Современная одежда: что сейчас в моде для девушек, какие крутые женские часы, названия и стрижки

Содержание

что сейчас в моде для девушек, какие крутые женские часы, названия и стрижки

В наше время мода играет роль показателя статуса и образа жизни человека. Девушки могут выбрать любой стиль одежды по своему вкусу. В прошлые столетия дамы себе такого позволить не могли и строго следовали канонам красоты и моды, но сегодня стиль стал гораздо более демократичным понятием.

История

На протяжении всего времени существования человечества мода отражала все ключевые моменты эпохи. Если в самом начале наши предки использовали одежду как средство защиты тела, то постепенно одежда стала отражением образа жизни и статуса. Мода как таковая начала зарождаться в Древней Греции и Древнем Риме. Как раз в этот период одежду красного цвета могла носить только высшая знать. В древнем Египте было принято посвящать цвет определенному божеству. Первым прототипом современного дресс - кода являлись тоги римлян. В них они обязаны были появляться в суде, сенате и на стадионе. В период крестовых походов зарождаются элементы женской моды. Образ прекрасной барышни подразумевает появление в ее костюме декольте, приталенного платья и длинных рукавов. Женственность противопоставляется мужской сдержанности и мужественности в моде.

Через некоторое время мода в Европе становится довольной странной. Женщины и мужчины средневековья носят метровые головные уборы, а также обувь с жутко загнутыми носами. Все эти детали показывали значимость и статность их обладателя. В эпоху Ренессанса мода кардинально меняется. Женское платье стало совершенно иным. Модными стали юбки-каркасы до шести метров в диаметре. Долгое время на пике популярности оставались разрезы на рукавах, сквозь которые можно было хорошо разглядеть нижнюю сорочку. Не обходилось и без смешных веяний. Хорошо известны ситуации, когда во введенных в моду париках при Людовике четырнадцатом находили мышей и пауков.

Еще одним ключевым моментом и серьезным поворотом в мире моды станет Буржуазная революция. Мужчины стали носить брюки, а в женском арсенале появился корсет. В девятнадцатом веке был создан мужской пиджак. Модные тенденции менялись настолько стремительно, что мало кто мог за ними уследить. В двадцатом веке длина женских платьев резко меняется и уходит пышность с юбок. Настоящей революцией стали модели Коко Шанель и безусловно, ее маленькое черное платье. Пожалуй, с этого платья и можно отсчитывать наступление современной моды.

В начале двадцатого века наступила эпоха модерна, и женщины с удовольствием избавляются от надоевших корсетов. Через несколько лет стало модно быть худощавой. Обладательницам пышногрудых форм даже приходилось их бинтовать. Стильным стал сильный загар, чересчур яркий макияж и жемчуг. Бусы из жемчуга порой достигали двух метров в длину.

Двадцатые годы прошлого столетия характеризуются графичными каре, яркой подводкой глаз как у древних жриц Египта и узкими платьями. Бунт моды затихает к началу тридцатых годов. Вновь возвращаются длинные юбки косого кроя и популярными становятся блузы с рукавами –фонариками. В сороковых годах во время войны, все строго, острый дефицит тканей не позволяет каких-либо вольностей с фасонами.

В шестидесятых происходит яркий взрыв цвета и фасона. Девушки носят короткие платья и мини –юбки, Ив Сен Лоран ввел в моду геометрический принт. Семидесятые годы прошлого столетия прочно закоренились за хиппи. Джинсы клеш, этнический и фольклорный стиль переплелись между собой. В этот период зарождался панк и диско. Модно было носить платья-рубашки и брюки-клеш.

Дикие восьмидесятые годы многим запомнились колготками в сеточку, вязаными платьями, яркими спортивными костюмами. Повальное увлечение аэробикой привнесло в моду неоновые цвета, повязки на голову, цветные лосины и кроссовки. В девяностых многие дамы стали отказываться носить натуральный мех животных. В начале двадцать первого века стили настолько деформируются, что у девушек становится больше выбора в плане своего стиля.

Стили

История моды довольно показательна и характерна для каждой эпохи. В настоящее время в тренде множество стилей. Главное условие для каждой девушки - правильно выбрать свой стиль, чтобы смотреться гармонично.

Эксперты в мире моды отдают главное предпочтение французскому и английскому стилю в одежде. Сдержанность, элегантность, качественные и практичные ткани. Такой стиль одежды безусловно понравится современной жительнице города. На пике популярности одежда в стиле какой –либо субкультуры. Очень часто можно увидеть девушек, одетых в готическом, этническом или стиле вамп.

Длительное время в тренде остается романтический стиль в одежде. Это очень женственный и красивый тренд. Одежда в таком стиле подразумевает воздушные и легкие ткани, гипюр, кружева и тонкий трикотаж. В образе могут быть использованы меха и различные аксессуары, которые придают образу романтичность и женственность. В чистом виде такой стиль подойдет далеко не всем представительницам прекрасного пола. Используя отдельные элементы, любой образ можно сделать значительно женственнее и утонченнее.

Спортивный стиль в одежде основательно закрепился в середине двадцатого столетия. В то время активно пропагандировался спорт среди мужчин и женщин.

Сегодня он является самым универсальным из всех существующих стилей. Его носят в повседневной жизни, в путешествиях и даже на праздничные мероприятия. Он может существовать в гардеробе человека любого возраста. Обувь к нему может быть в классическом варианте кроссовок и кед, а также слипонов. В спортивный стиль входит несколько подгрупп. Например, стиль сафари, спортивный шик, стиль милитари и морской стиль.

Эклектический стиль представляет собой сочетание нескольких направлений моды в одном стиле. Например, романтический образ может быть дополнен элементами фольклорного стиля и т.д. Для данного направления характерно сочетание разнообразных фактур и тканей. Такой стиль в одежде предпочитают люди, любящие свободу, часто это люди творческих профессий. Или люди с тонким вкусом, которым удается сочетать несочетаемое. Подвидами данного стиля могут быть кэжуал, стиль гранж или стиль китч.

Рассмотрим два основных стиля, которые будут актуальны долгое время.

  • Деловой или офисный стиль в одежде. Чаще всего модельный ряд представлен брючными и юбочными костюмами. Наряду с офисными костюмами, стали допускаться строгого кроя платья, но с кокетливыми аксессуарами.
  • Классический стиль одежды в современной интерпретации. Как говорили многие мудрые люди – классика вечна. Он подразумевает в себе сочетание женственности, романтичности и утонченности.

Названия современной одежды

Современная мода и дизайнеры наряду с традиционными названиями платьев, пальто и брюк, предлагают порой очень нестандартные названия для вещей. Некоторые появившиеся названия одежды связывают с интересной историей или они уходят корнями в старину. А есть вещи, неординарные названия которым придумали дизайнеры.

Рассмотрим некоторые из названий современной одежды.

  • Бермуды – подвид шортов. Их начали носить Британские колониальные войска, когда находились в тропиках. Как правило, их шьют из костюмной ткани спокойных тонов. На Бермудских островах они по сей день считаются предметом делового мужского гардероба.
  • Боди. Вид женской одежды из трикотажа, который напоминает цельный купальник с длинными рукавами. Застежка боди находится на ластовице.
  • Блейзер. Вид пиджака с большими и накладными карманами. Пуговицы часто сделаны из металла и играют на контрасте с основным цветом блейзера.
  • Болеро. Этот вид одежды уходит своими корнями в Испанию, во времена тореадоров. Как правило, это красиво оформленный женский жакет или куртка длиной до талии. В настоящее время это предмет женского гардероба.
  • Бриджи. Подвид брюк до колена в женском гардеробе.
  • Велосипедки. Спортивная вещь длиной до колен. Как правило, их шьют из эластичной спортивной ткани.
  • Кардиган. Вариант жакета из плотного трикотажа или шерсти. Такой фасон подразумевает под собой отсутствие воротника и пуговиц. Кардиган имеет глубокий вырез и длинный пояс, который завязывают спереди.

Конечно же, названий современной одежды гораздо больше. Каждое наименование имеет порой очень интересную и увлекательную историю.

Модные тенденции

Рассмотрим основные тенденции в предстоящем модном сезоне.

  • Объёмные вещи. Эта тенденция является одной из самых главных в предстоящем сезоне. Эксперты рекомендуют выбирать одежду на несколько размеров больше чем это необходимо. Если подумать, то эти вещи можно причислить к стилю оверсайз. Они скрывают недостатки фигуры, и в них девушка будет чувствовать себя уютно и непринуждённо. Все же такие вещи не должны висеть уж совсем балахоном или бесформенным мешком.
  • Широкие плечи. Привет концу восьмидесятых и началу девяностых. Добиться эффекта широких плеч дизайнеры предлагают за счет специального кроя.
  • Пышные рукава. Это еще одна яркая тенденция наступившего сезона. Фасоны рукавов самые разнообразные, что позволяет создать очень необычные модели. За счет такого кроя увеличивается ширина плеч. В моделях используются регланы, рюши, бахрома и расширение рукавов книзу.
  • Очень широкие брюки. Еще один предмет модного гардероба, который увеличивает объёмы женщин. Пижамный стиль остается на пике популярности и в наступающем сезоне. Это способствовало популяризации широких брюк. На показах высокой моды некоторые модели брюк, было почти невозможно отличить от юбок.
  • Удлиненные рукава. Эксперты считают, что такая модель жакета, платья или блузы будет весьма актуальна. Особенно в весенний период, когда такая модель поможет обойтись без перчаток.
  • Неординарные вырезы на одежде. Современные дизайнеры дали волю своим фантазиям. Вырезы различных форм могут находиться на непривычных местах. Например, на спине или животе.
  • Разрезанные юбки, брюки и рукава. Некоторые оригинальные дизайнеры декорировали разрезы шнуровкой.
  • Разрезы на плечах. Модная тенденция, которая удерживает свои позиции не первый сезон. Дизайнеры представляют, как очень откровенные модели, так и вполне уместные для обычной жизни.
  • Многослойность. Брюки с платьем или юбка с платьем являются оригинальным трендом 2017 года. Новой эту тенденцию назвать трудно. Многие женщины Востока веками носят такую одежду. Довольно коварное сочетание, на грани фола. Для нерешительных дам эксперты рекомендуют сочетать платье – рубашку с брюками простого фасона.
  • Завышенная талия. Тренд настойчиво рекомендуют мировые дизайнеры. Такой модный тренд девушкам стоит внедрять в свой гардероб особенно тщательно. Хотя дизайнеры в этом сезоне проявили заботу и разработали модели практически под каждый тип фигуры.
  • Платье-халат. Один из хитов наступающего сезона. Модели таких платьев модельеры советуют носить из денима или вискозы. Такой наряд станет просто незаменим на вечернее мероприятии или в повседневной носке.

Аксессуары

В последние годы аксессуары стали незаменимой вещью, которая позволяет интересно и стильно обыгрывать образ. В наступающем сезоне модно носить многослойные браслеты. Большие и объёмные они выглядят очень стильно и модно. Подвески и кулоны в наступающем сезоне отличаются разнообразием фактур и размеров. Конечно же, в теплое время года невозможно обойтись без цветов. Они представлены в различных интерпретациях на кольцах, серьгах и подвесках.

В наступающем сезоне в моду возвращается сумка –кисет. Простая форма разбавляется интересной фурнитурой и фактурой материала. Яркие клепки, помпоны и брелоки делают каждую сумку уникальной. Сумки – гиганты стали настоящим открытием наступающего сезона. Огромные модели по форме напоминающие квадраты и трапеции выполнены из самых различных материалов. В моде сумки полукруглой формы, а также фактурные сумки под кожу рептилий.

Главным трендом среди сумок являются сумки-рюкзаки. Они сделаны из разнообразных материалов и порой удивляют интересными принтами. Сумки и кошельки представлены в различных вариантах, каждая девушка найдет для себя подходящую модель.

Дизайнеры предоставили возможность выбора и при приобретении шапок. Самым модным вариантом предстоящего сезона считается берет. Не сдают свои позиции и вязаные шапки. Модными цветами для этого аксессуара будут являться оранжевый, фиолетовый и фуксия.

Часы в наступающем сезоне сохраняют тенденцию к форме овала, круга и квадрата крупной формы. Наряду с такими громоздкими моделями в тренде миниатюрные часы. Такие часы с довольно длинными ремешками лишены броских украшений. Также остается популярным носить часы на платке вместо ремешка. Разноцветные платки смотрятся довольно оригинально на женском запястье.

Обувь

В обувной моде в наступающем сезоне наметилось несколько значительных тенденций. Дизайнеры предлагают носить открытые босоножки бархатной текстуры. Еще одним модным трендом стали высокие ботинки и босоножки на шнуровке. В весенний период дизайнеры предлагают женщинам приобрести высоки ботфорты из мягкой замши различных цветов.

Актуальной в летнем сезоне станет кожа рептилий на босоножках и туфлях на высокой шпильке. Модными останутся туфли на прямоугольном каблуке и грубой платформе. Для утонченных дам модельеры предлагают остроносую обувь, которая вновь возвращается на модные подиумы.

Советы по созданию базового гардероба

Базовый гардероб послужит хорошей опорой при создании модного образа. Имея в своем шкафу необходимые базовые вещи, никогда не возникнет вопроса что и с чем носить. У любой женщины и девушки базовый гардероб должен состоять из темного костюма простого кроя, юбки –карандаша, белой сорочки, пары хороших джинсов, черного платья.

Дополняем лук

Чтобы быть в тренде, некоторые базовые вещи гардероба можно дополнить модными новинками. Черный базовый костюм дизайнеры рекомендуют дополнить ярким платком на шею и массивными часами на запястье. Сумки в своем арсенале лучше иметь две. Одну кожаную большого размера с двумя ручками, а другую маленькую и на металлической цепочке. Сумки лучше выбирать нейтральных цветов, чтобы они подходили к максимальному количеству вещей.

Джинсы и белая рубашка будут отлично сочетаться с классическим вариантом кашемирового пальто песочного или серого цвета. Под простое черное платье в наступающем сезоне можно надеть майку или брюки.

Стильные образы

Стильно и необычно будет выглядеть комплект одежды в одном цвете, но различных оттенков. Шоколадное кашемировое пальто будет отлично смотреться с бежевым трикотажным платьем, у которого удлиненные рукава. Дополнят образ высокие сапоги на шнуровке.

Для офиса и встречи с подругами отлично подойдет модель строгого платья с широкими плечами. Спокойные цвета и классические модели не будут смотреться вызывающе и неуместно.

Люди в форме - новости PROfashion/журнал PROfashion

Как современная одежда вдохновляется униформой и даже превращается в нее

Источник:

PROfashion

Автор: Светлана Падерина редактор раздела «Дизайн» журнала PROfashion

В одном из эпизодов сериала «Черное зеркало» герои одеты в одинаковую серую робу, поскольку их реальная жизнь сведена к монотонному вращению педалей для выработки энергии, а основные эмоции они получают в виртуальном мире. А может, и мы приближаемся к такому будущему, теряем эмоциональную связь с одеждой и переодеваемся в однотипную «униформу», поскольку озадачены другими проблемами?..

Униформа как образ жизни

Десять лет назад Шина Матейкен, арт-директор рекламного агентства в Нью-Йорке, запустила проект Uniform Project, в рамках которого обязалась 365 дней носить одно-единственное платье, меняя свой внешний вид при помощи разных дополнений и аксессуаров. Каждый день девушка публиковала в блоге новый образ и принимала пожертвования от подписчиков, чтобы передать собранную сумму на благотворительность, спонсировав образование индийских детей из бедных районов. Все это происходило в период расцвета консьюмеризма и фешен-блогинга, поощрявшего безостановочную смену нарядов — то есть на общем фоне идея Шайны была неординарной и понятной не всякому. Одно и то же платье каждый день? Нет уж, увольте. Но пройдет совсем немного времени, и мы выучим слова «минимализм», «медленная мода», «ответственное потребление» и «нормкор».

Uniform Project

Uniform Project

Uniform Project

Uniform Project

1 / 4

Именно нормкор, в основе которого лежит полный отказ от модных и разнообразных вещей, подарил идею регулярной подписки на одежду, реализованную Вадиком Мармеладовым в рамках проекта LOT2046. Обладателям подписки пообещали раз в месяц присылать наборы из одинаковых черных предметов одежды и сопутствующих товаров вроде зубных щеток, шнуров для usb, банок с увлажняющим кремом и прочего. Три года назад о LOT2046 активно писала пресса — но пока незаметно, чтобы такой формат продажи получил серьезное развитие и распространение.

Другое дело минимализм, который хорошо прижился в Москве, особенно у молодежи. Примечательно, что многие сейчас не используют минималистичные вещи как базовые, на которые можно наращивать собственный стиль, а носят их «в чистом виде», отрицая декоративность и инаковость. Поэтому стиль крупных городов, особенно Москвы, тоже становится «униформенным»: простые силуэты, монохромные оттенки, взаимозаменяемые вещи. Люди словно пытаются отгородиться от избытка информации, которая приносит кучу лишних эмоций, и избавиться от части бытовых решений, которые нужно принимать.

Другой вариант городской униформы — уличный стиль, истоки которого лежат еще в 1980-90-х годах: минимум внимания к цвету и конструкции, максимум — к комфорту и защите от неблагоприятной среды. Человек, непосвященный в стрит-культуру, вряд ли отличит один образ от другого, на самом же деле в моде на streetwear задействовано огромное количество брендов, логотипы которых распознаются теми, «кто в теме». А возможность идентифицировать своих и есть суть всякого рода униформы.

Униформа как вдохновение

Предметы одежды специального назначения не просто входят в моду с завидной регулярностью — они нередко остаются в разделе классических, вневременных. Дело в том, что в вещах, изначально задумывавшихся как утилитарные, есть особенная «правильность» дизайна; каждая деталь в них продумана и целесообразна. Примером тому могут служить тренч и дафлкот, перекочевавшие в моду из британской военной формы, или джинсы, изначально созданные для рабочих и старателей.

