Вера холодная биография: Вера Холодная — биография, личная жизнь и смерть, фото актрисы

Биография Веры Холодной — величайшей русской актрисы немого кино — это история, заслуживающая отдельной экранизации. Ее судьба увлекательна и печальна одновременно. Красивая, талантливая, успевшая за свою недолгую жизнь стать не только «Королевой экрана», но и нежной женой и любящей матерью. Подробнее о судьбе этой удивительной женщины, о биографии и личной жизни Веры Холодной — далее в статье.

Ранняя биография

Вера Холодная (в девичестве — Вера Васильевна Левченко) родилась 5 августа 1893 года в Полтаве (бывшая территория Российской империи, сейчас — город восточной части Украины). Она была первым ребенком и старшей дочерью в семье Василия Андреевича Левченко, преподававшего в гимназии словесность, и его жены Екатерины Сергеевны. Когда Вере было два года, семья переехала в Москву. Через год у нее появилась младшая сестра Надежда. Когда Вере исполнилось 7 лет, она начала посещать частную женскую гимназию З. Д. Перепелкиной, а уже в 8 лет сдала экзамен в балетное училище при Большом Театре. Девочка проявила огромные способности к танцу, была очень худой и гибкой, по проходным баллам она была в первой пятерке поступающих. Однако спустя всего месяц учебы о балетном училище пришлось забыть — бабушка Веры по материнской линии была против того, чтобы ее внучка стала артисткой. Она угрожала прекратить всякое общение с семьей, если девочку не заберут из балета. Родителям Веры пришлось подчиниться, и вскоре она возвратилась в гимназию. Будущая актриса до конца жизни жалела о несостоявшейся балетной судьбе, обвиняя в этом свою мать, идущую на поводу у бабушки.

Однако и в гимназии она продолжила заниматься творчеством — ходила в театральный кружок. Можно сказать, что путь актрисы в биографии Веры Холодной начался с роли Ларисы в школьной постановке «Бесприданница» Островского. Вообще, в семье Левченко Вере было трудно не выбрать путь артистки — благодаря профессии отца девочка рано научилась читать, с четырех лет она не выпускала книгу из рук. Мать ее играла на фортепиано, иногда рисовала акварелью и маслом. Помимо этого, семья часто посещала театры и «синема» — московские гастроли знаменитой театральной актрисы Веры Комиссаржевской и фильмы с датской актрисой Астой Нильсен стали самыми большими потрясениями для юной Веры. Стоя перед зеркалом после спектакля или похода в кино, девочка часами повторяла жесты и взгляды любимых актрис. Вера Комиссаржевская и Аста Нильсен — кумиры, повлиявшие на дальнейшую биографию Веры Холодной. Фото их представлены в данном материале ниже.

А еще в семье Левченко была очень популярна игра в «Живые картины» — по своей сути обычные домашние спектакли, демонстрирующиеся гостям. Для них сестры вместе с родителями и няней готовили костюмы, репетировали и показывали литературные отрывки, а зрители должны были угадать, из какого произведения представлена «живая картина». Это, на первый взгляд, обычное для того времени развлечение очень сильно помогло Вере в начале актерской карьеры.

В 1904 году от холеры скончался Василий Левченко. Одиннадцатилетняя Вера осталась без отца, но ее мать, будучи беременной третьим ребенком, смогла выносить еще одну дочку, несмотря на сильные переживания от тяжелой утраты. В итоге, когда в 1905 г. Софья Левченко появилась на свет, вся тяжесть недосказанной отцу любви со стороны Веры обрушилась на нее. Позднее Соня вспоминала, что Вера заменила ей и отца, и мать, и десяток братьев и сестер — 12-летняя девочка учила младшую сестру ходить, читать, писать и танцевать, посвящая ей все свободное от гимназии и театрального кружка время. И когда Софья Левченко приняла решение поступать в балетное училище, Вера отстояла ее перед бабушкой и помогла сестре сдать экзамены и начать обучение.

Замужество

Личная жизнь Веры Холодной началась в 1910 году, когда она, будучи шестнадцатилетней выпускницей гимназии, пришла на последний школьный бал. В то время такие балы устраивались как событие широкого масштаба, и по приглашениям учениц на него приходили их братья, родственники и знакомые. Одним из таких знакомых оказался Владимир Холодный, молодой юрист и брат одной из выпускниц. Как в кино — они встретились глазами и больше не видели никого и ничего вокруг себя. Весь вечер они танцевали только друг с другом, затем Холодный проводил выпускницу домой.

Каждый день с того момента Володя приходил в дом семьи Левченко с букетом цветов, и под строгим надзором бабушки и мамы молодые люди просто сидели в гостиной и молчали, скромно потупив глаза. К июлю Екатерина Сергеевна наконец сдалась и впервые отпустила Веру на прогулку с настойчивым молодым человеком — на следующий же день он пришел просить ее руки. Свадьбу сыграли в сентябре 1910 г., когда девушке только-только исполнилось 17 лет. Выше в статье на фото Вера Холодная с мужем Владимиром.

Это был счастливый брак, построенный на самых искренних чувствах. В биографии Веры Холодной личная жизнь занимает очень большое место, потому что она была для нее важнее и ценнее всего. Выросшая в любящей семье Вера, несмотря на свой юный возраст, с первых дней проявила себя как нежная и мудрая жена. Она разделяла все увлечения мужа — вместе с ним играла в теннис, была штурманом в его гоночном автомобиле и даже сама садилась за руль, став одной из первых москвичек-водителей. Даже после начала актерской карьеры Вера проявляла себя как хорошая хозяйка: она самостоятельно делала себе прически и платья, умела и любила принимать гостей, на каждый праздник обязательно готовила рыбу с майонезом, винный фруктовый крюшон и свой самый любимый салат оливье. У супругов Холодных было двое дочерей: родная — Евгения (1911 года рождения) и приемная — Нонна (1913 г.). Почему они решили удочерить девочку, неизвестно — это часть личной биографии Веры Холодной. Фото актрисы с родной дочерью Женей представлено ниже.

С началом Первой мировой Владимир ушел на фронт, а Вера, оставляя дочерей своей матери, ездила к нему чуть ли не каждый месяц. В 1915 году Холодный был серьезно ранен в ногу под Варшавой, и туда поехала его самоотверженная и любящая супруга, даже несмотря на то, что в тот период она уже начала сниматься в кино. Все это тоже личная биография Веры Холодной, о которой известно очень мало — лишь из обрывочных воспоминаний современников, так как актриса не вела никаких дневников. Муж ненадолго пережил свою супругу. Ниже представлено фото Веры Холодной, сделанное во время поездки к Владимиру на фронт.

Начало карьеры

В 1914 году Вера Холодная впервые пришла на кинопробы, предприятие «Талдыкин и Ко» дало девушке отказ, а на «Тимане и Рейнгарде» взяли на эпизодическую роль. Принял ее работавший там режиссер Владимир Гардин, впоследствии он так описывал их первую встречу:

Стройная, гибкая, бывшая танцовщица, она сидела передо мной, опустив красивые ресницы на обвораживающие глаза, и говорила о том, что хочет попробовать свои силы на экране. Вера Холодная тогда умела лишь поворачивать свою красивую голову и вскидывать глаза налево и направо — вверх. Правда, выходило это у нее замечательно, но больше красавица Вера дать ничего не могла.

Начинающая актриса исполнила роль итальянки-кормилицы в фильме «Анна Каренина», после которой Гардин решил, что актрисы из этой красавицы никогда не выйдет. Девушке пришлось покинуть эту киностудию. Если кратко — биография Веры Холодной как актрисы началась в 1915 году, когда в богемном творческом клубе «Алатр», который она регулярно посещала с мужем, ее заметил Евгений Бауэр, режиссер «Студии Александра Ханжонкова». Можно сказать, что в киноиндустрии Бауэр стал крестным отцом Холодной, так как пригласил ее сразу же на главную роль — в картину «Песнь торжествующей любви».

Во второстепенной роли Вера не смогла раскрыться, так как там ей совершенно нечего было играть — суждение Гардина о ней было основано на пустом месте. Зато Бауэр сразу разглядел в ней будущую звезду, и в первой же главной роли актриса раскрылась потрясающе. В немом кино главное было — найти пластический образ персонажа, что безошибочно удалось Холодной, а ее огромные глаза, говорящие лучше всяких слов, укрепили созданный образ. Фильм стал настоящей сенсацией, моментально сделав актрису известной. Еще до выхода фильма на экраны Ханжонков заключил с Верой Холодной контракт на три года, что устраивало обе стороны. К 1916 году Вера успела сняться в большом количестве главных ролей, став настоящей звездой и любимицей публики. Следующим большим успехом стала картина «Жизнь за жизнь». О ее игре в этом фильме писали:

Запомнился образ героини, которая не играла, но жила на экране, была в родной стихии.

