорукая позировала Крамскому урывками, и художник вынужден был приглашать других натурщиц. Это и вводит искусствоведов в замешательство: порт­рет написан с использованием эскизов и набросков с разных женщин. Работа тянулась долго. Крамской искал обобщения, и портрет отдалялся от оригинала все дальше. И все равно изображенная очень похожа на сохранившиеся фотографии княгини. Вот такая версия…

Варвара Ильинична Туркестанова

Одна из самых интересных версий принадлежит автору книги «Судьба красоты. Истории грузинских жен» Игорю Оболенскому.
Он утверждает, что прототипом незнакомки стала княжна Варвара Туркестанишвили (Туркестанова) – фрейлина императрицы Марии Федоровны, фаворитка Александра І, которому она родила дочь. Император после рождения дочери потерял интерес и к матери, и к ребенку, а Варвара после этого покончила с собой. В 1880-х гг. камею с портретом княжны, которую ей когда-то подарил император, увидел Крамской. Он был поражен красотой и трагической смертью грузинки и решил написать ее портрет.

Здесь похоронена Княжна Варвара Ильинична Туркестанова (1775-1819), фрейлина императрицы Марии Фёдоровны, возлюбленная императора Александра I, «Неизвестная» Крамского.
(Некрополь Александро-Невской лавры)

Впрочем, все версии так и остаются на уровне предположений, а «Неизвестная» — незнакомкой, и
именно «Незнакомкой», как у Блока.

Незнакомка

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Вдали над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины
И раздается женский визг,
А в небе, ко всему приученный
Бесмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной
Как я, смирен и оглушен.

А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino veritas!»* кричат.

И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.

И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,
Мне чье-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склоненные
В моем качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.

http://klin-demianovo. ru/http:/klin-demianovo.ru/analitika/92464/russkaya-dzhokonda/
http://www.kulturologia.ru/blogs/220815/25927/
http://rodon.org/art-071104184243
http://melanyja.livejournal.com/644092.html
http://www.stihi-rus.ru/1/Blok/90.htm

Оригинал записи и комментарии на

«Неизвестная» Крамского

В 1883 году Крамской закончил эту «странную» картину и назвал ее резко, с вызовом — «Неизвестная». Загадка почти более 160 лет мучает тех, кто смотрит на эту картину. Кто эта женщина? Тайна за семью печатями. Крамской ни в своих дневниках, ни в своих многочисленных письмах не обмолвился о ней ни словом, ни намеком.

Это, пожалуй, самое известное произведение Крамского, самое интригующее, остающееся по сей день непонятым и неразгаданным. Назвав свою картину “Неизвестная”, умный Крамской закрепил навеки за ней ореол таинственности.

Современники буквально терялись в догадках. Ее образ вызывал беспокойство и тревогу, смутное предчувствие удручающего и сомнительного нового — появление типа женщины, не вписывавшейся в прежнюю систему ценностей. “Неизвестно: кто эта дама, порядочная или продажная, но в ней сидит целая эпоха”, — констатировали некоторые.

В наше время “Неизвестная” Крамского стала воплощением аристократизма и светской утонченности. Словно царица она возвышается над туманным белым холодным городом, проезжая в открытом экипаже по Аничкову мосту. Ее наряд — шляпа “Франциск”, отделанная изящными легкими перьями, “шведские” перчатки, сшитые из тончайшей кожи, пальто “Скобелев”, украшенное собольим мехом и синими атласными лентами, муфта, золотой браслет — все это модные детали женского костюма 1880-х гг., претендующие на дорогую элегантность. Однако это не означало принадлежности к высшему свету, скорее наоборот — кодекс неписаных правил исключал строгое следование моде в высших кругах русского общества.

Молодую женщину в мехах с высокомерным выражением лица критики назвали «исчадием больших городов». В картине усматривали обличительный смысл. Однако в лице героини можно увидеть не только надменность, но и грусть, затаённую драму.

История возможного прототипа:

Другие версии:
Еще предполагают, что позировала жена художника Ярошенко Мария Павловна. Портрет племянницы Крамского (дочери его старшего брата) — тоже сходство в лице… А может быть, это просто — собирательный образ.

Предполагают, что
в 1878 году император Александр II стал отцом, у него родилась дочь, но дочь ему родила не законная императрица, а его последняя и пламенная любовь — Екатерина Долгорукая. Поэтому Крамской хранил тайну. Екатерину Михайловну и ее детей не признали родственники императора. Крамскому она выразила желание указала место, мимо которого должна проезжать в коляске на картине. Это Аничков дворец, где жил наследник императора с семьей.
Крамской долго работал над портретом, много раз переделывал его. Прошло два года и… был убит заказчик портрета, император Александр II. Смысл работы был утерян. Долгорукую с детьми выслали за границу.
Портрет печально стоял в мастерской и только через три года после смерти императора, в 1883 году, художник выставил картину на передвижной выставке, назвав ее «Неизвестная». ..

Сравните: похожа ли Екатерина Долгорукая на «Неизвестную»

«Неизвестная» — портрет красивой, но чем-то взволнованной женщины на фоне Невского проспекта.

И. Е.Репин рассказывал в своих воспоминаниях о том, что когда появилась эта картина на XI –ой выставке художников-передвижников, все были буквально заинтригованы – кто эта женщина?

Ни первые биографы, ни его дочь Крамская-Юнкер не подтверждают ни одну из предположений – кто же это женщина? А версий было много. Дочь художника утверждала, что писался портрет с разных натурщиц, и образ этот собирательный. Одни говорили, что художник увидел эту красавицу на улице, в проезжающем экипаже, другие – о том, что это образ Анны Карениной (за несколько лет до появления картины Крамского был опубликован роман Толстого «Анна Каренина»).

Хотя литературные образы женщин, которые послужили бы прообразом картины, можно было называть и называть. Во многих произведениях русских писателей и поэтов образ женщины, противостоящей обществу, был весьма популярен. А на картине красавица именно такой и воспринимается.

Возможно и Крамской затронул эту тему. Художник как бы смотрит на свою модель со стороны, заставляя зрителей додумывать, кто она, какова её судьба, что за чувства скрываются за этой красотой и надменным взглядом полуопущенного взгляда прекрасных глаз. Но среди эскизов Крамского был найден и такой, где изображена молодая женщина, сидящая в коляске. Она с вызовом смотрит на проходящих.