Поэтизация рабочей одежды — спецовок, комбинезонов, фартуков — происходит и сейчас усилиями отдельно взятых дизайнеров. На прошедшей Неделе мужской моды шоу Dolce & Gabbana было «посвящено достоинству труда, ценности ремесла и ценности навыков», как описывал его Vogue.com. На подиуме появилось более сотни образов, при этом брюки с множеством накладных карманов, кожаные комбинезоны, поясные сумки для инструментов и грубые высокие сапоги вторгались в привычную роскошь итальянского стиля, как бы примиряя его с действительностью. Миучча Прада поддержала эту мысль, показав образы с пиджаками и куртками — намеренно грубоватые и просторные, словно с чужого плеча, они могли бы принадлежать ремесленникам, — и рифмовала их с теми же высокими сапогами. Рассказывая о коллекции, Прада заметила, что единственное, что настраивает ее сейчас на спокойный и оптимистичный лад, — это любовь к работе и ценность труда.

Dolce & Gabbana, осень-зима 2020/21

Dolce & Gabbana, осень-зима 2020/21

Prada, осень-зима 2020/21

Prada, осень-зима 2020/21

Richard Malone, осень-зима 2020/21

Richard Malone, осень-зима 2020/21

1 / 6

Дизайнер Ричард Мэлоун, получивший в этом году первую премию престижного международного конкурса Woolmark Prize, вдохновлялся воспоминаниями о юности, проведенной в Ирландии. В своей коллекции он ссылается на одежду рабочих, окружавших его в то время, — которую, правда, трудно узнать: ее фрагменты деконструированы и переосмыслены. Мэлоун отмечает, что униформа давно имеет фетишистскую привлекательность и часто заимствуется дизайнерами из эстетических, а не практических соображений. Эти коллекции, показанные в январе, то есть до наступления эпидемии коронавируса, словно предугадывали будущее, в котором предстоит отвлечься от моды как таковой и задуматься о более приземленных вещах.

Униформа как защита

Женские показы, состоявшиеся в Милане и Париже в феврале, содержали в себе уже гораздо больше апокалиптических прогнозов несмотря на то, что концепции разрабатывались за несколько месяцев до старта модных Недель. Шоу Balmain началось с двадцати монотонных выходов девушек в идентичных милитаристских пальто; это выглядело волнующе и тревожно. Демна Гвасалия, препарировавший «социальную униформу» еще во время работы в Vetements — в частности, он вдохновлялся работами голландского фотографа Ханса Айкельбума, снимавшего одинаково одетых людей в разных частях мира, — сегодня рефлексирует на тему совершенно иного дресс-кода в коллекции для Balenciaga. Обилие черного цвета, силуэтная строгость и суровый драматизм были взяты от религиозных облачений, католических и православных. Здесь же можно было увидеть облегающие «мотоциклетные» комплекты из кожи и имитацию спортивной формы — вкупе с оформлением показа с черными стенами и подиумом, залитым водой, все это выглядело как иллюстрация к антиутопии, в которой «Рассказ служанки» встретился с «Бегущим по лезвию».

Balenciaga

Balenciaga

Sacai

Sacai

Valentino

Emporio Armani

Emporio Armani

1 / 7

Сбудутся ли прогнозы из мрачных кинематографических фантазий и возникнет ли реальная необходимость подписки на «униформу» с учетом наступившей реальности? Что, если мы перестанем выходить из дома без особой надобности, и одежда оставит за собой исключительно утилитарную функцию, лишившись индивидуальности, эмоциональности и адаптируемости к трендам? Что, если мы окончательно уйдем в онлайн и будем одевать не себя, а своих аватаров? Или же, напуганные эпидемией, даже после того, как ситуация наладится, продолжим носить защитную одежду и маски? К слову, именно маски вполне могут остаться в обиходе, превратившись из специализированного предмета в полноценный аксессуар — предпосылки к этому существуют уже несколько лет. И можно твердо сказать, что будет совершенствоваться сама униформа, поскольку этого требует непростая действительность (например, китайский производитель Kuang-Chi выпустил шлем для дорожных инспекторов, снабженный дистанционным контролем температуры тела), и городская одежда, дизайн которой регулярно впитывает новое из армейских, спортивных, промышленных технологических новинок, благодаря этому тоже будет меняться. Как именно — покажет время.

Современная одежда, позаимствованная из военных времен

ОЛЬГА ВАЙНШТЕЙН, Основатель и член редколлегии журнала «Теория моды», ведущий научный сотрудник Института высших гуманитарных исследований РГГУ, автор книги «Денди: мода, литература, стиль жизни».

Война и мода кажутся, на первый взгляд, несовместимыми, но, как гласит английская пословица, «необходимость — мать изобретений». Зачастую мода получает творческий импульс и развивается благодаря войне и глобальным конфликтам, а женской эмансипации в одежде мир во многом обязан условиям военного времени, когда экономия ткани и удобство становились приоритетами. Впервые носить брюки европейские женщины начали в Первую мировую войну, а кто-то, подражая мужьям, надевал даже полную военную форму. «Я только что получила одежду наподобие той, которую носят женщины на континенте, — с восторгом вспоминала в 1917 году английская писательница Вита Сэквилл-Уэст, подруга Вирджинии Вульф. — Непривычная свобода, которую дают бриджи и высокие мужские ботинки, привела меня в неистовство: я бегала, прыгала, перескакивала через ворота, чувствуя себя мальчишкой на каникулах». Восторг Сэквилл-Уэст неслучаен: мужская одежда эпохи была намного комфортнее и свободнее традиционных дамских нарядов.

Многие современные каноны моды сформировались во время Второй мировой войны. В 1939−45 годах по всему миру модная индустрия существовала в условиях жестокого дефицита, а повседневная одежда строго нормировалась. В Британии, где ткани, как и продовольствие, отпус­ка­лись по карточкам, недостаток материи породил вечерние платья без рукавов и с укороченными юбками. Тогда же появились наряды, сшитые из зана­весок, интерьерных тканей и полоса­того тика, используемого для обивки матрасов. Белые кружевные занавески шли на свадебные платья, а плотные черные шторы использо­ва­лись для пошива юбок. Сразу после войны одним из альтернативных материалов стали географические карты на шелковой основе, которые использовали в авиации и десантных войсках. В музеях сохранились отдельные экземпляры «географических платьев» — на проходившей этим летом выставке в Имперском военном музее Лондона был представлен комплект белья графини Патрисии Маунтбеттен, сшитый из карты, которую подарил ей служивший в королевских ВВС жених. Графине даже приписывают слова: «На одной чашке бюстгальтера вы видите Милан, а на другой — Триест: получилось просто чудесно».

Во время немецких бомбардировок в английских городах выключалось уличное освещение, что приводило к росту аварий на дорогах. Так были разработаны костюмы со светоотражающими пуговицами и брошками. Тогда же в дамских сумочках появилось отделение для противогаза. Чтобы выглядеть прилично при отсутствии косметики, женщины красили губы свекольным соком, раскрашивали ноги в цвет дефицитных чулок и тщательно прорисовывали карандашом шов. Война оказала влияние даже на прически: многие женщины работали на заводах, и техника безопасности требовала убирать волосы под косынки.


Условиям военного времени обязан и ряд предметов мужского гардероба. Например, галифе — расширяющиеся сверху и узкие внизу брюки изначально были придуманы для верховой езды, поскольку узкую часть брючины было удобно заправлять в сапоги. Позже они стали элементом военной формы и даже название получили в честь французского генерала де Галифе, который обожал подобный фасон. Благодаря другому военачальнику, фельдмаршалу Реглану, в историю моды вошел рукав реглан. Потеряв руку в битве при Ватерлоо, лорд придумал особый крой пальто с пелериной, закрывающей руки. Позднее название «реглан» закрепилось за свободным рукавом, в крое которого соединена спинка и часть переда — плечо и рукав составляют единое целое. Кожаный плащ реглан использовался в форме летчиков Красной армии в 1930−40-е годы, что лишь добавило романтики образу пилота. Война вообще отбирала знаковые вещи — короткая куртка с накладными карманами генерала Эйзенхауэра, молнии на комбинезонах летчиков и полупальто-дафлкот, которое ввел в моду маршал Бернард Монтгомери по прозвищу Монти. В послевоенной Европе дафлкот прочно вошел в гардероб европейских интеллектуалов — так, в белом пальто щеголял писатель Жан Кокто.

Вторая мировая оставила след и в пляжной моде. 1 июля 1946 года американцы провели испытания атомной бомбы на атолле Бикини в Тихом океане, а спустя всего четыре дня француз Луи Реар представил публике модель минималистского купального костюма для женщин, состоящего из четырех треугольников — два сверху и два снизу. Реар назвал новинку по имени атолла, бывшего у всех на устах. Первая демонстрация бикини вызвала волну скандалов и протестов во французской прессе. Почти одновременно Жак Хейм выпустил аналогичную модель — свое детище он назвал «атом», рекламируя его как «самый маленький купальный костюм в мир». Реар соревновался с ним именно в степени открытости: модель Хейма целомудренно закрывала пупок, а бикини его открывало. Профессиональные модели позировать в таких купальниках отказались, переживая за свою репутацию, поэтому в первой рекламе Реар снял Мишелин Бернардини — она специализировалась на исполнении стриптиза в парижском кабаре. Зато после публикации снимка Бернардини получила десятки тысяч писем от поклонников: все-таки повышение рождаемости было насущной задачей в послевоенной Европе, и эротизм полуоткрытых дамских тел оказался скандальным, но востребованным.

Знаменитый тренчкот, до сих пор являющийся чемпионски живучей вещью, тоже был изобретен для военных нужд. В 1901 году Томас Берберри получил заказ создать легкий военный непромокаемый плащ вместо слишком тяжелых традиционных моделей из прорезиненной ткани. Так появилась первая модель тренчкота — длинный приталенный двубортный плащ из плотного габардина на подкладке. Историческая модель имела 10 пуговиц в два ряда, погоны на плечах, отложной воротник, застегивающийся доверху, а также широкий пояс с крупной пряжкой и прорезные карманы. Британские солдаты сидели в окопах Первой мировой в плащах Берберри и его конкурента — фирмы Aquascutum. Слово «тренчкот» дословно означает «окопное пальто». Его изобретение ставили в один ряд с появлением подводной лодки и пулемета. Каждая деталь тренчкота была продумана и функциональна: поперечные ремешки на длинных отворотах рукавов позволяли затянуть их при плохой погоде; кокетка сзади защищала спину от дождя; съемная шерстяная подкладка предохраняла от холода; в медную D-образную пряжку пояса можно было поместить свернутую карту, и даже погоны не просто завершали прямоугольный силуэт — считалось, что они дополнительно прикрывают плечо при внезапном ударе. Подобные плащи офицеры продолжали носить и после окончания войны, и они органично перешли в гражданскую моду. Но потенциал тренчкота на этом был отнюдь не исчерпан: его оценили дамы, и уже в 1918 году в журнале Harper’s Bazaar появилась реклама женского тренчкота. Нынешнее возрождение стиля милитари — пусть и в постмодернистском контрасте агрессивного и нежного — тоже вполне закономерно: женщина в военной форме как бы присваивает традиционно мужские качества — силу, героизм, право на политическое высказывание

.

Современная медицинская одежда

Профессиональная одежда медика – это одежда, в которой сотрудники клиник и диагностических центров проводят большую часть своего времени. А это значит, что она должна быть гигиеничной, обеспечивать свободу движений и тактильный комфорт, и быть красивой. И даже модной – почему бы и нет?

Сразу стоит внести ясность. Профессиональная медицинская одежда разделяется на две категории. В первой – специализированная одежда, предназначенная, например, для хирурга или лаборанта. Это одежда, которая работает в особых условиях, – одноразовая и стерильная, чтобы обезопасить пациента или биоматериал, либо прочная и герметичная, чтобы уберечь самого специалиста. Она исключительно функциональна.

Во второй категории одежда для приема и консультаций пациентов, нахождения и перемещения по территории больницы или клиники. Сюда относятся костюмы, рубашки, жакеты и куртки, брюки, халаты, шапочки, обувь. Такая одежда подойдет не только персоналу клиник, ей могут пользоваться представители различных смежных профессий – косметологи, визажисты, сотрудники отелей и спа-салонов. Современный рабочий гардероб медика приближается к стилистике городской улицы – направлению кэжуал, использует мотивы одежды для спорта и отдыха, отдельные элементы стилей милитари и сафари.

Широко применяются цветные или принтованные ткани. В некоторых клиниках цвета указывают на специализацию – например, костюмы хирургов могут быть зелеными, кардиологов – бело-голубыми, а на костюме детского врача может быть изображен мультипликационный персонаж.

Выразительным целям служит варьирование конструктивных деталей. Подчеркивающие силуэт вытачки и рельефы, элегантные вырезы, контрастирующие цветовые блоки или блоки из текстурированных материалов, стретчевые или сетчатые вставки; накладные карманы-карго и карманы-сафари, клапаны и паты.

Игру форм и фактур дополняет разнообразие модной фурнитуры: изящные молнии с тонким звеном, пряжки и кольца, кнопки и пуговицы (в том числе с медицинской символикой). А также фэнтазийных деталей – это оригинальные шнуровки, эффектная окантовка, акцентирующая контуры силуэта декоративная строчка, вышивки и аппликации – с абстрактной врачебной символикой, с логотипом клиники или со значком, прямо указывающим на профессиональную область.

Выразительные, притягивающие взгляд аксессуары – еще один способ разнообразить строгость врачебной или сестринской формы. Яркие медицинские сумки и рюкзаки; строгие и простые – или задорные, молодежные – шапочки и банданы; стильные очки в тонкой оправе; оригинальные бейджи.

И, конечно, украшения – целое направление в индустрии ювелирных изделий, тонко и оригинально обыгрывающих медицинскую тематику. Серьги в виде зигзага кардиограммы или фрагмента цепи ДНК; кулоны, изображающие фонендоскоп, чашу Гигеи или кадуцей Меркурия; броши, стилизованные под модель атома или клетку нейрона.

Таким образом, сугубая утилитарность медицинского халата уходит в прошлое. Сегодня над одеждой для медперсонала работают дизайнеры и модельеры. Разнообразие цветов, фасонов, материалов позволяет проявлять фантазию и создавать образы, раскрывающие в повседневной работе индивидуальность ее исполнителя. Одежда для персонала клиник отвечает тенденциям современного городского стиля и чутко реагирует на веяния высокой моды.
___

Чем отличается современная медицинская одежда от старых стандартов

Современная медицинская одежда: основные преимущества

Красные врачебные шапочки, маски-клювы, кожаные плащи, фартуки с нарукавниками – каких только изменений не претерпела на своем веку медицинская одежда. Только в конце XIX века появился белый халат из хлопка, который  стал символом профессии. Сегодня врачи надевают современную медицинскую одежду ярких цветов,  меняют халаты на комбинезоны, платья и блузы с брюками.

Смена стандартов продиктована в первую очередь заботой о комфорте врача, который принимает в день десятки пациентов и должен выглядеть и чувствовать себя безукоризненно.

Цвет – всему голова

Долгое время медицинская униформа была исключительно белого цвета. Причин тому несколько: в таких тканях отсутствуют красители, на белом легко заметить загрязнения, да и сам цвет ассоциируется с чистотой и аккуратностью.

Мода на цветную униформу для врачей началась в операционных. Комбинация ярких хирургических ламп и белой одежды приводила к быстрому зрительному утомлению. Согласитесь, на многочасовой операции это недопустимо. В середине XX века многие больницы отказались от белых хирургических костюмов в пользу нежных оттенков синего и зелёного.

У отказа от белого цвета в пользу принтованной одежды есть и психологическая подоплёка. Весёлые рисунки на спецодежде, особенно у медсестёр, хирургов, педиатров, помогают пациентам отвлечься, расслабиться.

Современные медицинские костюмы допускают использование нескольких цветов (блуза и брюки разного цвета, отделка карманов и лацканов контрастной тканью).

О тканях и лекалах

Современная медицинская одежда шьётся из тканей с синтетическими нитями (полиэстером, полиэфиром). Это делает их более стойкими к загрязнениям, придаёт крово- и водоотталкивающие качества, позволяет вещам меньше мяться. Ткани с синтетикой не садятся, меньше изнашиваются, не боятся дезинфицирующих средств и кипячения.

Фасоны современной медицинской одежды также далеко ушли от своего предка. Нам предлагают костюмы сложного кроя, подчёркивающие фигуру. Благодаря современным лекалам одежда не стесняет движений и отлично сидит на нестандартных фигурах. Вместо классических пуговиц часто используют завязки, кнопки, застёжки-молнии. 

Выбрать модную одежду для докторов вы всегда можете в каталоге «Лечи Красиво». Мы предлагаем современные медицинские костюмы, которые производятся в строгом соответствии с отраслевыми стандартами. В каталоге представлены костюмы, халаты, платья, комбинезоны для докторов самых разных специальностей. Получить консультацию по выбору модели и размера можно у наших менеджеров. Звоните!

нарвский бренд FORMÉS выступает за разумное потребление

Современная униформа, основанная на сложном крое, деконструкциии upcycle-материалов постсоветского наследия. Бренд FORMÉS  берет свое название от французского слова, означающего «сформированный, опытный, обученный».

Устойчивость, утонченный стиль и асимметричная посадка являются ключевыми элементами визуального стиля бренда. Основанный в 2019 году Марией Оссиповски и Олегом Трофимовым, под менторством Элис Лефонтс, бренд FORMÉS, базирующийся в Нарве, развивается с каждым сезоном, исследуя новую эстетику, основанную на романтичном переосмыслении прошлого.

В 2020 году вышла вторая, летняя коллекция Searching Integrity («В поисках целостности»), вдохновленная изменчивостью природы человека, где каждая модель представляет собой баланс противоположных элементов — прошлого и будущего, мужского и женского, структуры и текучести. Каждый элемент одежды стал заявлением, из множества которых сформировалась коллекция, наполненная уникальными вещами, которые транслируют ценности бренда: экологичность производства, разумное потребление, создание эстетики с подтекстом социального высказывания.