Ниже на фото Вера Холодная в картине «Жизнь за жизнь».

На пике славы

В конце 1916 года актриса приняла решение расторгнуть контракт с Ханжонковым и перешла в «Киноателье Дмитрия Харитонова». В разных версиях биографии Веры Холодной указана разная причина этого решения. Кто-то пишет, что Веру не устраивали однотипные роли на ханжонковской студии, кто-то — что гонорар, предложенный Харитоновым, составлял вдвое больше прежнего. Второй вариант более вероятен, так как на студии Харитонова роли и образы Холодной совершенно не отличались от предыдущих — это всегда были несчастные женщины, замкнутые в любовных треугольниках, ставшие жертвами своих или чужих страстей.

Теперь постоянным режиссером актрисы стал Петр Чардынин — большая часть фильмов с Верой Холодной поставлена им. В период работы с ним, в 1918 году, в фильмографии актрисы появился еще один культовый фильм — «Молчи, грусть, молчи», ставший олицетворением всего немого российского кинематографа. Для того чтобы купить билет на эту картину, зрителям приходилось записываться заранее. Ходил даже слух, что в одном из кинотеатров во время демонстрации ленты внезапно отключилось электричество, и зрители в припадке гнева разрушили зал, сломав стулья и порвав экран на части.

Период Октябрьской революции и последние годы

В 1917 году жизнь Веры Холодной была сведена к постоянной работе. Ей некогда было видеться с семьей. Она либо снималась, либо участвовала в концертах и выступлениях на поддержку фронта, раздавала автографы и сувениры, укрепляя боевой дух. Октябрьская революция случилась в период, когда актриса снималась в картине «Княжна Тараканова». Несмотря на дальнейший полный запрет упоминания даже имени актрисы, сначала новая Советская власть поддерживала Веру и отпускала электроэнергию и пленку, которых катастрофически не хватало, бесперебойно, если речь шла о съемках Холодной. Первым фильмом советского периода с ее участием стала экранизация пьесы Толстого «Живой труп» — после его выхода на актрису обратил внимание сам Константин Станиславский. Он послал ей письмо с приглашением в труппу и сразу же предложил роль Катерины в постановке «Грозы» Островского. Но Вера уже не могла променять кинематограф на сцену и отправила письмо с отказом.

Весной 1918 года Вера Холодная вместе с «Киноателье Харитонова» выехала на съемки в Одессу. С ней была ее сестра Софья и дочь Женя, муж с дочерью Нонной по неизвестным причинам остался в Москве. Некоторые биографы личной жизни Веры Холодной утверждают, что в этот период она решила порвать с Владимиром из-за каких-то разногласий, возникнувших между ними на почве гражданской войны. Однако никаких достоверных подтверждений этому нет. Зная трепетные отношения в семье Холодных, в подобное развитие сюжета практически невозможно поверить. Дочь актрисы Евгения утверждала впоследствии, что «папа не смог поехать из-за травмы ноги, а сплетники уже раздули из этого очередную грязную сенсацию». В Одессе актриса получала множество предложений эмигрировать и перейти на заграничные киностудии, но актриса решительно отказывалась. В одним из интервью она объяснила это следующими словами:

Теперь расстаться с Россией, пусть измученной и истерзанной, больно и преступно, и я этого не сделаю.

Она призывала и других актеров последовать ее примеру. Круг знакомств Холодной не позволяет определить ее политические взгляды — она несколько раз выступала на концертах в поддержку «Белого движения», однако среди ее знакомых были и французские военные, и белые офицеры, и явные большевики. По некоторым слухам, обе стороны пытались выведать через Холодную политические тайны друг друга, однако сама актриса по чистоте и доброте своего сердца, скорее всего, даже не догадывалась об этом, считая, что всех можно просто собрать вокруг себя и как-нибудь примирить.

Кончина

В феврале 1919 года случилось происшествие, ставшее роковым в биографии Веры Холодной — во время сильного мороза перевернулись сани, в которых она ехала после небольшого спектакля, и актриса упала в ледяной сугроб. К вечеру у нее поднялась температура. Ослабленный простудой организм моментально подхватил буйствующий в то время по всему миру испанский грипп (другое название — «испанка»), к тому моменту в Одессе им болел чуть ли не каждый третий житель. Холодная болела недолго — меньше недели. 16 февраля 1919 года она скончалась в возрасте 25 лет. Проводить актрису в последний путь вышла вся Одесса. Современники писали, что такой толпы на улицах прежде не видели никогда. Через три дня во всех кинотеатрах транслировалась документальная хроника «Похороны Веры Холодной» — фильм, ставший последним в карьере молодой актрисы. Одесское кладбище с могилой актрисы было уничтожено в 1932 году.

Судьба семьи

Вскоре после смерти актрисы в московскую квартиру Холодных нагрянули чекисты. Они провели грубый обыск, буквально распарывая штыками подушки и ломая мебель. Затем Владимира Холодного арестовали, расстреляв к концу 1919 года. Софья Левченко, сестра актрисы, так и осталась в Одессе, в конце концов, воплотив мечту Веры и став профессиональной балериной в Одесском театре. Другая сестра Веры — Надежда — в 1919 году вышла замуж за грека и приняла греческое гражданство. Узнав о смерти Владимира, она оформила опекунство над детьми Веры Холодной. Биография Евгении и Нонны до недавних пор обрывалась в Стамбуле, куда с ними уехала Надежда. О старшей дочери Евгении известно лишь то, что последние годы жизни она провела в Калифорнии. Нонна же некоторое время жила в Стамбуле, затем переехала в Болгарию, где стала балериной, как ее тетя. В последние годы жизни она вновь вернулась в Стамбул. Информация о личной жизни, биография и фото Веры Холодной сохранилась в подробностях во многом благодаря дочерям, бережно хранившим информацию и документы на протяжении многих лет.

Фильмография

Так как многие фильмы с участием Веры Холодной не сохранились до наших дней, мнения о размере ее фильмографии расходятся. Одни историки говорят о 35 лентах, другие о 40, кто-то сообщает, что фильмов точно было не меньше 50. Фактом является то, что сегодня можно увидеть лишь восемь картин, сохранившихся полностью или частично. Ниже представлен их список:

• «Анна Каренина» (1914 г.).
• «Дети века» (1915 г.)
• «Миражи» (1916 г.).
• «Жизнь за жизнь» (1916 г.).
• «Истерзанные души» (1917 г.).
• «Молчи, грусть, молчи» (1918 г.).
• «Сказка любви дорогой» (1918 г.).
• «Последнее танго» (1918 г.).

Посвящения современников

Самым известным посвящением Вере Холодной является романс Александра Вертинского «Ваши пальцы пахнут ладаном». Знаменитый русский поэт был частым гостем дома Холодных и однажды пришел прочитать Вере эти стихи. Однако актрису очень напугал замогильный тон романса и строки, похожие на панихиду. По ее просьбе Вертинский снял посвящение и вернул его уже после скоропостижной кончины актрисы. Также считается, что именно ей он посвятил романсы «Маленький креольчик» и «Лиловый негр». На фото ниже Вера Холодная и Александр Вертинский в образах Пьеро.

Другой поэт, Борис Прозоровский, посвятил Вере романс «Жасмин», который ей очень понравился — она регулярно исполняла его на домашних вечерах. В некоторых источниках указывается, что известный романс Саши Макарова «Вы просите песен…» тоже посвящен актрисе. Владимир Маяковский уже после смерти актрисы в произведениях и черновиках упоминал некий вальс «Тоска Макарова по Вере Холодной» и романс «Любовь Макарова к Вере Холодной».

Память

Имя актрисы в СССР было запрещено упоминать в серьезном тоне — к тридцатым годам она стала олицетворением буржуазного кино и праздного образа жизни. Однако в 1975 году Никита Михалков снял фильм «Раба любви», явно намекающий на жизнь и судьбу актрисы (правда, в достаточно вольном изложении). Так как использовать настоящее имя было нельзя, Михалков назвал свою главную героиню Ольгой Вознесенской — ее роль исполнила Елена Соловей.

В середине 1990-х годов на Одесском кладбище было принято решение установить кенотаф Веры Холодной — его расположили в ограде могилы Петра Чардынина. В 2003 году, к 110-летию актрисы, на Преображенской улице Одессы установили памятник напротив дома, в котором она скончалась. Он входит в территорию площади Веры Холодной.

А к 120-летию, в 2013 году, почта Украины выпустила памятную марку, посвященную актрисе.

Вера Холодная — биография звезды немого кино

Вера Холодная (в девичестве – Левченко) родилась 5 августа 1893 года в Полтаве — российская актриса немого кино.