Её внешний вид – растрёпанные волосы и не совсем свежий туалет, вызывает насмешки. Так ли первоначально хотел изобразить художник красавицу? Крамской намеренно называет портрет «Неизвестная», будто знал, что зрителей он остановит и заставит задуматься над её судьбой. Картина вызвала много толков своей загадкой. Кто она?

Многие сошлись на мысли, что Крамской изобразил богатую содержанку. В. Стасов придумал определение — «Кокотка в коляске», а П. Третьяков не захотел покупать эту работу. И в собрании Третьяковки она появилась в результате национализации частных коллекций лишь в советское время в1925г. , когда скандальность образа «Неизвестной» постепенно забылась, а картина неизвестной стала воплощением аристократизма.

Крамской говорил как-то Репину: «Не в том дело, чтобы написать ту или другую сцену… жизни. Она будет простой фотографией с натуры, этюдом, если не будет освещена философским мировоззрением автора и не будет носить глубокого смысла жизни…». Вот о чём наверное думал художник, рисуя портрет красавицы, о её жизни…

Крамской был одареннейшим портретистом. Его способность передать внутренний мир изображаемого на портрете многим казался сверхъестественной. Крамской пишет картины «Лунная ночь», «Неутешное горе», «Неизвестная». Три женщины, три судьбы.

Неизвестная отличается тем, что лицо женщины приближено к зрителю. Можно разглядеть и матовость бархатистой кожи, и тени от длинных ресниц, и слёзы в глазах, которые маскируются холодным и гордым выражением лица, розовая морозная дымка выписана столь виртуозно, что наяву несет ощущение холода.

Образ неизвестной некоторые называют магическим. Посмотрите на картину, каждая деталь на ней заставляет нас задумываться – кто же это такая, мы рассматриваем мягкую синеву её бархатного костюма, украшенного

И.Н. Крамской»Неизвестная» 1887 год.Москва.Третьяковская галерея.

КТО ОНА, эта пленительная женщина, что так гордо откинулась на спинку экипажа? Кто видел ее хоть однажды, в утреннем зимнем петербургском тумане, проезжающую мимо Аничкова дворца, тот вряд ли забудет эту картину… Почему эта светская дама, одетая со всей роскошью моды, взволновала воображение художника-демократа И. Н. Крамского? Почему написал он ее портрет?

Одетая по последней моде 1880-х гг., с гордым, таинственным и чуть надменным взглядом, она выглядит как царица на фоне белого туманного города. На ней шляпка с легкими перьями, пальто, отделанное соболиным мехом и атласными лентами, золотой браслет, муфта, тонкие кожаные перчатки. Все эти детали характеризуют дорогую элегантность, но не говорят о принадлежности к высшему свету, скорее — наоборот.

Изображение женщины не погружено в атмосферу зимнего морозного пейзажа, а помещается как будто перед ним. С большой тщательностью художник пишет все детали гардероба дамы – возникает ощущение вызова, как будто красота выставлена напоказ.

Фрагмент картины.Неизвестная».
Чувственная красота женщины, ее грациозная осанка, смуглая кожа, темные глаза и бархатные ресницы как будто дразнят зрителя. Но при этом в глазах женщины угадывается и некоторая грусть, какая-то драма – возможно, автор хочет показать чувство незащищенности перед фальшью и холодным расчетом общества, в котором она живет.

СУЩЕСТВУЕТ НЕСКОЛЬКО ВЕРСИЙ,КТО ЖЕ ИЗОБРАЖЁН НА ЭТОЙ КАРТИНЕ.
ПЕРВАЯ из них,что портрет написан с жены художника Ярошенко -Марии Павловны Ярошенко., либо с его племянницы, т.к. обнаруживается некоторое сходство в лице.

Портрет Марии Павловны Ярошенко.1875год.Худ.Ярошенко

ВТОРАЯ версия, что на картине изображён собирательный образ дамы 1880-х годов, одетой модно и со вкусом. Чуть высокомерный взгляд опытной и повидавшей жизнь женщины, с одной стороны, и глубокая грусть полуприкрытых глаз, с другой, не оставляет равнодушным ни одного зрителя… Мягкий мех ворота подчеркивает теплоту и удивительную бархатистость кожи, а за спиной – морозный Питерский воздух… Недосягаемая и неприступная, и в то же время, теплая, манящая, практически живая – так и кажется, что вот-вот вынет изящную руку в кожаной перчатке из муфты и подаст ее, чтобы выйти из экипажа..

СЛЕДУЮЩАЯ версия,что позировала Крамскому грузинская княжна Варвара Туркестанишвили, которая якобы была фавориткой Александра I и фрейлиной императрицы Марии Фёдоровны.

ЕСТЬ и достаточно сенсационное предположение о том, что «Неизвестная» — это портрет Екатерины Долгорукой, светлейшей княгини Юрьевской…
В 1878 году император Александр II стал отцом, у него родилась дочь. Но… дочь ему родила не законная императрица, а его любимая женщина, его последняя и самая пламенная любовь — Екатерина Долгорукая. И император попросил И.Крамского написать ее портрет. Художник подготовился к его написанию, но все это хранили в глубокой тайне. Екатерину Михайловну и ее детей не признали родственники императора и это очень ее оскорбляло. Поэтому при позировании Крамскому, она выразила желание выглядеть на портрете гордой и независимой, и указала место, мимо которого должна проезжать в коляске на картине. Это Аничков дворец, где жил наследник императора с семьей.

САМАЯ РОМАНТИЧНАЯ ВЕРСИЯ и потому воспринимаемая, как самая правдивая. По этой версии на картине изображена Матрёна Саввишна, жена Бестужева, бывшая курская крестьянка.