Одежда из советских парашютов и декор из хрусталя от люстр

Примерно 1/3 коллекции составляют вещи апсайкл-линейки (англ. upcycle — повторное использование таким образом, чтобы создать продукт более высокого качества или ценности, чем оригинал). В нее входят пиджаки, юбки и платья, созданные на базе переработанных мужских костюмов и рубашек, модели, декорированные деталями хрустальных люстр, напоминающие капли летнего дождя, а также вещи из настоящих советских парашютов, которые, пожалуй, стали самыми запоминающимися элементами линейки.

Помимо моделей апсайкл-линейки, в коллекцях есть и вещи эстетики с подтекстом высказывания на тему идентитета, присущему жителям региона, например, льняные вещи с элементами эстонской и российской геральдики, трикотажные топы в стиле бронежилетов.

«Мы черпаем вдохновение из нашего идентитета — жизни на рубеже времен, стран и менталитетов, — комментирует соосновательница марки Мария Оссиповски, — Это означает быть рожденным в Эстонии, когда она еще была Советским Союзом, иметь русские корни и жить во времена мировой глобализации».

В прошлой, дебютной коллекции I AM REAL («Я — настоящий») были также представлены вещи, поддерживающие вышеописанные идеи: перешитый пиджак следователя, оверсайз-пальто с графикой серого паспорта, аксессуары, изготовленные из хрусталя, напоминающие люстры.

Рубашки, сшитые из частей разных рубашек

Растущий интерес со стороны эстонских стилистов, фотографов, шоурумов и покупателей показывает, что тренд на устойчивость и переработанные материалы актуален и в Эстонии. Актуальным и важным для бренда событием является выход в оффлайн-продажи в магазине молодых эстонских дизайнеров VeryHard, находящемся на втором этаже T1 (Peterburi tee 2), где представлена вся основная коллекция 2020 года.

Чтобы поддержать это знаменательное событие, FORMÉS анонсировал drop рубашек, относящихся к их апсайкл-линейке. Рубашки унисекс-кроя и размера под названием Pluralism Shirt представляют собой так называемый деконструированный элемент, сшитый из двух половин разных новых рубашек, найденных дизайнерами в магазинах повторного использования.

В то время как в основных коллекциях бренда встречаются элементы, часто требующие особого случая, рубашка — один из примеров более утилитарной современной униформы, которым можно разбавить и повседневные образы. Абсолютно все модели уникальны, а это хорошая возможность каждому выбрать подходящий  цвет и фасон.

Поближе познакомиться с дизайнами бренда можно в Instagram-аккаунте: @formes_ и в магазине VeryHard.

Текст: Мария Оссиповски, Вера Гончугова

FORMÉS Collection II «Searching Integrity» Lookbook 2020

Фотограф: АлександрКлюченков

MUAH: Nastya Shevelyova

Модель: Maria Voronkova

Арт-дирекция, стилизация, сэт-дизайн: команда FORMÉS

Современная одежда для рыбалки, охоты, туризма.

Фирменная экипировка – это то, что отличает профессионала своего дела от обывателя. Если вы заядлый рыбак, настоящий охотник, любитель экстремального туризма или же обычный грибник, то наверняка знаете насколько важно быть правильно одетым. Тем более что активный отдых на природе будет максимально приятным и увлекательным, только если к нему надлежащим образом подготовиться. Важно, чтобы одежда для таких увлечений не просто красиво сидела, но и отличалась надежностью и комфортом.


Требования к одежде для охоты:


Современная экипировка должна быть максимально комфортна, практична, просторна, соответствовать климатическим условиям и одновременно служить камуфляжем. Чтобы удовлетворять этим потребностям охотничью одежду обычно шьют по инновационным технологиям из носких и поддающихся многократной стирке тканей. Такие практичные изделия, как правило, отличаются водоотталкивающими, теплоизолирующими, вентилирующими свойствами и высокой прочностью. В них человек, не замерзнет, не промокнет и даже не вспотеет, благодаря способности мембранных тканей «дышать».


Летнюю одежду для охоты производители оснащают антимоскитными сетками и легкими плащами-накидками. Для многих не маловажным, является расположение внутренних и наружных карманов.  В непростых ситуациях на охоте или походе очень важно, чтобы под рукой всегда оставались нужные вещи, как фляжка с водой и телефон.


Отличным вариантом экипировки охотника для нашего холодного климата является костюм Norfin Hunting North Staidness, который обеспечит тепло и комфорт даже при самых низких температурах. Изделие изготовлено из влагозащитного дышащего материала NORTEX BREATHABLE, который обеспечивает человеку надежную защиту от сильного ветра и атмосферных осадков. А благодаря технологии NORFIN SILENT MATERIAL движения становятся абсолютно бесшумными, что очень важно во время охоты.


Особенности одежды для рыбалки.


Экипировка такого рода очень похожа, на одежду для охоты. Однако такие изделия ввиду отсутствия необходимости частой ходьбы обычно изготавливаются из более простых и экономичных материалов. И поскольку рыбакам по большей части приходится сидеть, выуживая рыбку, важно, чтобы их экипировка обеспечивала достаточный комфорт и не давала замерзнуть. Также важно, чтобы ткань одежды была непродуваемой.


Очень часто опытные рыбаки надевают под верхнюю одежду термобелье, которое выполняет сразу несколько полезных функций. Во-первых, такое изделие обеспечивает комфорт и сохраняет тепло, что особенно актуально, если рыбачить в холодное время года. Во-вторых, оно отводит от тела влагу, выделяемую при физической активности.  Кроме того, качественное термобелье очень плотно прилегает к телу, не натирает и почти невесомо.


Тонкое термобелье Norfin Hunting Base, сшитое из инновационного материала NORFLEECE DRY, не даст рыбаку вспотеть, замерзнуть, а затем простудиться из-за этого. Особенность ткани этого изделия позволяет защищать тело от влаги и одновременно регулировать температуру. Одежда плотно прилегает и моментально впитывает влагу, которая через внешний слой, сразу выводится наружу.


Какой должна быть одежда для туризма.


Как и в первых двух случаях экипировка такого рода должна быть максимально легкой, удобной, влагонепроницаемой, функциональной, обладать хорошими вентиляционными и теплоизолирующими свойствами. Туристская одежда также должна быстро высыхать после намокания, быть прочной, лёгкой, тонкой и, в то же самое время, достаточно плотной, чтобы защищать от укусов насекомых. Еще одно важное качество – это огнеустойчевость, которая не позволит костюму воспламениться, к примеру, от костра.
Отправляясь в туристический поход в качестве верхней одежды можно выбрать непродуваемый жилет с влагонепроницаемой поверхностью от Norfin, прочная «дышащая» ткань которого защитит от ветра и дождя. Экипировка имеет двухстороннюю стильную расцветку. Практичность и функциональность изделию обеспечивают: два боковых кармана, застежка-молния, стягивающий низ жилета фиксатор и высокий воротник.

Современная одежда для женщин - Магазин новых платьев, блузок и одежды | Современный гражданин

Условия использования

Пожалуйста, внимательно прочтите эти условия использования («Соглашение») перед использованием услуги, предлагаемые Modern Citizen Inc. («Современный гражданин»). Посещая веб-сайтов или использования услуг любым способом, вы соглашаетесь с тем, что у вас есть прочитайте и соглашаетесь быть связанными и быть одной из сторон положений и условий это соглашение, исключая все другие условия.Если условия этого соглашения считаются офертой, акцепт прямо ограничивается такими термины. Если вы не согласны безоговорочно со всеми условиями настоящего соглашения, вы не имеете права использовать веб-сайт или услуги. Использовать услуг Modern Citizen прямо зависит от вашего согласия на все условия этого соглашения, за исключением всех другие условия.

1. Доступ к услугам

Сайт www.moderncitizen.com веб-сайт и доменное имя, а также любые другие связанные страницы, функции, контент или службы приложений (в том числе без ограничение любых услуг мобильных приложений), время от времени предлагаемых Modern Citizen в связи с этим (совместно именуемые «Веб-сайт») являются принадлежит и управляется Modern Citizen. В соответствии с условиями настоящего Соглашения, Modern Citizen может предлагать определенные услуги, как более подробно описано на Сайте, и которые были выбраны вами (вместе с Веб-сайтом, «Услуги») исключительно для вашего собственного использования, и не для использования или выгоды какой-либо третьей стороны.Термин «Услуги» включает: без ограничений, использование Веб-сайта, любых услуг, которые выполняет Modern Citizen для вас и Контента (как определено ниже), предлагаемого Modern Citizen на веб-сайт. Modern Citizen может изменить, приостановить или прекратить предоставление Услуг. в любое время, включая доступность какой-либо функции, базы данных или Контента. Modern Citizen может также налагать ограничения на определенные функции и услуги или ограничивать доступ к частям или всем Услугам без предварительного уведомления или обязанность.Modern Citizen оставляет за собой право по собственному усмотрению изменить настоящее Соглашение в любое время, разместив уведомление на Сайте, или отправив вам уведомление по электронной или обычной почте. Вы несете ответственность для просмотра и ознакомления с любыми такими модификациями. Ваше использование Услуг после такого уведомления означает ваше согласие с условия настоящего Соглашения с изменениями.

Modern Citizen сознательно не собирает и не запрашивает личную информацию. от кого-либо моложе 13 лет или сознательно разрешить таким лицам регистрироваться для Услуг.Если вам меньше 13 лет, не пытайтесь зарегистрироваться для Услуг или отправьте нам любую информацию о себе, в том числе ваше имя, адрес, номер телефона или адрес электронной почты. Нет несовершеннолетних 13 может предоставлять любую личную информацию Modern Citizen или о Сервисах. В случае, если мы узнаем, что мы собрали личную информацию из ребенок в возрасте до 13 лет без подтверждения согласия родителей, мы будем удалите эту информацию как можно быстрее.Если вы верите, что мы может иметь любую информацию от или о ребенке до 13 лет, пожалуйста, свяжитесь с нам по адресу [email protected] Вы заявляете и гарантируете Modern Citizen что: (i) вы физическое лицо (т. е. не корпорация), и вы совершеннолетия для заключения обязательного контракта или получения разрешения родителей на сделайте это, если вам исполнилось 13 лет или больше; (ii) вся регистрация информация, которую вы отправляете, является точной и правдивой; и (iii) вы будете поддерживать точность такой информации.Вы также подтверждаете, что легально разрешено использовать и получать доступ к Сервисам и брать на себя полную ответственность за выбор, использование и доступ к Услугам. Настоящее Соглашение недействителен там, где это запрещено законом, и право доступа к Услугам аннулировано в таких юрисдикциях.

2. Веб-службы и контент

Веб-сайт, Услуги и их содержимое предназначены исключительно для личное, некоммерческое использование пользователей Сервисов и может использоваться только в в соответствии с условиями настоящего Соглашения.Все материалы отображаются или выполняется на Сервисах (включая, помимо прочего, текст, графику, статьи, фотографии, изображения, иллюстрации (также известные как «Контент», и который включает в себя Пользовательские материалы (как определено ниже)) защищены Авторские права. Вы должны соблюдать все уведомления об авторских правах, правила использования товарных знаков, информация и ограничения, содержащиеся в любом Контенте, доступ к которому осуществляется через Услуги, и не должны использовать, копировать, воспроизводить, изменять, переводить, публиковать, транслировать, передавать, распространять, выполнять, загружать, отображать, лицензировать, продавать или иным образом использовать в любых целях какой-либо Контент или третье заявления сторон или другие имущественные права, не принадлежащие вам: (i) без явное предварительное письменное согласие соответствующих владельцев, и (ii) в любым способом, который нарушает права третьих лиц.

Веб-сайт и Услуги защищены авторским правом как коллективные работы и / или компиляции в соответствии с законами США об авторском праве, международными конвенциями и другими законами об интеллектуальной собственности. Вы не можете изменять, публиковать, передавать, участвовать в передаче или продаже, воспроизводить (за исключением случаев, прямо предусмотренных в этом Разделе 2), создавать производные работы на основе, распространять, выполнять, отображать или каким-либо образом использовать любые из Контент, программное обеспечение, материалы или Услуги полностью или частично.

Вы можете загружать или копировать Контент (и другие элементы, отображаемые на Веб-сайте или в Сервисах для загрузки) только для личного некоммерческого использования, при условии соблюдения всех авторских прав и других уведомлений, содержащихся в таком Контенте. Вы не должны хранить значительную часть любого Контента в любой форме. Копирование или хранение любого Контента, кроме личного, некоммерческого использования, категорически запрещено без предварительного письменного разрешения Modern Citizen или правообладателя, указанного в уведомлении об авторских правах на такой Контент.Если вы разместите ссылку на Веб-сайт, Modern Citizen может отозвать ваше право на ссылку в любое время по собственному усмотрению Modern Citizen. Modern Citizen оставляет за собой право потребовать предварительного письменного согласия перед размещением ссылки на Веб-сайт.

[В ходе использования Услуг вы и другие пользователи можете предоставлять информацию, которая может быть использована Modern Citizen в связи с Услугами и которая может быть видна некоторым другим пользователям. Вы понимаете, что, размещая информацию или контент на Веб-сайте, или иным образом предоставляя контент, материалы или информацию для Modern Citizen или в связи с Услугами (совместно именуемые «Пользовательские материалы»), Modern Citizen настоящим предоставляет и будет получать неисключительные, всемирные , бесплатное, бессрочное, безотзывное, сублицензируемое и передаваемое право на полное использование таких Пользовательских материалов (включая все соответствующие права интеллектуальной собственности) в связи с Услугами, Веб-сайтом и бизнесом Modern Citizen (и его правопреемников и правопреемников), включая без ограничений для продвижения и распространения части или всех Услуг (и производных от них работ) в любых медиаформатах и ​​через любые медиа-каналы; однако Modern Citizen будет передавать вашу личную информацию только в соответствии с политикой конфиденциальности Modern Citizen, действующей время от времени и размещенной по адресу http: // www.moderncitizen.com/pages/privacy. Настоящим вы также предоставляете и обязуетесь предоставить каждому пользователю Сервисов неисключительную лицензию на доступ к вашим Пользовательским материалам через Сервисы, а также на использование, изменение, воспроизведение, распространение, подготовку производных работ, отображение и выполнение таких Пользовательских материалов, как разрешено через функциональность Сервисов и в соответствии с настоящим Соглашением. Кроме того, вы понимаете, что Modern Citizen оставляет за собой право переформатировать, изменять, создавать производные работы, извлекать и переводить любые Пользовательские материалы, отправленные вами.Для ясности, вышеупомянутое предоставление лицензии Modern Citizen не влияет на ваше владение или право предоставлять дополнительные неисключительные лицензии на материалы в ваших Пользовательских материалах, если иное не согласовано в письменной форме.

Вы понимаете, что вся информация, публично размещенная или передаваемая через Сервисы в частном порядке, является исключительной ответственностью лица, от которого исходил такой контент, и что Modern Citizen не несет ответственности за любые ошибки или упущения в любом содержании.Вы понимаете, что Modern Citizen не может гарантировать идентичность любых других пользователей, с которыми вы можете взаимодействовать в процессе использования Сервисов. Кроме того, Modern Citizen не может гарантировать подлинность каких-либо данных, которые пользователи или Продавцы (как определено ниже) могут предоставить о себе. Вы признаете, что весь Контент, к которому вы получаете доступ с помощью Сервисов, осуществляется на ваш страх и риск, и вы несете единоличную ответственность за любой ущерб или убытки, возникшие в результате этого.

Ни при каких обстоятельствах Modern Citizen не будет нести никакой ответственности за какой-либо Контент, включая, помимо прочего, любые ошибки или упущения в любом Контенте, а также любые убытки или ущерб любого рода, понесенные в связи с использованием или открытием любого Контента. размещены, отправлены по электронной почте, доступны, переданы или иным образом доступны через Сервисы.

3. Ограничения

Вы гарантируете, заявляете и соглашаетесь с тем, что вы не будете размещать какой-либо Контент или иным образом использовать Услуги таким образом, который (i) нарушает или нарушает права интеллектуальной собственности или права собственности, права на гласность или конфиденциальность или другие права любой третьей стороны. ; (ii) нарушает любой закон, статут, постановление или постановление; (iii) является вредным, мошенническим, вводящим в заблуждение, угрожающим, оскорбительным, оскорбительным, оскорбительным, дискредитирующим, вульгарным, непристойным, клеветническим или иным образом нежелательным; (iv) включает коммерческую деятельность и / или продажи без предварительного письменного согласия Modern Citizen, такие как конкурсы, розыгрыши, бартер, реклама или финансовые пирамиды; (v) выдает себя за любое физическое или юридическое лицо, включая, помимо прочего, любого сотрудника или представителя Modern Citizen; или (vi) содержит вирус, троянского коня, червя, бомбу замедленного действия или другой вредоносный компьютерный код, файл или программу.Modern Citizen оставляет за собой право удалить любой Контент из Сервисов в любое время по любой причине (включая, но не ограничиваясь, после получения претензий или утверждений от третьих лиц или органов власти, касающихся такого Контента, или если Modern Citizen обеспокоен тем, что вы могли нарушить непосредственно предыдущее предложение) или вообще без причины. Вы, а не Modern Citizen, несете исключительную ответственность за весь Контент, который вы загружаете, публикуете, отправляете по электронной почте, передаете или иным образом распространяете с использованием Сервисов или в связи с ними, и вы гарантируете, что обладаете всеми правами, необходимыми для предоставления такого контента Modern Citizen и предоставить Modern Citizen права на использование такой информации в связи с Услугами и в иных случаях, предусмотренных в настоящем документе.