Ее отец Василий Левченко окончил отделение словесности в Московском университете и работал в Полтаве учителем. Мама Веры Екатерина Слепцова была выпускницей Александро-Мариинского института благородных девиц.

Внешность Веры с детства привлекала к себе внимание окружающих – у нее были красивые темные кудрявые волосы, большие грустные глаза и нежный овал лица. Когда Вере было два года, умер ее дедушка, живший в Москве, и овдовевшая бабушка Екатерина Владимировна попросила дочь и зятя перебраться к ней. После переезда при поддержке родственников благосостояние семьи наладилось, и в доме супругов Левченко стали часто бывать гости. Ими устраивались вечера, на которых, следуя моде тех лет, собравшиеся играли в шарады и «живые картины», в ходе исполнения которых несколько участников разыгрывали сценки, а зрители должны были угадывать слово, литературное произведение или сюжет какого-либо романса. Вера очень любила участвовать в «живых картинах», кроме того, она, как и ее отец, отлично пела, рано научилась читать и старательно искала в прочитанных книгах темы для «живых картин», которые заранее репетировала со своими куклами. В свои двенадцать-тринадцать лет Вера часто общалась со взрослыми на равных, часто поражала их важностью обсуждаемых вопросов в разговоре, широтой знаний и начитанностью. Но еще больше взрослых удивляли и покоряли доброта и отзывчивость девочки. В 1896 году у Веры появилась сестра Надежда, и сестры очень любили друг друга.

В десять лет родители отдали Веру в гимназию. После того, как Вера с классом побывала в Большом театре – девочка сразу увлеклась балетом и выпросила у родителей разрешение поступить в балетное училище Большого театра. Родители согласились, будучи уверены, что Веру не возьмут — их дочь была грациозной, но довольно полной девочкой. Но Веру приняли во многом из-за ее красоты, однако, спустя год родители забрали ее из училища. На этом настояла бабушка Веры, считавшая, что девушке из хорошей семьи — не место в театре. Родители Веры, материально зависимые от Екатерины Владимировны, не посмели ее ослушаться, и Вера вернулась в гимназию.

В 1905 году, когда Екатерина Сергеевна была беременна третьей дочерью, Соней, Василий Левченко простудился, и умер от крупозного воспаления легких. Екатерина Сергеевна с трудом пережила эту потерю, но не позволила своему горю омрачить детство дочерей – и в укладе их дома почти ничего не изменилось. Все так же приходили гости, все продолжались игры в «живые картины» и походы в театры.

В сентябре 1908 года на гастроли в Москву из Петербурга приехала актриса Вера Комиссаржевская, которую Вера увидела во время исполнения роли Франчески в трагедии Габриэле Д`Аннунцио «Франческа да Римини», переведенной специально для Комиссаржевской Валерием Брюсовым и Вячеславом Ивановым. Вера была так потрясена игрой Комиссаржевской, что после возвращения из театра у нее ночью поднялась и долго не опускалась высокая температура. Семейный врач объяснил родителям, что их дочь чересчур впечатлительна и ей нельзя слишком много читать, и мечтать. С тех пор родители заставляли Веру зимой ходить с сестрами на каток, а летом играть в теннис на зеленоградской даче. Сама же Вера поняла, что хочет играть в театре, и вскоре стала принимать участие в гимназических театральных постановках — она читала стихи на гимназических вечерах, сыграла Ларису в «Бесприданнице», и, по свидетельству очевидцев, играла так проникновенно, что зрители забывали, что перед ними на сцене не профессиональная актриса, а ребенок. Она так же хорошо пела, аккомпанируя себе на фортепьяно.

Когда в 1910 году Вера окончила гимназию, на выпускном балу она познакомилась со студентом и будущим юристом Владимиром Холодным. Он весь вечер протанцевал с Верой, а под конец он увлек ее в дальний угол актового зала и стал читать стихи своего любимого Гумилева. Владимир нашел ключ к сердцу девушки, а Вера увидела в нем своего верного рыцаря, и даже не думала скрывать от окружающих своей влюбленности. «Хотя бы дождалась, когда он первый тебе признается», — укоряла Веру сестра Соня. На свадьбу, состоявшуюся в 1910 году, собралось огромное количество родственников с обеих сторон. Вера была грустна и молчалива — ее тяготило шумное застолье и шутливо-грубоватые тосты гостей. Все это совершенно не сочеталась с ее представлениями об идеальной романтической любви.

Владимир Холодный был одним из первых российских автогонщиков, издавал первую в России спортивную газету «Ауто» и неоднократно попадал в аварии, чудом оставаясь в живых. Он сумел заинтересовать гонками Веру, но в 1912 году у супругов Холодных родилась дочь Евгения. Роды прошли тяжело, позже Вера долго болела, и врачи запретили ей рожать в течение ближайших лет. Когда Жене исполнился год, Владимир уговорил Веру удочерить еще одну девочку по имени Нонна.

После появления дочерей Вера стала бывать в артистическом клубе «Алатр». Александр Мгебров писал в своих воспоминаниях, что у них в их артистическом кружке, куда приходили такие художники, писатели и поэты как Бальмонт, Леонид Андреев, Андрей Белый, Балтрушайтис, композитор Илья Сац и другие — неизменной хозяйкой была начинающая актриса Вера Холодная, и участники артистического клуба были убеждены, что ее жизнь будет посвящена театру. Но Вера Холодная предпочла театру кино. Это было неожиданно для других, но не для нее самой.

В те годы начиналось бурное развитие русского кинематографа. С момента начала войны 1914 года прекратился ввоз иностранных картин, а публика ждала новые фильмы. В кинотеатрах два раза в неделю менялись программы, и это требовало большого количества новых лент, в результате чего быстро росло количество новых русских киностудий. Семья Левченко переживала не лучшие времена, а самой Вере Холодной очень нравились работы киноактрисы Асты Нильсен, и летом 1914 года Вера Холодная пришла на кинопробы на кинофабрику «В.Г. Талдыкин и К». Она прошла первые пробы, но началась Первая мировая война. Владимира Холодного призвали на фронт, а Вера отправилась в мастерскую «Тимана и Рейнгарда», где режиссер Владимир Гардин снимал «Анну Каренину». Через много лет в книге воспоминаний народного артиста СССР Владимира Ростиславовича Гардина появилась запись: «В дни съемок «Анны Карениной» произошло еще одно памятное, событие. Сижу я однажды в режиссерском кабинете перед большим зеркальным окном, откуда виден мост возле Александровского (ныне Белорусского) вокзала и все движение по Тверской-Ямской. Мой помощник-администратор, достающий со дна морского птичье молоко, Дмитрий Матвеевич Ворожевский, знаменитый «накладчик», объясняющий решительно все — опоздание актера, отсутствие нужного на съемке кота или попугая — единственной фразой: «Бреется, сию минуту будет», поправил на своем легкомысленном носу пенсне и обратил мое внимание на красивую брюнетку, переходящую улицу… Брюнеток и блондинок приходило колоссальное количество, все мечтали о «королевском троне». Но это явилась ко мне Вера Холодная…» Владимир Гардин снял Холодную в «Анне Карениной» в массовой сцене на балу и в роли итальянки-няни, которая приносила Анне Аркадьевне нелюбимую дочь. Обе эти «роли» не были в состоянии раскрыть артистического таланта Холодной. «Мысленно, — писал Гардин в своих воспоминаниях, — я поставил диагноз из трех слов: «Ничего не выйдет». Но, несмотря на столь категорический отрицательный диагноз, Гардин все же спросил владельца фирмы Тимана: не зачислить ли эту красавицу в их постоянную труппу? Просмотрев сцены, в которых Холодная была снята, Тиман, по свидетельству Гардина, сказал: «Нам нужны не красавицы, а актрисы». Он дал ей рекомендательное письмо к режиссеру-художнику другой студии «Ханжонков и К» Евгению Бауэру, который собирался снимать мистическую любовную драму «Песнь торжествующей любви» по повести Тургенева. Не прошло года, как Гардин и глава фирмы «Тиман и Рейнгард» поняли — какую ошибку они совершили.

На главную роль в картину «Песнь торжествующей любви» требовалась женщина необыкновенной красоты – причем опыт и умение играть актрисы Бауэра особо не интересовали, и когда к нему пришла Вера Холодная, он был так потрясен, что тут же взял ее на роль, убедившись в ее киногеничности. Партнерами Холодной по картине стали Витольд Полонский и Осип Рунич. При первом же разговоре с Верой Холодной Бауэр угадал в ней сквозь скованность и застенчивость скрытый артистизм, человеческую глубину и неповторимую женственность. «Я нашел сокровище», — говорил Бауэр друзьям. И ему не стоило никакого труда убедить главу фирмы Ханжонкова — человека высокой культуры и умного предпринимателя, что молодую актрису нужно пригласить на главную роль в новой картине, и когда «Песнь торжествующей любви» еще только снималась, Ханжонков, посмотрев несколько смонтированных сцен, заключил с Холодной контракт на три года.