Бестужев был так очарован ее красотой, увидав её в горничных у своей помещицы тёти, выпросил её и привез в Петербург, где её обучали этикету, танцам, грамоте. Ввел ее в высшее общество. Заботился о воспитании и образовании, приглашал лучших учителей. Ученица оказалась на редкость способной. Позже женился на ней.
Матрена Саввишна была необыкновенно красивой и обладала сильным приятным голосом. Слух о ее красоте распространился далеко. Она была добрая, правдивая. У нее появилось много друзей. Но высший свет был пристрастен к молодой женщине и злобно клеветал на нее. Светская знать не могла простить ей простого происхождения.Рассказывали, что однажды Матрена Саввишна повстречалась в дороге со своей барыней. Помещица ждала, что бывшая горничная поклонится ей, но Матрена Саввишна проехала в богатом экипаже и даже не взглянула на нее. Этот поступок буквально взбесил барыню, но она уже была бессильна что-либо сделать Матрене Саввишне.
Возможно художник И. Н. Крамской, который был знаком с семьей Бестужевых, слышал этот рассказ и написал картину, в которой Матрена Саввишна изображена, в коляске. Сколько благородного достоинства в ее горделивой осанке! Крамской с глубокой правдой написал образ; этой простой русской; женщины, с большой любовью показал ее духовную красоту

Однако семейная жизнь Бестужева не задалась: из-за красоты жены он несколько раз был инициатором дуэлей с особо активными кавалерами, которые оканчивались примирением, но всё же оставляли негативный след в семейной жизни. Потом умер их единственный сын… И родня Бестужевых просила церковь расторгнуть брак, что и было сделано.

Узнав об этом, Крамской счел своим долгом проводить Матрену Саввишну -она решила вернуться в родное село к своей старшей сестре. При этом условились, что она напишет ему. Долго не было никаких вестей. Крамской сам написал письмо в деревню, но не получил ответа. Прибыв в Фатеж, Крамской узнал печальную весть: в пути Матрена Саввишна тяжело заболела и в Фатеже, в земской больнице, умерла.

Неизвестная.Этюд.1883 год. Собрание доктора Душана Фридриха.Прага.

В частном собрании в Праге хранится живописный этюд к картине, убеждающий в том, что Крамской искал неоднозначности художественного образа. Этюд гораздо проще и резче, досказанное и определеннее картины. В нем сквозит дерзость и властность женщины, чувство опустошенности и пресыщенности, которые отсутствуют в окончательном варианте.

Появление на выставке «Неизвестной» вызвало большой ажиотаж. Взглянуть на эту загадочную даму вышел чуть ли не весь Петербург. Гордо откинувшись в карете, глядя в публику дразнящим взором полураскрытых мерцающих глаз, завлекая нежным округлым подбородком, упругой гладью матовых щек и пышным пером на шляпке, — она ехала под жемчужным небосводом огромного холста, как посреди мира.

Не в силах унять волнения, Крамской решил уйти с выставки, где впервые была показана его «Неизвестная», и вернуться к концу вернисажа. Шумная толпа встретила его у входа и понесла на руках. Успех был полный. Зорким глазом художника он отметил — тут все: князья и чиновники, купцы и подрядчики, писатели и художники, студенты и мастеровые…

Скажи, кто она? — приставали друзья к художнику.

— «Неизвестная».

Называй, как хочешь, но скажи — откуда ты взял это сокровище?

Придумал.

Но ведь писал с натуры?

Может, и с натуры…

Это, пожалуй, самое известное произведение Крамского, самое интригующее, остающееся по сей день непонятым и неразгаданным. Назвав свою картину “Неизвестная”, умный Крамской закрепил навеки за ней ореол таинственности. Современники буквально терялись в догадках. Ее образ вызывал беспокойство и тревогу, смутное предчувствие удручающего и сомнительного нового — появление типа женщины, не вписывавшейся в прежнюю систему ценностей. “Неизвестно: кто эта дама, порядочная или продажная, но в ней сидит целая эпоха”, — констатировали некоторые. В наше время “Неизвестная” Крамского стала воплощением аристократизма и светской утонченности.

КАК ПО ВАШЕМУ? КАКАЯ ИЗ ВЕРСИЙ БОЛЕЕ ПРАВДОПОДОБНА?

Иван Крамской «Неизвестная» описание картины

Главная / Истории создания картин / Иван Крамской «Неизвестная» описание картины

---

«Неизвестная» — одна из самых знаменитых картин великого русского художника Ивана Николаевича Крамского (1837-1887). Картина была написана в 1883 году. Холст, масло. Размеры: 75,5 × 99 см. Находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Картина «Неизвестная» чарует своей таинственностью. Достоверно так и не выяснено, кто именно изображён на этой картине. Личность девушки, которая смотрит с картины как бы свысока, но во взгляде которой одновременно читается грусть, не установлена. По одной из легенд, прототипом или моделью героини стала курская девушка крестьянка Матрёна Саввишна, которая вышла замуж за дворянина Бестужева. По этой легенде Крамской был знаком в Матрёной Саввишной и был пленён её красотой. Однако данная версия остаётся в разряде легенд и никакими официальными источниками не подтверждена. Сам Иван Крамской не оставил никаких упоминаний в своих записях, письмах и дневниках о личности девушки. Вполне возможно, что «Неизвестная» так и останется навсегда неизвестной.

Характер картины «Неизвестная» не только очень загадочный, но и динамичный. Создаётся ощущение, что девушка, одетая по последней моде 1880-х годов, лишь на миг появляется в поле нашего зрения, проезжая мимо в открытом экипаже. Только на миг она одаривает нас своим царственным взглядом, запоминается нам навсегда и вот-вот навсегда скроется в неизвестном направлении.

На картине Крамского неизвестная девушка одета в чёрное пальто «Скобелев», украшенное мехом, муфту и кожаные перчатки. На голове у дамы бархатная шляпка «Франциск» с перьями. В открытом экипаже она проезжает по Невскому проспекту Петербурга. За её спиной можно увидеть часть Александринского театра. Действие картины происходит зимой — на крышах домов можно увидеть шапки снега.

Картина «Неизвестная» Крамской

---

👤 Блинцов | 2017-09-20, 13:02

---

Сочинение по картине Крамского «Неизвестная»

Иван Крамской — художник, который по праву может называться мастером исторических картин и известным портретистом. За свою творческую жизнь он написал множество картин, но самая известная и знаменитая картина Ивана Крамского носит название Неизвестная.

Картина Неизвестная Крамской

Картина Портрет неизвестной Крамского относится к 1883 году. Это полотно стало одним из самых известных произведений своего периода. Сложно встретить человека, который бы не видел работу художника, ведь кроме оригинала, что находится в музее, имеются и множественные ее репродукций.