Вы несете ответственность за все свои действия, связанные с Услугами. Любая мошенническая, оскорбительная или иная незаконная деятельность может быть основанием для прекращения вашего права на доступ к Услугам или их использование. Вы не можете публиковать, передавать или вызывать для публикации или передачи любые сообщения или предложения, разработанные или предназначенные для получения пароля, учетной записи или личной информации от любого другого пользователя Сервисов. Использование Сервисов для нарушения безопасности любой компьютерной сети, взлома паролей или кодов шифрования безопасности, передачи или хранения незаконных материалов (включая материалы, которые могут считаться угрожающими или непристойными) или участие в любом виде незаконной деятельности категорически запрещено.Вы не будете запускать Maillist, Listserv, любую форму автоответчика или «спам» в Сервисах, или любые процессы, которые запускаются или активируются, пока вы не вошли на Веб-сайт, или которые иным образом мешают правильной работе или создают неоправданную нагрузку на инфраструктуру Сервисов. Кроме того, использование ручного или автоматизированного программного обеспечения, устройств или других процессов для «сканирования», «очистки» или «сканирования» любой страницы Веб-сайта строго запрещено. Вы не будете декомпилировать, реконструировать или иным образом пытаться получить исходный код Сервисов.Вы будете нести ответственность за удержание, регистрацию и отчетность по всем налогам, пошлинам и другим государственным оценкам, связанным с вашей деятельностью в связи с Услугами.

4. Отказ от гарантий

Modern Citizen не имеет особых отношений с вами или фидуциарных обязательств перед вами. Вы признаете, что Modern Citizen не контролирует и не обязан предпринимать какие-либо действия в отношении того, какие пользователи получают доступ к Услугам; к какому Контенту вы получаете доступ через Сервисы; какое влияние Контент может иметь на вас; как вы можете интерпретировать или использовать Контент; или какие действия вы можете предпринять в результате воздействия на Контент.Вы освобождаете Modern Citizen от любой ответственности за то, что вы приобрели или не приобрели Контент через Сервисы. Сервисы могут содержать или направлять вас на веб-сайты, содержащие информацию, которую некоторые люди могут найти оскорбительной или неуместной. Modern Citizen не делает никаких заявлений относительно какого-либо контента, содержащегося в Сервисах или доступного через них, и Modern Citizen не несет ответственности за точность, соблюдение авторских прав, законность или порядочность материалов, содержащихся в Сервисах или доступных через них.Modern Citizen не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий относительно точности описаний где-либо в Сервисах или относительно предложений или рекомендаций услуг или продуктов, предлагаемых или приобретаемых через Сервисы (включая, помимо прочего, фактический цвет, текстуру, размер, посадку, качество, или использование таких продуктов или услуг). Приобретенные продукты и услуги (независимо от того, следуют ли такие рекомендации и предложения или нет) предоставляются «КАК ЕСТЬ» без каких-либо гарантий со стороны Modern Citizen или других лиц, за исключением случаев, когда в отношении других (только) иное прямо и недвусмысленно выражено в письменной форме назначенная третья сторона для конкретного продукта или услуги.Услуги, контент, веб-сайт, продукты и услуги, полученные через веб-сайт, и любое программное обеспечение предоставляются на условиях «как есть», без каких-либо явных или подразумеваемых гарантий, включая, помимо прочего, подразумеваемые гарантии товарной пригодности и пригодности. для конкретной цели, ненарушения прав или чтобы использование услуг было бесперебойным или безошибочным. В некоторых штатах не допускается ограничение срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам.

5. Политика конфиденциальности

Для получения информации о том, как Modern Citizen обрабатывает личную информацию, просмотрите текущую Политику конфиденциальности Modern Citizen по адресу http://www.moderncitizen.com/pages/privacy, которая включена сюда посредством ссылки; Ваше согласие с настоящим Соглашением означает ваше согласие с Политикой конфиденциальности Modern Citizen.

6. Регистрация и безопасность

В качестве условия использования некоторых аспектов Услуг от вас может потребоваться регистрация в Modern Citizen и выбор пароля и имени пользователя («ID пользователя Modern Citizen»).Если вы получаете доступ к Сервисам через сторонний сайт или сервис (например, «Facebook Connect»), Modern Citizen может потребовать, чтобы ваш идентификатор пользователя Modern Citizen совпадал с вашим именем пользователя для такого стороннего сайта или сервиса. Вы должны предоставить Modern Citizen точную, полную и обновленную регистрационную информацию. Невыполнение этого требования является нарушением настоящего Соглашения, что может привести к немедленному прекращению действия вашей учетной записи. Вы не можете (i) выбрать или использовать в качестве идентификатора пользователя современного гражданина имя другого человека с намерением выдавать себя за это лицо; или (ii) использовать в качестве идентификатора пользователя современного гражданина имя, подчиняющееся любым правам другого лица, кроме вас, без соответствующего разрешения.Modern Citizen оставляет за собой право отказать в регистрации или аннулировать идентификатор пользователя Modern Citizen по своему усмотрению. Вы несете ответственность за сохранение конфиденциальности своего пароля. Если вы получаете доступ к Сервису через сторонний сайт или службу, вы предоставляете учетные данные своей сторонней учетной записи Modern Citizen, и вы соглашаетесь на передачу информации из этих учетных записей в свою учетную запись Modern Citizen, и вы соглашаетесь только с тем, чтобы использовать учетные записи, принадлежащие вам, а не любому другому физическому или юридическому лицу.

7. Возмещение

Вы будете освобождать Modern Citizen, его родителей, дочерние компании, аффилированные лица, должностных лиц и сотрудников (включая, без ограничения, от всех убытков, обязательств, расчетов, затрат и гонораров адвокатов) от любых претензий или требований со стороны третьих лиц. стороны из-за вашего доступа к Услугам, использования Услуг, нарушения вами настоящего Соглашения или нарушения вами или любой третьей стороной, использующей вашу учетную запись, интеллектуальной собственности или других прав любого физического или юридического лица.

8. Ограничение ответственности

В максимальной степени, разрешенной применимым законодательством, ни при каких обстоятельствах Modern Citizen или его поставщики, или их соответствующие должностные лица, директора, сотрудники или агенты не несут ответственности в отношении веб-сайта, услуг или предмета настоящего соглашения по каким-либо договор, халатность, правонарушение, строгая ответственность или другая юридическая или справедливая теория (i) на любую сумму в совокупности, превышающую более 100 долларов США или сборов, уплаченных вами за услуги и любые продукты или услуги, приобретенные через услуги в течение 12-месячный срок до подачи иска; (ii) за любые косвенные, случайные, штрафные или косвенные убытки любого рода; (iii) за потерю данных или стоимость приобретения заменяющих товаров или услуг; или (iv) по любому вопросу, находящемуся вне разумного контроля современного гражданина.В некоторых штатах не допускается исключение или ограничение случайных или косвенных убытков, поэтому указанные выше ограничения и исключения могут к вам не относиться.

9. Товары и заказы; Комиссии и платежи

Вы можете приобрести продукты через Сервисы («Продукты»). Цены на Продукты указаны в валюте США и действительны только в США. Цены могут быть изменены в любое время. Налог с продаж может быть добавлен к базовой цене Продукта. Хотя наши основные Услуги в настоящее время бесплатны для пользователей, Modern Citizen оставляет за собой право потребовать уплаты сборов за определенные или все Услуги.Вы должны оплатить все применимые сборы, как описано на Сайте в связи с такими выбранными вами Услугами. Modern Citizen оставляет за собой право изменять свой прайс-лист и вводить новые сборы в любое время после уведомления вас, которое может быть отправлено по электронной почте или размещено на веб-сайте. Использование вами Сервисов после такого уведомления означает ваше согласие с любыми новыми или увеличенными платежами. Любые сборы, уплаченные Modern Citizen за Услуги, возврату не подлежат.

10. Взаимодействие с третьими сторонами

Услуги могут содержать ссылки на сторонние веб-сайты или услуги («Сторонние веб-сайты»), которые не принадлежат или не контролируются Modern Citizen, или Услуги могут быть доступны после входа в систему через Сторонний веб-сайт, как более подробно описано в нашем Политика конфиденциальности (http: // www.moderncitizen.com/pages/privacy). Когда вы заходите на сторонние веб-сайты, вы делаете это на свой страх и риск. Настоящим вы заявляете и гарантируете, что прочитали и согласны соблюдать все применимые политики любых сторонних веб-сайтов, касающиеся использования вами Услуг, и что вы будете действовать в соответствии с этими политиками в дополнение к своим обязательствам по настоящему Соглашению. Modern Citizen не контролирует и не принимает на себя ответственность за содержание, точность, политику конфиденциальности или действия или мнения, выраженные на каких-либо сторонних веб-сайтах.Кроме того, Modern Citizen не будет и не может отслеживать, проверять, подвергать цензуре или редактировать содержимое сторонних веб-сайтов. Используя Сервисы, вы прямо освобождаете Modern Citizen от любой ответственности, связанной с использованием вами любого Стороннего веб-сайта.

Ваше взаимодействие с организациями и / или отдельными лицами, обнаруженными на Сервисах или через них, включая оплату и доставку товаров или услуг, а также любые другие условия, гарантии или заявления, связанные с такими сделками, осуществляются исключительно между вами и такими организациями и / или частные лица.Вам следует провести любое расследование, которое вы считаете необходимым или целесообразным, прежде чем проводить какие-либо онлайн- или офлайн-транзакции с любой из этих третьих сторон. Вы соглашаетесь с тем, что Modern Citizen не несет ответственности за любые убытки или ущерб любого рода, понесенные в результате любых таких сделок. Если возникает спор между участниками на этом сайте или между пользователями и любой третьей стороной, вы понимаете и соглашаетесь с тем, что Modern Citizen не обязан участвовать. В случае возникновения спора с одним или несколькими другими пользователями или третьими сторонами, вы освобождаете Modern Citizen, его должностных лиц, сотрудников, агентов и правопреемников от претензий, требований и возмещения ущерба (фактического и косвенного) любого рода. или характер, известный или неизвестный, подозреваемый или неожиданный, раскрытый или нераскрытый, возникающий в результате или каким-либо образом связанный с такими спорами.Если вы являетесь резидентом Калифорнии, вы должны и настоящим отказываетесь от Раздела 1542 Гражданского кодекса Калифорнии, который гласит: «Общее разрешение не распространяется на требования, о существовании которых кредитор не знал или не подозревал в его пользу на момент исполнения освобождение, которое, если ему известно, должно было существенно повлиять на его расчет с должником ».

11. Прекращение действия

Настоящее Соглашение остается в полной силе, пока вы пользуетесь Услугами. Вы можете прекратить использование Услуг в любое время.Modern Citizen может прекратить или приостановить ваш доступ к Сервисам или вашему членству в любое время, по любой причине и без предупреждения, что может привести к конфискации и уничтожению всей информации, связанной с вашим членством. Modern Citizen может также прекратить или приостановить любые и все Услуги и доступ к Веб-сайту немедленно, без предварительного уведомления или ответственности, если вы нарушите какое-либо из условий настоящего Соглашения. После прекращения действия вашей учетной записи ваше право на использование Сервисов, доступ к Веб-сайту и любой Контент немедленно прекращается.Все положения настоящего Соглашения, которые по своей природе должны оставаться в силе после прекращения действия, остаются в силе после прекращения действия, включая, помимо прочего, положения о праве собственности, отказ от гарантий и ограничения ответственности. Если вы разместили заказ до прекращения действия настоящего Соглашения или своего членства, обратите внимание, что такой заказ может быть отменен после такого прекращения.

12. Разное

Неспособность любой из сторон реализовать в любом отношении какое-либо право, предусмотренное настоящим документом, не считается отказом от каких-либо дополнительных прав по настоящему документу.Modern Citizen не несет ответственности за невыполнение своих обязательств по настоящему Соглашению, если такой отказ является следствием любой причины, находящейся вне разумного контроля Modern Citizen, включая, помимо прочего, механический, электронный или коммуникационный сбой или ухудшение (включая помехи из-за «линейного шума»). Если какое-либо положение настоящего Соглашения будет признано не имеющим исковой силы или недействительным, это положение должно быть ограничено или устранено до минимально необходимой степени, чтобы в противном случае настоящее Соглашение оставалось в полной силе, действовало и подлежало исполнению.Настоящее Соглашение не может быть переуступлено, передано или сублицензировано вами, кроме как с предварительного письменного согласия Modern Citizen. Современный гражданин может передавать, переуступать или делегировать настоящее Соглашение, а также его права и обязанности без согласия. Обе стороны соглашаются с тем, что настоящее Соглашение является полным и исключительным заявлением о взаимопонимании сторон и заменяет и отменяет все предыдущие письменные и устные соглашения, сообщения и другие договоренности, относящиеся к предмету настоящего Соглашения, и что все изменения должны быть внесены в письменной форме, подписанной обеими сторонами, если иное не предусмотрено в настоящем документе.В результате настоящего Соглашения не создаются агентства, партнерства, совместные предприятия или рабочие места, и вы не имеете никаких полномочий связывать Modern Citizen в каком-либо отношении. Заголовки для каждого раздела были включены выше для вашего удобства, но такие заголовки не имеют никакого юридического значения и могут неточно отражать содержание предшествующих им положений.

13. Арбитраж; Применимый закон

Настоящее Соглашение регулируется и толкуется в соответствии с законами штата Калифорния без учета его коллизионных норм.Любой спор, возникающий из или в связи с предметом настоящего Соглашения, должен быть окончательно урегулирован арбитражем в округе Сан-Франциско, штат Калифорния, с использованием английского языка в соответствии с упрощенными правилами и процедурами арбитража судебного арбитража и посредничества, Inc. (« JAMS »), а затем одним коммерческим арбитром, имеющим значительный опыт в разрешении споров, связанных с интеллектуальной собственностью и коммерческими контрактами, который должен быть выбран из соответствующего списка арбитров JAMS в соответствии с упрощенными арбитражными правилами и процедурами JAMS.Решение по вынесенному таким образом арбитражному решению может быть вынесено в суд, имеющий юрисдикцию, или в такой суд может быть подано заявление о признании в судебном порядке любого арбитражного решения и приказа о приведении в исполнение, в зависимости от обстоятельств. Несмотря на вышесказанное, каждая сторона имеет право подать иск в суд надлежащей юрисдикции для судебного запрета или другой справедливой защиты до окончательного решения арбитра. Для всех целей настоящего Соглашения стороны соглашаются на исключительную юрисдикцию и подсудность в Федеральных судах Соединенных Штатов, расположенных в Северном округе Калифорнии.

14. Политика разрешения споров об авторских правах

Modern Citizen принял следующую общую политику в отношении нарушения авторских прав в соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху или DMCA (опубликовано на www.lcweb.loc.gov/copyright/legislation/dmca.pdf). Адрес уполномоченного агента современного гражданина для получения уведомления о заявленном нарушении («Назначенный агент») указан в конце этого раздела. Политика Modern Citizen заключается в (1) блокировании доступа или удалении материалов, которые, по ее добросовестному мнению, являются материалами, защищенными авторским правом, которые были незаконно скопированы и распространены любым из наших рекламодателей, аффилированных лиц, поставщиков контента, участников или пользователей; и (2) удалить и прекратить оказание помощи рецидивистам.

A. Процедура сообщения о нарушениях авторских прав:

Если вы считаете, что материалы или контент, размещенные в Сервисах или доступные через них, нарушают авторские права, отправьте уведомление о нарушении авторских прав, содержащее следующую информацию, Уполномоченному агенту, указанному ниже: 1. Физическая или электронная подпись лица, уполномоченного действовать. от имени владельца авторских прав, которые предположительно были нарушены; 2. Выявление правонарушенных работ или материалов; 3.Идентификация материалов, которые, как утверждается, нарушают авторские права, включая информацию о местонахождении материалов, нарушающих авторские права, которые владелец авторских прав стремится удалить, с достаточной детализацией, чтобы Modern Citizen мог найти и проверить их существование; 4. Контактная информация об уведомителе, включая адрес, номер телефона и, если таковой имеется, адрес электронной почты; 5. Заявление о том, что уведомитель добросовестно полагает, что материал, указанный в (3), не разрешен владельцем авторских прав, его агентом или законом; и 6.Заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что предоставленная информация является точной и уведомляющая сторона имеет право подать жалобу от имени правообладателя.

B. После получения надлежащего добросовестного уведомления о нарушении прав уполномоченным агентом, это политика Modern Citizen:

1. удалить или заблокировать доступ к материалам, нарушающим авторские права; 2. уведомить поставщика контента, участника или пользователя о том, что он удалил или отключил доступ к материалу; и 3.что у повторных нарушителей будет удален материал, нарушающий авторские права, и что Modern Citizen прекратит доступ такого контент-провайдера, участника или пользователя к Сервисам.

C. Процедура подачи встречного уведомления назначенному агенту:

Если поставщик контента, участник или пользователь считает, что материал, который был удален (или доступ к которому был отключен), не нарушает права, или поставщик контента, участник или пользователь считает, что он имеет право публиковать и использовать такие материалы из Владелец авторских прав, агент правообладателя или, в соответствии с законом, поставщик контента, участник или пользователь должны отправить встречное уведомление, содержащее следующую информацию, Уполномоченному агенту, указанному ниже: 1.Физическая или электронная подпись поставщика контента, участника или пользователя; 2. Идентификация материала, который был удален или доступ к которому был отключен, и место, в котором материал появлялся до того, как он был удален или отключен; 3. Заявление о том, что поставщик контента, участник или пользователь добросовестно полагают, что материал был удален или отключен в результате ошибки или неправильной идентификации материала; и 4. Имя, адрес, номер телефона и, если имеется, адрес электронной почты поставщика контента, участника или пользователя, а также заявление о том, что такое физическое или юридическое лицо соглашается с юрисдикцией Федерального суда для судебного округа, в котором поставщик контента, адрес участника или пользователя находится, или, если адрес поставщика контента, участника или пользователя находится за пределами Соединенных Штатов, для любого судебного округа, в котором находится Modern Citizen, и что такое физическое или юридическое лицо примет судебное обслуживание от этого лица кто предоставил уведомление о предполагаемом нарушении.

Если встречное уведомление получено Назначенным агентом, Modern Citizen может отправить копию встречного уведомления исходной стороне, подавшей жалобу, с информацией о том, что Modern Citizen может заменить удаленный материал или прекратить его отключение в течение 10 рабочих дней. Если владелец авторских прав не подаст иск о судебном постановлении против поставщика контента, участника или пользователя, удаленный материал может быть заменен или доступ к нему восстановлен в течение 10–14 рабочих дней или более после получения встречного уведомления в Modern Citizen's осмотрительность.