Бауэр, будучи профессиональным декоратором, создавал на экране красивые картины, среди которых актер был дополнением к декорациям. На первый план у Бауэра выходила внешность и киногеничность актрисы, а не ее исполнительский талант. Но несмотря на это, Бауэр не только смог максимально эффектно показать красоту Веры Холодной на экране, но и научил молодую актрису использовать внешность как средство передачи эмоций. Картина «Песнь торжествующей любви» имела огромный успех у зрителей, который превзошел все ожидания Бауэра и Ханжонкова. В русской кинематографической практике не бывало ничего похожего. Зрители ходили смотреть картину по многу раз, имя Веры Холодной зазвучало во всех кругах общества, и она сразу стала самой популярной в стране актрисой. А Бауэр, не дожидаясь начала проката первой картины с участием Холодной, стал снимать ее во второй под названием «Пламя неба» о любви выданной замуж за пожилого вдовца молодой женщины к его сыну. Фильм «Пламя неба», на экраны вышел раньше «Песни торжествующей любви», и фильм так же принес Вере Холодной известность. Всего на фирме Ханжонкова Вера снялась в тринадцати фильмах. Как правило, в них красивая женщина в окружении красивых вещей влюблялась в красивых мужчин и в конце фильма красиво погибала. Среди работ Холодной того времени были роли и в исторических постановках и экранизациях классики, но славу Вере Холодной принесли ее роли в мелодрамах. Одной из пяти сохранившегося до нашего времени с участием Веры Холодной была снятая тогда картина «Дети века» — драма с претензией на социальную проблематику.

После удачного начала своей кинокарьеры Вера Холодная стала очень популярной актрисой, ее портреты печатались в журналах, она позировала в роскошных нарядах, и из скромной жены московского юриста Вера Холодная, обладавшая утонченным и оригинальным вкусом, превратилась в законодательницу мод. Она сама придумывала себе модели платьев, подбирала ткани и отделку, и украшала шляпки. Открытки с ее изображениями выпускались огромными тиражами, на них Вера Холодная была изображена в мехах, цыганских нарядах, в мужской одежде и в открытых вечерних платьях, а ее красота поражала и мужчин, и женщин. Вера была не только красива, но и очень обаятельна, потрясающе фотогенична, и особенно хорошо на фотографиях получались ее большие серые глаза, которые буквально завораживали зрителей.

Ее фантазия проявлялась даже в выборе духов: она смешивала два аромата «Роз Жанмино» и «Кеши» Аткинсона, в результате чего получался присущий только ей нежный горьковато-сладкий запах.

Названия и содержание картин, которые снимались в то время, как правило, держались в строгом секрете, так как при быстрых темпах производства немых лент в те годы идея могла быть перехвачена, и конкуренты выпускали картину с таким же сюжетом раньше. Так произошло, например, с фильмом «Война и мир», который снимали у Ханжонкова, но узнав об этом, две другие фирмы — Талдыкина и Тимана и Рейн-гарда сняли свои экранизации романа. Первыми закончили картину Тиман и Рейнгард, у которых ее поставили за шесть дней режиссеры Гардин и Протазанов. Картина была сразу же показана в кинотеатрах, а Ханжонков со своей картиной «Наташа Ростова» немного опоздал, и поэтому коммерческого успеха фильм не имел. Третью экранизацию романа в фирме Талдыкина решено было вовсе не выпускать на экран. Но картины с участием Веры Холодной начинали рекламироваться задолго до начала съемок. В этом не было никакого риска, так как перехват сюжета («срыв», как это раньше именовалось) не представлял никакой опасности. Главную ценность картины представляло участие Веры Холодной, и ленты с ней были вне какой-либо конкуренции. Ради того, чтобы посмотреть фильм с ее участием, зрители выстраивались в огромные очереди. Такого в истории кино в России еще не было. В Харькове во время столпотворения в кинотеатре были разбиты все окна, двери сорваны с петель, и для того, чтобы утихомирить толпу, штурмовавшую зал, был вызван отряд конных драгун. Такой ажиотаж был во всей стране. Благодаря Вере Холодной люди ходили в кино снова и снова. Сама Вера Холодная не сразу поверила в успех. Иногда она одевалась так, чтобы ее никто не узнал, брала сестру Соню, и они отправлялись в кинотеатр наблюдать за реакцией зрителей. Она со страхом говорила сестре: «Ты знаешь, у меня такое чувство, что меня живой вообще не существует. То, чем они восхищаются, — ведь это не я. Это всего лишь моя тень». Но в ее голосе слышалось удовлетворение.

Драматург Алексей Каплер писал о Вере Холодной: «Ленту с Верой Холодной крутили с утра до вечера, и не только в воскресенье, но всю неделю, пока все население поселка ее не пересмотрит. А многие поклонники «королевы экрана» смотрели картину раз по пять, а то и больше. Нам, мальчишкам, почитателям «Вампиров», «Тайны черной руки» и «Фантомаса», это безумие взрослых казалось смешным. Но однажды заболел сосед по даче — великий поклонник Веры Холодной. Он отдал мне свой билет на вечерний сеанс и велел посмотреть новую картину. Мне совсем не хотелось идти на какую-то там «занудную психологическую бузу» (выражаясь нашей тогдашней мальчишеской терминологией). Из вежливости я взял билет, тут же решив не ходить и потом изобрести какое-нибудь оправдание. Своим друзьям я об этом билете ни слова не сказал, чтобы не задразнили. Однако вечером меня начали грызть сомнения: не посмотреть ли все-таки, чем это взрослые восторгаются? Хоть посмеюсь, думаю. И вот, когда стемнело, я, вроде бы прогуливаясь, прошел мимо иллюзиона, затем нырнул в толпу, предъявил свой билет и оказался в зале. Единственным украшением нашего синематографа были новые красного плюша занавеси на всех дверях. В остальном это был обыкновенный деревянный сарай, а в нем скамьи с нанесенными краской номерами мест на спинках, да волшебный луч света, летящий над головами зрителей к экрану, да еще пианино справа от полотна экрана и одинокая фигура «тапера» — старенького аккомпаниатора, похожего на Лемма из «Дворянского гнезда». В те времена немого кино картина обязательно сопровождалась музыкой. В больших кинотеатрах, таких, например, как киевский театр Шанцера, перед экраном помещался большой и очень хороший симфонический оркестр. К каждой картине составлялась специальная музыкальная программа. В некоторых кинотеатрах картина сопровождалась квартетом, трио и уж как минимум — фортепиано. Старый «Лемм» из нашего пущеводицкого синематографа был настоящим художником, никакого «буквализма» не было в его игре. Он импровизировал, передавая общее настроение, общий смысл ленты, и это было прекрасно. Он не прерывал игру, как это делали все другие музыканты в антрактах между частями, а продолжал тихонько играть, поддерживая настроение зрительного зала. Ведь в те времена после каждой части картины в зале зажигали свет, потому что механик перезаряжал аппарат. До «великого изобретения» — поставить в кинобудку вместо одного два проекционных аппарата и пускать фильмы без перерывов — человечество еще не додумалось. И до того, чтобы проектор работал от электромотора, тоже не дошли, хотя моторы давно существовали. Механик вертел ручку проекционного аппарата с постоянной скоростью — шестнадцать кадров в секунду — и зажигал свет в зале на время, нужное ему, чтобы заменить часть следующей. Я уселся и приготовился иронически смотреть эту их взрослую психологическую чепуху. Не помню уж сейчас названия картины, но оно было в стиле модных тогда «роковых страстей». И это название, и заголовок первой части, тоже что-то о страстях, — в те времена каждая часть предварялась надписью-заголовком, — совсем уж настроили меня на смешливый лад. Погас свет, пошла картина. И я впервые увидел на экране это незабываемое лицо, глаза Веры Холодной… Это не имело ничего общего с фотографиями, которые продавались в сотнях вариантов. Что-то мне совсем не смеялось. Я странно себя чувствовал. Когда героини не было на экране, я нетерпеливо ожидал нового ее появления. Первый антракт я неподвижно просидел в каком-то обалделом состоянии, уставившись на опустевшее полотно экрана. Теперь уж не помню не только названия, но и сюжета картины. Запомнилось только, что это была трогательная, мелодраматическая история несчастной, страдающей героини, которую было бесконечно жалко. В зале все чаще и чаще слышались посапывания и всхлипывания. Мне эти женские проявления чувств мешали смотреть картину. Потом я почувствовал какое-то незнакомое, непонятное щекотанье в горле и пощипыванье в глазах. Через минуту я стал шмыгать носом и шарить в кармане, где, конечно, и намека не было на носовой платок. И тогда (да простит меня тень известного всему поселку хозяина пущеводицкого синематографа!) я воспользовался в качестве носового платка роскошным плюшевым занавесом, закрывающим «выход на случай пожара». Что было, то было. Примерно к третьей части я сидел, уже не шелохнувшись, и вместе со всем залом неотрывно следил за судьбой этой удивительной женщины. Состояние зала было похоже на какой-то массовый гипноз, и я невольно дышал единым дыханием со всеми, а выходя после сеанса, так же, как другие, прятал зареванные глаза. Куда вдруг девались мои Майн-Риды и Нат Пинкертоны, «Тайны Нью-Йорка» и уличные драки!.. Что со мной случилось там, в темноте зрительного зала? Откуда появилась неотвязная мысль об этой удивительной женщине, потребность защищать ее, ограждать ее от опасностей?.. Не героиню картины, а ее — Веру Холодную… После этого дня правдами и неправдами я проникал в синематограф на ее картины, даже в тех случаях, когда детям вход бывал строго воспрещен. Кажется, я не пропустил ни одной ленты с ее участием. В анкетах, которые мне доводилось заполнять, стояли разные вопросы, но ни в одной из них не было вопроса о первой любви. А если бы он стоял, я должен был бы честно ответить: Вера Холодная. Да что я?.. Вся Россия была в нее влюблена!»