История картины

Картина Крамского Неизвестная написана в 1883 году. Впервые картина появилась на выставке передвижников, и тут же привлекла внимание всех присутствующих, не только мастерством художника, но и своей таинственностью. Зритель всегда хотел узнать, кого изобразил художник на своем холсте, да только до сих пор это остается тайной. Нет никакой информации о девушке, которая гордым взглядом смотрит на зрителя и поражает своей красотой. Ее имя нигде не указано. Нет ее имени ни в дневниках, ни в записях портретиста. Имеются лишь предположения.

Так, о работе Неизвестная Крамского ходят интересный факты и слухи. Одни исследователи предположили, что это крестьянка, вышедшая замуж за дворянина Бестужева, и ее имя Матрена. Другие считают, что на полотне изображена содержанка, поэтому критик Стасов назвал картину Кокотка в коляске. Были предположения и о том, что героиня полотна художника — это плод фантазии портретиста, его мираж, выдумка, а позировала для автора его дочь Софья.

Есть исследователи, которые проводят параллели между девушкой на холсте и героинями литературных произведений. Кто-то сравнивает ее с Анной Карениной Толстого, другие нашли общие черты с героиней романа Идиот Достоевского Настасьей Филипповной.

Игорь Обеленский в своей книге Судьба красоты. Истории грузинских жен предполагает, что прототипом красавицы является никто иная, как фаворитка Александра первого Варвара Туркестанишвили.

Однако эти версии лишь предположения, поэтому и сегодня незнакомка на холсте остается одной из самых загадочных. Несмотря на это, неизвестность лишь придает шарма полотну и ни в коей мере не принижает ее ценности.

Кстати, считают, что картина Неизвестная Крамского приносит несчастья, ведь все, у кого была эта работа понесли потери. Так, от первого владельца ушла жена, у другого сгорел дом, третий обанкротился. Возможно это совпадения, но все же несчастливая слава следует за ней сквозь века.

Описание картины

Кого видит публика на картине Крамского Неизвестная? А видит он загадочную красавицу, которая гордо откинулась в повозке и смотрит дразнящим взором на публику. Ее глаза полураскрыты, а нежный полукруглый подбородок, гладкие матовые щеки, сомкнутые припухлые губки, обведенные яркой помадой, так и манят.

Героиня восседает в открытой коляске на одной из улиц Петербурга, окутанный розоватой дымкой. Дама разрумянилась. Может показаться, что это представительница высшего общества. Но это не совсем так. Глядя на ее дорогие модные одежды, на пальто-платье, пошитое по последней моде, шляпу-берет с пышным пером, муфту, тонкие перчатки, золотые браслеты, можно сказать, что это представительница дам из полусвета. А все потому, что в то время, дамы высшего общества считали неприличным надевать на себя одновременно столько модных вещей.

Героиня — смуглая красавица полуцыганского типа, которая пленяет публику одновременно своей нежностью, силой и никого не оставляет равнодушным. Я не исключение. Я тоже очень долго рассматривал репродукцию картины, восхищаясь талантом художника и красотой изображенной девушки.

В неизвестность с Эбби Эдварда

Описание

Страстный сторонник сохранения дикой природы и борьбы с бюрократическими и деловыми силами, которые могли ее разрушить, Эдвард Эбби (1927-1989) написал яростные полемические книги, такие как Desert Solitaire и The Monkey Wrench Gang , которые продолжают вдохновлять активистов-экологов. . В этих красноречивых мемуарах его друг и товарищ по пустыне Чарльз Боуден размышляет об Эбби, человеке и писателе, предлагая наводящие на размышления противоположные взгляды на писательскую жизнь, литературную репутацию и извращенную потребность критиков резюмировать то, что он действительно имел в виду, и было ли что-то из этого действительно задумано.»

The Red Caddy — первая литературная биография Abbey в поколении. Отказываясь превратить его в гуру пустыни, Боуден вместо этого вспоминает дикого человека в красном кабриолете Cadillac, для которого свобода была жизнью. Он описывает, как Desert Пасьянс парадоксальным образом «запустил тысячи маньяков в пустую землю», которую Эбби хотел защитить, одновременно скрепив свою литературную репутацию и затмив романы, которые Эбби считал своими лучшими книгами. от его более грубых (расистских, сексистских) краев в поисках «анекдотов, небольших интимных отношений»…. кусочки настоящей пивной банки или настоящего старого пикапа ». Утверждая, что настоящая сущность аббатства всегда будет оставаться неизвестной и непознаваемой, The Red Caddy все еще ловит проблески« огня, который время от времени вызывает у жизни стать пожаром ».

Об авторе

Автор многих известных книг по вопросам американского юго-запада и границ между США и Мексикой, Боуден был редактором GQ, Harper’s, Esquire и Mother Jones, а также писал для New York Times Book Review, High Country News и Aperture. .Среди его наград — премия PEN First Amendment, литературная премия Ланнана за документальную литературу и премию Сидни Хиллмана за выдающуюся журналистику, которая способствует социальной и экономической справедливости.

Брайан Трокселл — диктор аудиокниги, актер и озвучка из Атланты, которого можно увидеть и услышать на телевидении, в фильмах, радио, подкастах и ​​на живых выступлениях. Он является постоянным участником труппы комедийных скетчей Sketchworks и регулярно выступает с труппой Atlanta Radio Theater Company. Его также можно услышать в качестве актера Harry Strange Radio Drama .

Pansharpened Red | ID: 41104

Национальные центры прибрежных океанических исследований (NCCOS)
Entity (ENT) | ID: 41104 | Опубликованный / Внешний

• Просмотреть как
• Просмотр в иерархии

Идентификационный номер предмета

Название:	Pansharpened Red
Краткое имя:	Pansharpened Red
Статус:	Завершено
Аннотация:	Красная полоса атмосферно скорректированных данных с неровным углом (снимок 1 м) в единицах отражения дистанционного зондирования | Описание Источник: Space Imaging
Примечания:	преобразовано из FGDC с использованием ‘fgdc_to_inport_xml_entity. pl ‘скрипт.