Пожалуйста, свяжитесь с уполномоченным агентом Modern Citizen для получения уведомления о заявленном нарушении по следующему адресу: mailto: [email protected]

Если у вас есть какие-либо вопросы, жалобы или претензии в отношении Услуг, вы можете связаться с нами по адресу [email protected]

Дата вступления в силу: 1 ноября 2013 г.

11 лучших интернет-магазинов мужской одежды: окончательный шорт-лист (2021)

Ах, красота онлайн-шоппинга. Магазин мужской одежды онлайн - это новая Мекка - от избегания толпы и (напористых) продавцов до эксклюзивных онлайн-предложений.

Что может быть лучше, чем создать безупречный и собранный вид всего за несколько щелчков мышью, не снимая пижамы или уютно устроившись на диване.

Абсолютное блаженство.

Но поскольку у нас под рукой есть множество мест для покупок в Интернете на любой вкус, найти идеальный магазин может быть непросто. Итак, мы составили исчерпывающий список из 11 лучших интернет-магазинов мужской одежды , в которых вы не только будете выглядеть стильно, но и по-настоящему будете наслаждаться покупками в Интернете.

Большой выбор продукции? Проверять. Магазины открыты 24/7? Проверять. Международная доставка и простая политика возврата? Проверять. Шоппинг со стилем и легкостью? Проверить, проверить и проверить.

Ознакомьтесь с тщательно отобранным обзором лучших мест для покупок в Интернете для мужчин.

Доверьтесь нам, вам захочется добавить все в корзину .

  1. Nike
  2. Luisaviaroma
  3. Amazon Fashion
  4. MR Porter
  5. East Dane
  6. Everlane
  7. ASOS
  8. Nordstrom
  9. J.Crew
  10. MatchesFashion
  11. Uniqlo

1. Nike

В наши дни Nike - это намного больше, чем просто спортивная одежда и кроссовки. Ищете что-то суперкомфортное, но стильное для работы из дома? Проверьте их флисовые брюки и толстовки. Ищете что-то прочное и универсальное для выполнения некоторых поручений?

Nike - одно из наших любимых онлайн-направлений: от классных кроссовок до домашней одежды премиум-класса.

Сайт лучшей мужской одежды для : домашняя одежда и кроссовки премиум-класса

2.Луисавиарома

В этом элегантном месте для покупок в Интернете есть все. Луисавиарома - это пещера Аладдина, где представлены современные и ультрасовременные модные находки, изобилующие великолепными предметами мужской одежды от лучших мировых дизайнеров, а также начинающих и авангардных дизайнеров.

Если вы ищете смелые и роскошные предметы для инвестиций, которые выделят вас из толпы, Luisaviaroma - ваш лучший выбор для покупок в Интернете.

Сайт лучшей мужской одежды для: модных вещей, последних дизайнов от ведущих лейблов

3.Amazon Fashion

Amazon не попал в наш список. Раздел моды на Amazon намного лучше, чем вы думаете: гигант онлайн-торговли продает все, что вам может понадобиться, и даже немного.

Мы говорим не только об основах моды (хотя линейку Amazon Essentials определенно стоит проверить). Вы можете выбрать модный стиль от Levi’s, Tommy Hilfiger и Hugo Boss.

Amazon также может похвастаться секцией одежды больших и высоких размеров для больших размеров.

Сайт лучшей мужской одежды для: буквально все, от спортивной одежды до повседневной рабочей одежды

4. MR PORTER

Популярный брат гиганта электронной коммерции Net-A-Porter, г-н Портер считается одним из самых популярных направлений для мужчин с завидным стилем.

Mr Porter является домом для более 600 лучших дизайнеров и брендов мужской одежды. В элегантно подобранном портфолио представлены ведущие имена, в том числе Tom Ford, Prada и Gucci.

Благодаря всеобъемлющему каталогу продукции

Mr Porter вы будете выглядеть стильно на все случаи жизни. Хотите ли вы приобрести пару белых кожаных кроссовок Common Projects, новые спортивные штаны Off-White в уличной одежде или стильные вещи от Ermenegildo Zegna.

Вы найдете не только лучшую мужскую одежду и стильные аксессуары, но и товары для ухода за кожей премиум-класса.

На сайте, посвященном мужской одежде, есть в высшей степени читаемый журнал с вдохновляющими лукбуками, хорошо написанными советами по стилю и руководствами (наш просмотр во второй половине дня в воскресенье - витрины, отсортированные).

Веб-сайт лучшей мужской одежды для: Мужская повседневная элегантная одежда и товары для ухода за телом

5. Восточный датчанин

Партнер

Shopbop и дочерняя компания Amazon, East Dane, несомненно, является излюбленным местом для покупок в Интернете для мужчин, которые хотят обновить свой современный гардероб, добавив как базовые, так и модные вещи из качественных и удобных материалов.

East Dane может похвастаться огромным выбором (более 125) элитных и дорогих брендов.Благодаря расширенным фильтрам и параметрам поиска вы можете легко делать покупки по категориям, дизайнеру, цене или стилю, чтобы оставаться на вершине своей игры с головы до ног.

Plus - это множество модных идей, а East Dane предлагает быструю бесплатную доставку по всему миру.

Сайт лучшей мужской одежды для: современных предметов

6. Эверлейн

Сознательные джентльмены любят Эверлейн, и мы тоже. Everlane, один из наших любимых сайтов по продаже мужской одежды, предлагает вневременные вещи, которые этично изготовлены из лучших материалов.

Самые минималистичные покупатели оценят универсальные и изысканные базовые модели Everlane - от простых футболок до уютных кашемировых свитеров и переходной верхней одежды. Не говоря уже о прозрачной модели ценообразования Everlane.

Plus, раздел распродажи Everlane «Выбери, что платишь» предлагает три разные цены и сообщает, что покрывает каждый вариант цены.

Веб-сайт лучшей мужской одежды для: Этические товары первой необходимости, повседневная одежда и одежда для выходных

7.ASOS

Модная, яркая, смелая и игривая - так называется игра с Asos. ASOS - одно из лучших мест для онлайн-покупок для мужчин, предлагающее невероятное разнообразие тщательно отобранных известных брендов (от Pull & Bear до Polo Ralph Lauren) и собственной одежды.

Благодаря сверхбыстрой доставке и легкому возврату, этот надежный универсальный магазин для мужчин является обязательным для посещения, чтобы купить качественную модную одежду по привлекательным ценам.

Сайт лучшей мужской одежды для: последние модели must-have по доступным ценам

8.Nordstrom

Старый добрый и надежный Nordstrom предлагает огромный каталог всего: мужскую одежду, обувь, аксессуары; вы называете это.

В обширном и регулярно обновляемом ассортименте

Nordstrom представлены как известные дизайнерские бренды, так и другие.

Добавьте к этому удобство покупок в Интернете, бесплатную доставку и бесплатный возврат в США. Интернет-магазин Nordstrom также включает в себя специальный раздел с руководствами по стилю, чтобы получить серьезную дозу вдохновения.Что не любить?

Сайт лучшей мужской одежды для: почти все, что может понадобиться мужскому гардеробу

9. J.Crew

J.Crew - определенно один из лучших интернет-магазинов мужской одежды. J.Crew предлагает обширную коллекцию вневременной, обновленной классики и актуальных вещей, которые подходят любому мужскому стилю и бюджету - от классических рубашек и брюк до кашемира и костюмов.

Для сознательных покупателей J.Crew также предлагает прекрасный ассортимент экологически чистых стилей под названием Re-Imagined.

Сайт лучшей мужской одежды для: классика в изюминке, для работы и выходных

10. MatchesFashion

MatchesFashion читается как ваш любимый роскошный журнал о моде. MatchesFashion - это интернет-магазин изысканной мужской одежды, специализирующийся на модной роскоши. Здесь представлены уникальные коллекции более 400 брендов, от новых и нестандартных дизайнеров до обычных подозреваемых, включая Balenciaga, Gucci и Saint Laurent.

MatchesFashion позволяет вам делать покупки из тщательно подобранной коллекции дизайнером, по случаю или даже покупать вещи прямо с подиума.

Если вам нужна небольшая помощь в одежде, вы также можете запросить обслуживание клиентов по запросу у круглосуточного консьержа MyStylist, который может бесплатно помочь вам с чем угодно, от советов по стилю до советов по гардеробу.

Честное предупреждение: вам может понадобиться все, когда вы входите в систему.

Сайт лучшей мужской одежды для: последние и лучшие в моде класса люкс

11.Uniqlo

Элегантный и освежающе простой дизайн, который всегда остается визитной карточкой Uniqlo.

Японский бренд одежды может похвастаться широким выбором современной базовой одежды для повседневной носки, от носков и бесшовного нижнего белья до верхней одежды.

Сайт лучшей мужской одежды для: основы мужской одежды, повседневная одежда вне времени

Выставка Бернара Рудофски 1944 г. «Современна ли одежда?» | по элементам: Мода - современная? | Предметы: мода современна?

Автор: Паола Антонелли

Старший куратор, MoMA

Более двух лет мы проводим интенсивные исследования для нашей предстоящей выставки Items: Are Clothing Modern? , и меня до сих пор довольно часто спрашивают: как MoMA решило устроить выставку моды? Я всегда отвечаю одним и тем же (правдивым) рассказом.Несколько лет назад, пытаясь наметить необходимые приобретения для коллекции музея современного и современного дизайна и полагая, что историю дизайна нельзя рассказать без моды, я начал вести список предметов (только для моих глаз), которые Я назвал «одежду, которая изменила мир».

В соответствии с сутью нашей коллекции, которая ставит объекты выше дизайнеров, я добавил в список элементы, которые пришли мне в голову и оставили свой след на глобальном и / или локальном уровне: платье с запахом, чонсам, кефия. , и бейсболка были первыми претендентами, и с годами список быстро рос.Я придерживался хронологии большинства работ, которые мы храним в нашем архитектурно-дизайнерском отделе, примерно с 1900 года по настоящее время (за исключениями, восходящими к восемнадцатому веку). Около двух лет назад директор MoMA Гленн Лоури предложил превратить список в выставку. Вот как мы оказались здесь, до открытия осталось чуть меньше года.

После того, как выставка модного дизайна наконец-то появилась в списке, первое, что я сделал - наряду с созданием отличной исследовательской группы и надежной консультативной группы, чтобы поддержать мое нетерпеливое невежество - это ответил на второй вопрос, который мне неоднократно задавали по этому поводу. путешествие: Когда в последний раз MoMA проводила модную выставку? Это было довольно легко сделать, учитывая, что в МоМА была только одна выставка такого рода: 1944 года. Современна ли одежда? , курируемый легендарным Бернардом Рудофски.Мы, конечно, отдаем дань уважения его работе в нашей выставке, что подчеркивается ее подзаголовком Is Fashion Modern?

Книга Рудофски уже более двух лет сидит на тронной (переносной) бухгалтерской книге в нашем отделе. Это своеобразный, красиво оформленный том, полный страстных описаний,

Описание шляп из каталога Бернарда Рудофски к выставке «Современна ли одежда?» (стр. 94)

изображений,

Спинка комбинезона Клэр Маккарделл из каталога Бернарда Рудофски к выставке «Современна ли одежда?» (п.198)

и, особенно, инфографика, подобная этой, которая берет поперечный разрез талии джентльмена в полном платье и, как разрез ствола дерева, читает его слои:

«Семь покрывал мужчины живот »в каталоге Бернарда Рудофски к выставке« Современна ли одежда? »

, а фронтальный «рентген» обнаруживает все его пуговицы и карманы.

«Пуговицы» и «Карманы» в каталоге Бернара Рудофски к выставке «Современна ли одежда?» Подпись гласит: «Полностью одетый мужчина носит семьдесят или более пуговиц, большинство из которых бесполезны.В его распоряжении две дюжины карманов ».

Намерение Рудофски состояло в том, чтобы исследовать отношения между людьми и их одеждой в его современный момент, оценивая, что работает в разных культурах, а что необходимо изменить вместе с темпами современности (кому на самом деле требовалось более 20 карманов, когда телекоммуникации и технологии были на подъеме. ?) Хотя его подход предшествовал большинству теоретических взглядов - постколониальных, феминистских, постмодернистских и т. Д. - которые мы считаем необходимыми сегодня, его выставочный каталог и изображения выставки были острыми и оказались невероятно полезными для наших исследований.Вот почему мы были так взволнованы, когда около года назад команда цифровых медиа MoMA (во главе с бывшим директором Фионой Ромео вместе с нынешним директором Шеннон Дарроу и помощником директора Кьярой Бернаскони) сообщила нам, что архивы выставок музея будут переданы в общий доступ. онлайн, о чем было объявлено общественности несколько недель назад. Теперь вы можете найти сокровищницу работ Рудофски - он чаще всего ассоциируется с выставкой, которую он провел двадцать лет спустя, в 1964 году, под названием Architecture Without Architects - в Интернете, включая изображения выставочных инсталляций, пресс-релизы и многое другое.

Последний вопрос, на который мне обычно приходится отвечать, сложнее: почему в МоМА так долго не проводились выставки моды? Я до сих пор пытаюсь понять это разными способами, особенно после того, как последние несколько лет исследований доказали центральную роль и важность моды в дискурсе дизайна. Одна из причин заключается в том, что у Нью-Йорка два отличных и авторитетных голоса в этой области: наши коллеги из Института костюма Метрополитен-музея и Музея Технологического института моды (их было трое, пока в 2008 году Бруклинский музей не передал его авуары в Метрополитен).Другой заключается в том, что моду часто отводили на второй план и смотрели свысока как на эфемерную, декоративную и совершенно бессодержательную в дизайне и других академических сферах - восприятие, которое мы надеемся исправить и изменить на нашей выставке.

Гипсовые фигурки, созданные Бернардом Рудофски и смоделированные Константином Нивола, демонстрируют женское тело таким, каким оно могло бы выглядеть, если бы оно вписывалось в одежду четырех периодов моды. На выставке «Современна ли одежда?» Музей современного искусства, 28 ноября 1944 г. - 4 марта 1945 г.Нью-Йорк. Архив музея современного искусства, фотоархив. Фото: Соичи Сунами

Ясно одно: невозможно представить историю дизайна без моды. Список предметов одежды, обуви и аксессуаров поистине взорвался, когда наша исследовательская группа (я, кураторский помощник Мишель Миллар Фишер, научный сотрудник Стефани Крамер, стажер Анна Буркхардт и ушедшие из жизни, но очень любимые бывшие стажеры Оливер Грейни, Мария МакКлинток, и Кристина Парсонс), в итоге набрала около 500 заявок.Хотя мы сократили их почти до 104, основной вопрос, которым мы руководствовались, доказывает его важность. Одежда меняет мир каждый день, будь он большим и маленьким. Рудофски знал об этом, и мы рады снова поделиться этой идеей в МоМА в следующем году.

Как тщеславие сделало покупки невозможными

Внутри битвы за примерочную

Элиана Доктерман

Я всегда ненавидел примерочные. Я не просто ненавижу зеркала, которые заставляют меня думать, что я худее, или занавески, которые никогда не закрываются полностью, чтобы посторонние могли заметить, что я пытаюсь втиснуться в слишком узкие джинсы.Что я действительно ненавижу, так это то, почему я в первую очередь должен ходить в примерочные: чтобы увидеть, уменьшил ли я свою уникальную форму тела до одного магического числа, прекрасно зная, что я, вероятно, не буду прав, и это определенно не будет волшебством. Я ненавижу то, что мне неловко просить продавца о помощи, как будто это как-то моя ошибка в том, что я недостаточно низкий, высокий, фигуристый или худой, чтобы соответствовать отраслевым стандартам. Я ненавижу то, что кажется, что ничего не подходит.

И я не одинок. "Какой у Вас размер?" всегда был тяжелым вопросом, но в последние годы на него стало практически невозможно ответить.Распространение так называемых размеров тщеславия сделало большинство этикеток бессмысленными. Поскольку американцы стали больше физически, бренды изменили свои показатели, чтобы покупатели чувствовали себя стройнее - настолько, что женский размер 12 в 1958 году стал размером 6. Эти цифры еще более сбивают с толку, учитывая, что пара джинсов 6-го размера может по одной оценке, пояс может отличаться на целых 6 дюймов. Они также носят дискриминационный характер: 67% американских женщин носят размер 14 или выше, и в большинстве магазинов эти номера не указаны, какими бы произвольными они ни были.

«Безумный размер», как некоторые окрестили эту тенденцию, достаточно разочаровывает покупателей, которые примеряют одежду в магазинах. Но теперь, когда одежда на сумму 240 миллиардов долларов покупается в Интернете каждый год, это стало источником невероятной расточительности. Клиенты возвращают примерно 40% того, что они покупают в Интернете, в основном из-за проблем с размером. Это неприятность для покупателей и дорогостоящий кошмар для розничных торговцев, которые теперь тратят миллиарды на оплату «бесплатного» возврата.

Совершенно очевидно, что у современной моды есть проблема с подгонкой.И хотя это действительно влияет на мужчин, чьи рубашки и джинсы редко имеют честные размеры, для женщин это гораздо более серьезная проблема - не только потому, что у нас больше вариантов одежды, но и потому, что мы более внимательно изучаем то, что мы носим. Когда мы женимся, собираемся на собеседование, занимаемся профессиональным спортом или баллотируемся в президенты США, мы сталкиваемся с целым рядом стандартов и ожиданий. Нам может быть стыдно за одежду, которая слишком распутная, слишком безвкусная, слишком дорогая - выбирайте сами. Это бремя женщин в примерочной.А когда мы не можем найти подходящую одежду, не говоря уже о той, которая нам нравится, это может приводить в ярость.