В августе 1915 года Вера узнала, что Владимир Холодный тяжело ранен в бою под Варшавой, и находится при смерти. Она тут же оставила работу и семью, и поехала к мужу в госпиталь, где заботилась о нем, поражая своей самоотверженностью профессиональных сестер милосердия. Владимир Холодный выжил, и позже его за храбрость в бою наградили Георгиевским крестом и шпагой с золотым эфесом. А Вера без какой-либо передышки уехала с киногруппой в Сочи на съемки. Пока Вера снималась, Владимир, не оправившись полностью после ранения, попросился обратно на фронт. Вера с огромным трудом смирилась с отъездом мужа, и еще больше погрузилась в работу. В то время она снялась в трагической мелодраме «Миражи» режиссера Петра Ивановича Чардынина, сохранившейся до наших дней, фантастической драме «В мире должна царить красота» Бауэра, мелодрамах «Огненный дьявол» и «Жизнь за жизнь».

Фильм «Жизнь за жизнь» был первым в истории отечественного кино, для просмотра которого была объявлена предварительная запись. Во многих кинотеатрах фильм демонстрировался по два месяца беспрерывно, и сборы картины не падали. Ателье Ханжонкова стало снимать Холодную все чаще. Новый фильм с ее участием выходил примерно каждые три недели. Ею восхищалась публика, и за актрисой закрепилось звание «королевы экрана» — так назвал Веру Александр Вертинский, впервые появившийся в доме Холодных осенью 1915 года. Ее сестра Софья Васильевна позже рассказывала: «Впервые он появился у нас с письмом от Владимира Георгиевича — мужа Веры. Это было письмо с фронта. Я ему как раз открывала дверь. Вижу, стоит худющий-прехудющий солдатик. Ноги в обмотках, гимнастерка вся в пятнах, шея тонкая, длинная, несчастный какой-то. Он служил тогда санитаром в поезде — передвижном госпитале. Я провела его в гостиную. Он передал Вере письмо и стал приходить к нам каждый день. Садился, смотрел на Веру и молчал. Однажды попросил прослушать его. Это были какие-то никуда не годные куплеты. Вера честно сказала свое мнение. Потом он приносил еще и еще – и, наконец, Вере что-то показалось интересным. Она ведь сама очень хорошо пела старинные цыганские романсы, аккомпанируя себе на рояле. Вера попросила Арцыбушеву, которая была директором Театра миниатюр в Мамоновском переулке (ныне Московский ТЮЗ), устроить выступления Вертинского. Он пел там своего «Маленького креольчика» и еще какие-то песенки, посвященные Вере. Помню, говорил, что получает три пятьдесят в вечер. Он, кажется, к тому времени был уже демобилизован. В воспоминаниях Вертинского — здесь у меня эта книга, вот… «Я был, как и все тогда, неравнодушен к Вере Холодной и посвятил ей свою песенку «Маленький креольчик». Я впервые придумал и написал титул – «королева экрана». Титул утвердился за ней. С тех пор ее так называла вся Россия». Не помню точно — прав ли Вертинский, или у него произошел какой-то обман памяти, но мне казалось, что задолго до этого Веру уже именовали этим титулом в печати и в рекламах фильмов. Вертинский посвящал ей одну за другой все свои песенки: «Лиловый негр», «В этом городе шумном…», «Где вы теперь?..» и так далее. У меня бывали постоянно стычки с Вертинским — полушутливые, полусерьезные. В моей комнате стоял инструмент, он заходил ко мне и часами одним пальцем подбирал свои мелодии. Готовить уроки при этом я, конечно, не могла и молила его перейти куда-нибудь. Он отвечал «сейчас, сейчас», и это «сейчас» длилось часами. Я его прямо возненавидела. В балетной школе Большого театра, где я училась, спрашивали очень строго не только в классе балета, но и по всем предметам, а вот из-за этих «креольчиков» я просто не могла заниматься».

В 1916 году было объявлено о постановке фирмой Ханжонкова фильма «Пьеро» с Вертинским и Холодной в главных ролях, но по неизвестным причинам съемки фильма не были закончены. К 1916 году кинопроизводство в России достигло своего пика. Из-за войны зарубежные фильмы недоступны, зато между российскими кинофабриками росла конкуренция, и снимать фильмы становилось все выгоднее, что привлекало к участию в кинобизнесе новых предпринимателей. Одним из них был Дмитрий Харитонов, который в 1916 году открыл на Лесной улице в Москве свою киностудию. Поначалу у него не было ни режиссеров, ни операторов, ни известных актеров, которых любила публика. Но Харитонов перекупил у других фабрик всех, кто был ему нужен, предложив такие большие гонорары, что никто не смог ему отказать. К Харитонову ушли все партнеры Холодной по фильмам, а так же операторы и режиссеры, с которыми она работала. Актриса сама так же нуждалась в деньгах, так как ее муж все еще был на фронте, а на ее содержании были дочери и сестры. Сама же она зарабатывала у Ханжонкова не так много. Кроме того, Харитонов обещал кинематографистам большую свободу творчества, и его киностудия была расположена в пяти минутах ходьбы от дома Веры Холодной. И она тоже решила перейти на работу к Харитонову.

Главным режиссером на киностудии Харитонова стал Владимир Чардынин. В отличие от Бауэра, для него была важна игра актера. Он много времени тратил на репетиции и общение с актерами. Особенно он был внимателен к Вере Холодной, в которую, как и многие, был влюблен, для которой создал отдельный репертуар из подходящих ролей, и не перенапрягал ее съемками. За полгода работы Вера Холодная снялась в трех его фильмах — «Столичный яд» по роману Фонвизина «Сплетня», «Пытка молчания» по пьесе Анри Бернштейна «Вор» и «Ради счастья» по одноименному роману Пшибишевского.

В начале 1917 года на экраны вышел фильм «У камина» с участием Веры Холодной – одна из лучших работ актрисы. Трагический фильм о разбитой богатым любовником семье заканчивавшийся смертью главной героини в исполнении Веры Холодной превзошел успех всех снятых на тот момент отечественных фильмов, и был снят с проката только в 1924 году по решению Главрепеткома. В те времена перемонтировали, запрещали, снимали с проката и смывали сотни дореволюционных фильмов. Специальный творческий коллектив во главе с монтажером Эсфирью Шульц менял надписи и переставлял местами эпизоды так, чтобы в итоге в фильме появлялась революционная идеология. Нужно отметить, что из-за массового уничтожения большевиками фильмов дореволюционного периода, до нашего времени сохранилось лишь пять лент с участием Веры Холодной, и теперь невозможно точно установить — в скольких фильмах она снялась. По разным данным, это количество составляло от пятидесяти до восьмидесяти. Известно, что в 1917 году Вера Холодная снялась в двенадцати фильмах — в среднем, на съемки одной картины уходило три недели. После успеха фильма «У камина» Харитонов ужесточил порядки на студии, уменьшил время съемок каждой картины, и ввел штрафы за опоздание на работу. Однажды это чуть было не привело к трагедии. Зимой, опасаясь опоздания на съемку, Вера Холодная и ее партнер Владимир Максимов подгоняли извозчика, сани зацепились за трамвайные рельсы и перевернулись на полном ходу. Напуганные лошади протащили их еще целый квартал вместе с придавленными к земле артистами.