Атрибуты данных

Сводка атрибутов

		Имя	Тип	Описание
100		ObjectID	Неизвестно	Внутренний номер функции. | Описание Источник: ESRI
100		Ценность	Неизвестно	Цифровой номер | Описание Источник: IKONOS
100		Считать	Неизвестно	Цифровой номер | Описание Источник: IKONOS

Детали атрибута

Посл. Заказ:	1
Тип хранения данных:	Неизвестно
Требуется:	Нет
Первичный ключ:	Нет
Статус:	Активный
Описание:	Внутренний номер функции.| Описание Источник: ESRI
Допустимые значения:	Автоматически генерируемые последовательные уникальные целые числа.

Посл. Заказ:	2
Тип хранения данных:	Неизвестно
Требуется:	Нет
Первичный ключ:	Нет
Статус:	Активный
Описание:	Цифровой номер | Описание Источник: IKONOS
Допустимые значения:	16 бит

Посл. Заказ:	3
Тип хранения данных:	Неизвестно
Требуется:	Нет
Первичный ключ:	Нет
Статус:	Активный
Описание:	Цифровой номер | Описание Источник: IKONOS
Допустимые значения:	16 бит

Детали каталога

Код позиции в каталоге:	41104
Запись метаданных создана:	Тайлер Кристенсен
Создана запись метаданных:	2017-04-06 10: 32 + 0000
Последнее изменение записи метаданных:	Системный администратор InPortAdmin
Последнее изменение записи метаданных:	2019-06-04 13: 14 + 0000
Опубликована запись метаданных:	2017-04-17
Организация владельца:	NCCOS
Статус публикации метаданных:	Опубликовано за пределами США
Не публиковать ?:	N
Дата следующего обзора метаданных:	2018-04-18

Красная Кэдди: В неизвестность с Эбби Эдварда

Страстный сторонник сохранения дикой природы и борьбы с бюрократическими и деловыми силами, которые ее разрушат, Эдвард Эбби (1927-1989) написал яростные полемические книги, такие как Desert Solitaire и The Monkey Wrench Gang , которые продолжают вдохновлять активистов-экологов . В этих красноречивых мемуарах его друг и товарищ по пустыне Чарльз Боуден размышляет об Эбби, человеке и писателе, предлагая наводящие на размышления противоположные взгляды на писательскую жизнь, литературную репутацию и извращенную потребность критиков резюмировать то, что он действительно имел в виду, и было ли что-то из этого действительно задумано «.

Красная Кэдди — первая литературная биография Аббатства за поколение. Отказываясь превратить его в гуру пустыни, Боуден вместо этого вспоминает дикого человека в красном кадиллаке с откидным верхом, для которого свобода была жизнью.Он описывает, как Desert Solitaire парадоксальным образом «запустил тысячи маньяков в пустую землю», которую Эбби хотел защитить, одновременно скрепив его литературную репутацию и затмив романы, которые Эбби считал своими лучшими книгами. Боуден также проникает в кустарную промышленность, которая выросла вокруг произведений Эбби, сглаживая их грубые (расистские, сексистские) грани, ища «анекдотов, небольших интимных мест . .. кусочков Настоящей пивной банки или Настоящего старого пикапа». Утверждая, что настоящая сущность Abbey всегда будет оставаться неизвестной и непостижимой, The Red Caddy все еще ловит проблески «огня, который время от времени превращает жизнь в пожар».«