Споры по поводу размеров носят эмоциональный характер, особенно сейчас, когда так много покупателей отвергают всевозможные ярлыки, от сексуальной ориентации до пола и, да, размера. На протяжении десятилетий крупные розничные торговцы обычно обслуживали одного (белого, худощавого) потребителя, хотя Америка стала более разнообразной. Теперь покупатели отступают. Они отказываются от магазинов вроде Victoria’s Secret, которые предлагают единственный способ быть сексуальным.Они требуют, чтобы сети массового рынка, такие как Forever 21, предлагали в магазинах более широкий ассортимент товаров. Даже такие знаменитости, как Бейонсе и Мелисса Маккарти, призывают дизайнеров высокой моды игнорировать миллионы женщин с пышными фигурами.

Но в основе всего этого лежит один и тот же безумный вопрос: в то время, когда потребители громче, чем когда-либо, говорят о том, чего они хотят и в чем нуждаются, а розничные торговцы теряют деньги, придерживаясь статус-кво, а технологические компании рационализировали все остальные аспекты процесс покупок, почему до сих пор так сложно найти подходящую одежду? И что, если что, можно с этим сделать?

Я нахожусь в шкафу в офисе в Сан-Франциско с двумя разными платьями, изготовленными одним и тем же брендом, с пометкой «маленький размер».«Их передала мне Рут Хартман, главный специалист по мерчандайзингу Le Tote, стартапа, который измеряет одежду от крупных брендов, чтобы рекомендовать покупателям подходящую, а не просто размер. Когда я примеряю платья, сразу становится понятно, почему существует такая компания: первое платье достаточно узкое, и мне трудно дышать. Вторые воздушные шары вокруг меня.

Хартман понимающе кивает. «Это обычное дело, - говорит она. «Я всегда примеряю четыре пары джинсов 8-го размера одной и той же марки, потому что все они подходят по разному.«Положение настолько абсурдно, что звучит как шутка. (На самом деле, это одна из грядущей комедии NBC The Good Place, , действие которой происходит в райском месте, где есть бутик под названием Everything Fits. )

Это безумие частично по нашей вине. Исследования показали, что покупатели предпочитают покупать одежду с этикетками небольшого размера, потому что это повышает нашу уверенность. Так как вес средней американки вырос со 140 фунтов в 1960 году до 168,5 фунтов в 2014 году, бренды скорректировали свои показатели, чтобы помочь большему количеству из нас втиснуться в более желанные размеры (и побудить нас покупать больше одежды).Со временем это привело к гонке вооружений, и розничные торговцы доходили до крайностей, пытаясь одолеть друг друга. К концу 2000-х стандартные размеры стали настолько снисходительными, что дизайнеры ввели новые (0, 00), чтобы компенсировать разницу. Это была реальная проблема, хотя и раздражающая, пока женщины делали покупки в обычных магазинах с помощью клерков, которые знали, какие размеры подходят для больших и малых.

Потом появился Интернет. Люди стали покупать больше одежды в Интернете, примерять ее дома, понимая, что ничего не подходит, и отправляли обратно.И розничные торговцы застряли со счетами - за двустороннюю доставку, осмотр и ремонт. Теперь тщеславие, которое когда-то было надежным трюком продаж, ежегодно приносит миллиарды долларов прибыли.

Так почему бы розничным продавцам просто не перестать это делать? Теоретически многие (или даже большинство) из них могут согласиться с одним стандартизированным набором измерений, как это делают производители матрасов, чтобы покупатели точно знали, что они получают, когда заказывают платье «размера 12». Эта тактика, известная как универсальный размер, все чаще обсуждается в модных блогах и на отраслевых собраниях как здравый смысл решения кризиса в Америке.Но есть очень веская причина, по которой это не сработает. И чтобы понять, почему, это помогает понять, как калибровка вообще возникла.

Я нахожусь в бутике в Риме, в окружении одежды в стиле ретро-шик, которая будет отлично смотреться в гардеробе Бетти Дрейпер - смелые узоры, красочные накидки, юбки с высокой талией. Это кажется странно уместным, учитывая, что я здесь, чтобы меня измерили на индивидуальное платье, чего большинство американских женщин не делали с 1950-х годов.

Дизайнер - Тина Сондергаард, датчанка, открывшая свой первый магазин в Риме в 1988 году.С тех пор, по ее словам, она экипировала всех, от топовых руководителей до итальянских рок-звезд и немецкую принцессу, которая «проехала на своем Vespa, оставила его посреди улицы, зашла в мой магазин и сказала:« Мне нужно это платье ». . »» Для сравнения, американский журналист, вероятно, не так уж интересен. Но если Сондергаард так думает, этого не видно.

Когда она снимает мерки, я поражаюсь, сколько вариантов у меня есть. Я хочу показать свои руки или скрыть их? Хочу подчеркнуть талию? Мои ноги? «Раньше это то, что люди делали», - говорит мне Сондергаард, объясняя, как калибровка работала на протяжении большей части истории человечества.Если женщины были богаты, им шили одежду. Если нет, они сделали свои собственные. Так или иначе, одежда соответствовала контурам их тел лучше, чем что-либо из имеющихся на вешалке.

В Америке эти культурные нормы начали меняться во время Великой депрессии, когда едва ли кто-нибудь мог позволить себе покупать еду, не говоря уже о ткани. В то же время совершенствовались промышленные технологии, благодаря чему компаниям стало дешевле массовое производство одежды. К концу Второй мировой войны эти факторы - наряду с ростом рекламы и рассылки каталогов по почте - вызвали потребительскую революцию как внутри страны, так и за рубежом.Сделано на заказ не было. Вне стойки был в.

А размеры приехали. В начале 1940-х годов Управление проектов New Deal -born Works заказало исследование женского тела в надежде создать стандартную систему маркировки. (До этого размеры были основаны исключительно на измерениях груди.) В исследовании было проведено 59 различных измерений 15 000 женщин - от ширины плеч до обхвата бедер. Но самое важное открытие исследователей Рут О’Брайен и Уильяма Шелтона было психологическим: женщины не хотели делиться своими измерениями с продавцами.Они пришли к выводу, что для того, чтобы система работала, правительству необходимо создать «произвольную» метрику, например размер обуви, вместо «антропометрических измерений».

Так оно и было. В 1958 году Национальный институт стандартов и технологий представил набор четных чисел от 8 до 38 для обозначения общего размера и набор букв (T, R, S) и символов (+, -) для обозначения высоты и обхвата соответственно. на основе исследования О'Брайена и Шелтона. Брендам посоветовали соответственно шить свою одежду.Другими словами: в Америке десятилетия назад была подтверждена исследования и одобрена правительством универсальная калибровка.

Но к 1983 году этот стандарт отошел на второй план. И эксперты утверждают, что он потерпит неудачу и сейчас по той же причине: в США не существует «стандартного» типа телосложения. Универсальная калибровка работает, например, в Китае, потому что «большие размеры настолько необычны, что у них даже нет термина», - говорит Линн Буради, профессор Государственного университета Буффало, специализирующаяся на калибровке. Но Америка является домом для женщин самых разных форм и размеров.Применение единого набора показателей может облегчить некоторым из них совершение покупок - например, более худым белым женщинам, на которых О’Брайен и Шелтон основывали все свои измерения. Но «мы собираемся не учитывать больше людей, чем включаем», - говорит Буради.

Опять же, большинство американских женщин сейчас не учтены.

Я нахожусь в примерочной в Brandy Melville в Нью-Йорке, в нескольких шагах от вывески, обещающей: «Один размер подходит больше всего». В этом магазине нет размеров - только стойки с толстовками, кроп-топами и короткими шортами, эстетику которых можно охарактеризовать как «Коачелла встречает пижамы».Многие подростки и фанаты Брэнди Мелвилл любят такой подход, отчасти потому, что все они могут примерить одну и ту же одежду.

Для меня это неоднозначный опыт. Мой рост 5 футов 9 дюймов, и, хотя мы уже установили, что размер не имеет смысла, в моем шкафу в основном одежда 4 или 6 размера. Но когда я примеряю эластичные шорты и юбки, они становятся настолько тесными. такое ощущение, что я ношу нижнее белье. Я сразу понимаю, почему критики говорят, что этот магазин вызывает проблемы с имиджем тела.

Brandy Melville отрицает, что это исключение.«Любой может прийти в магазин и что-нибудь найти», - сказала его визуальный менеджер Сэрлайт Саллер USA Today в 2014 году (продавец отказался комментировать эту статью). «В других местах некоторые люди вообще ничего не могут найти». Первое утверждение явно неверно: ни один магазин не может вместить все человеческое тело. Но второй точен. Некоторые из более свободных топов Бренди Мелвилл мне подошли, и они подошли бы женщинам, которые намного пышнее, чем я. Большинство розничных торговцев в значительной степени игнорируют последнюю демографическую группу.

Это сбивающая с толку бизнес-политика. Большинство американских женщин носят размер 14 или выше, который в модной индустрии считается «большими» или «пышными». И они тратят больше, чем когда-либо. По данным исследовательской компании NPD Group, за 12-месячный период, закончившийся в феврале 2016 года, продажи одежды больших размеров достигли 20,4 миллиарда долларов, что на 17% больше, чем за тот же период, закончившийся в феврале 2013 года.

И все же к рынку больших размеров относятся как к запоздалой мысли. Практически во всех рекламных кампаниях используются тонкие модели.Большинство дизайнеров отказываются делать одежду больших размеров. Некоторые розничные торговцы даже запустили бренды больших размеров только для того, чтобы убить их несколько лет спустя, как это сделала компания Limited, материнская компания L Brands, с Eloquii (которая была продана и запущена частными инвесторами после протеста потребителей).

Для покупателей неизбежно сообщение: если вы больше определенного размера, вы не принадлежите ему. «Как будто нас учили, что у всех должны быть третьи глаза, а если у вас нет третьего глаза, что с вами не так?» - говорит Маккарти, актриса, получившая премию «Эмми», которая была «любой формы и размера под радугой» и в настоящее время имеет размер 14.«Если вы так долго говорите людям, что через 30 лет все будут говорить:« Видите это? У нее всего два глаза ''. В магазинах, добавляет она, секции больших размеров часто помещают в темные места, например, в угол или на другой этаж, если они вообще есть. «Если у меня есть друг 6-го размера, мы не сможем вместе ходить по магазинам. Они буквально отделяют нас. Когда поднимаешься на третий этаж, такое ощущение, что тебя ждет арест.

Маккарти - не единственный покупатель. Ранее в этом году блогер Корисса Эннекинг, которая называет себя «счастливой толстушкой», написала вирусное открытое письмо Forever 21 после того, как натолкнулась на секцию больших размеров, которую она описывает как запихнутую в угол, «с желтыми огнями, без зеркал и без аксессуаров. .«Постыдно твое безрассудное пренебрежение чувствами толстых людей», - продолжила она. (В то время Forever 21 заявила, что это не «точное представление» ее бренда.) Даже Бейонсе, которая теперь считается иконой в мире моды, неоднократно заявляла о том, как трудно женщинам с изгибами найти одежду. Дизайнеры «на самом деле не хотели одевать четырех черных деревенских пышных девушек», - сказала она о своих ранних годах в группе Destiny’s Child. «Моей маме отказали во всех выставочных залах Нью-Йорка».

Швейные компании говорят, что им сложно производить и хранить изделия больших размеров, потому что для этого требуется больше ткани, больше выкроек и больше денег.С технической точки зрения это все верно, - говорит Фиона Диффенбахер, возглавляющая программу дизайна одежды в Школе дизайна Парсонса. «Но если у вас объемы крупного бренда, это не проблема. Вы собираетесь получить продажи ". Более сложная проблема, утверждает Boorady из SUNY Buffalo State, заключается в том, что большинство дизайнеров все еще приравнивают «модный» к «худому». «Они не хотят думать, что их одежду носят полные женщины», - говорит она.

Постепенно эти предубеждения исчезают. Victoria's Secret, например, пытается провести ребрендинг, чтобы подчеркнуть комфорт и аутентичность («Нет набивки - это сексуально», - говорится в недавней рекламе) после того, как один из ее конкурентов, Aerie, вызвал значительный ажиотаж и продажи, используя модели с роликами, целлюлит и татуировки.Nike использует модели больших размеров для продажи спортивных бюстгальтеров. H&M расширяет коллекцию моделей больших размеров. И дизайнеры начинают охватывать более широкий спектр форм тела. (Взгляните на коллекцию Кристиана Сириано с линией Lane Bryant и McCarthy, Seven7, которая предлагает широкий выбор моделей больших размеров.) Так должна работать мода, - говорит датская портниха Сондергаард. «Многие дизайнеры говорят: это платье, давайте попробуем вобрать людей в него. Но все наоборот: вы смотрите на людей и говорите: давайте попробуем подобрать платье по этому телу.”

Однако, несмотря на то, что размеры становятся более всеобъемлющими, сохраняется путаница: «размер 20» так же бессмысленен, как и «размер 6». И пока, по крайней мере, решение не в дизайне. Это данные.

Я нахожусь в своей квартире в Нью-Йорке и собираюсь открыть коробку, которая, как мне сказали, представляет будущее розничной торговли. Это любезно предоставлено Le Tote, стартапом, который я посетил в Сан-Франциско. Вот как работает сервис: я провожу несколько минут, неловко делая свои собственные измерения с помощью рулетки.Затем я отправляю эту информацию в Le Tote, которая проверяет мой фактический размер, а не произвольные числа, через свою огромную базу данных измерений одежды. Несколько дней спустя я получаю коробку одежды, подобранной специально для моего тела.

Алгоритм, лежащий в основе всего этого, называется Хлоя, и он более энциклопедичен, чем любой продавец-человек. Помимо отслеживания моей формы, Хлоя может отслеживать мои симпатии и антипатии. Например, если мне достанутся слишком свободные джинсы-бойфренды, я могу сказать Хлое, что мне не нравится этот стиль, даже если технически он подходит.В следующий раз Хлоя узнает, что нужно меньше.

Интернет-магазины слюнки текут из-за подобных технологий, которые вполне могут позволить им привлечь больше клиентов. True Fit, стартап из Бостона с собственной базой данных измерений, работает с более чем 10 000 брендами, включая Nordstrom, Adidas и Kate Spade. Его алгоритм просит покупателей указать размер и марку наиболее подходящей обуви, рубашки, платья и т. Д .; затем он рекомендует продукты соответственно.

Эти услуги несовершенны.Le Tote, например, пока не предлагает варианты для миниатюрных и больших размеров, как и многие бренды, которые работают с True Fit. А личный стиль предугадать сложно. Как сказал соучредитель True Fit Ромни Эванс: «У вас может быть кто-то, кто технически вписывается в комбинезон в горизонтальную полоску, но ненавидит Beetlejuice». К чести, однако, Хлоя нашла одежду, которая хорошо подошла моему телу. Когда я открыл коробку Le Tote, почти все подошло.

Итак, близки ли мы к решению кризиса калибровки? И да и нет.Такие стартапы, как True Fit и Le Tote, безусловно, делают шаги в правильном направлении, преодолевая хаос интернет-покупок и предлагая четкую и действенную информацию. То же самое с такими брендами, как Aerie, и дизайнерами, такими как McCarthy, которые доказывают, что расширять границы традиционных размеров - хороший бизнес.

Есть много других организаций, пытающихся начать революцию в розничной торговле. Среди них: Body Labs, создающая трехмерные модели человеческого тела; Amazon, которая недавно запатентовала алгоритм, похожий на True Fit; Gwynnie Bee, которая предлагает услуги по подписке на одежду для женщин больших размеров; и Fame & Partners, которая позволяет покупателям создавать собственные платья.Еще слишком рано говорить, какие из них добьются успеха.

Но даже если все они будут процветать и размеры станут радикально инклюзивными и прозрачными, нет никакой гарантии, что нам, покупателям, понравится то, что мы видим в зеркале. Размер тщеславия работает, потому что в глубине души мы все немного тщеславны. И независимо от того, сколько успехов она делает, индустрия моды не может изменить своего смысла существования: заставить нас чувствовать себя лучшими версиями самих себя, один наряд за другим. Иногда для этого требуется обман. Часто это сводит нас с ума.Вот почему я ненавижу примерочные - пока не найду то, что люблю. •

Графические источники: Линн Буради, SUNY Buffalo State; ASTM International; Getty Images; Журнал People; NPR
Фотографии: Твигги, Калинг: Getty Images; Коллинз: AP; Уинфри: Дэйв Аллокка — DMI / The LIFE Picture Collection / Getty Images

Исправление: В оригинальной версии этой истории неверно отражено количество партнеров / сотрудников стартапа True Fit. По состоянию на август компания работает более чем с 10 000 брендами.

Современна ли одежда? Эссе Бернарда Рудофски о современной одежде

Из обложки:

Эта книга является полным отходом от общепринятого представления о том, что одежда - лишь одно из вечно загадочных явлений жизни; что он создан силами неизмеримо непонятными и неподконтрольными нам; и это платье просто получено из остатков других эпох - вера, которая так дорога директорам музеев и модным писателям.

Отказ от этих i

Из обложки:

Эта книга является полным отходом от общепринятого представления о том, что одежда - лишь одно из вечно загадочных явлений жизни; что он создан силами неизмеримо непонятными и неподконтрольными нам; и это платье просто получено из остатков других эпох - вера, которая так дорога директорам музеев и модным писателям.

Отвергая эти идеи, автор побуждает читателя думать самостоятельно, а не глотать информацию. Он демонстрирует, что наша сегодняшняя одежда - это идеальное выражение нашей цивилизации; и менее лестные доказательства представлялись редко. Г-н Рудофски напоминает нам, что мы самодовольно принимаем глупость своей одежды, потому что уклоняемся от понимания проблем человеческого труда, досуга и счастья. Автор безжалостно критикует суеверия и условности, которыми мы связаны, и разъясняет принципы, которые должны определять одежду в современную эпоху.

Очевидно, Одежда современная? - это не трактат об историческом костюме, изготовлении выкройки или продаже товаров. Хотя он неизбежно отвлекается на исторические и психологические вопросы, он написан для взрослого читателя, независимо от того, интересуется ли он современной одеждой профессионально или просто заинтригован ее социальными и этическими аспектами.