Вскоре было снято продолжение фильма «У камина», которое называлось «Позабудь про камин, в нем погасли огни…» Вера Холодная в нем сыграла циркачку. Она была неотразима в цирковом наряде с короткой юбкой до колен и обтягивающем трико, и публика снова буквально ломилась на сеансы в кинотеатры. Позже на киностудии Харитонова были сняты фильмы по роману Эмиля Золя «Человек-зверь», а так же мелодрамы «Любовь графини» и «В золотой клетке». Репертуар кинотеатров послереволюционной России по-прежнему восполнялся историями о жизни высшего света с пышными костюмами и роскошными интерьерами. К счастью владельцев киностудий и их съемочных групп, новая власть пока не стала национализировать частные кинофабрики, хотя определенные шаги в этом направлении все же были сделаны. Так, например, в конце января 1918 года был создан Киноподотдел Внешкольного отдела Государственной комиссии по просвещению, который так и не предпринял каких-либо определенных действий в области национализации.

В то же время киностудия Харитонова приступила к созданию самого знаменитого фильма с участием Веры Холодной под названием «Молчи, грусть, молчи…» по мотивам популярного романса. Фильм был задуман в двух частях, и вторая часть, называвшаяся «Сказка любви дорогой» вышла на экраны через две недели после показа первой, сохранившейся до наших дней. К съемкам этой картины шла подготовка дольше обычного, было больше репетиций. В нем снялись Вера Холодная, Владимир Максимов, Осип Рунич, Витольд Полонский и Константин Хохлов – самые известные актеры кино тех лет. Вера Холодная снова сыграла замужнюю циркачку, которую совратил богатый коммерсант, и передал своему другу. А она, в свою очередь ушла к другому, который уговорил ее совершить кражу векселя. Во время кражи подстрекателя убивали, а героиня Веры Холодной оказывалась в объятиях очередного любовника, но во второй части фильма погибала. Фильм имел оглушительный успех у зрителей, и стал объектом для нападок критиков, которые называли картину апогеем пошлости и примером безыдейности буржуазного искусства. В середине 1918 года Московский кинокомитет порекомендовал хозяевам киностудий в целях воспитания вкуса публики больше экранизировать классику. Следуя этому указанию, в ателье Харитонова сняли «Живой труп» по пьесе Толстого. Вера Холодная в этой картине сыграла роль цыганки Маши, и этот фильм считается одной из лучших экранизаций классики в русском немом кино. Благодаря этой роли Веру Холодную стали считать серьезной актрисой, и Станиславский пригласил Холодную в Художественный театр, предложив ей роль Катерины в «Грозе» Островского.

Вера Холодная получила от Станиславского приглашение зайти побеседовать. Ее сестра Софья Васильевна позже рассказывала: «В тот день она возвратилась очень поздно и сразу бросилась к матери, с которой всегда делилась своими переживаниями. Никогда я не видела сестру такой восторженной, такой окрыленной. Константин Сергеевич предложил ей вступить в труппу Художественного театра и готовить роль Катерины в «Грозе». Как ни поразило Веру это почетнейшее для актрисы предложение, но еще больше была она потрясена впечатлением, которое произвел на нее сам Станиславский. Он ведь был ее богом. Константин Сергеевич говорил с Верой по-отечески, расспрашивал о ее жизни, вникал в обстоятельства ее работы в кино. Вера должна была вскоре дать ему ответ. Но Станиславский предупредил ее, что придется очень долго и много работать. Сколько времени будут готовить «Грозу», сказать заранее невозможно – «пока не получится». Может быть, год, может быть, гораздо больше. В кино Вера к этому времени снималась из картины в картину, у нее часто не бывало даже дня передышки. С ее участием создавалось уже не то десять, не то даже пятнадцать картин в год. Уход в МХТ означал прекращение работы в кино. Ну, может быть, время от времени, в одной какой-нибудь картине… Но кино ведь стало для Веры чем-то очень большим. Она по-настоящему любила кино, была бесконечно увлечена своим творчеством. Выбор был мучительным, и в конце концов она приняла решение остаться в кино. Пойти к Станиславскому сказать об этом она не решилась и написала письмо. Несколько дней она писала и переписывала его, плакала над ним. И, наконец, послала. Знаете, я думаю иногда — может быть, она предчувствовала, что ей осталось так мало жить, что расчет на годы уже не для нее…»

К середине 1918 года Вера Холодная стала не просто популярной актрисой, а настоящим явлением в русском кино. Ее жизнь стала объектом пристального интереса журналистов и публики. Харитонов решил снять фильм о самой Вере Холодной под названием «Тернистой славы путь». Но ничего особо примечательного в биографии Веры Холодной не было, а сочинять что-нибудь она решительно запрещала. Зрители фильмом были разочарованы — никто не хотел верить, что Вера Холодная действительно является верной женой, любящей мамой и счастливой женщиной. Тем не менее, фильм тоже пользовался успехом.

Фильмы с участием Веры Холодной так же были популярны в Европе, Америке, Турции и Японии. Ее приглашали сниматься в Голливуд и Берлин, но она отказывалась, так как не хотела уезжать из России и продолжала сниматься у Харитонова. Очередной работой стали ее роли в фильмах «Мещанская трагедия» и «Княжна Тараканова». Заканчивать этот фильм в июне 1918 года съемочная группа поехала на натуру в Одессу, откуда Вера Холодная в Москву уже не вернулась.

Одесса была оккупирована, в городе постоянно менялась власть, но съемки шли полным ходом — кроме «Княжны Таракановой», съемочной группой были сняты еще несколько картин. В середине зимы семья Веры Холодной переехала из гостиницы на частную квартиру. Потом Вера в целях экономии вновь вернулась в гостиницу. Но в ее роскошном номере температура воздуха была минус девять градусов. Восьмого февраля 1919 года Вера Холодная выступила на концерте в пользу фонда профессионального союза театральных художников города Одессы. В театре было холодно, зрители сидели в шубах, а актрисы выходили на сцену в открытых платьях. Еще до начала концерта ее начал бить озноб, а после концерта она слегла, и врач поставил ей диагноз – испанский грипп, от особой формы которого в 1918 году в Европе умерло от трех до шести миллионов человек. Ее сестра Софья Васильевна позже рассказывала: «Это была киноэкспедиция фирмы Харитонова. Вера взяла с собой меня и одну из своих дочерей — Женю, а сестра Надя и вторая дочь Веры — Нонна остались в Москве с Владимиром Григорьевичем. Сообщение с Москвой было нерегулярным — от оказии к оказии. Здесь, в Одессе, я уже начала выступать в балете оперного театра — мне было тринадцать лет. Вера всегда опекала меня и фактически была мне матерью. Когда Одессу заняли французские войска. Вера начала получать одно за другим приглашения иностранных фирм. Ее звали за границу. Дмитрий Иванович Харитонов предложил ей стать компаньоном его «дела» за границей. Фирмы обещали ей огромнейшие гонорары, но Вера решительно все отклоняла. Уезжали многие актеры, соблазняясь и деньгами, и перспективой работы. В Одессе становилось все труднее снимать картины — не было пленки, химикалиев. Вера опубликовала заявление в печати, в котором публично заявила, что ни за что не покинет свою Родину в тяжелое для нее время, и призывала других артистов тоже последовать этому решению. Ответы были разные, кто остался, кто — как Мозжухин — эмигрировал. Наша жизнь в Одессе с момента прибытия была подчинена задаче ограждать Веру от поклонников и поклонниц. Если и в Москве Верина жизнь осложнялась этими людьми, то в Одессе это стало настоящей катастрофой. Жили мы вначале в гостинице, потом в доме Попудовой на Соборной площади, как она тогда называлась. Вера бывала занята с утра до вечера. Харитонов быстро выстроил ателье на Французском бульваре, и там кипела работа — снимались один за другим новые фильмы. Зачем только мы в эту Одессу поехали! Может быть. Вера жила бы и жила. Там она заразилась этой ужасной «испанкой». В Одессе была настоящая эпидемия, и болезнь протекала очень тяжело, а у Веры как-то особенно тяжко. Профессора Коровицкии и Усков говорили, что «испанка» протекает у нее как легочная чума. Теперь это называется вирусным гриппом. Все было сделано для ее спасения. Как ей хотелось жить! Перед домом нашим постоянно — день и ночь — стояла толпа молодежи. Вера говорила: «Володя там, в Москве, не чувствует, наверно, что я умираю». Все понимала, знала, что конец. Харитонов и Чардынин плакали, сидя на кухне. В половине восьмого вечера она умерла. Это было шестнадцатого февраля 1919 года. Хоронил ее весь город, буквально. Двадцать шесть ей было… Муж Веры — Владимир Холодный — пережил ее ненадолго. После панихиды памяти Веры в Москве, в Художественном театре, он стал заговариваться, иногда не слышал, когда к нему обращались. Вскоре он умер. Перед смертью все говорил о Вере, как о живой».