ISBN: 9781477315798

ISBN-10: 9781477315798

Издатель: Техасский университет Press

Дата публикации: 25.04.2018 — 12:00

В продаже: 25.04.2018 — 12:00

Страниц: 120

Язык: английский

Категории

Литературные деятели

Красная линия — части их истории

Красная линия: части их истории

Мы расстались, как в 1999 году, а это было
911
Мы пропустили поворот
Алабама, проехали, остановились только один раз
У нас были проблемы на Аляске
Чтение и выпивка в Альбукерке
Скотт бросили
! АМЕРИКА!
Ты мой ангел?
Холодный прием в Антарктике
Объяснение нашей антологии
В Аппалачах наступает рассвет
Неизвестное следует запретить
Артикуляция проста
Шофер Теда Тернера забрал нас в Атланте
Мы получили кучу наград
Падение Дом Джона Барта
Наше интервью BBC было лучше, чем наше интервью CBC
Наши Beanie Babies получили стихи о них
В Миссури был медведь
Disquisition Уильяма в Ирвине, Калифорния
Обед с Майклом Берубе
Мы говорим о теории с Берубе и Нельсон
Уилл Бликли взломали сервер
Мы достигли дна
Реабилитация в Бостоне
Брошюра о Цинциннати
Наше прочтение наткнулось на Браун
В крайнем случае на Браун
Неизвестный начинается с таких фраз, как «Сохранение» Гипертекст »
Мы читаем группе венчурных капиталистов в Монтерее
Мы встретили Чарльза Бернштейна в Буффало
Какая-то чушь Фрэнк сказал
Уильям вел себя странно
Банджи-джампинг Уильяма
Мы читаем возле больших водоемов в Канаде
Что Стал Фрэнком
Машины, на которых мы ездили
Мы читаем на WEFT в Шампани
Целомудрие, моя задница
Что в основном произошло в Чикаго
В Китае был языковой барьер
Дирк находился под следствием
Кодреску брал интервью у нас на NPR
Майк ездил как сумасшедший в Колорадо
Теория заговора
Мы все еще не написали поваренную книгу
The Unknown, Inc.
Что делать, это то, что мы обсуждаем
Скотт свидетельствовал против Barnes & Noble
Кто-то всегда трахается с моей открытой дорогой
Скотт стирает на дороге
Мой милый неизвестный
& дал нам клизмы из бурбона
Вашингтон, округ Колумбия — нам предлагают ЦРУ
Вашингтон, округ Колумбия — Нас доставили на небольшой аэродром
Вашингтон, округ Колумбия — Кормак берет нас за границу
Вашингтон, округ Колумбия — Марк Твен
Вашингтон, округ Колумбия — Ньют слышал нас об Олли
Вашингтон, округ Колумбия — Олли гордился гипертекстом
Вашингтон, округ Колумбия — Мы говорим Фрэнку о его секрете Life
, Вашингтон, округ Колумбия — мы раздаем автографы в доме Д.E.A.
Вашингтон, округ Колумбия — Ужин с Клинтонами
Дорогой неизвестный
Уильям — Керуак в Денвере
Красс-Мюллер преодолел свой первоначальный шок и Смеялся
Подробности барбекю
Дирк дрался с Дениз Левертов
Дирк скоро напишет
Дирк продает
Дирк принес наркотики с матерью
Отказ Дирка в некоторых случаях Кварталы
Как Дирк читал
Дирк наконец снова писал
После своей смерти Дирк пустил в ход
Студент Дирка хотел исследовать ЛСД
Мы не выполнили последнее желание Дирка
Уилл Дирка
Диск-гольф в Серкл-Парк в Канай
Диск-гольф: Игра со скалы в Канай
Диск-гольф: Проблемы в раю
Диск-гольф: В глубины
Диск-гольф: «Это Б. .. »
Собаки
Собаки На самом деле
Не забудьте Фрэнк
Пьянство в Дублине
Блуждающая скала, блуждающий остров
Томас Пинчон — хороший хозяин
Тупое бормотание на WEFT
Подержанные автомобили Эда в Фениксе
Завершение строительства
Что Уильям сказал Скотту, когда они были оба 80
Что думал и сказал Скотт в ответ
Дирк на 95
Еще один в длинной череде окончаний неизвестного
Слава
Файлы неизвестного ФБР
Неизвестное в сегодняшнем обществе
Элмер Фадд vs.Дивк Стваттон
В Гейнсвилле мы читаем об испытании
Скотт пытается написать формальную поэзию, но не удалось Мы у бассейна
Скотт везде искал гения
В ожидании неизвестного
Неизвестное Евангелие, Глава первая
Неизвестное Евангелие, Дирк пошел на Запад
Неизвестное Евангелие, Книга знамений
Неизвестное Евангелие, Кто-то всегда трахается В моих зеркалах
Неизвестное Евангелие, Один стих Глава
Неизвестное Евангелие, Конец Евангелия
Хэллоуин: мы украли у Марии хорошую идею Шелли
Хэллоуин — это была темная и бурная ночь
Хэллоуин — NSCA похож на «Звездный путь»
Хэллоуин — Фрэнк умер на этом холодном столе
Хэллоуин — Чего мы не знали
Звезды в Хэмпширском колледже
Мы повесились с Улипо
В память о неизвестном
Фрэнк взломал код неизвестного
Пьяный в Австралии на краю света
Дирк купил артишок в Москве, Айдахо
Уильям и Скотт были просто похожими на компьютер компьютерами Моделирование
Уильям и Скотт сопротивляются их программированию
Объявление государственной службы: Геном человека Проект
Деннис Эшбо в Гринвич-Виллидж
Уильям выходит за рамки своего программирования
В зеленой комнате
Другое герменевтическое расследование
Дирк пристрастился Скотту к героину
Что H. Дж. Уэллс сказал бы, что
Мы покинули Шампейн-Урбана
Начали желать, чтобы был какой-то способ записать
Иллинойс — штат причудливой формы
Мы встретили «Неизвестного» в Индианаполисе.
Мы не нашли ничего общего с нашим вымышленным Персонажи
Мини-бар был закрыт
Как я тоскую по тем дням невинности!
Мы были на орбите, и был поток
Воскресение транслировалось по телевидению
Дирк, не мертв?
Заглавная история Дирка
На деле был кедр
Человека можно обнюхать
За рулем в Айове
Дирк и Аукема обсуждают сознание
Хроника Университета Брауна
Нас чуть не застрелили в Израиле
Мы были в Канзас
Мои самые искренние извинения Джулии Ребенок
То, что было сказано в средствах массовой информации
Наше тысячелетнее чтение
Как Пол Остер представит нашу книгу L.A. Swing
Если бы Пол Остер был Фрэнком на премьере
Фрэнк думал, что фильм был сенсацией
Дирк умер в Лос-Анджелесе
Вечеринка тысячелетия
Дирк избит L. A.P.D.
Путаница в СМИ в Лос-Анджелесе
Судебные иски неизвестных
Наш полет в Лондон
Любовь Дирка
Любовь Фрэнка
Он еще не дрожит
Наша встреча с людьми Макартура не было Иди по плану
Влияние Кормака Маккарти очевидно
Мы выпили немного пива в Мэдисоне
Многие последователи Дирка были в штате Мэн
Марла, по ее собственным словам
Microsoft изобретает новую неизвестную операционную систему
Посредник, которого мы исключили
Первая остановка на Среднем Западе, Нормал, Иллинойс
Милуоки
Мы разгромили Barnes & Noble в Биллингсе, Монтана
Неизвестное, Мюзикл
Уильям задохнулся в Небраске
Наш новый офис был крутым
В Хобокене мы выпили с Дэвидом Марксоном
Завтрак в Новом Орлеане.
Мы писали на Роберта Блая.
Нью-Йорк. Мы говорили, что много трахаемся в Нью-Йорке.
Нью-Йорк. Внезапно бедро становится непонятным.
Нью-Йорк. Арбус хочет продать Дайан.
. Советы туристам о моде
Нью-Йорк — Уильям встретился с ангелом-хранителем
Нью-Йорк — у нее была кожистая кожа
Нью-Йорк — Скотт зарезан за то, что он писатель
Ист-Виллидж Неизвестно
В долгу, мы эксплуатируем индонезийцев
Нью-Йорк — Новый год rker Review
NYC — Встречи, которые мы проводили в Нью-Йорке
Мы были сломанной стрелой в Оклахоме
Какой вкус у Open Road?
Когда мы вышли из тюрьмы
В книжном магазине были боулинг и прачечная
Уильям встретил Ноама Хомского в особняке Playboy
Бумажные темы для неизвестного
Парадель неизвестного
Фрэнк помог нам в Париже
Скотт — Генри Миллер в Париже
Марджори Перлофф подобрала нас, автостопом
Мы читаем в университете Иллинойса
Уильям и поэт-лауреат
Франк на самолете во Францию ​​
Вы называете это поэзией?
Настоящая игра в бильярд с Гаддисом
Это было незаметное чтение в Портленде
Бедность
Тюремный дневник в Анкоридже
Наш экстрасенс был поэтом по имени Дениз Левертов
Наш публицист
Нас арестовали по дороге в Цинциннати
Пинчон читал Немного разочаровывает
Сеансы записи были непростыми
Богатые люди пугают Уильяма
Рок История неизвестного
Что мы ищем в ресторане
Общество реструктуризации
Рифмованная поэма неизвестного
Ритуал неизвестного
Конечно, было некоторое соперничество
Горы
Ричард Пауэрс ест бутерброд с арахисовым маслом
Ржавый
Ларри Маккаффери на заводе в Сан-Диего
Мы встречаем Фрэнка в Сан-Франциско
Приз, который мы солгали, чтобы вызвать разлад
в Сиэтле
Постмодерн в Сиэтле
16-я минута славы
Фрагмент Второй Книги Знаков
Укрощение Неизвестного
Вещества
Как Неизвестные Повороты 900 32 Мы были бешеными социалистами
Юг, из подъема снова
Скотт, Скотт получил свой особый путь. ..
Группа больше, чем Beatles
Позиция Скотта в отношении поэзии была неясной
Относительно Starbucks
Кровавые Мэри в Черный вторник
Старая хорошая погода
Экстрасенсорные способности Дирка проявились в Дублине
Технологии были продвинуты
Мы встретили великого писателя в Техас
В Таиланде Мы любили смотреть
Конец
Мы втроем
Все пошло не так без сна
Завтра мы начинаем тур
Слишком много
В дороге
Объяснение наших воспоминаний о путешествиях
Мы направлялись в Сиэтл
Мы посадили траву in Tuscon
Typing Test для неизвестного
Мы видели северное сияние
Калифорнийский университет в Дэвисе
Неизвестный клуб
Кончина Дюбуа
Дирк работает сейчас
В глубине
Microsoft объявляет о новой неизвестной операционной системе
Неизвестное Разговаривать!
Кларк поджигает шляпу в штате Юта
Рядом с Ведерсбургом, штат Индиана
Поэма для Ведерсбурга, штат Индиана
Вегас обходится дорого
У нас был покровитель, в конце концов
Скотту пришлось прекратить драку между Уильямом и Воллман
снова Воллман снова Воллман
Франк, в детстве знал Воллмана
Свадьба — Скотт женился на Марле
Свадьба — Дирк явно споткнулся
Свадьба — Дирк встречает Реттбергса
Свадьба — Дирк чувствует себя плохо, сам по себе
Мы поехали на запад, молодой человек, мы сделали
Предисловие к 400-страничному роману о самоубийстве с гипертекстом
Уильям — величайший писатель. .. В Scrabble
Winelist of the Unknown
Wired Weighs the Unknown
Дирк был одет как Санта-Клаус, вращая шарнир

Неизвестный союзник — красно-синий жук

Важным, но неизвестным союзником в вашем саду является красный и синий жук.

В течение сезона, который был очень суровым для хищников и паразитов, этот маленький парень очень хорошо и незаметно пережил жаркие и засушливые условия!

Весной было много зеленых и коричневых златоглазок, а также этот характерный красный и синий жук (Dicranolaius bellulus).

Жаркое лето на севере Виктории поразило популяцию златоглазок, но условия были благоприятными для этого полезного союзника.

Плохое невзрачное имя

Его можно было бы назвать «Жуком Робин Гуда», «Красным Барроном» или даже «Красно-синим дьяволом», но он застрял со скучным Красным и Синим Жуком.

Широкое распространение

Красный и синий жук — широко распространенный хищник в австралийских агроэкосистемах. Однако об их биологии и потенциале хищников сельскохозяйственных вредителей известно очень мало.

В одни годы они чрезвычайно многочисленны в различных местообитаниях и редко — в другие.

Переносит жару и низкую плотность добычи

Это важный хищник, который встречается в течение всего летнего сезона.

Их хищническая эффективность в сочетании с их способностью переносить низкую плотность добычи при наличии альтернативных пищевых ресурсов позволяет предположить, что хищники красного и синего жуков потенциально могут играть важную роль в подавлении сельскохозяйственных культур Австралии.

Жизненный цикл

Взрослые особи встречаются в пологе растений по утрам и после захода солнца.

В жаркие дни они могут укрываться в трещинах коры и иногда избегать брызг инсектицидов.

Жук откладывает яйца гроздьями на почвенный мусор. Личинки и куколки проходят в почве, но перезимуют взрослые особи.

Осадки, очень высокая влажность, орошение по бороздам и обработка почвы сокращают численность.

Их жизненный цикл обычно составляет около года. Это важный пункт IPM, поскольку любое воздействие (экологическое или химическое) на взрослых жуков будет иметь долгосрочные последствия для их популяции.

Описание

Взрослые особи имеют длину 5 мм с блестящими красными и синими металлическими полосами по всему телу; и темная голова, ноги и усики.

Взрослые особи частично плотоядны и в течение дня активно ищут растения.Они поедают яйца моли, мелких личинок и других малоподвижных насекомых.

Стадии яиц, личинок и куколок происходят в почве. Личинки питаются мелкими червями и другими почвенными организмами.

Для получения информации см. Tree Fruit, апрель 2014 г.

Красная летучая лисица | National Geographic

Фотография Джоэла Сартора, National Geographic Photo Ark

Прочитать подпись

Маленькая красная летучая лисица сфотографирована в Логанхолме, Австралия

Фотография Джоэла Сартора, National Geographic Photo Ark

Маленькие красные летучие лисицы — летучие мыши, обитающие на деревьях. Днем их можно увидеть в гигантских лагерях, которые могут насчитывать до миллиона особей. Летучие мыши действительно хорошо летают, как следует из их названия, но время, проведенное на деревьях, также сделало их отличными альпинистами. Маленькие рыжие летучие лисицы используют свои ноги и суставчатые пальцы, чтобы проворно передвигаться по ветвям верхушек деревьев. Несмотря на старую аксиому «слепые, как летучие мыши», эти и другие летучие лисы обладают прекрасным зрением и обонянием, что позволяет им находить много любимой еды.

Маленькие красные летучие лисицы, как и пчелы, являются опылителями и поэтому имеют решающее значение для здоровья и воспроизводства цветущих видов деревьев.Известно, что они обитают во многих различных средах обитания, включая болота, мангровые заросли и бамбуковые заросли. Эвкалиптовые деревья кажутся их фаворитами — они следуют за цветением деревьев на огромных расстояниях и дальше в австралийские районы, чем любые другие виды летучих мышей.

На самом деле, эти летучие лисицы, как правило, ведут довольно кочевой образ жизни. Они сезонно мигрируют из тропических лесов в засушливые или прибрежные районы, устраивая ночевки там, где их любимые цветы и фрукты находятся в сезон в любой момент времени.

Основная угроза этим летучим мышам — потеря деревьев и, соответственно, цветов и фруктов, от которых они зависят.Однако маленькие красные летучие лисицы остаются относительно обычным явлением и фактически рассматриваются некоторыми фермерами как вредители, потому что они будут питаться в садах, когда другие источники пищи истощаются.

СМОТРЕТЬ: Самые странные в мире — Летучие лисицы

Встречайте маленькую рыжую летучую лисицу, летучую мышь с размахом крыльев до трех футов. Чтобы ухаживать за крыльями, нужно приложить немало усилий, и один неудачный заход на посадку во время питья может привести к попаданию этой летучей мыши в пасть крокодила.

Продолжить чтение

Красный прилив — вредоносное цветение водорослей

Создано Моникой Брукнер, Государственный университет Монтаны

---

Вода в Пенн Коув (Купевиль, Вашингтон) стала оранжевой 8 мая 2004 года из-за «красного прилива». «Фотография любезно предоставлена ​​Мэри Джо Адамс (авторское право 2004 г.).

Что такое Red Tide?

---

Красный прилив — это явление, вызванное цветением водорослей (определение из Википедии), во время которого водоросли становятся настолько многочисленными, что обесцвечивают прибрежные воды (отсюда и название «красный прилив»). Цветение водорослей может также истощать кислород в воде и / или выделять токсины, которые могут вызывать болезни у людей и других животных. Эти вредные токсины выделяются в Соединенных Штатах:

• Alexandrium fundyense — найден вдоль Атлантического побережья от Канадских приморских до юга Новой Англии
• Alexandrium catenella — найден вдоль побережья Тихого океана от Калифорнии до Аляски
• Karenia brevis — найден в Мексиканском заливе вдоль западного побережья Флориды

Что вызывает красный прилив?

---

Основными факторами, влияющими на явления красных приливов, являются теплые температуры поверхности океана, низкая соленость, высокое содержание питательных веществ, спокойное море и дожди, за которыми следуют солнечные дни в летние месяцы (NOAA). Кроме того, водоросли, связанные с красным приливом, могут распространяться или переноситься на большие расстояния ветрами, течениями, штормами или кораблями.

Где находятся красные приливы?

---

Красный прилив — глобальное явление. Однако с 1980-х годов вредные красные приливы стали более частыми и широко распространенными. Считается, что на обнаружение распространения влияет более высокая осведомленность о красных приливах, лучшее оборудование для обнаружения и анализа красных приливов, а также содержание питательных веществ от сельскохозяйственных и промышленных стоков.К странам, пострадавшим от красных приливов, относятся: Аргентина, Австралия, Бразилия, Канада, Чили, Дания, Англия, Франция, Гватемала, Гонконг, Индия, Ирландия, Италия, Япония, Нидерланды, Новая Зеландия, Норвегия, Новая Гвинея, Перу, Филиппины, Румыния, Россия, Шотландия, Испания, Швеция, Таиланд, США и Венесуэла (WHOI, 2007, CDC, 2012).

Чем вредны красные приливы?

---

Красные водоросли выделяют сильные природные токсины. Неизвестно, почему создаются эти токсины, но некоторые из них могут быть опасны для более крупных организмов из-за процессов биомагнификации и биоаккумуляции.На травоядные, такие как рыба и криль, токсины не действуют, поэтому, когда они поедают водоросли, токсины концентрируются и накапливаются до уровня, который является ядовитым для организмов, которые ими питаются. Большая гибель рыбы и несколько болезней и смертей млекопитающих были связаны с потреблением моллюсков во время цветения красных водорослей. Болезни, которые могут поразить людей, включают:

Этот вид Alexandrium может вызывать паралитическое отравление моллюсками. Изображение, сделанное Дэвидом Паттерсоном и Бобом Андерсеном, любезно предоставлено веб-сайтом микроскопа.

• Паралитическое отравление моллюсками (PSP) — Это заболевание вызывается производством сакситоксина видами Alexandrium . Распространен на Атлантическом и Тихоокеанском побережьях США и Канады. Отравление происходит, когда человек проглатывает моллюсков, загрязненных токсинами PSP, вызывая нарушение функции нервов и паралич. В крайних случаях может наступить смерть в результате удушья или паралича дыхания.

Этот вид Dinophysis может вызывать диарейное отравление моллюсками.Фотография сделана Моной Хоппенрат, любезно предоставлено веб-сайтом микроскопа.

• Диарейное отравление моллюсками (DSP) — Это заболевание вызывается видами Dinophysis . Обычно он встречается в Японии и Европе, но также был обнаружен в других странах, таких как Канада, США, Чили, Новая Зеландия и Таиланд. Симптомы DSP включают диарею, тошноту, рвоту, боль в животе и судороги. DSP вообще не смертельный.

• Амнестическое отравление моллюсками (ASP) — Это заболевание, которое было обнаружено вдоль восточного побережья Канады, вызывается планктонными и бентосными водорослями, продуцирующими домоевую кислоту, включая Pseudo-nitzschia pungens forma. Pseudo-nitzschia multiseries и Amphora coffaeformis . Его также можно найти в моллюсках с мягким панцирем и синих мидиях, инфицированных Pseudo-nitzschia delicatissima . Желудочные и неврологические симптомы включают головокружение, дезориентацию и потерю памяти.

Что делается в связи с красной волной?

Технологические достижения, такие как спутниковые изображения, позволили ученым лучше отслеживать и контролировать вредоносное цветение водорослей. Отслеживание и мониторинг красных приливных водорослей помогает уменьшить вредное воздействие водорослей, предупреждая о запрете употребления в пищу инфицированных моллюсков и плавания в зараженных водах.Например, Лаборатория наблюдения за прибрежными океанами Сарасоты (SO COOL (дополнительная информация)) разработала инструменты, которые могут проверять наличие красных приливных водорослей в прибрежных водах. Наконец, исследователи пытаются разработать противоядие от токсинов красного прилива.