Содержание:

11 Современна ли одежда?
15 Топография скромности
51 Немодное человеческое тело
89 Подходит ли труба к лицу?
115 Одежда в наше время
137 Стрижка и галантерея
155 Сарториаз, или удовольствие от дискомфорта
177 Реформа одежды и реформа одежды
195 Эстетика бедняков
222 Призыв к демократии

238 Ссылки на текст

Где заканчивается одежда вверх? Современный колониализм под видом пожертвования

150 миллиардов предметов одежды.Это действительно много. А также это среднее количество, производимое в мире ежегодно. При этом мы используем одежду на 36% меньше, чем 15 лет назад. В этом ритме, в условиях гиперпроизводства и гиперпотребления, мы остаемся с одноразовым использованием и загрязнением. Это система настойчивого колониализма со стороны Глобального Севера, маскирующего свое отношение к Глобальному Югу как «пожертвования», используя их, как если бы они были своего рода свалкой.

африканских страны получают огромное количество предметов одежды из стран Европы и США в виде пожертвований; это огромные местные рынки, где эта одежда продается по самым низким ценам.У этой одежды есть интересная история жизни: обычно ткань из нее производят в Восточной Африке, затем отправляются в Индию или Бангладеш, где женщины шьют ее и превращают в одежду. После этого они экспортируются по самым низким ценам в европейские страны; По данным OIT, 80% одежды, производимой в Бангладеш, идет туда.

После непродолжительного сезона в гардеробе модницы многие вещи передаются в дар. Куда они в итоге денутся? Место их рождения. По данным Oxfam, 70% всей одежды, пожертвованной в Европе, возвращается в Африку.

Мы больше не собираемся быть их свалкой.

Мы поговорили с Хадилом Османом, креативным директором и координатором Fashion Revolution Sudan, о том, как эта динамика развивается в странах Восточной Африки и каковы ее последствия для рынка и местного населения.

Барбара: Как работает рынок подержанной одежды в Судане и близлежащих странах?

Hadeel: В Судане и по всей Восточной Африке одежда секонд-хенд занимает большую часть рынка одежды и во многих случаях является основным источником одежды для граждан.Есть несколько уровней подержанных рынков; уличные рынки, бутики и реселлеры в социальных сетях. Уличные рынки, как правило, являются наиболее доступным и доступным выбором из трех, поскольку они полагаются на независимых торговцев, выбирающих и перевозящих подержанную одежду, которая импортируется в основном из западных стран, в контейнерах, вмещающих сотни тысяч тонн. Бутики в основном полагаются на курирование уникальных, винтажных, брендовых вещей и обычно управляются торговцами, заботящимися о моде, которые либо выросли из-за недостатка места в своих рыночных прилавках, либо изменили свое положение, чтобы ориентироваться на другой класс граждан, часто повышая цены, чтобы казаться более эксклюзивными.Торговые посредники в Интернете полагаются на бесплатные платформы социальных сетей, чтобы охватить свою аудиторию, поскольку это гораздо более простая форма электронной коммерции, и часто за доставку взимается плата. Этот метод может быть либо отдельным от других методов продажи подержанных товаров, либо принят всеми. В Судане наиболее распространенным и основным местом продажи подержанной одежды являются уличные рынки, с различными попытками здесь и там.

Барбара: Как и откуда доставляется эта одежда?

Hadeel: Эта одежда обычно поступает из США и Европы, приличное количество - с Аравийского полуострова и Азии.Одежда, которую люди на Западе жертвуют местным и международным благотворительным организациям, а также в благотворительные магазины, в конечном итоге делится на две разные стопки. Один хранится для продажи на месте, и подавляющее большинство из них упаковано в тюки и контейнеры, которые отправляются в большинство африканских стран через морские порты. Другими источниками этой одежды являются компании и торговцы, которые отправляют свои избыточные запасы или отбраковывают одежду, не подлежащую продаже из-за дефектов в конструкции. В некоторых случаях в Судане эта одежда доставлялась через благотворительные организации и церкви, которые раньше привозили эту одежду гражданам, живущим в лагерях через разрушенные войной районы, а затем торговцы контрабандой вывозили ее на рынки в разных городах.

Барбара: Заметили ли вы, что рынок подержанной одежды влияет на местную экономику в вашем Судане?

Hadeel: На данный момент трудно сказать точно, поскольку у нас есть ограниченная информация, доступная нам как о секонд-хендах в Судане, так и о местной текстильной промышленности. Кроме того, текущая экономическая ситуация в Судане неуклонно ухудшается в течение многих лет. Очевидно, это дает нам в Fashion Revolution Sudan место для исследования и получения фактической информации по этому поводу, чтобы увидеть, как мы можем внести свой вклад в улучшение индустрии моды в целом.Однако, как человек, живущий в стране и знакомый с рынком подержанной одежды и растущей современной модной сценой, определенно имеет эффект, потому что люди с большей вероятностью будут покупать более дешевую легкодоступную одежду, чем более дорогостоящую одежду на заказ или медленную одежду. местные бренды.

Барбара: Верите ли вы, что эту проблему можно решить? Будь то сокращение объемов производства одежды или подрыв оскорбительного видения США и Европы в отношении африканских и азиатских стран?

Hadeel: Определенно, это можно решить, но это займет некоторое время.Весь глобальный цикл моды должен быть пересмотрен и изменен с первого шага, чтобы мы увидели реальные изменения и сокращение выбросов одежды в Африке и Азии. Многие правительства в Восточной Африке налагают запреты на Америку и Европу, чтобы либо сократить, либо полностью прекратить ввоз подержанной одежды. Это ставит африканские страны в положение силы, которое превосходство и колонизация белых успешно блокировали на протяжении многих десятилетий. Эти же правительства признают, насколько жизненно важно поддерживать и даже расширять возможности местной текстильной промышленности, поскольку они теперь видят экономические и социальные преимущества африканской моды, которая в последние годы вызывает много положительных откликов со стороны международного сообщества.Если больше правительств объединятся, и это прекрасная возможность для Африканского союза принять участие, и решит контролировать количество подержанной одежды, которая ввозится через их границы, то родится цепная реакция. В конце концов, большая часть этой одежды - это не что иное, как отходы, которые, если уж на то пошло, нам нужно меньше повсюду. Положив юридический, этический и экономический конец злоупотреблениям, совершаемым Америкой и европейскими странами и их модными компаниями, мы больше не будем их мусорным баком для одежды.Эта независимость действительно может вызвать кустарный и промышленный бум по всему континенту.

Переключить передачи, разрушить системы

В некоторых странах Латинской Америки такая практика также встречается, в основном во время потока США-Гаити: американцы расходуют и выбрасывают одежду, а она в конечном итоге отправляется на гаитянские рынки. Примером может служить книга канадского фотографа Паоло Вудса «Пепе», в которой собраны фотографии жителей страны в футболках из Северной Америки со случайными и бессмысленными фразами.

Очень важно признать и проанализировать практику дарения одежды, то, как она составляет массовую и непрозрачную производственную цепочку модной одежды, а также последствия глобализации производства и потребления. Весьма вероятно, что система, производящая 150 миллиардов предметов одежды ежегодно, будет производить излишки. Ключевой вопрос: почему африканские страны должны получать эти излишки из США и европейских стран и платить цену за чрезмерное потребление других? А зачем производить столько одежды, если мы не умеем ее правильно использовать?

Часть системы моды показывает лицо своего расизма, когда выбирают африканские страны в качестве кладбища для их собственного мусора.Ключ к проблеме разнообразен и поэтому требует действий нескольких участников. Чтобы начать меняться, мы должны начать с снижения производства, создать переход к новым экономикам и довести этот современный колониализм и империализм до могилы, сделав возрождение моды средством возрождения и расширения прав и возможностей в любой точке мира.

Одежда | Encyclopedia.com

Мода - это основная структура, с помощью которой люди читают и понимают понятие пола.В то время как термин fashion можно понимать как обозначение стилей одежды, которые меняются в быстрой последовательности (Johnson 2003), он часто используется как синоним слова dress для обозначения совокупности модификаций и дополнений к телу, включая такие вещи. в виде причесок, окрашенной кожи, татуировок, одежды, украшений и аксессуаров (Roach-Higgins 1992), оформленных в формальном порядке, «выражающем эстетику и обычаи культурного периода» (Schreier 1989, p. 2).По словам ученого эпохи Возрождения Стивена Гринблатта (род. 1943), цитируемого в книге Кристофера Бреварда Культура моды , связи между идеями моды и идентичности параллельны этимологическим изменениям в самом слове мода : «Как термин для действия или это слово использовалось уже давно, но именно в шестнадцатом веке слово мода , похоже, получило широкое распространение как способ переконструирования формирование личности »» (Breward 1995, стр.69).

ПОЛ И ГЕНДЕР

Основными гендерами в модной одежде в большинстве европейских и североамериканских культур являются мужской (подразумевается гетеросексуальный) и женский (подразумевается гетеросексуальный). Ученые, такие как Марит К. Мансон, определяют другие сексуальные идентичности, такие как гомосексуал-мужчина (гей), гомосексуал-женщина (лесбиянка), транссексуал (от мужчины к женщине или от женщины к мужчине), трансвеститы, трансвеститы, трансвеститы и церемониальное принятие мужчинами или женщинами символов другого в качестве альтернативного пола (например,г., Munson 2000). Некоторые из этих категорий определяются тем, что они используют моду как выражение гендерного выбора, как это обсуждает Крессида Хейес, которая включает в качестве трансгендеров «геев, лесбиянок и натуралов, которые демонстрируют любую одежду и / или поведение, интерпретируемое как« нарушающее »гендер. роли »(Heyes 2003, с. 1107). Эта статья обращается в основном к европейскому и североамериканскому обществу и в первую очередь к мужскому и женскому различию.

ГЕНДЕРНЫЕ И МОДНЫЕ ИЗУЧЕНИЯ

Изучение гендера через одежду было сконцентрировано в рамках исторического и искусствоведческого подходов, где оно часто связано с развивающимся феминистским анализом исторических материалов (Jones 2004, Grossinger 1997).В рамках антропологических и социологических дисциплин изучение пола и одежды часто относится к традиционной или аборигенной и церемониальной одежде и ее значениям в рамках этой культуры (Taylor 2002, Eicher 2001), но оно также включает подходы, сочетающие элементы множества дискурсов, противоречия и активное производство смысла. Литературная критика также занимается вопросами гендерной идентификации, как и женские исследования. Наконец, в быстро развивающейся области исследований моды изучение гендера часто связано с тем, как люди определяют себя как мужских или женских через одежду (Holliday 2001).

ГЕНДЕР КАК ИЗМЕНЕНИЕ СОЦИАЛЬНОЙ КОНСТРУКЦИИ

На протяжении всей известной истории человечества мужчины и женщины отличались друг от друга, используя одежду и связанные с ней формы украшений. В любое время, в любом месте и в социальной структуре полная внешность, составляющая мужское или женское начало, была разной - социальная конструкция сама по себе. Эти нюансы внешнего вида не всегда очевидны для последующих наблюдателей за этими тенденциями. Например, зритель двадцать первого века может интерпретировать розовый шелковый костюм, который носил ароматный и накрашенный французский придворный (мужчина) 1760 года, как женственный или очень женственный.Однако в контексте французского двора восемнадцатого века такая одежда была выражением мужественности, умелого понимания судебных переговоров и власти. В то время как розовый цвет стал ассоциироваться с женственностью где-то в девятнадцатом веке, некоторые остатки более ранней мужской ассоциации остались. Одним из примеров является розовая рубашка-поло, которую до сих пор часто продают такие производители мужской одежды, как LaCoste и Polo.

ГЕНДЕР, ПЛАТЬЯ И СЛУЧАЙ

В своем эссе «Внешний вид и идентичность» Валери Стил отмечает, что женщины обычно носят больше одежды, чем мужчины, в повседневной жизни, выражая культурные идеалы скромности, но эта парадигма меняется на церемониальную. события, такие как обряды посвящения, религиозные церемонии и войны (Steele 1989a).В своей работе с племенем калабири в Нигерии Джоанн Б. Эйхер изучает эту идею более глубоко, сравнивая племенную практику повседневного и церемониального ношения с европейскими и североамериканскими свадебными практиками (как указано в журнале Brides ). Ее результаты, похоже, подтверждают общую идею о том, что церемониальное платье для женщин, как правило, ориентировано на их сексуальные атрибуты (талия, грудь, спина и руки), тогда как церемониальное платье для мужчин имеет тенденцию подчеркивать власть и богатство (используя больше одежды и украшений, а не меньше). в таких случаях (Eicher 2001).

ПРОГРЕССИЯ МОДЫ

Мода, как ее думают люди, с разнообразными вариантами, стилями и циклическими изменениями функций, которые носили представители высших классов (с менее дорогими версиями, которые просачиваются в низшие классы), зародилась где-то между двенадцатым. и четырнадцатого века в Европе. В XII веке и мужчины, и женщины носили мантии до пола с очень похожим покроем и декором. Дворян можно было отличить по длинным волосам и бородам. Современный церковный летописец Виталис описал этот стиль: «Они разделили волосы от макушки до лба, отрастили длинные и роскошные локоны, как у женщин, и любили облачаться в длинные, слишком узкие рубашки и туники… вряд ли любой рыцарь появляется на публике с непокрытой головой и прилично остриженной… »(Tortora 1994, p.93). Юбки могли быть разрезаны спереди и сзади для верховой езды, и они часто носили мечи.

Напротив, женщины часто носят вуали или кепки. Эта тема женских головных уборов продолжается на протяжении многих эпох. Еще одно разделение женского статуса часто делалось на замужних и незамужних женщин. Как правило, незамужняя женщина могла показывать часть своих волос, тогда как замужняя женщина носила фату или чепчик. Неопрятность или непомерно распущенные волосы у замужней женщины могут быть связаны с нескромным поведением, как показано в этом наставлении Менажье де Пари, пожилого мужчины, писавшего своей молодой жене в конце четырнадцатого века: «Сначала позаботьтесь о том, чтобы воротник вашей смены [нижнее платье], а также ваше ... котт [платье] и сюрко, не навешивайте одно на другое, как это бывает с некоторыми пьяными, глупыми или глупыми женщинами, которые не заботятся ни о своей чести, ни о честности своего состояния. или их мужей, которые ходят с блуждающими глазами и головами, ужасно приподнятыми, как лев, их волосы выбиваются из-под прядей [кусочки вуали под подбородком]… »(Tortora 1994, p.110).

Существенный сдвиг в модном силуэте и конструкции произошел, начиная с Франции и распространился на остальную Европу и Англию после 1340 года. Мужчины и женщины оставили длинную свободную одежду двенадцатого и тринадцатого веков позади и стали носить более плотно прилегающую. и тщательно подобранная одежда. Для молодых мужчин это включало одежду новой, более короткой популярной длины - от колена до чуть ниже промежности. Литература того времени обозначила форму мужской ноги как точку стиля.Для женщин совпадающие стили оставались длинными, но внезапно обнажили шею, плечи и грудь. Эта тенденция к приталенной одежде, возможно, возникла из стеганой мужской набивки доспехов и потребовала набивки и сложной подгонки, чтобы создать желаемую бочкообразную форму той эпохи. Женская одежда также была облегающей и подчеркивала талию и увеличенную зону груди. Одежда как для мужчин, так и для женщин была подогнана и сформирована таким образом, чтобы повлиять и создать новую осанку.

В пятнадцатом веке и мужчины, и женщины добавляли объемные мантии поверх приталенной одежды или коттеджей.И здесь женская одежда по-прежнему оставалась длинной, но более короткая одежда оставалась вариантом для мужчин. Женские головные уборы сделали шаг навстречу фантастическому; они изображены довольно высокими, часто раздвоенными и часто искусно украшенными, тогда как мужские оставались несколько проще. Совет, предложенный Любовнику в современном романе Roman de la Rose (популярное стихотворение того времени, цитируемое в книге Бреварда The Culture of Fashion ), учит мужчину «хорошо одеваться и носить хорошую обувь, насколько позволяет ваш кошелек.У вас должен быть хороший портной, который умеет сшивать тонкие строчки и хорошо облегать ваши рукава. Носите свежую, новую обувь довольно часто, настолько плотно прилегающую, что люди из низшего сословия будут удивляться, как вы в ней надели и как вы ее снимете. Когда вы выходите на улицу, берите с собой перчатки, шелковый кошелек и красивый пояс ... Мойте руки, полируйте зубы и следите за тем, чтобы на ногтях не было следов грязи. Пришейте рукава, расчешите волосы, но не используйте косметику для лица, которая предназначена только для женщин или для содомитов »(Breward 1995, p.23).

Обратите внимание, что в этих описаниях подчеркивается соответствующая одежда для положения как мужчин, так и женщин, но с разными чертами, отмечаемыми в мужском (иметь хорошего портного) и женском (честность сословия или своих мужей). Один и тот же тип рыцарского романа, описывающий платье для любовника, описанное выше, так описывает объект его страсти: «У нее были светлые волосы, тонко завитые. Глаза были веселыми и смеющимися, лицо красивое, нос высокий и хорошо поставленный. Губы были более красными, чем вишня. или роза [возможно, толчок к косметическому усовершенствованию, которого избегала Любовница]… и ее зубы были белыми и прекрасными.У нее были твердые груди, которые приподнимали ее платье, как если бы они были орехами, она была тонкой в ​​талии, так что ее можно было обхватить двумя руками. Маргаритки, лежащие под ее ступнями… были совершенно черными по сравнению с ее ступнями и ножками, настолько белыми была маленькая девочка »(Breward 1995, стр. 32).