Врачи и близкие позже рассказывали, что умирая, Вера позвала из соседней комнаты свою дочь Женю, жестом велела ей опуститься на колени, положила руку девочке на голову и благословила ее. Спустя три дня после смерти Веры Холодной на экраны вышла кинохроника «Похороны Веры Холодной». Тело самой Веры Холодной было забальзамировано для отправки в Москву, но дороги были закрыты, и актрису похоронили в Одессе. От бальзамирующего состава кожа потемнела, и когда жители Одессы прощались с Верой, было заметно, как изменилось лицо актрисы. Это изменение и прочие домыслы привели к появлению слухов, что Вера Холодная была отравлена, что не соответствует действительности.

Спустя месяц во время эпидемии брюшного тифа умерла мать Веры. Бабушка Веры, Екатерина Владимировна, привезла в Одессу из Москвы дочь Веры Нонну. Сестра Веры Надя взяла опекунство над Нонной, Женей и сестрой Соней. Позже она вышла замуж за болгарина и в 1923 году уехала на его родину. Когда тот умер, она и тоже овдовевшая к тому времени Евгения поселились в Стамбуле. После смерти тетки Евгения уехала в США. Нонна осталась жить в Стамбуле. Соня Левченко осталась в Одессе, взяла себе фамилию Холодная, стала балериной Одесского оперного театра, где танцевала с 1920-го до 1937-й годы и всю жизнь посвятила сбору и публикации материалов о своей знаменитой сестре.

В 1931 году Первое христианское кладбище, на котором была похоронена Вера Холодная, по решению местных властей было разрушено, а территория, на которой находились захоронения, была превращена в парк отдыха. Склеп актрисы был так же разрушен, и ее сестра просила у одесских чиновников разрешения перевезти гроб с телом Веры Холодной на кладбище, где была похоронена их мать для повторного захоронения. Гроб с телом Веры Холодной было направлен в Москву, но к месту назначения так и не прибыл…

Королеве русского немого кино с глазами библейской мученицы Вере Холодной было суждено прожить лишь 26 лет, из которых она снималась лишь четыре года. Из десятков фильмов с ее участием сохранилось только пять, но ее до сих пор помнят и почитают зрители.

Короткая жизнь и загадочная смерть Веры Холодной, звезды русского немого кино

Актриса Вера Холодная прожила всего 25 лет. Ее странный уход из жизни породил множество версий и легенд, которые объединяет одно — артистка умерла не сама.

Рождение и смерть звезды

Маленькая девочка Вера Левченко, родившая в украинской Полтаве, о славе актрисы не грезила. Когда ее семья переехала в Москву, она стала увлекаться танцами. Увидев в дочери талант, родители отдали ее в балетное училище. Правда, Вера довольно быстро к танцам охладела, училась спустя рукава, и, в конце концов, покинула стены этого учебного заведения.

Зато у красивой девушки было все в порядке с личной жизнью. За ней увивалось много кавалеров, но едва окончив гимназию, она выскочила замуж за перспективного юриста Владимира Холодного. Именно под этой фамилией Вера и войдет в историю, как звезда российского немого кино.

В кинематограф она попала случайно. Знакомые, которые работали в этой сфере, по достоинству оценили красоту и пластику девушки, и предложили ей сыграть маленькую роль.Получилось отлично, и с тех пор она уже не представляла себя без кино.

На «ура» приняли ее и зрители. На фильмы с участием Веры Холодной всегда были аншлаги. Её фотография на афише очередного фильма гарантировала успех. Вера Холодная невольно становится законодательницей моды первых десятилетий двадцатого века.

Ее фотографии печатают на открытках. Ее манеры и одежду, в том числе и шляпки, копируют все девушки. Мужчины присылают ей охапки цветов и намекают на свидания.

И вдруг, на самом пике славы, актриса, которую боготворят миллионы, умирает. В двадцать пять лет. А так как ее смерть окутана тайнами, версии случившегося начали рождаться сразу. И сегодня мы расскажем о нескольких из них, самых, пожалуй, распространенных.

Жертва эпидемии

Вера Холодная скончалась зимой 1919 года в Одессе. Известно, что февральским вечером актриса после спектакля направлялась к себе в гостиницу. По пути сани перевернулись, и Холодная упала в снег. И простыла. Так всем показалось. Несколько дней она провела в постели. Но болезнь не отступала, и тогда ее осмотрел врач. Диагноз оказался неутешительным. «Испанка».

В 1918-1919 годах во всем мире бушевала эпидемия испанского гриппа (или «испанки»). От неё ежедневно умирали тысячи людей, в том числе и в стране советов. Болезнь прогрессировала настолько быстро, что врачи просто разводили руками, не в силах что-то сделать.

Не удалось спасти и актрису Веру Холодную. 16 февраля 1919 года она умерла. И в этом случае смерть артистки не казалась мистической.

Французская ревность

Но в смерть звезды от простуды поверили далеко не все. Тем более, сразу после случившегося произошел ряд событий, которые, как минимум, вызывали вопросы. Почему актрису отпели сразу после смерти? По какой причине не делалось вскрытие? Притом, что тело мгновенно забальзамировали и унесли из дома той же ночью.

А с учетом того, что вскоре после смерти Веры арестовали и расстреляли ее мужа, поползли слухи, что актриса была убита. Одним из самых популярных слухов была версия отравления артистки белыми лилиями. Якобы их прислал актрисе французский консул Эмиль Энно, который был влюблен в Веру. Но не добившись ответных чувств, оскорбился и из ревности решился на преступление.

Правда, очень многие исследователи биографии Веры Холодной склонялись к тому, что ее смерть могла иметь политический окрас. Чем-то не угодила актриса новым властям. Но судить и казнить открыто любимицу миллионов зрителей было чревато. Потому все сделали тайно.

Расстрел, ограбление и побег на Запад

Кроме ядовитых лилий, существует множество других версий. Некоторые считают, что Веру Холодную задушил генерал Гришин, который в то время руководил Одессой и тоже вздыхал по знамени той красавице.

Еще есть мнение, что артистку расстреляли, а потом сымитировали болезнь. Причем, одни говорят, что сделали это большевики, поскольку Вера была носительницей буржуазного искусства. А другие предполагают, что казнили артистку белые за то, что «продалась» тем же большевикам.

Есть и версия банального ограбления, во время котрого налетчики и убили актрису. С учетом огромного количества банд, орудовавших в Одессе в то время, и эта версия имеет право не существование. Впрочем, как и все остальные тоже. Даже те, которые кажутся уж совсем нереальными.

Например, одно время ходил слух, что Вера Холодная давно собиралась бежать из советской России, но опасалась делать это открыто. И тогда ее друзья разыграли сценарий с ее смертью, а похоронил вместо нее якобы совсем другую девушку. А Вера Холодная, уставшая жить в охваченной войной стране, тайком и под другой личиной уехала на Запад.

Правда, ни одна из многочисленных версий смерти Веры Холодной так и не обросла железными доказательствами. И скорее всего, уже не обрастет. Могилы Веры Холодной не сохранилось. Тело актрисы покоилось в одной из одесских часовен, которую в тридцатых годах прошлого века снесли большевики.

Фэйт Хилл — Биография — IMDb

Обзор (3)

Мини Био (1)

Фэйт Хилл родилась 21 сентября 1967 года в Джексоне, штат Миссисипи, США, в семье Одри Фейт Перри. Она — продюсер, известный своими «Степфордскими женами» (2004), «Перл-Харбор» (2001) и «Практической магией» (1998). Она замужем за Тимом МакГроу с 6 октября 1996 года. У них трое детей. Ранее она была замужем за Дэниелом Хиллом.

супруга (2)

Общая информация (21)

(1997) Выбран журналом «Люди» как один из 50 самых красивых людей в мире.[2000]

Принято Эдной и Тедом Перри.

Мать, вместе с Тимом МакГроу, из дочерей Грейси Кэтрин МакГроу (р. 5 мая 1997 года), Мэгги МакГроу (она же Мэгги Элизабет МакГроу) (р. 12 августа 1998 года) и Одри Кэролайн МакГроу (р. 6 декабря 2001 года).
Вырос в Звезде, Миссисипи. Будучи крупноволосой брюнеткой из средней школы, она планировала петь концерты на ярмарках и в церквях вокруг своих обязанностей в качестве королевы выпускного вечера и чирлидера. Она заработала достаточно денег, чтобы заплатить группе и купить бензин для машины.Старший брат отвез ее на концерты и купил синие замшевые сапоги. В 19 лет она уехала в Нэшвилл, где работала гофером для Ребы Макинтайр.
Когда Тим Макгроу предложил, в одном из трейлеров, он должен был выступить, поэтому она написала свой ответ на зеркале (по сообщениям, либо с помадой, либо с маркером).

Познакомился с ее биологической матерью в начале 1990-х.

Назван № 29 в специальном приложении FHM «100 самых сексуальных женщин мира 2005».(2005)

Назван № 48 в приложении журнала FHM «100 самых сексуальных женщин мира 2006». (2006).

Занял 30 место в рейтинге 100 самых сексуальных художников Vh2.

Она сделала свою первую фотосессию в бикини для журнала Shape в возрасте 41 года в качестве подарка на день рождения для себя.

Посол фонда индустрии развлечений (EIF).

Выпуск книги Джеймса Л. «Фэйт Хилл: часть моего сердца»Дикерсон. [2001]

Продвижение ее нового альбома «Fireflies» [август 2005]

Дебют ее парфюма «Faith Hill Parfums». [Октябрь 2009]

Введен в Зал славы поклонников волос в 2007 году.

(12 февраля 2019 г.) Ее отец, Тед Перри, умер на прошлой неделе в возрасте 88 лет.

Личные Цитаты (5)

Когда стресс накапливается, и все дротики идут на меня сразу…. это здорово плакать. Плакать, как, ладно, у меня была моя драма. Время двигаться дальше. — цитируется в Женский мир — 7-12-05

Когда ты мама с тремя детьми, тебя ничто не беспокоит. Доверьтесь мне. Кого волнует, что говорят люди? У меня есть другие дела. — о суровости славы

Человек, который всегда рядом с тобой, делает тебя счастливым. Но он может оставить вас, чтобы время от времени готовить ужин!

Я пытаюсь найти причину смеяться каждый день.Так или иначе, если вы можете включить смех в свой день, каждый день это действительно помогает. Это мелочи в жизни, которые делают меня счастливым.

Я постоянно работаю над поддержанием баланса. Для меня моя семья на первом месте. Если о моей семье позаботятся, то все остальное обычно становится на свои места.

,«

Cold Faith» (серия № 1 «Safe Harbor») от Shaune Lafferty Webb

Есть что-то волнующее в погружении в книгу, о которой вы почти ничего не знаете, и это, безусловно, отражает мои чувства при проведении «Cold Faith». И, как указано в моем 4,5 / 5-звездочном рейтинге, я определенно чувствовал, что это риск, который стоит пойти. Если вы собираетесь прочесть это, давайте надеяться, что мой обзор подтолкнет вас в правильном направлении.

Обзор этой истории был тем, что первоначально заинтриговало меня; У меня есть огромная слабость ко всему, что имеет отношение к постапокалиптическим мирам.

Есть что-то волнующее в погружении в книгу, о которой вы почти ничего не знаете, и это, безусловно, отражает мои чувства при проведении «Холодной веры».И, как указано в моем 4,5 / 5-звездочном рейтинге, я определенно чувствовал, что это риск, который стоит пойти. Если вы собираетесь прочесть это, давайте надеяться, что мой обзор подтолкнет вас в правильном направлении.

Обзор этой истории был тем, что первоначально заинтриговало меня; У меня есть огромная слабость ко всему, что имеет отношение к постапокалиптическим мирам, и это прекрасно отвечало всем требованиям. Изобразите сцену; после продолжительной вулканической зимы земля превратилась в неузнаваемый беспорядок на планете — холод заразил все, и ядовитый туман означает, что даже звезды больше не видны.
Наш главный герой, Раб, живет в маленькой умирающей деревне, которой едва удается выжить в условиях истощения продовольственных магазинов и суровых погодных условий. Зная это, Раб планирует отправиться на север в поисках слухов о спасении — городе, в котором есть корабли для перевозки пассажиров на целую планету. Чего он не планировал, так это добавления трех оставшихся детей в его деревне (Дар, Стежок и Плавник), которых деревенский старец заставил его сопровождать его в его миссии.
По пути они натыкаются на огромный подземный комплекс, где, без ведома Раба и его деревни, другие люди жили против опасного холода. Здесь они встречают Санни, таинственную и безжалостную женщину, которая знает о легендарном городе больше, чем она готова рассказать. Может ли Раб найти способ обеспечить более конкретное будущее, учитывая всю ложь и тайну, окружающую прошлое?

Я нашел начальную часть книги очень многословной и немного ошеломляющей — вокруг нас мало шуток, когда мы оказались прямо посреди этого опустошенного мира.Тем не менее, сюжет и сам мир настолько креативны и увлекательны, что это совершенно простительно. Требуется время, чтобы войти в какое-либо реальное действие, но, честно говоря, это не книга действий, и она была полна предвкушения и приключений от начала до конца.

Детали в описаниях чрезвычайно эффективны, вы действительно испытываете физические трудности персонажей против непрекращающегося холода — было удивительно читать это в моем кресле рядом с огнем. Было очевидно, что в эту историю ушло столько работы и воображения, и в результате мне было бы очень интересно почитать больше от Лафферти Уэбба.Я был полностью очарован подземным жилищным окружением, его было очень легко изобразить, и я всегда очень ценил такие визуальные книги.

Сам сюжет был немного темнее и острее, чем я ожидал, и это было неожиданным плюсом; смерть, предательство и ложь все блестяще вплетены в историю. Там была эклектичная смесь уродливых и замечательных персонажей; взаимодействие между ними было правдоподобным, и я был полностью убежден динамикой — автор твердо знает, кто ее герои.В частности, мне понравились тонкие, но цветущие отношения между Рабом и Даром, и я обнаружил, что они действительно согревают.

Я не буду много говорить о финале, за исключением того, что он был одновременно расстраивающим и блестящим. Последний поворот застал меня врасплох, и я уже с нетерпением жду следующего выпуска. «Холодная вера» была очень приятным чтением, я сразу запутался в мире, который создал Лафферти Уэбб, и было так приятно читать что-то такое новое и инновационное.От меня, и я, безусловно, рекомендую прочитать эту книгу.

.

Встречайте свою следующую любимую книгу

«Я эгоистичен, нетерпелив и немного неуверен. Я делаю ошибки, я неконтролируемый и иногда трудно справиться. Но если ты не справишься со мной в моем худшем случае, то ты, конечно, чертовски не заслуживаешь меня в моих лучших проявлениях.
— Мэрлин Монро

«Будь собой; все остальные уже взяты.»
— Оскар Уайлд

«Две вещи бесконечны: вселенная и человеческая глупость; и я не уверен насчет вселенной.»
— Альберт Эйнштейн

«Так много книг, так мало времени.»
— Фрэнк Заппа

«Будь тем, кто ты есть, и говори, что ты чувствуешь, потому что те, кто возражает, не имеют значения, а те, кто имеет значение, не возражают».
— Бернард М. Барух

«Комната без книг — это как тело без души.»
— Маркус Туллий Цицерон

«Ты должен танцевать, как будто никто не смотрит,
Люби, как будто тебя никогда не обидят,
Пой, как будто никто не слушает,
И живи, как будто это рай на земле».
— Уильям В. Пурки

«Вы знаете, что влюблены, когда не можете заснуть, потому что реальность, наконец, лучше, чем ваши мечты.»
— Доктор сьюз

«Вы живете только один раз, но если вы все сделаете правильно, достаточно одного».
— Мэй Уэст

«Будьте тем изменением, которое вы хотите увидеть в мире».
— Махатма Ганди

«В трех словах я могу обобщить все, что я узнал о жизни: она продолжается.»
— Роберт Фрост

«Не ходи передо мной … Я не могу следовать за
Не ходи за мной … Я не могу вести за
Ходить рядом со мной … просто будь моим другом»
— Альберт Камю

«Никто не может заставить вас чувствовать себя хуже без вашего согласия».
— Элеонора Рузвельт, Это моя история

«Если вы говорите правду, вам не нужно ничего вспоминать.»
— Марк Твен

«Дружба … рождается в тот момент, когда один человек говорит другому:« Что! Ты тоже? Я думал, что никто, кроме меня … »
— К.С. Льюис, Четыре любви

«Я узнал, что люди забудут то, что ты сказал, люди забудут то, что ты сделал, но люди никогда не забудут то, что ты заставил их чувствовать.»
— Майя Анжелу

«Друг — это тот, кто знает о тебе все и любит тебя».
— Элберт Хаббард

«Всегда прощай своих врагов; ничто их так не раздражает.
— Оскар Уайлд

«Жить — самая редкая вещь в мире.Большинство людей существует, вот и все ».
— Оскар Уайлд

,