В середине пятнадцатого века появилась одна из них. из самых известных анатомических модных аксессуаров в истории европейской и североамериканской моды.Гульфик начинался как треугольный кусок ткани, прикрепленный к отверстию в верхней части мужского чулка.Однако он продолжал развиваться. К первому десятилетию шестнадцатого века он превратился в овальный или трубчатый выступ над промежностью владельца, часто выступающий из-под коротких мужских дублетных юбок. По мере развития шестнадцатого века он увеличивался в размерах и становился все более заметным. Его обычно украшали так, чтобы сочетаться с замысловатыми мужскими брюками или верхней частью мужских покрытий для ног, которые часто покрывали панелями, вышивали и набивали. Гульфы, сделанные из дорогих тканей, протянутые через прорези в основной ткани для многотекстурного эффекта, часто изображаются в портретной живописи второй половины шестнадцатого века.Чтобы поместить гульфик в контекст с остальной модой, в эту эпоху появились беспрецедентные хитрости и формы в одежде для обоих полов. Мужская одежда в начале века включала в себя плотно прилегающие нижние чулки, дублет с юбкой, плотно облегающий грудь, и платье с преувеличенными широкими рукавами, и к концу века превратилась в серию ослабленных и искусственно созданных конусовидных форм.

Женская одежда продемонстрировала аналогичное искусство. Когда-то в начале шестнадцатого века корсет, возможно, наиболее заметно фетишизируемый женской одеждой в европейской и североамериканской моде, возник на основе более ранних моделей облегающих и фигурных лифов.К концу шестнадцатого века женская одежда имела еще более совершенную форму, чем мужская, с длинными жесткими лифами, усиленными корсетом, низким декольте и длинными юбками, набитыми до огромной барабанной ширины в бедрах.

Определенные общие черты мужской и женской одежды, такие как удлиненный лиф / дублет, широкие воротники и высокие шляпы в мужском стиле, вызвали беспокойство по поводу правильного гендерного отображения. Это выразил пуританский памфлетист и поэт Филлип Стаббс (1550–1593?), Писавший в Англии в середине 1580-х годов: «Наша одежда была дана нам как отличительный знак, позволяющий различать пол и секс, и, следовательно, носить одежду. Aparel другого пола, значит участвовать с тем же самым и осознавать истинность своего собственного вида »(Breward 1995, p.93).

В семнадцатом веке мужская и женская одежда была упрощена как по силуэту, так и по украшению. Но роскошный двор французского короля Людовика XIV (1638–1715) в Версале привел к возвращению строгих сложных стилей для женщин и сильно украшенной одежды для мужчин. Он также представил более современную мужскую одежду в виде куртки, жилета и свободных коротких брюк. Именно из этих предметов легендарный мужской костюм-тройка превратился в узнаваемый наряд.Английский король Карл II (1630–1685) принес с собой эту комбинацию жилета и длинного пальто, когда вернулся на престол в Англии в 1666 году. Ведущий дневник Сэмюэл Пепис (1633–1703) заметил это изменение в моде: «В этот день Кинг начинает надевать жилет, и я действительно видел, что в нем находятся несколько человек из Палаты лордов и общин, великих придворных: длинная сутана, плотно прилегающая к телу, из черной ткани и розоватая [вырезанная] белым. шелк под ним и пальто поверх него, а ноги взъерошены черной лентой, как нога голубя, и в целом я хочу, чтобы король оставил ее себе, потому что это очень находка и красивая одежда »(Tortora 1994, стр. .185).

По мере развития семнадцатого века между женщинами и модой усиливалась связь с легкомыслием. Эта тенденция началась с дальнейшей дифференциации жизни мужчин и женщин одновременно с ростом городской среды (Breward 1995). Эта тенденция, простирающаяся до восемнадцатого века, вызвала изменения как среди работников индустрии моды, так и в идеалах того, что должны носить мужчины и женщины. Бревард обсуждает сексуальные коннотации городской женской моды, «ритуализированной и связанной безумием моды, беспричинного потребления и развлечений» (Breward 1995, p.102). К восемнадцатому веку городской модный бизнес развивался частично на основе эволюционирующих предположений о том, что женщины по существу больше интересовались модой, чем мужчины, и что сама мода по своей сути легкомысленна (Jones, 2004). Само производство моды начало раздваиваться по гендерным линиям, «сформированное соперничеством между швеями, торговцами льняной тканью, дамскими парикмахерами и торговцами модой» (Jones 2004, p. 5). Этот сдвиг представлял собой борьбу женщин-швеей в Париже за то, чтобы заработать себе на жизнь независимо от гильдии портных, управляемой мужчинами.Швеи использовали в качестве основного аргумента, что «швеи-женщины должны шить одежду для женщин и детей, потому что… одеваться… женщиной созвучно женской скромности» (Jones 2004, p. 82).

В начале восемнадцатого века мужская и женская одежда была сложной, яркой и многослойной. В середине века, в самом крайнем случае, зажиточные женщины носили корсеты с замысловатыми обручами, которые расширяли их юбки на много футов в стороны. Мужская одежда сохранила форму бриджей, приталенного жилета и длинного пальто, в то время как штаны и жилет перешли от свободных к облегающим.И мужчины, и женщины из высших классов носили бледные цвета, драматические тканые шелка и изысканную отделку, как проиллюстрировала наблюдательница по имени Мэри Грэнвилл в 1739 году: «Нижняя юбка герцогини Бедфорд была зеленой падусой [sic], очень богато расшитой золотом и золотом. серебро и несколько цветов; ... вышивки было в изобилии, и многие люди были в платьях и нижних юбках разного цвета. Мужчины были такими же прекрасными, как и дамы ... Милорд Балтимор был в светло-коричневом и серебристом цвете, его пальто было на всем протяжении с подкладкой. горностай »(Tortora 1994, стр.243).

«ВЕЛИКОЕ МУЖСКОЕ ОТКЛОНЕНИЕ»

К концу восемнадцатого века это сходство в цвете и украшениях мужской и женской одежды в значительной степени испарилось. В то время как мужская одежда начала девятнадцатого века все еще кажется довольно яркой по стандартам конца двадцатого века, она резко упростилась по сравнению с одеждой лорда Балтимора, как описано выше. Размышления о причинах этого сдвига занимали многих теоретиков моды, в первую очередь психолога Дж.К. Флюгель (1884–1955). В своей работе « Психология одежды » 1930 года Флюгель упоминал о преобразовании мужской одежды в период с 1760 по 1795 год от красочного шелка французского Ancien régime (социальной и политической системы, существовавшей до революции 1789 года) к более трезвой одежде. носили мужчины со времен Французской революции как «Великое мужское отречение». Он описал это событие так: «Мужчины отказались от своего права на все более яркие, веселые, более сложные и разнообразные формы украшений, предоставив их исключительно женщинам и, таким образом, сделав свой собственный пошив наиболее строгим и аскетичным. искусство.«Он продолжает объяснять несколько причин этого изменения в моде, в том числе:« [Men] отныне стремится быть только полезным ». Поскольку одежда оставалась для него важной, его максимальные усилия могли быть направлены только на то, чтобы «правильно» одеваться, а не на то, чтобы быть элегантно или искусно одетым »(Purdy 2004, p. 103). Он описывает предысторию этого изменения. к новому социальному порядку, продиктованному Французской революцией, который требовал «большей единообразия в одежде, единообразия, достигнутого, в частности, путем отмены тех различий, которые раньше отделяли богатых от бедных ...[] Изменение, о котором идет речь, предполагало в то же время большее упрощение одежды путем общего приближения к более плебейским стандартам, доступным для всех. Эта тенденция к большему упрощению была сильно усилена вторым аспектом общего изменения идеалов, которое Революция подразумевала тем фактом, что идеал труда теперь стал респектабельным…. [С революционными идеалами] самые важные дела человека проходили не в гостиной, а в мастерской, в счетной, в офисных помещениях, которые по давней традиции ассоциировались с относительно простым костюмом »( Purdy 2004, стр.104).

Главный аргумент Флюгеля о том, что мужчины больше не заботятся о модной одежде, подвергся критике в недавней работе Бреварда, который использует примеры из торговых публикаций девятнадцатого века для описания модной одежды для джентльменов на рубеже двадцатого века: «Далеко подчиняясь диктату отречения, [модная одежда] прослеживает требования социального календаря так же точно, как и женский гардероб »(Breward 2001, p. 165). И Стил, и Бревард объясняют этот сдвиг в моде сдвигом в модных определениях мужественности: отказ от идеала аристократического придворного не перед банковским служащим, а перед идеалом английского деревенского джентльмена (Steele 1989b, p.16). Этот отход от французской формальности отражает английские пастырские идеалы и развитие североамериканской культуры с лежащими в ее основе антиэлитарными темами. В этом развивающемся контексте мужские идеалы смещают акцент на физическую силу, подкрепляемую появляющейся технологией пошива одежды. Бревард иллюстрирует этот новый идеал, описывая, как рулетка, новый инструмент для конструирования одежды, позволяла портным «конструировать уникальный тканевый панцирь… [используя] опубликованные правила, которые представляли системы пропорций как универсальный закон [и] давали портным возможность соответствовать обобщенный образец для любого, кто этого желает »(Breward 2001, p.166).

Сами портные отождествляли эту новую механическую способность с гуманистическими идеалами искусства и философии. Доктор Генри Вампен, немецкий математик, чьи книги по пошиву одежды оказали большое влияние на методы пошива одежды в девятнадцатом веке, выразил это так: «Я очень интересовался искусством и философией, и тогда много обсуждался вопрос, может ли греческий идеал шитья? красота была просто идеальной или основана на научной основе… Меня заставили измерить некоторые статуи, и я пришел к выводу, что греческие скульпторы работали на научной основе… »(Breward 2001).Чтобы это не показалось далеким от модного дискурса, рассмотрим текст серии Punch карикатур 1882 года под названием «Утраченные иллюзии». На них изображен мужчина, одетый в спортивную и официальную одежду, прокомментированный аудиторией потенциальных женихов. На табличке, изображающей спортивную одежду, джентльмен «выглядел как молодой греческий бог, только что с Олимпа». В официальной одежде тот же мужчина, одетый в утренний костюм, «для всего мира выглядел обычным молодым клерком». Позже этот же предмет станет моделью для интеллектуала, который считает, что он «похож на греческого бога даже в своей повседневной одежде!» (Breward 2001, стр.173-174).

Фактически, несмотря на растущую доступность товаров и услуг, рост универмагов (общественное пространство, специально предназначенное для того, чтобы женщины могли покупать одежду и аксессуары) и усиление различий между социальными ролями мужчин и женщин, носимых силуэтов у мужчин и женщин в 1840-х и 1850-х годах были некоторые сходства. «Здоровье и красота у обоих полов требуют, чтобы грудная клетка была широко выброшена вперед, плечи отведены назад, осанка была прямой, свободной и непринужденной», - предостерегает книга по самосовершенствованию 1845 года (Kidwell 1989a, стр.127). Однако методы, с помощью которых мужская и женская одежда создавали этот силуэт, были разными. У женщин покатые плечи и узкая талия были достигнуты с помощью корсетов, нижних юбок и стратегически размещенного постельного белья. Формы джентльменов чаще создавались портными, используя тщательный крой и набивку (Kidwell 1989a). В то время как и мужчины, и женщины могли носить модно узкую талию, описания их тел в современной литературе сосредоточены на различных аспектах. Шнуровку на мужских брюках, которая создавала эту узкую талию, можно было бы вместо этого описать как увеличивающую ширину его плеч, тогда как любое описание полноты женских юбок, в отличие от ее корсетной талии, можно было бы рассматривать как демонстрацию ее маленького размера. талия (Kidwell 1989a).

ФРАГМЕНТАЦИЯ МОДЫ

В двадцатом и двадцать первом веках медиа-культура децентрализовала категории моды, предоставляя людям гораздо больше способов выразить свою идентичность. Появление фильмов, а затем и телевидения, принесло образы культурных икон в каждый маленький городок, который мог установить экран или принимать телевизионный сигнал. По мере развития двадцатого века эти средства массовой информации стали использоваться все более и более конкретными группами интересов, поскольку маркетологи определяли более дифференцированные целевые рынки.Популярные кабельные телепередачи, такие как Queer as Folks , были немыслимы в 1950-х годах, когда средства массовой информации были склонны подчеркивать гетеросексуальные и семейные нормы белых. Это шоу поддерживало здоровую, хотя и особую, долю рынка в 2000 году.

Медицинские достижения, позволяющие мужчинам и женщинам изменять свой гендерный статус, продолжали добавлять категории к гендерному континууму, а Всемирная паутина увеличила это, предоставив бесконечные возможности для обсуждения процесса.Научные наблюдения и дискуссии сделали тему гендерного выражения на практике несколько застенчивой: «Таким образом, гендерное выражение - это не только эстетический выбор косметики или прически, юбок или костюмов. Он также связан с политически опасным поведением, экономической маргинализацией и эксплуатацией. и политическое сознание »(Heyes 2003, p. 1111). Несмотря на эту сложность, практика моды и одежды тесно связана с гендерными определениями и выражениями и предоставляет бесконечные возможности для дальнейшего изучения.

БИБЛИОГРАФИЯ

Барнс, Рут и Джоанн Б. Эйхер, ред. 1992. Одежда и гендер, значение и значение в культурном контексте . Провиденс, Род-Айленд: Берг.

Бревард, Кристофер. 1995. Культура моды . Манчестер: Манчестерский университет Press.

Бревард, Кристофер. 1999. Скрытый потребитель: мужественность, мода и городская жизнь, 1860–1914 гг. . Манчестер: Издательство Манчестерского университета.

Бревард, Кристофер.2001. «Мужественность, современность и формирование мужской одежды». В Body Dressing , ed. Джоан Энтвистл и Элизабет Уилсон. Оксфорд: Берг.

Бревард, Кристофер. 2004. Модный Лондон, одежда и современный мегаполис . Оксфорд: Берг.

Кордвелл, Жюстин М. и Рональд А. Шварц, ред. 1979. Ткани культуры: антропология одежды и украшений . Париж: Мутон.

Журавль, Диана. 2000. Мода и ее социальные программы: класс, пол и идентичность в одежде .Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Дэвис, Фред. 1992. Мода, культура и идентичность . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Эйхер, Джоанн Б. 2001. «Одежда, пол и публичная демонстрация кожи». В Body Dressing , ed. Джоан Энтвистл и Элизабет Уилсон. Оксфорд: Берг.

Энтвистл, Джоанн и Элизабет Уилсон, ред. 2001a. Повязка для тела . Оксфорд: Берг.

Энтвистл, Джоанн. 2001b. «Одетое тело». В Body Dressing , ed.Джоан Энтвистл и Элизабет Уилсон. Оксфорд: Берг.

Фрик, Кэрол Кольер. 2002. Флоренция эпохи Возрождения: семьи, удача и изысканная одежда . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса.

Гроссингер, Криста. 1997. Изображение женщин в искусстве позднего средневековья и эпохи Возрождения . Манчестер: Издательство Манчестерского университета.

Хейес, Крессида. 2003. «Феминистская солидарность после квир-теории: случай трансгендеров». Знаки: Журнал женщин в культуре и обществе .28 (4): 1093-1120.

Холлидей, Рут. 2001. "Создание странной личности". В Body Dressing , ed. Джоан Энтвистл и Элизабет Уилсон. Оксфорд: Берг.

Johnson, Kim K. P .; Сьюзан Торнтор; и Джоан Б. Эйхер, ред. 2003. Основы моды, Ранние работы о моде и одежде . Оксфорд: Берг.

Джонс, Дженнифер М. 2004. Sexing La Mode: гендер, мода и коммерческая культура в старом режиме Франция . Оксфорд: Берг.

Kidwell, Claudia Brush.1989a. «Гендерные символы или модные детали?» В Мужчины и женщины, одевание части , изд. Клаудиа Браш Кидвелл и Валери Стил. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Кидвелл, Клаудиа Браш и Валери Стил, ред. 1989b. Мужчины и женщины, одевающие детали . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Ландини, Роберта Орси и Мэри Вестерман Булгарелла. 2001. «Костюм в женских портретах XV века». В Добродетель и красота , изд.Дэвид Алан Браун. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета.

Мартин, Ричард и Гарольд Кода. 1989. Спортсмены и ботаники: мужской стиль в двадцатом веке . Нью-Йорк: Риццоли.

Мансон, Марит К. 2000. «Пол, пол и статус: человеческие образы из классических мимбров». Американская древность 65 (1): 127-143.

Purdy, Дэниел Леонард, изд. 2004. Расцвет моды, читатель . Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Press.

Рибейро, Эйлин.2005. Мода и художественная литература, Одежда в искусстве и литературе в Стюарте, Англия, . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.

Роуч, Мэри Эллен и Джоан Б. Эйхер. 1965. Одежда, украшения и социальный порядок . Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья.

Роуч, Мэри Эллен и Джоан Б. Эйхер. 1973. Видимое Я: Перспективы на платье . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл.

Роуч-Хиггинс, Мэри Эллен; Джоан Б. Эйхер; и Ким К. П. Джонсон, ред.1995. Платье и идентичность . Нью-Йорк: Публикации Fairchild.

Ротштейн, Натали, изд. 1992. Четыреста лет моды . Лондон: Музей Виктории и Альберта.

Шрайер, Барбара А. 1989. «Введение». В Мужчины и женщины, одевание части , изд. Клаудиа Браш Кидвелл и Валери Стил. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Стил, Валери. 1985. Мода и эротизм: идеалы женской красоты от викторианской эпохи до эпохи джаза .Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Стил, Валери. 1989a. «Внешний вид и личность». В Мужчины и женщины, одевание части , изд. Клаудиа Браш Кидвелл и Валери Стил. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Стил, Валери. 1989b. «Одежда и сексуальность». В Мужчины и женщины, одевание части , изд. Клаудиа Браш Кидвелл и Валери Стил. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Тейлор, Лу. 2002. Исследование истории одежды .Манчестер: Издательство Манчестерского университета.

Тейлор, Лу. 2004. Создание истории одежды . Манчестер: Издательство Манчестерского университета.

Тортора, Филлис и Кейт Юбэнк. 1994. Обзор исторического костюма . 2-е издание. Нью-Йорк: Публикации Fairchild.

Цеелон, Эфрат. 1995. Маска женственности: представление женщины в повседневной жизни . Лондон: Мудрец.

Цеелон, Эфрат, изд. 2001. Маскарад и идентичности: очерки гендера, сексуальности и маргинальности .Лондон: Рутледж.

Вайнер, Аннет. Б. и Джейн Шнайдер. 1989. Ткань и человеческий опыт . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *