Витражная эмаль ювелирная: Витражная эмаль: уникальные свойства и интересные факты

Витражная эмаль: уникальные свойства и интересные факты

Тот, кто хотя бы раз путешествовал по Европе, наверняка, привёз с собой яркие воспоминания о величественных католических костёлах. В них нет такого же пышного убранства, как в православных, но это отсутствие скрашивают разноцветные витражи на окнах. Это чудо света и цвета есть и в России: во многих усадьбах XVIII — XIX веков, а также некоторых храмах сохранилось витражное стекло.

Благородное происхождение

На протяжении нескольких столетий люди восхищаются красочным отсветом витражей, он вдохновил немало мастеров на создание удивительных произведений искусства. Так, эффект цветного сияния проник и в ювелирное дело.

Чтобы создать прозрачные декоративные элементы, способные пропускать свет и окрашивать его в разные оттенки, ювелиры научились применять специальный состав из стеклянного порошка и воды, который после обжига в печи превращался в прочное «стекло». Такая технология была известна на Руси ещё с XII века, о чём свидетельствуют упоминания в Ипатьевской летописи. Тогда техника с применением стеклянного порошка называлась «финифть», только покрывали ею целостные металлические пластины, сквозь которые не проходил свет. О финифти мы уже вам рассказывали.

На новый манер

Идея убрать металлическую подложку и создать «прозрачную финифть» появилась лишь в XVIII веке, когда Пётр I привёз из Европы оконные витражи. И в финифти, и в витражах используется схожие материалы и технология. Так горячая эмаль, предметы интерьера, посуда и украшения с ней начали свой путь по Российской Империи.

В конце XIX — XX веках мир увидел выдающиеся работы французского ювелира Рене Лалика и ювелира Его Императорского Величества и ювелира Императорского Эрмитажа Карла Фаберже. Их работы позволили взглянуть на горячую эмаль под другим углом. Крылья стрекоз, бабочек, экзотических птиц и лепестки цветов в исполнении Лалика переливаются в свете солнечных лучей как настоящие и по сей день. А знаменитые яйца Фаберже до сих пор очаровывают коллекционеров по всему миру.

Кропотливый труд

Сегодня сложнейшая ювелирная техника прокладывания витражной эмали заключается в послойном нанесении светоовтерждаемого материала между металлическими перегородками. Каждый проложенный слой просушивается в специальной камере с ультрафиолетом. Чтобы почувствовать, как поведёт себя эмаль после нанесения каждого слоя, нужно иметь большие знания и колоссальный опыт. Ювелир, работающий с витражной эмалью должен обладать безупречным вкусом и быть истинным мастером своего дела. Даже самое незначительное отклонение от стандарта технологии может свести на нет все усилия. Поэтому оценивать результат можно только после завершения самого последнего этапа работы.

Уникальные свойства

После окончательного застывания витражная эмаль становится такой же твёрдой, как жемчуг. А он, в свою очередь, относится геммологами к драгоценным камням. Ещё бы, ведь его происхождение и красота завораживают. То же самое можно сказать и о витражной эмали. Каждое украшение с ней — уникально и не имеет абсолютной копии. Кроме того, эта эмаль может выдерживать нагрев до 100˚ C. Если за ней ухаживать надлежащим образом, она на долгие годы сохранит свой первозданный вид.

Витражная эмаль гипоаллергенна, а потому является идеальным декоративным элементом для украшений, которые соприкасаются с кожей. Её поверхность устойчива к воздействию солнца, а также химических компонентов моющих средств, парфюмерии и косметики.

Уход за витражной эмалью прост. Достаточно обрабатывать её мягкой щёткой с моющим раствором, после чего промыть в прохладной воде и насухо протереть. Хранить такие украшения лучше всего в отдельном футляре и беречь от механических повреждений.

Почерк SOKOLOV

Компания SOKOLOV с особым трепетом восстанавливает древние ювелирные техники и хранит традиции, которые веками складывались русской ювелирной школой. Сегодня украшения бренда с витражной эмалью — это ограниченная эксклюзивная линейка SOKOLOV Art. Каждое её изделие выполнено мастерами исключительно вручную и имеет персональный серийный номер, паспорт и специальную индивидуальную упаковку.

Материалы для изготовления украшений SOKOLOV Art имеют немецкое производство и безупречное качество. Кроме этого, ювелирам компании удалось улучшить технологию и сделать витражную эмаль ещё прозрачнее, фактурнее и объёмнее. На создание одного украшения может уходить от дня до недели работы мастера. Каждое изделие с витражной эмалью SOKOLOV неповторимо, как почерк своего автора.

Ювелирные эмали, перегородчатая эмаль — технологии, история, современное применение техник

Опубликовано 26.05.2020, автор SMAR, Светлана Мартынова

Пусть это  будет тоже мастер-класс, но только не визуальный, как обычно, а информационно-образовательный.

Я подробно в статье расскажу о технологиях и техниках ювелирных эмалей, о перегородчатой эмали, о ее истории в России и в мире, об основных течениях и применениях ювелирных эмалей в настоящее время.

Надеюсь, что Вам будет познавательно и интересно читать данную статью.

Эмалирование – это нанесение легкоплавкого стекла на поверхность металла. Современные эмали состоят из диоксида кремния, окиси титана, борного ангидрида, окиси алюминия, оксидов щелочных и щёлочноземельных металлов, свинца, цинка, различных фторидов.

Существуют различные способы и технологии нанесения ювелирных эмалей.

ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ ЭМАЛЬ ИЛИ КЛАУЗОНЕ

Золотые или серебряные перегородки напаивают на поверхность основы по намеченному рисунку, образуются ячейки, которые заполняются эмалевым порошком. Далее при температуре 600-800 градусов эмалевый порошок плавят, превращая в стекло. Вместо перегородок иногда используют филигранную нить.

ВЫЕМЧАТАЯ ЭМАЛЬ ИЛИ ШАМПЛЕВЕ

Специальным резцом вынимают частицы металла из основы, получая углубления, которые заполняют эмалевым составом. Это одна из самых древних технологий.

ЭМАЛЕВОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПОКРЫТИЕ (ФИНИФТЬ)

Это роспись цветной эмалью. Здесь нет никаких перегородок или выемок. Эмаль наносят на изделие слоями и обжигают до тех пор, пока не завершится запланированный дизайнером сюжет. Именно в этой технике работают мастера Ростовской Финифти, а также австрийский бренд Frey Wille.

ЭМАЛЬ-ГИЛЬОШЕ

Гильоширование заключается в нанесении на поверхность основы изделия тонкого гравированного узора, в основном это геометрические линии. В современном ювелирном деле используют специальные установки с вращающимся барабаном и резцом (гильоше). В России эмаль-гильоше связана с именем Фаберже.

ВИТРАЖНАЯ ЭМАЛЬ

Это разновидность перегородчатой эмали, но без металлической основы. Просвечивающая цветная эмаль находится в гнёздах металлических перегородок и напоминает цветное витражное стекло.

Металлические перегородки выполняются из скрученной золотой, серебряной или медной проволоки. Обжиг изделия производится после каждого нанесения очередного слоя эмали.

СЕЯНАЯ ЭМАЛЬ

Выпоняется распылением порошков эмалей на основу-трафарет, каждый слой закрепляется клеем.

Закрепление эмали на изделиях происходит разными способами — горячими и холодными.

ГОРЯЧИЕ ЭМАЛИ

Современные горячие эмали — фавориты в эмалевых украшениях.

Эмаль припекается к металлу в муфельных печах при температуре 600-800C. Затем изделие охлаждают и полируют. 🌡

На самом же деле всё сложнее — эмалевый порошок разводят водой до сметанообразной массы и наносят на нужные участки изделия. Прежде чем начать обжиг изделие надо подсушить, чтобы исчезли пузырьки воздуха — они испортят гладкость.

Во время обжига эмалевый порошок сплавляется в стекловидный слой и в зависимости от типа эмали становится прозрачным или непрозрачным. После застывания изделие шлифуют и повторно обжигают в печи для  идеальной гладкости.

Если в украшении эмаль многоцветная и перегородчатая, то необходимо соблюдать очерёдность нанесения и обжига эмалевого порошка в зависимости от жаростойкости. Первой наносят самую жаростойкую эмаль и помещают на обжиг, затем — менее жаростойкую, и вновь изделие отправляется в печь, но при меньшей температуре. И так далее. Самая жаростойкая – белая эмаль, затем – розовая, синяя, зеленая, черная, и наконец, красная.

Регулируя температуру и время изделие могут  обжигать до 100 раз. 💁

ХОЛОДНЫЕ ЭМАЛИ

Холодная эмаль бывает двухкомпонентная, теплоотверждаемая и светоотверждаемая.

❄️Двухкомпонентная холодная эмаль просто заливается на изделие. Жидкая эмаль в нужных пропорциях смешивается с катализатором, образуя кремообразную пасту, которую  специальным инструментом наносят на металл.

Эмаль застывает при комнатной температуре в течение 48 часов, а при температуре 70C – в течение 20 часов.
В этой технике можно смешивать разные эмали и получать различные оттенки.

Теплоотверждаемая холодная эмаль схожа с горячей, но плавится при 160C. Не полируется и обладает значительно меньшей прочностью.

Светоотверждаемая холодная эмаль похожа на установку зубных пломб. Нанесённый на изделие состав эмали облучают ультрафиолетовой лампой, за счёт чего происходит затвердевание.

Используя эту технику, ювелиры «пломбируют» сколы на эмалевых украшениях.

Древние мастера Руси прекрасно владели всеми приёмами обработки металла, прежде всего драгоценных металлов — золота и се­ребра. Им были знакомы не только литьё, ковка, пайка, витьё, но и более совершенные приёмы — техника перего­родчатой эмали и чернь.

Техника перегородчатой эмали появилась еще в 11 веке в Киеве. Эта техника попала на Русь из Византии, но со временем мастера превратили ее в нечто весьма самобытное.

В качестве элементов в технике перегородчатой эмали среди изделий русских мастеров встречаются облики святых, сирины возле древа жизни и другие уникальные сюжеты.

Еще раз коротко о самой технике исполнения — для изготовления предмета на тонкой золотой пластине оттискивали углублённый контур будущего изображения. Внутри него напаивались тонкие золотые нити, образовывавшие перегородки. Лоток с пере­городками заполнялся стеклянными массами разных цветов и обжигался в печи. Помимо распространённых синей, красной, белой и зелёной эмалей, использовались также пурпурная, голубая и темно-жёлтая. Завершалась работа обжигом и тщательной полировкой готового изделия.

Технику перегородчатой эмали  взяли на вооружение многие мастера ювелирного дела, многие из них стараются обогатить свои изделия не только красивым рисунком, но еще и некоторым национальным колоритом.

Древнее искусство Минанкари в Грузии — как раз тот самый случай.

В национальных музеях Грузии можно встретить старинные эмалевые артефакты, возраст которых – сотни лет. Но из-за войн и междоусобиц в XV веке техника минанкари была утеряна, и долгие годы после мастера ничего в ней не создавали. Искусство минанкари вернулось в середине 60-х годов прошлого века.

Технология создания украшений в технике перегородчатой эмали  минанкари довольно проста, повторю ее еще раз:

• Эмаль наносится на пластину из золота, серебра 999-й пробы или меди – с другими металлами она несовместима;
• С помощью металлических перегородок, предварительно нагретых в печи для пластичности, создается основа будущего рисунка;
• Пространство между перегородками заполняется эмалевым порошком. В сухом виде цвет порошка может существенно отличаться от цвета готово изделия- разница возникает из-за температурной обработки. Эмаль наносится послойно, несколько раз;
• После каждого слоя изделие обжигается в печи при температуре 750-780 градусов Цельсия. Процесс повторяется до тех пор, пока эмаль целиком не заполнит собой все свободное пространство, а металлические перегородки не скроются;
• Поверхность украшения шлифуется и полируется до блеска.

Изделия минанкари (как и все, собственно говоря,  изделия  в технике перегородчатой эмали, полученные горячим обжигом) долговечны. Для того, чтобы украшение всегда выглядело как новое, достаточно чистить металлическую основу.

В «столице» минанкари, городе Тбилиси, нет крупных ювелирных предприятий: все изделия изготавливаются вручную в небольших мастерских.

В технике минанкари изготавливаются не только ювелирные изделия: иконы, посуда, картины, даже на фасадах зданий в Грузии можно увидеть знакомые эмалевые переливы.

Художественные  изделия с перегородчатой эмалью, известные в Европе как «клуазонне», в  Китае называют «цзинтайлан». Этот вид декоративно-прикладного искусства возник в Китае в минскую эпоху в годы правления императора Цзиньтай (1450-1457 гг.). Во времена правления императоров Канси и Цяньлун династии Цин (1616-1911 гг.) перегородчатая эмаль достигла своего художественного пика.

В этот период при создании изделий с перегородчатой эмалью часто использовали красители с добавлением драгоценных камней – сапфиров. Таким образом изделия и получили свое название «цзинтайлань»: первые два слога обозначают годы, когда была изобретена техника  перегородчатой эмали, а последний слог «лань» (蓝) переводится с китайского языка как «синий».

В технике перегородчатой эмали были выполнены вазы, ширмы, мебель, палочки для еды, чаши, блюдца. Ранние образцы Китайской перегородчатой эмали  хранятся во Дворцовом музее в Китае.

До начала XX изделия из перегородчатой эмали производились исключительно для императорского двора, но в последние годы правления Цин их стали экспортировать в другие страны, где они высоко ценятся и по сей день.

В 1904 г. на Международной ярмарке в Чикаго пекинская  перегородчатая эмаль была удостоена первого призового места.

Сегодня в технике клуазоне в Китае делают изделия из дерева, нефрита, слоновой кости…

И под конец этого большого обзора я расскажу о некоторых мировых брендах, которые сегодня работают в технике ювелирной эмали.

Начну с итальянского бренда NAMFLEG.  Ювелирные украшения NAMFLEG, выполненные в технике горячей эмали, продолжают традиции египетских, византийских художников мастерской Карла Фаберже.

Австрийский  ювелирный бренд FREYWILLE был основан в 1951 году  художницей Микаэлой Фрай. Все предметы коллекции отдают дань уважения ювелирным традициям — элегантные и местами романтичные вещи выполнены из золота 750-й пробы, драгоценной эмали (в технике горячей эмали) и бриллиантов.

Благодаря своему идейному вдохновителю — президенту и владельцу марки FREYWILLE Фридриху Вилле — украшения этого бренда покорили мир и сегодня представлены более чем в 100 бутиках по всему миру.

Ювелирный дом Van Cleef & Arpels — филигранная техника позволяет создать пронизанные светом витражи из эмали. Тончайшие золотые перегородки формируют узор, делая его похожим на миниатюрный витраж. Данная техника лучше всего позволяет подчеркнуть кристальную прозрачность стекла и утонченность металлического каркаса. 

Техника витражной эмали была специально разработана мастерами Van Cleef & Arpels и позволяет создавать трехмерные детали изображения.

Часовой  бренд  класса люкс  Vacheron Constantin тоже использует в некоторых своих коллекциях техники горячей эмали и гильоше.

Мастера часового дома Jaeger-LeCoultre имитируют в эмали техники великих художников. Каждая эмалевая миниатюра воспроизводится художниками, следуя специфическим методам, которые автор использовал при создании оригинальной картины.

«Нам пришлось изучать искусство эмали заново, учитывая возможности современных материалов, — объясняет Стефан Бельмонт, директор по маркетингу «Jaeger-LeCoultre».

И еще один ювелирный часовой дом — Ulysse Nardin, который тоже создает свои творения в технике эмалирования циферблатов.

Безусловно, еще есть много ювелирных мастерских по миру, которые работают в технике ювелирных эмалей и создают потрясающие своей красотой и мастерством украшения и аксессуары.

Все изображения к данному обзору взяты из свободных источников сети Интернет и являются собственностью правообладателей.

 

---

В нашем магазине материалов для творчества можно приобрести эмалевые лаковые краски для имитации эмали, готовые творческие наборы для создания работ в технике Имитации перегородчатой эмали и готовые авторские работы Мастера Светланы Мартыновой в технике Имитации перегородчатой эмали.

 

С уважением и творческим настроем,

Светлана Мартынова, SMAR

Техника витражной эмали

Мы создаем драгоценную посуду в технике витражной эмали. Это кропотливый ручной труд, требующий ювелирного мастерства — например, на создание ковша по мотивам русских сказок (на фото ниже) нам потребовалось 4 месяца работы, 7 мастеров-ювелиров, коллектив художников, 2 ювелирные техники, а также 200 метров серебряной проволоки весом 100 грамм, 17 цветов эмали и огненные печи.

Рассказываем о процессе создания изделий из витражной эмали…

Проникая сквозь щедро заполненные цветовым богатством витиеватые «оконца», солнечные лучи отражаются в воде, в земле, в воздухе. Согревая созданную композицию из благородного металла и стекла эмали.

Эскиз

Все начинается с эскиза… точнее десятка эскизов, с тщательно выверенным узором в соответствии с будущей формой изделия, с традициями русской орнаментики и особенностями выбранных ювелирных техник. Художник создает множество предварительных эскизов, и порой рука только успевает набрасывать всё то, что рождает сознание.

Сначала задуманное отрисовывается в карандаше — выверяется размер изделия, в соответствии с факторами поверхностного натяжения эмалей (расплавленная эмаль ведет себя аналогично жидкости) и металла, термического напряжения и расширения.

Затем приходит время поиска цветовых решений. На этом этапе художник учитывает читаемость общей композиции, контрастность, световую пропускаемость эмали и всё то, что будет влиять на восприятие будущего изделия. Создается эмалевая палитра — применяются только прозрачные эмали. Глухие цвета используются в технике перегородчатой эмали.

Эскизы витражного кувшинаЭскизы витражного ковша

Ювелирные техники

В выборе ювелирных техник мы руководствовались нашим видением сказки: витражная эмаль создает волшебную игру света, а серебряная скань добавляет невесомости и драгоценности.

Серебряная скань

Серебряная скань – это крученная проволока, сложенная вдвое. В упрощенном виде процесс создания скани выглядит так: из бруска серебра в процессе вальцевания и волочения вытягивается проволока диаметром 0,21 мм – от диаметра проволоки зависит массивность будущего изделия, а так как мы стремились получить изделие «воздушным» и невесомым, то остановились на оптимальном варианте тончайшей проволоки – в данном случае она не будет гореть при пайке, и будет давать ощущение воздушности. Из стограммового бруска металла получается 200 метров проволоки, которую мы складываем вдвое и свиваем, образуя витую нить – ее мы прокатываем на валах. Сканная проволока готова.

Именно с ней работает ювелир — мастер нарезает проволоку на отдельные части и с помощью пинцета выгибает и склеивает узор, согласно эскизу. Весь узор набирается воедино на жестяной основе, выстучанной по форме будущего ковша.

Однако нужно учитывать, что при пайке весь клей сгорит и узор рассыплется, поэтому художник по металлу посыпает каждый стык узора серебряным припоем, который под пламенем расплавится, соединив воедино каркас изделия. Получается серебряная основа будущего ковша.

Процесс пайкиПайка с использованием припоя

Витражная эмаль

Эмаль представляет собой стекловидную массу (кварц, различные флюсы) с примесями металлов. От вида металла и флюсов напрямую зависит цвет эмали и ее свойства – это может быть, как непрозрачная эмаль (глухая), так и витражная эмаль. Глухая эмаль используется в технике перегородчатых эмалей. Нас же интересует витражная эмаль, она же plique-a-jour с французского.

По цвету, блеску, переливам витражная эмаль имеет сходство с драгоценными камнями и, более того, в качестве драгоценности выступает наравне с ними. Витражная эмаль – одна из самых сложных и трудоемких техник эмалирования. В процессе работы она бывает весьма непредсказуема и даже капризна, требуя от мастера опыта, терпения и таланта.

Различные цвета эмалиАжурная сканная основа

Эмаль нужно подготовить — этот процесс заключается в размоле, растирании и последующего отмучивания в воде растертой эмали. Целью этого этапа является получения порошка (зерен) эмали необходимого размера, не имеющего посторонних включений. Этот этап очень важен и имеет много профессиональных секретов.

И наконец, наступает один из самых ответственных и удивительных этапов работы, требующий особой аккуратности — закладка витражной эмали. Эмальер ювелирным шпателем закладывает эмаль в каждую ячейку сканного узора. Нужно быть предельно внимательным, чтобы не попасть на скань и не задеть уже заложенную эмаль.

Одна из главных сложностей возникает с тем, что у каждого цвета своя температура плавления – от 720 до 760 градусов, и мы не можем заложить все цвета одновременно и обжечь. Поэтому, художник-эмальер начинает с самого тугоплавкого цвета. От правильно выбранной температуры зависит качество эмали, её цвет и прозрачность.

Процесс обжига требует большого опыта, и успех зависит не только от мастера — мы никогда не знаем как себя поведет изделие наедине с огнем в муфельной печи. Это очень волнительный момент.

Художник-эмальер в процессе работыЗакладка эмалей кисточкой

После того, как эмалевая взвесь одного цвета заложена в ячейки, наступает самый волнительный этап – обжиг в муфельной печи при температуре 760 градусов (для красного цвета). Изделие остается наедине с огнем и как поведет себя эмаль и скань – неизвестно. Наша задача контролировать точную температуру и не «передержать» изделие в печи, иначе эмаль потускнеет.

Количество обжигов напрямую зависит от количества эмалевых цветов. Качество витражной эмали зависит от мастерства художника-эмальера и его «внутреннего настроя». Мы заметили, что эмаль отражает на себе все переживания мастера, происходящие во время работы, поэтому одна из целей – выстроить дружественный процесс совместной работы.

После того, как заложены все цвета, проверяем на текучесть — заполняем изделие горячей водой и оставляем на день. От натяжения металла при обжиге могут возникать невидимые глазу отверстия, поэтому важно проверить и, в случае обнаружения, устранить возникший дефект. Посуда протекать не должна.

Изделие после обжигаМуфельная печь

Когда эмальер справится со своей задачей, на финишном этапе изделие нуждается в дополнительном блеске. Ювелир очень бережно шлифует поверхность изделия. Одно неверное движение рук может привести к печальному результату. По этой причине полировку драгоценностей доверяется только опытным рукам.

Заключительным этапом является золочение изделия в гальванической ванне. Золочение придает современное звучание изделию, при этом, со временем покрываясь патиной, изделие будет принимать благородный антикварный оттенок, раскрывая цветовую игру витражной эмали.

Таким образом, мы в целом описали процесс создания изделия с витражной эмалью для понимания её красоты и ценности. И как видно, это далеко непростой кропотливый труд, требующий профессионализма и таланта. Но нас это ни сколько не останавливает, а наоборот, побуждает создавать нас всё более новое, сложное, оригинальное и интересное. И каждый раз витражная эмаль пленит своей красотой и разыгрывает наше воображение. А игра света, чарующие переливы витража захватывают и наполняют восторгом сердце. В этом есть что-то волнующее, притягательное и не всегда подающееся описанию…

Витражная эмаль — это встреча тёплого благородного металла с аристократично мерцающей эмалью, удивительный танец соединения двух в единое…

Техника перегородчатой эмали — история и современные украшения

Одна из самых нарядных ювелирных техник — перегородчатая эмаль. На металлической пластине (обычно серебряной, медной или из желтого золота) выкладывается рисунок при помощи тонких проволочек (чаще серебряных). Проволочки и играют роль «перегородок», внутрь которых помещается эмаль.

В старину на изделиях эта техника часто играла роль свиты вокруг «королей» — драгоценных камней. Индийские украшения минанкари (сегодня эта техника является визитной карточкой грузинских художников — грузинская минанкари) и поныне являют нам союз эмалевой пестроты со сверканием гранёных самоцветов. Порой сюда же индусы добавляют чеканку и просечной орнамент по металлу. Словом, одно изделие представляет проф-уровень всей деревни ювелиров — народный рекламный ход.

Примеры украшений в технике перегородчатой эмали «минанкари»:

  

Иное дело китайская (пекинская) перегородчатая эмаль. Узоры по степени тонкости дают фору современной высокоточной полиграфии. И как правило, никаких камней.

Сплошь узорчатым поверхностям строго аккомпанирует литьё: морды и лапы реальных и волшебных зверей служат ручками на сосудах и вазах. Китайцы и сегодня работают в этой технике, по-прежнему по большей части без камней. Рационально, если вдуматься — камни грабители и варвары норовят выковырять, а с пекинской эмалевой вазы уж точно «взятки гладки».

В ХVI в. в Италии, а с XIX в. и у нас в России появилось истинное «перегородчатое диво», витражная эмаль. В Москве в этой технике работают в мастерской Евгения Бутенко bytenko.ru.

Рене Лалик, брошь «Стрекоза» в технике перегородчатой витражной эмали:

Техника перегородчатой эмали

Многие помнят капли росы, пойманные летней паутинкой. У перегородчатой, как и у витражной (разновидности перегородчатой) эмали схожий принцип. Просветы в выложенном проволокой рисунке — ажурной филиграни — заполняют мокрой молотой эмалевой массой. Изделие осторожно просушивают и немедленно обжигают. Многоцветный рисунок обжигается в муфельной печи многократно. Эмаль сплавляется и образует как бы стекло, вправленное в просветы металлического кружева.

Для наглядности мы разместили видеоролик, где показан весь процесс изготовления фигурки, декорированной перегородчатой эмалью:

Blue horse from Sedletsky on Vimeo.

Пояснения от авторов ролика: этапы изготовления изделия с перегородчатой эмалью

1. Эскиз изделия переводится на медь при помощи белой гуаши и копировальной бумаги. Получившийся на металле рисунок закрепляется чертилкой
2. Заготовка выпиливается ручным лобзиком. Чеканным молотком ей придается нужный объем, надфилем доводится до идеального соответствия эскизному контуру
3. Заготовка отжигается и отбеливается в кислоте. Поверхность покрывается слоем прозрачной эмали и обжигается в печи при t 800*C
4. Приступаем к изготовлению перегородок. Здесь понадобится вальцованная серебряная проволока 999 пробы, пинцет и круглогубцы. Из проволоки выгибаются фрагменты рисунка и фиксируются на поверхность эмали специальным клеем, который полностью выгорает в процессе последующих обжигов
5. Получившиеся ячейки заполняются эмалью, разведенной с водой. Изделию дается полностью просохнуть – иначе при обжиге вода начнет закипать и разбрызгивать эмаль
6. Когда изделие (в нашем случае — лошадка) полностью высыхает, его кладут на подставку и помещают в уже разогретую до 800 градусов муфельную печь. Обжигается изделие всего минуту. Вынутая из печи эмаль должна остыть при естественной температуре без резкого охлаждения. Дальше продолжаем работать с цветом, закладываем и обжигаем разные оттенки эмали до тех пор, пока не достигнем задуманного результата
7. Из латуни паяется основа для броши и в нее монтируется лошадка

Витражную эмаль отличает от перегородчатой только то, что она прозрачна, если смотреть сквозь изделие на свет. У перегородчатой же имеется «донышко» — непрозрачная основа обычно из меди, серебра, либо желтого золота. Кстати, есть мнение, что в старину (до Бенвенутто Челлини, виртуоза витражной эмали), «донышко» именно стачивали, и после обжигали.

Эта эффектнейшая техника перегородчатой эмали — подвиг бесконечного терпения и сноровки. Её любили мастера Ар Нуво, не искавшие лёгких путей.

Современные украшения из перегородчатой эмали

Настоящая перегородчатая эмаль — тонкая и трудоемкая ручная работа. Именно по этой причине в массовом производстве украшений она практически не используется, иначе цены стали бы слишком высокими. Ювелирные компании чаще «воссоздают эффект» перегородчатой эмали более экономически оправданными способами, например — отливая изделие с готовыми ячейками под эмаль (аналогично технике выемчатой эмали). Настоящая перегородчатая эмаль иногда используется на фабриках в украшениях на заказ или в эксклюзивных коллекциях.

Кольцо в технике горячей перегородчатой эмали коллекции «Эксклюзив» (бренд Namfleg):

Кстати, многие считают, что украшения знаменитого австрийского бренда Frey Wille — это тоже горячая перегородчатая эмаль. Это не так. Frey Wille работает в технике расписной эмали (такой же, как и известная ростовская финифть), то есть собственно «перегородки» в украшениях этого бренда отсутствуют (подробнее об украшениях с цветной эмалью и способах нанесения эмали).

Для того, чтобы не ошибиться в выборе и не дать себя запутать иногда вполне добросовестно заблуждающимся консультантам в магазинах, имеет смысл хотя бы на базовом уровне научится отличать перегородчатую эмаль. Признаками этой техники являются:

• достаточно тонкий рисунок, заполненный эмалью
• однозначно определяемая (если по фото — то при увеличении) формирующая рисунок тонкая проволочка, которая должна быть видна целиком, от начала и до конца
• и цена — заметно более высокая по сравнению с «неперегородчатыми» изделиями с эмалью

Где можно найти ювелирные изделия в технике горячей перегородчатой эмали?

Как мы уже упомянули выше, ювелирные компании-производители очень редко используют эту трудоемкую технику. Поэтому найти в ювелирных магазинах украшения с настоящей «ручной» перегородчатой эмалью почти невозможно. Спасают, как всегда, мастера-ювелиры, чьи работы можно купить на хендмейд ресурсах (например, «Ярмарке мастеров» livemaster.ru) либо на одной из выставок (наши календари ювелирных выставок). Плюс такого подхода — вы получаете авторское украшение, созданное часто в единичном экземпляре, и без излишних наценок. Дополнительный бонус — живое общение с мастером или дизайнером украшения, которые с удовольствием расскажут о том, как они придумали и выполнили это изделие.

Примеры работ семейной мастерской MetalloFon, специализирующейся на изделиях с перегородчатой горячей эмалью:

(все работы MetalloFon можно посмотреть на сайте Ярмарки мастеров).

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ | Технологии изготовления ювелирных изделий | Виды ювелирных техник

Горячие эмали — технология | Грузинская перегородчатая эмаль минанкари | Ювелирные украшения с эмалью | Эмалирование украшений — исторический обзор

Черненое серебро — как отличить? | Филигрань — технология. Ювелирная техника скани | Техника кольчужного плетения

Поделитесь статьей с друзьями

Работы дизайнеров из каталога ЮВЕЛИРУМ

Перегородчатая эмаль — Ювелирная мастерская Евгения Бутенко

   Мастерская Евгения Бутенко начала свою деятельность в 1996 году. Художникам-эмальерам и ювелирам мастерской понадобились годы для возрождения почти утерянной технологии изготовления витражной эмали. На сегодняшний день изделия, выпускаемые мастерской Евгения Бутенко, обладают самым высоким качеством и изысканной красотой. Художники фирмы опираются и развивают традиции ведущих ювелирных фирм рубежа ХIХ-ХХ вв. Орнаментальный характер узора посуды основан главным образом на растительно-цветочных мотивах. Скань, сплавленная из отдельных элементов орнамента, составляет в целом прочный каркас. Над созданием одного предмета трудятся два мастера: ювелир — выкладывает тончайшую скань  и художник-эмальер, который заполняет перегородки цветной прозрачной эмалью.

Витражная эмаль, или как ее еще называют — оконная эмаль, перегородчатая эмаль, ажурная эмаль это безусловно вершина ювелирного мастерства. Это одна из самых сложных и изысканных техник художественного эмалирования, появившаяся в России в конце ХIХ века. Ею блестяще владели известные ювелиры Павел Овчинников, Иван Хлебников и некоторые мастера фирмы Фаберже. Достаточно вспомнить уникальное пасхальное яйцо «Клевер», исполненное Михаилом Перхиным, подаренное императором Николаем II супруге Александре Федоровне в 1902 г. Оно словно соткано из тончайших сканых золотых трилистников, лепестки которых выложены мелкими алмазными розами и заполнены прозрачной, светящейся, как витраж, оконной эмалью. Витражная эмаль является разновидностью перегородчатой эмали, но без металлической формы (каркаса), полученный путем монтирования и пайки из сканой проволоки или выпиливанием металла.

Кажущаяся на вид хрупкость витражной эмали обманчива. По прочности изделия с витражной эмалью превосходят фарфор и стекло. В свое время подобная посуда преподносилась русскими императорами главам других государств в качестве ценного дара. Так и в наше время изделия ювелирной мастерской Евгения Бутенко, неоднократно становились достойным подарком для глав многих мировых держав, президентов России а также множества высокопоставленных лиц как в России так и за рубежом. С гордостью можно отметить, что наши изделия заняли достойное место в коллекциях различных музеев как за рубежом так и в России. В 2008 году, на конкурсе «Русский стиль Павла Овчинникова», коллекция фужеров «Династия Романовых» изготовленная нашими мастерами была удостоена Гран-при и благодарности руководителя Гохрана России.        В ноября 2011г. на выставке «Русь Православная», на которой были представлены лучшие ювелирные изделия православной тематики, изделия мастерской Евгения Бутенко получили высочайшую оценку, как государственных деятелей, так и иерархов Русской Православной Церкви.
 

Эксклюзивная художественная посуда, выполненная ювелирами мастерской Евгения Бутенко в технике витражной эмали, может занять достойное место в любой частной коллекции и стать уникальным памятным подарком. Изделия такого уровня с годами не теряют свою ценность, а неизбежно переходят в разряд антиквариата, тем самым приумножая свою ценность.

Технологии эмали — PureEmotions.ru

PureEmotions – галерея ювелирного искусства, в которой представлены украшения российских производителей среди которых особое место занимают украшения, сделанные с использованием различных технологий эмали. Для большинства людей, эмаль ассоциируется с произведениями Фаберже или с ростовской финифтью. Однако, произведения, созданные в технике горячей эмали, известны со времён Древнего Египта и дошли до нас такими же яркими, будто сделаны в наши дни. Это доказательство удивительной прочности и долговечности эмали и во все времена она ценилась наравне с драгоценными камнями. В последние десятилетия ХХ века техника горячей эмали, соединяя в себе ювелирную драгоценность материала со свободой и привлекательностью рисунка, по мнению искусствоведов стала настоящей живописью 21 века. Этот вид искусства пока не имеет широкого распространения и является элитарным.

Мы постарались отобрать для Вас только лучшие украшения, выполненные в технике эмали и с нашей помощью Вы сможете собрать или пополнить свою коллекцию фамильных драгоценностей. Мы познакомим Вас с различными техниками работы с эмалью и Вы сможет решить что должно украсить именно Вашу коллекцию. Настоящее искусство во все времена было уделом избранных и обеспеченных людей. Но прелесть нашего времени заключается в том, что искусством теперь может наслаждаться каждый и за небольшие деньги. Вы можете приобрести копию или репродукцию известной и понравившейся именно Вам работы. А можете попытаться самостоятельно предугадать кто из молодых художников станет в будущем известным и продаваемым. И приобретая его сегодня, Вы, возможно, делаете самое надежное и перспективное вложение на будущее. Ювелирные изделия уже давно стали частью известных аукционов и выставок искусства. Присоединяйтесь. И, возможно, именно Вас ожидает везение и богатство. А сейчас — испытайте всю яркость и богатство Чистых эмоций вместе с нашими уникальными коллекциями. Ведь получать удовольствие, от того, что вы носите на себе произведение искусства, Вы сможете сразу с момента покупки!

Техники работы с эмалью

Работа над эмалью в ювелирном деле всегда считалось технически сложным ремеслом, поэтому украшения с эмалью всегда ценились очень высоко. На нашем сайте Вы сможете познакомиться с украшениями, выполненными в различных технологиях.

Горячая эмаль

Прежде всего эмали, используемые в ювелирном деле делятся на Горячие и Холодные. К наиболее древним и дорогим техникам относится Горячая эмаль. Изготовление украшений с эмалью — это сложный технологический процесс, выполняемый вручную. Эмаль представляет собой стекловидный порошок с добавлением драгоценных металлов и минералов для придания стеклу определенного цвета. Так, например, красный цвет эмали получается добавлением Золота! А далее работа обжигается в печи, разные виды и цвета эмали требуют от 700 до 900 градусов температуры обжига. В зависимости от сложности композиции и задач, стоящих перед мастером, работа подвергается от 5 до 100 обжигам, во время которых художник прорабатывает все оттенки и детали наносимого рисунка. Мастер не имеет возможности вмешиваться во взаимодействие эмали и высокой температуры, он может лишь основываясь на опыте и интуиции регулировать время и температуру обжига. Именно это и формирует уникальность каждого произведения из эмали, повторить его не в силах даже автор. В результате столь сложного процесса рождаются уникальные по своей красоте и неповторимости украшения, каждое произведение существует лишь в одном экземпляре. А в результате обжига по прочности и яркости изделия с горячей эмалью не уступают изделиям из дорого стекла. Именно по этому они издревле дошли до нашего времени. Но это же объясняет и необходимость бережного обращения с изделиями. Как и на стекле, при неаккуратном обращении на изделии может появиться скол, который, к счастью, можно легко и незаметно поправить. Купив изделие у нас, Вы получаете дополнительную гарантию нашей Галереи и можете всегда к нам обратиться в случае, если Вам понадобится восстановить изделие. 

 Выемчатая (горячая эмаль), Шамплеве 

Можно сказать, что эта самая древняя техника эмалирования, которая появилась уже в V веке до нашей эры и была известна еще  кельтским племенам. Техника эмалирования считается самой простой, поэтому многие профессионалы Выемчатую эмаль называют больше ювелирной техникой, чем способом эмалирования. Основная часть работы – это создание выемок в металле.

Филигранная (перегородчатая горячая эмаль), Клуазоне 

Перегородчатая эмаль — одна из самых сложных эмальерных техник по способу изготовления. Для ее изготовления берется тонкая пластина из серебра или золота, на которой процарапывают, гравируют или прорезают насквозь контур будущего изображения. Затем по этому контуру напаивают тонкие полоски из серебра или золота, поставленные на ребро, получая изображение из разнообразных по форме и размеру ячеек. Каждую ячейку заполняют эмалью разного цвета до верхнего края перегородок и производят обжиг эмали в  муфельных печах при температуре 850 градусов по Цельсию. После этого эмаль шлифуют и полируют таким образом, чтобы эмаль и верх перегородок находились в одной плоскости. Полное, без углублений, заполнение эмалью ячеек является отличительным признаком перегородчатых эмалей. В итоге получают разноцветное изображение из эмали, сияющее наподобие драгоценных камней, с четким контурным рисунком из металлических линий. После обжига красочный слой приобретает качество стекла. Познакомиться с изделиями, выполненными в технике перегородчатой эмали можно здесь http://pureemotions.ru/catalog/filigree.

Финифть (горячая эмаль)

Финифть — это древнерусское название эмали и произошло оно от греческого финифтис, что означает «блестящий». Искусство украшения финифтью металлических изделий пришло в Россию из Византии и достигло своего совершенства на Руси в XVI — XVII веках. С использованием финифть  создают миниатюрные портреты, ювелирные украшения с эмалью,  иконы, гербы и другие предметы роскоши. В настоящее время термин — Финифть в основном используется лишь применительно к российскому, ростовскому художественному промыслу и присутствует в одноимённом названии фабрики в городе Ростов.

Российские эмальеры берут за основу старинные секреты и совмещают их с современными технологиями нанесения эмалей. Из тонкого медного листа создается основа будущей живописной пластинки, которая выковывается определённым образом и затем с двух сторон по особой технологии покрывается размолотой эмалью. Подготовленная таким образом пластина обжигается в муфельной печи при температуре 800 °С. На подготовленную пластинку наносится рисунок и начинается живопись. Первый слой красок кладется самыми широкими кистями и называется »малевкой». Затем следует обжиг в муфельной печи при определенной температуре. Эмаль при этом снова расплавляется, а термостойкие краски, накрепко соединяются с эмалью, как бы »утопают’ в ней. Потом вторая прописка — и снова обжиг. И так несколько раз. Финифть обретает свои характерные качества: особую прозрачность, лучезарность и звучность чистых красок, только эмали свойственную глубину многослойной живописи, как бы светящейся изнутри. В специальной муфельной печи многие краски меняют свой цвет и художник должен предугадать, почувствовать какими они будут после обжига. Так рождается образец ручной росписи, несколько раз побывав под лупой и в жаре муфеля. Познакомиться с изделиями, выполненными в технике Финифти можно здесь http://pureemotions.ru/catalog/finiftee.

Холодная эмаль

Вторая технология работы с эмалью появилась относительно недавно. Жидкие холодные эмали используются на поверхности цветных и драгоценных металлов. К достоинствам  «холодных» эмалей можно отнести простоту и технологичность их применения, а значит и более низкую, чем в случае горячей эмали стоимость. Но и прочность таких изделий ниже, чем у изделий, выполненных в технике горячей эмали, а значит уход за ними должен быть чуть более бережный.  Также как и горячие эмали, холодные эмали имеют несколько видов.

 

Витражная (теплоотверждаемая, холодная) эмаль

Витражные эмали — являются разновидностью филигранной (перегородчатой горячей) эмали, но без металлической основы и запекается при намного меньшей температуре — 160 градусом Цельсия. Свое название эта техника получила из-за сходства с витражами из стекла, так как цветная эмаль, находящаяся в гнездах металлических перегородок, напоминает цветное витражное стекло в обрамлении металла и просвечивается на солнце или при ярком освещении. Эмалью вручную заполняют ажурный орнамент металлического каркаса, полученного или выпиливанием в металле, или путем пайки сканой проволоки. Металлический каркас для витражной эмали делают из золота, серебра или меди. Промежутки между перегородками заполняют цветной прозрачной эмалью. Неровности и излишки обожжённой эмали сошлифовываются — «огненное полирование», после чего эмаль становится яркой, сочной, идеально блестящей. Познакомиться с изделиями, выполненными в технике витражной эмали можно здесь http://pureemotions.ru/catalog/vitrazhnaya-emal.

Ювелирная (светоотверждаемая, холодная) эмаль

Состав данной эмали застывает при воздействии на него ультрафиолетовых лучей. Именно эта эмаль используется для восстановления изделия из горячей эмали, если на нем появились сколы от ударов. По степени прочности находится между горячей и витражной эмалью. По степени сложности рисунка и яркости красок не уступает горячей эмали. Убедиться в этом вы можете познакомившись с изделиями, выполненными в технике ювелирной эмали здесь http://pureemotions.ru/catalog/tsvet-i-blesk-yuvelirnaya-emal.

Цветная (двухкомпонетная, холодная) эмаль

Смешивается и заливается по принципу работы с эпоксидной смолой, специального оборудования для её производства не требуется. Изделие может быть очень красивым на вид, но будьте осторожны и покупайте такие изделия только у известных производителей или будьте готовы к тому, что оно может оказаться одноразовым. В этом нет ничего страшного, ведь прическу мы тоже покупаем не навсегда, но лучше знать об этом заранее :-).  Если поверхность изделия не закреплена специальными составами, то повредить ее можно даже ногтем, к тому же она быстро потеряет свой блеск.

 

Наши контакты

Адрес: Россия, г.Москва, Покровский бульвар 8, строение 2 А

Телефон: +7(495)151-05-65

 e-mail: [email protected]

 

Способ нанесения витражной эмали на изделия из сплавов серебра

Изобретение относится к ювелирному производству, точнее — к технологии эмалирования изделий типа ювелирных витражными эмалями и предназначено для применения в ювелирной промышленности, а также в производстве таких изделий, как ордена и сувениры.

Технология приготовления и нанесения витражных (ажурных, оконных, сквозных) эмалей применялась в России с XVI-XVII в. Большая часть сложных и разнообразных приемов по изготовлению изделий с витражным эмалями утрачена.

Известен способ нанесения на изделия витражной эмали, включающий операции изготовления металлического каркаса изделия, приготовления шликера, укладки каркаса на подложку из медной или серебряной фольги или слюды, многократных заливок отверстий каркаса эмалевым шликером и многократных обжигов изделия в печи вплоть до полного оплавления эмали.

Рассмотренный способ относится к технологиям, исторически утратившим большую часть применявшихся режимов и приемов. Кроме того, данный способ не может использоваться для изготовления изделий в масштабах серийного или массового производства.

Наиболее близок к изобретению по существенным признакам и характеру промышленной применимости способ нанесения витражной эмали на изделия из сплавов серебра, включающий операции по изготовлению металлического каркаса изделия, приготовления клеесодержащего шликера для эмали, многократных (8-10) заливок шликера и обжигов изделия в печи вплоть до полного оплавления эмали и выжигания клея. Отличительными особенностями этого способа по сравнению с предыдущим являются введение в состав шликера в дальнейшем выжигаемого клея и проведение процесса без использования подложки. В качестве основы выжигаемого без остатка клея использовался раствор бесцветного порошка, полученного из сока растения, представляющего собой разновидность астрагала. Отпадала необходимость в использовании подложки, в дальнейшем подлежащей удалению.

Однако и этот способ имеет весьма низкую производительность и не может быть использован на предприятиях, производящих ювелирные изделия в серийном или массовом масштабе. Кроме того, процесс выгорания клея приводит к образованию пузырей в слое эмали Целью изобретения является разработка способа нанесения витражной эмали на изделия из сплавов серебра, обеспечивающего наряду с высокими эстетическими показателями высокую производительность.

Цель достигается за счет того, что в процессе реализации способа нанесения витражной эмали на изделия из сплавов серебра, включающего приготовление эмалевого шликера, нанесение его на заготовку изделия, сушку и обжиг, операцию приготовления шликера осуществляют, используя поверхностно-активное вещество, взятое в виде водного раствора производного углеводородов, содержащего в функциональной группе один атома азота, затем выполняют операцию подготовки поверхности заготовки изделия под эмаль, включающую отжиг при температуре 400-700oC, охлаждение, а также травление в разбавленной неорганической кислоте, промывку в воде, обезжиривание в этиловом спирте и сушку, после чего осуществляют постадийно в 3-4 приема нанесение подсушенного шликера и его обжиг, причем температура каждого последующего обжига выше, чем предыдущего, при первом обжиге она ниже минимальной температуры обжига эмали, а при последнем — достигает значения, необходимого для ее окончательного оплавления, после каждого обжига производят охлаждение эмали, а завершают процесс отбелом, промывкой и сушкой изделия с эмалью.

Сила поверхностного натяжения в шликере должна быть меньше силы сцепления его с металлом серебряным сплавом 925^oС) каркаса, обеспечивая тем самым повышение смачиваемости. С этой целью и применяется ПАВ экспериментально подобранного состава — поверхностное натяжение в шликере и его вязкость снижаются, улучшаются смачиваемость и растекаемость, которая в результате в зависимости от состава шликера оказывается в пределах 1,25 — 1,891,25 — 1,89/l_эт. мм.

В результате эмаль не имеет трещин, пузырей, обладает необходимой прозрачностью и, будучи полностью оплавленной, не имеет видимых дефектов. Кроме того, сочетание выбранных порядка и режимов нанесения эмали обеспечивает ускорение процесса. Он проводится в 3-4 приема, тогда как применение ближайшего аналога вынуждало проводить нанесение и охлаждение шликера в 8-10 приемов. Тем самым обеспечивается воспроизведение способа в условиях серийного и массового промышленного производства.

Сущность и преимущества заявляемого способа становятся более понятными из следующих примеров его конкретного осуществления.

В обоих случаях приготовления эмалевого шликера осуществляется на основе 1%-ного раствора ПАВ, что обеспечивает лучшую смачиваемость путем снижения поверхностного натяжения и вязкости, а также улучшение растекаемости шликера. Нанесение состава производят на изделия из сплава серебра 925^o.

Пример 1

После приготовления шликера для получения витражной эмали желтого цвета (растекаемость 1,69 l мм/l_эт. мм) следует стадия подготовки металла каркаса изделия для нанесения витражной эмали, которая состоит из отжига при температуре 400^oC в течение 10 мин, химического травления в разбавленной неорганической кислоте в течение 10 мин, промывки в холодной воде и обезжиривания посредством выдержки в течение 5 мин в этиловом спирте, повторной промывки в холодной воде и сушки с помощью х/б ткани.

Следующей стадией процесса является эмалирование, которое включает нанесение эмалевого шликера с последующей сушкой на воздухе (10 мин), обжиг при температуре 690^oC в течение 2 мин с последующим охлаждением на воздухе, докладку эмалевого шликера с 10-мин сушкой на воздухе, обжиг при температуре 720^oC (2 мин) с последующим охлаждением на воздухе, следующую докладку эмалевого шликера и сушку на воздухе, третий обжиг при температуре 740^oC в течение 2 мин с охлаждением на воздухе, после чего производится отбел посредством обработки в концентрированной неорганической кислоте в течение 0,5-1,0 мин. Затем производят промывку изделия в холодной воде и сушку х/б тканью.

Пример 2

В данном случае приготавливают шликер для получения витражной эмали синего цвета (растекаемость 1,25 l мм/l_эт. мм).

Практически набор и последовательность стадий и операций процесса получения витражной эмали те же, что и в предыдущем примере. Некоторые отличия связаны с использованием другого состава шликера. Эти отличия заключаются в следующем: — на стадии подготовки поверхности под эмаль отжиг производят при температуре 700^oC в течение 3 мин (в примере 1 — 400^oC, 10 мин), — на стадии эмалирования используется трехкратный двухминутный обжиг и двухкратное докладывание эмалевого шликера (в примере 1 — четырехкратный двухминутный обжиг и трехкратное докладывание шликера).

Последующая сушка на воздухе, причем 1-й отжиг производят при 720^oC, 23-й — 750^oC, 3-й — 780^oC.

В обоих случаях витражная эмаль получается заданного цвета, чистого тона, полностью оплавленной, прозрачной, без трещин, сколов, пузырей в эмалевом слое.

Практика показала, что на современном ювелирном предприятии в течение года можно обеспечить выпуск 10-30 тысяч изделий с витражной эмалью.

Формула изобретения

Способ нанесения витражной эмали на изделия из серебра, включающий приготовление эмалевого шликера, нанесение его на заготовку изделия, сушку и обжиг, отличающийся тем, что операцию приготовления шликера осуществляют, используя поверхностно-активное вещество, взятое в виде водного раствора производного углеводородов, содержащего в функциональной группе один атом азота, затем выполняют операцию подготовки поверхности заготовки изделия под эмаль, включающую отжиг при 400 — 700^oС, охлаждение, а также травление в разбавленной неорганической кислоте, промывку в воде, обезжиривание в этиловом спирте и сушку, после чего осуществляют постадийно, в 3 — 4 приема, нанесение подсушенного шликера и его обжиг, причем температура каждого последующего обжига выше, чем предыдущего, при первом обжиге она ниже минимальной температуры обжига эмали, а при последнем достигает значения, необходимого для ее окончательного оплавления, после каждого обжига производят охлаждение эмали, а завершают процесс отбелом, промывкой и сушкой изделия с эмалью.

Cloisonne уникальная серебряная и витражная эмаль от RODONITjewelry

Наша маленькая студия, семейное дело с 2009 года, всегда полна творчества. Древнее искусство перегородки и мастерство, передаваемое из поколения в поколение талантливыми мастерами, собраны в нашей коллекции изысканных украшений с эмалью.

Вдохновитель наших дизайнерских украшений (и мой муж) Роин Хутидзе — настоящий художник и талантливый ювелир, который узнал секреты семейного ремесла от своего деда, блестящего ювелира и мастера из Республики Грузия.За годы самоотверженности и практики Ройн овладел своим ремеслом и развил свой фирменный стиль, и именно его энтузиазм и усердие впервые пробудили во мне интерес к таинственному искусству эмалирования. Мы терпеливо и увлеченно работаем над каждым кольцом, подвеской и браслетом; мой муж Роин отвечает за восковую лепку, литье и полировку, а я занимаюсь лучшим — эмалированием.

Горячая эмаль называется «горячей», потому что она должна пройти процесс обжига. Это делается в специальной печи при высокой температуре, около 800 ° C.Таким образом, каждое изделие, которое вы покупаете, несет в себе память об этом горящем огне, теплом сиянии нашей печи ручной работы, прикосновении вибрирующей энергии, созданной с нашей любовью и преданностью. Наша специальность — это plique-a-jour и cloisonne, или горячая эмаль — традиционная грузинская техника, которая создает яркие цвета и завораживающие узоры, уникальные для каждого изделия. Для создания наших украшений мы используем серебро и золото, так как техника эмалирования требует использования чистейших металлов, что дает вам гарантию качества.Мы тщательно подбираем разноцветные драгоценные камни и прекрасные полудрагоценные камни для создания этих маленьких предметов искусства, которые можно носить. Мы используем лучшие эмалировочные материалы производства Франции, Англии и Японии.
Cloisonné — от французского перегородки или перегородки — изящное искусство декоративной эмали, использует заполненные эмалью отсеки, уложенные в узор с серебряной или золотой проволокой, чтобы сформировать замысловатые, ярко окрашенные узоры на украшениях и украшениях. Подобно перегородке, plique-a-jour также использует заполненные эмалью отсеки для создания замысловатых узоров, только без металлической основы.Это позволяет свету проходить через эмаль, создавая сказочный эффект витража. Ремесло с его многочисленными секретами передается от мастера к ученику и по сей день остается искусством, которое может научиться совершенствовать только преданный мастер (или женщина). Cloisonné и plique-a-jour очень избирательны: они требуют качества, терпения и точности — для их создания можно использовать только драгоценные металлы и тонкую эмаль.

Изготовленные опытными руками из качественной эмали и серебра 925 пробы, наши украшения пользуются популярностью на местных и национальных выставках ремесел, где нам посчастливилось встретить многих наших постоянных клиентов.Работа и знакомство с другими любителями искусства и ремесел — это сбывшаяся мечта, и мы рады быть частью этого удивительного сообщества мастеров на Etsy! Мы уверены, что вам понравятся все наши уникальные изделия, созданные для вас с любовью. А теперь давай! Найдите свой любимый!

Эмалей на украшениях | Университет антикварных ювелирных изделий

Эмаль — это разновидность аллохромного стекла, которое обычно состоит из кварцевого песка, оксида железа, оксида калия (поташа) и буры (флюса). Эти компоненты образуют прозрачную и бесцветную помадную массу после обжига при температуре от 700 до 900 градусов Цельсия.Их изобилие цветов достигается за счет добавления различных оксидов и / или хлоридов металлов. После тщательного измельчения и промывки этих материалов образуется гидратированная масса (помадка ), которую затем наносят на подходящий и полностью чистый металл (обычно золото, серебро или медные сплавы).

Выбор материалов (металл и помадка) во многом определяется тепловым расширением этих материалов. Когда тепловое расширение металла и помады имеет слишком большой интервал, результатом обычно является растрескивание и / или отслаивание стекловидной поверхности, и процесс эмалирования необходимо возобновить с использованием более подходящих компонентов.Опытный эмальщик постарается избежать этого любой ценой, тщательно экспериментируя. Иногда необходимо покрыть эмалью обратную сторону изделия, чтобы предотвратить деформацию металла, это называется эмалированием контрэмалированием .

После нанесения гидратированной помады на металл необходимо высохнуть. Затем работа помещается в печь или сушильную печь при соответствующей температуре. Когда через несколько минут помадка начинает стекать и проявляет стекловидную поверхность, изделие вынимают из печи и оставляют охлаждаться.Во время этого охлаждения эмаль может дать усадку, и образовавшиеся зазоры необходимо будет снова заполнить, после чего вышеупомянутый процесс повторяется.

Когда эмальщик доволен результатом, эмаль обрабатывается карборундовым напильником и полируется. Эта полировка выполняется либо вручную, либо путем помещения конечного результата обратно в печь на время, достаточное для восстановления стекловидного блеска. В первом способе полировки получается более контролируемая или более плоская поверхность.

Эмаль бывает разной степени прозрачности:

• Прозрачный
• Opalescent (полупрозрачный)
• непрозрачный

Для различных металлов могут потребоваться помады с определенной прозрачностью из-за отражательной способности материала.Золото, например, очень подходит для прозрачных эмалей и может улучшить цвет используемых помад. Использование непрозрачной эмали на золоте может оказаться бесполезным занятием, и для этих целей лучше использовать медный сплав (томбак). Знаменитый Алексис Фализе нарушил это правило, создавая ювелирные изделия японской кухни в 1860-х годах.

Искусство эмалирования: методы

Техника эмалирования или наплавления стекла в той или иной форме на металлическую основу — это то, с чем мы сталкиваемся каждый день — в раковинах, печах, кухонной посуде, облицовке зданий и во многих других областях.При использовании на ювелирных изделиях эмаль становится произведением искусства, которое превращает предмет украшения в нечто прекрасное.

Искусство эмалирования — древнее искусство, восходящее к 1400 г. до н. Э., Процветавшее в Микенах (1400 г. до н. Э.), Древней Греции (600 г. до н. Э.), Византийской империи (8–12 вв. Н. Э.), А также в 19 и 20 веках. Эмалированные украшения сегодня не менее популярны. Когда вы покупаете украшения и сталкиваетесь с этой техникой, вы должны знать, что существуют разные методы эмалирования ювелирных изделий.Вот краткое руководство:

Cloisonné

Метод, используемый в Микенах и Греции, cloisonné , включает создание металлических ячеек и заполнение этих ячеек эмалью в измельченной порошкообразной форме. Затем изделие помещают в печь, где плавят эмаль. Эмаль также можно расплавить с помощью ручной горелки. В изображенном ниже русском кулоне художник сделал множество ячеек для создания крыльев, хвостов и голов птиц. Каждая ячейка покрыта эмалью разного цвета.

Украинский колт XII века, или храмовый кулон для ношения на женском головном уборе. Часто надевают на свадебных церемониях; лилии (в центре), птицы и семена, украшающие грудки птиц, — все это символы плодородия. Фото любезно предоставлено Художественным музеем Уолтерса, Балтимор,

.

Champlevé

Вместо использования выпуклых ячеек для разделения эмали разных цветов, как в перегородчатой ​​, с champlevé , художник выкапывает ячейки или линии в металле и помещает порошкообразную эмаль в углубления.Затем изделие обжигается и полируется, как показано на изображенном кольце.

Шамплеве можно использовать для добавления ярких акцентов в украшение.

Basse-taille

В технике basse-taille художник выполняет пропилы различной глубины в металле. Для этого используются такие методы, как резьба, гравировка и штамповка. Эти многослойные разрезы придают эмали разные оттенки или тона одного и того же оттенка после обжига. Зеленая и синяя эмали являются любимым выбором, так как они демонстрируют палитру богатых оттенков при использовании с basse-taille .

Марк Максвелл использовал басс-тайл в этом очаровательном браслете, выковав тонкий узор в желтом золоте 18 карат. Фото Роберта Велдона / GIA, любезно предоставлено Марком Максвеллом.

Plique-à-jour

Plique-à-jour — это техника, с помощью которой эмаль напоминает витраж. Это достигается путем добавления эмалевого порошка в ячейку, поддерживаемую листом медной фольги или аналогичного металла. Эмаль обжигается, а затем лист снимается легким постукиванием или кислотой.Оставшаяся эмаль блестящая и полупрозрачная.

Эта брошь / кулон со стрекозой, покрытая эмалью и бриллиантами, стала летать благодаря искусному использованию plique-à-jour, из которого были созданы ее крылья. Фото любезно предоставлено Sinork Agdere «Lord Jewelry»

Гильошированный

При использовании гильоше , кусок металла сначала помещается на токарный станок, который вырезает на металле замысловатые узоры. Этот метод вырезания узора на металле называется токарным станком.Затем порошковая эмаль накладывается на металл, и после обжига прозрачная эмаль позволяет просвечивать дизайн. Мастерская Питера Карла Фаберже часто использовала эту технику при создании своих знаменитых пасхальных яиц, рамок для картин, портсигаров и т. Д.

Серебряный бланк начала ХХ века покрыт голубой гильошированной эмалью.
Фото © GIA и Тино Хаммид, любезно предоставлено Дайан Сайто.

Рене Лалик (1860–1945) и Питер Карл Фаберже (1846–1920) были двумя художниками, которые подняли эмаль на новый уровень.Современные дизайнеры продолжают раздвигать границы этого вида искусства.

Хотите увидеть работу современных эмалевых листов? Узнайте о Очаровательном красном яйце.

Основное изображение, фото предоставлено Sinork Agdere «Lord Jewelry»

Применение и подготовка эмали — Сообщество производителей ювелирных изделий «Ганоксин»

Уже более двух тысяч лет ювелиры наплавляют свои изделия из стекла для обогащения цвета. Замечательные эмалированные работы можно найти во многих древних культурах, они представляют собой знакомые символы технического мастерства и эстетической чувствительности их создателей.

В нашем собственном веке эмаль получила пользу от научных и промышленных исследований, и благодаря этому она превратилась из всего лишь одного элемента ювелирного искусства в самостоятельную выдающуюся позицию. Достаточно подумать об эмалированной посуде, архитектурной отделке и утилитарных предметах, чтобы понять важность эмалирования в нашем обществе.

Для полного описания эмалирования читатель может обратиться к книгам, специально посвященным этой теме, таким как Kunsthandwerkliches Emaillieren Эрхарда Бреполя, третье издание, VEB Fachbuchverlag, Leipzig, 1983.Но даже те, кто не намерен использовать эмаль в своей работе в качестве основного элемента, должны понимать историческое значение эмалирования и иметь общее представление о процессе. Следующие страницы включены сюда именно для этих людей.

Спонсором Ганоксина является

Эмалирование — это простой процесс, требующий очень небольшого количества специализированного оборудования. Электрическая печь, в которой металл нагревается до температуры, является самым дорогим оборудованием, и даже это имеет то преимущество, что может использоваться в студии для нескольких других целей.Гораздо более важна и требует большего мастерства подготовка изделия перед эмалированием. Без продуманного замысла и правильной работы по ювелирному делу эмалированные изделия представляют собой просто цветные кусочки металла.

Эмаль для аппликаций

Cloisonné

В этом популярном процессе тонкие сплющенные проволоки, обычно из чистого серебра, сгибаются в определенные формы и устанавливаются на кромку для создания рисунка. Проволока выглядит как серебряные линии на готовом изделии и в дальнейшем служит для создания небольших отсеков (по-французски — перегородки), содержащих эмаль.Полоски иногда припаяны, но чаще они закрепляются в слое прозрачной эмали, называемом флюсом, до тех пор, пока последний слой эмали не сможет закрепить их. Перегородки заполняются, обжигаются и при необходимости повторно наполняются, а затем после обжига измельчаются для получения ровной поверхности.

Champlevé

Углубления вырезаются на толстую металлическую пластину путем гравировки, долбления, травления, точения, опиливания или заусенцев; эти области затем заполняются эмалевым порошком, который обжигается, чтобы закрепить его на месте.Хотя это и менее распространено, можно сделать выемки путем пайки вместе проколотых слоев в процессе, известном как наложение.

Спонсором Ганоксина является

Затонувшая эмаль

Этот процесс представляет собой комбинацию выемки и перегородки. Относительно тонкий лист драгоценного металла формируется в углубление. Проволока перегородчатой ​​перегородки сгибается в соответствии с конструкцией и помещается в эту область, затем заполняется эмалевым порошком и обжигается обычным способом.Это также называется ложной выемкой.

Plique-à-jour Enamel

В этой довольно специализированной технике изготавливается эмаль для заполнения отверстий, открытых с обеих сторон, что делает ее похожей на витраж. Структура вырезается из листа, изготавливается из проволоки или отливается, затем покрывается фольгой или помещается на слюду для удержания эмалевого порошка во время обжига. После заполнения камер подложка удаляется, и поверхности шлифуются заподлицо. Подобно витражам, такая работа становится особенно яркой, когда сквозь нее падает свет.

Basse Taille Enamel

В этом процессе углубления выполняются путем гравировки, фрезерования или резки долотом. Глубине и фактуре углублений уделяется особое внимание, затем изделие заполняется прозрачной эмалью. Относительные глубины будут отображаться с помощью различных оттенков цвета, так же как вода в бассейне или озере будет выглядеть иначе по мере того, как дно будет уходить. Более глубокие пятна кажутся темнее из-за более толстой эмали, возвышенные — ярче, потому что они лежат близко к поверхности эмали.

Спонсором Ганоксина является

Enameling en Rond Bosse (3D Enameling)

Этот термин относится к использованию эмали для покрытия металлических скульптур со всех сторон. Это может быть цельнолитая миниатюрная скульптура или полая из листового металла.

Лиможская эмаль

В 15-16 веках техника эмалирования была доведена до высокой степени совершенства в городе Лимож, Франция.С тех пор процесс получил название города. В процессе Лиможа основа из черной эмали обжигается поверх объекта. Затем поверх основы наносится белая эмаль, создавая различные оттенки серого и белого в зависимости от их толщины. и выстрелил, чтобы создать изображение. Вариант под названием гризайль начинается со слоя черной эмали, которую покрывают порошковой белой эмалью. Белый цвет отводится кистью, чтобы показать черную линию.

Эмаль

Портретные миниатюры написаны так же, как гончар рисует на фарфоре.Краски из оксидов металлов наносятся на базовое покрытие из белой непрозрачной эмали. Они наносятся тонкой кистью и могут не уступать по точности и детализации масляной краске. После сплавления эмалей они покрываются прозрачной эмалью — помадкой.

Обзор техники эмалирования в ювелирном деле

a) Плоские провода сгибаются, укладываются на кромку и припаяны. Склеиваются небольшие полоски и образуются перегородки. б) контуры эмалированной проволоки образованы загнутой и припаянной круглой проволокой; цветная эмаль вплавляется в углубления. c) Эмалированные стены с филигранной эмалью формируются скрученной филигранной проволокой, в остальном процедура аналогична проволочной эмалировке. г) Эмалирование с использованием прямой перегородчатой ​​проволоки, согнутой и припаянной; эмаль вливается в углубления. e) Перегородчатая эмаль, аналогичная d), но перегородчатая эмаль заполнена доверху и залита камнями. f) Перегородчатая проволока изогнута и смонтирована, отверстия заполнены и сплавлены эмалью, плоская обшивка. г) Утопленная эмаль на тонком листе основы, который был вдавлен, устроена перегородчатая проволока и ячейки заполнены эмалью Спонсором Ганоксина является з) Выемки в основании в толстом листе выполнены и заполнены эмалью, наплавленной и наплавленной камнями.

Материалы и оборудование

Эмали

Эмали приобретаются в виде порошков или комков, которые при необходимости измельчаются до частиц. Они состоят в основном из фритты, оксидов и, в некоторых случаях, глушителей. Фритта составляет основу эмали и состоит из кварца, полевого шпата, борной кислоты, соды, поташа и оксида свинца. Цвет достигается за счет добавления оксидов металлов; другие ингредиенты могут быть добавлены для создания специальных эффектов.

Эмали можно приобрести у специализированных дистрибьюторов; беглый взгляд на каталог ослепит начинающий список эмали широким спектром доступных цветов.Необходимое количество, конечно, будет зависеть от выполняемой работы, но для первого эмалиста разумно ограничить свой выбор примерно десятью цветами. Это обеспечит понимание этих эмалей и обеспечит основу, на которой могут быть приобретены дополнительные цвета. Хранить эмали следует в прозрачных стеклянных банках с широким горлышком.

Поскольку цвет порошка эмали отличается от эффекта при обжиге, необходимо создать образец каждого цвета, желательно показать, как он будет выглядеть в нескольких различных применениях.Очистите кусок меди размером примерно 6 x 15 см (3 x 6 дюймов) и нанесите вертикальные полоски одинаковой ширины из белого, цвета слоновой кости и прозрачного флюса высокого обжига. Также включите ленту из флюса, в которую вы наплавили пластину из тонкой серебряной фольги.
Нанесите каждый из своих цветов на эти полосы под прямым углом. Это покажет эффект каждого цвета на различных фонах. Держите тестовую панель под рукой для справки при выборе эмали для конкретных проектов и создавайте новые тестовые панели по мере увеличения вашего выбора эмалей.

Спонсором Ганоксина является
Нанесите каждый из своих цветов на эти полосы под прямым углом. Это покажет эффект каждого цвета на различных фонах. Держите тестовую панель под рукой для справки при выборе эмали для конкретных проектов и создавайте новые тестовые панели по мере увеличения вашего выбора эмалей.

Печь

Эмалирование можно проводить в пламени, и в древние времена это делалось на очаге, но в настоящее время считается стандартной практикой работа в электрической печи.Вам понадобится устройство, способное поддерживать температуру до 1000 ° C (1830 ° F). Печь с небольшой камерой подходит для большинства ювелирных работ; но, конечно же, для других приложений потребуются блоки большего размера. Печь должна быть оборудована термостатом — устройством, которое будет регулировать температуру для поддержания постоянного уровня. Точность важна, но она не должна быть такой же точной (или дорогостоящей), как те, которые используются в научных лабораториях.

Опоры для обжига

Объекты, покрываемые эмалью, должны опираться на пол печи, пока эмаль тает.Это достигается за счет размещения изделия в металлической конструкции, называемой подставкой. Они доступны в различных формах и могут быть изготовлены из стали, нержавеющей стали, титана или некоторых других экзотических сплавов. Требования к опоре для обжига заключаются в том, чтобы она выдерживала нагрев без усадки, чтобы не образовывались оксиды (они могут отрываться и загрязнять эмаль), чтобы она имела лишь ограниченный контакт с заготовкой. Асбест не следует использовать из соображений безопасности и здоровья.
Точка соприкосновения изделия с опорой не будет иметь гладкого эмалевого покрытия, поэтому эти точки следует свести к минимуму и расположить так, чтобы они падали в местах, где они не испортят дизайн.На рис. 10.5 показана простая, но надежная опора, позволяющая достичь этой цели, но имейте в виду, что обычные опоры, возможно, потребуется изменить для конкретных деталей.

10.5- Простая установка с эмалевым элементом для обжига в печи

The Workplace

Чистота имеет решающее значение для успешного эмалирования. Грязь, пыль, жир и любые загрязнения повлияют на эмаль и могут превратить насыщенную прозрачную пленку в мутную пленку или сделать блестящий оттенок мутным.Зона, используемую для шлифовки и полировки, должна быть удалена от места, где наносится эмаль, с соответствующей вентиляцией, чтобы не допустить попадания пыли в воздух. Ювелир, который склоняет свои инструменты в сторону с мыслью о нанесении эмали на своем верстаке, явно не понимает важности этого предупреждения.

Лучше всего обозначить конкретную рабочую зону для эмалирования. Идеально подойдет чистая, хорошо освещенная, водонепроницаемая столешница. Инструменты будут включать чистую ткань, несколько акварельных кистей и посуду с чистой водой.Провода сгибаются тонкими плоскогубцами и накладываются пинцетом. Фарфоровая ступка и пестик используются для измельчения кусков стекла в порошок — процесс, который в идеале будет выполняться в раковине. Порошки пересыпаются в фарфоровые или пластиковые емкости, из которых они применяются в работе. Порошок трагакантовой камеди смешивают с водой, чтобы получить пасту, которая используется для приклеивания перегородчатой ​​проволоки к их основе. Маленькие сита используются для напыления порошка на металл.

Спонсором Ганоксина является

Для обжига необходимы опоры, вилка с длинной ручкой или аналогичный инструмент используется для помещения работы в печь и ее извлечения, когда она будет завершена.Область вокруг печи должна быть облицована огнеупорным кирпичом или аналогичной поверхностью, которая обеспечит место для проведения горячих работ. Вам понадобятся термостойкие перчатки и фартук, а также темные очки, чтобы защитить глаза, когда вы смотрите в светящуюся камеру. Для отделочных работ требуются камни и прутки из карбида кремния, а также обычный набор абразивной бумаги.

Металлы для эмалирования

Поскольку для эмалирования требуется минимальная температура 800 ° C (1470 ° F), металлическая основа может быть изготовлена ​​из высокократного золота, чистого серебра, меди и латунных сплавов с содержанием цинка минимум 5%. .Золото лишь немного расширяется при нагревании, что помогает закрепить стеклянный слой на металлической основе. Кроме того, богатый цвет золота создает подходящую визуальную среду для цветного стекла. Вряд ли случайно в наших музеях можно найти столько прекрасных образцов эмали на золоте.

Чистое серебро — хорошая основа для эмалей, но сплавы чистотой менее 950 Ag не рекомендуются, особенно для прозрачных эмалей, где оксиды вызывают помутнение.Стерлинг при 925 Ag не рекомендуется. При нанесении эмали на серебро полезно сделать поверхность шероховатой. Этот улучшенный механический захват поможет закрепить эмаль на металле.

Спонсором Ганоксина является Медь

особенно хороша для эмалирования не только из-за ее низкой стоимости, но и из-за того, что скорость расширения и усадки, а также высокая температура плавления делают ее надежной практически для любой эмали.Конечно, медь легко образует оксиды, и из-за этого цвета не будут такими яркими, особенно с прозрачными эмалями.

Латунные сплавы с содержанием цинка менее 5% являются отличными поверхностями для эмалирования. Они обладают преимуществами меди и, кроме того, обладают несколько более высокой прочностью на разрыв. Латунь с повышенным содержанием цинка абсолютно непригодна для эмалирования, потому что обожженные эмали отрываются при остывании металла.

Champlevé

Углубления, которые будут содержать эмаль, вырезают на относительно толстый лист с помощью резцов, долот или механического оборудования.Эта техника особенно подходит для прозрачных эмалей, потому что разная глубина проявляется в более темных оттенках цвета. Этот аспект выемки не может быть хорошо использован для меди, поскольку прозрачные эмали не переносят оксидов, выделяемых этим металлом. Углубления можно протравить, при этом механическое усилие заменяется химической коррозией. Нижняя поверхность выемки сделана шероховатой для увеличения сцепления эмали с металлом. Стенки разреза должны быть вертикальными или могут слегка наклоняться наружу.Здесь следует избегать подрезов, которые были бы предпочтительнее в случае металлической вставки, поскольку это вызовет растрескивание под напряжением. При изготовлении многослойной детали для эмалирования металлические перегородки, разделяющие каждую секцию, можно легко сделать разной и переменной ширины, что является отличительной чертой, которая сразу же идентифицирует этот процесс как отличный от перегородки (рисунок 10.8).

10.8- Plique a jour — Желтое и белое золото. вырезаны участки без основы, заполненные эмалью.(Ральф Бендер, Ханаху)

Cloisonné

Поскольку перегородчатая проволока тонкая, важно построить изделие в прочном металлическом каркасе, чтобы обеспечить его прочность. Помните, что эмаль не только должна поддерживаться в ее окончательном состоянии, но до этого она должна выдерживать нагрузки обжига и отшлифовки. Эта рама припаивается к листу металла с помощью IT-припоя и должна быть достаточно толстой, чтобы противостоять деформации при обжиге и охлаждении.

Пожалуй, больше, чем другие техники эмалирования, перегородчатую перегородку можно рассматривать как графический процесс из-за важности линий.Каждый кусок проволоки представляет собой линию, и, как рисунок карандашом, каждый может добавить характер детали. Поместите рисунок под стекло или пластик, чтобы защитить его во время работы. Типично рисовать дизайн аккуратно и в нужном размере на бумаге, а провода изгибать прямо по рисунку, чтобы гарантировать их точность.
Хотя иногда необходимо использовать один прямой кусок проволоки, гораздо чаще конструкцию разбивают на части, которые можно сгибать таким образом, чтобы они могли встать самостоятельно.Подумайте о том, чтобы установить букву «V» в положение, в отличие от установки двух отрезков проволоки одной длины, и вы почувствуете точку.

Обычно (хотя и не обязательно) начинают с покрытия листового металла слоем прозрачного флюса, материала, который по сути представляет собой бесцветную эмаль. Затем поверх нее приклеиваются провода с помощью трагакантовой камеди, временной поддержки, которая не даст им сдвинуться с места, когда эмалевый порошок будет наноситься на место с помощью кисти. Когда изделие обжигается, плавленое стекло приклеится к нижнему слою и к проволокам и скрепит все вместе.

Подготовка металла

Эмаль может прилипать только к металлу, который был очищен и обезжирен.Иногда можно нагреть металл в эмалировочной печи до температуры, при которой сгорают остатки жира, но необходимо следить за тем, чтобы не достичь температуры, при которой образуются оксиды.

Подготовка эмали

Лучшие эмали продаются в виде кусков гравия, которые необходимо измельчить перед использованием. Первый шаг в этом — использовать стальную ступку и расположение песта, как показано на рисунке 10.10. В этом случае пест плотно прилегает к цилиндру, что предотвращает соскальзывание кусков.Хотя это не является абсолютно необходимым, это устройство обеспечивает быстрое измельчение крупных деталей и предотвращает чрезмерный износ более деликатного раствора.
Маленькие кусочки переносят в фарфоровую ступку с пестиком, где их измельчают до более мелкого порошка. Добавьте немного воды, чтобы зерна не выпрыгнули из миски. Если в вашем водопроводе много химикатов, используйте бутилированную или дистиллированную воду. Непрозрачные эмали измельчают до мелкого порошка, но прозрачные эмали будут иметь самый яркий цвет, если их оставить немного больше.

10.10 — Ступка и пестик (Кресс-секция)

После измельчения эмалевый порошок промывают, помещая его в неглубокую посуду и перемешивая в чистой воде. Слейте мутную воду и добавьте свежую, повторив процесс несколько раз. В случае опакеров вы можете прекратить их использование после нескольких полосканий, но прозрачные пленки требуют промывки до тех пор, пока сточные воды не станут прозрачными. Несмотря на то, что автор хорошо разбирается в водопроводной воде, эмалисты, работающие в других условиях, могут счесть необходимым использовать дистиллированную или бутилированную воду, чтобы предотвратить загрязнение эмалей минералами.

Очищенная эмаль переносится на небольшую стеклянную посуду, которая в свою очередь маркируется номером цвета. В течение рабочего дня они хранятся под колпаком, чтобы свести к минимуму их высыхание и защитить от пыли. Порошки, оставшиеся в конце сеанса, снова кладут в банку и смешивают с большим количеством воды, чтобы они оставались свежими. При следующем запуске сливают воду и несколько раз промывают эмаль.

Нанесение эмали

Стекло дает усадку при охлаждении. Это означает, что панель с эмалью только с одной стороны будет скручиваться, когда ее вынимают из печи.Чтобы предотвратить это и уравнять напряжения по всему изделию, очень важно нанести эмаль на обе стороны изделия. Обратная сторона, называемая контрэмалью, часто представляет собой не что иное, как слой одного цвета без рисунка, но ее важность нельзя недооценивать. Нанесение контрэмали — это первый шаг, который необходимо предпринять.

После очистки и придания шероховатости металлу нанесите тонкий слой трагакантовой камеди. Также можно добавить в эмаль немного порошка трагакантовой камеди. Посыпьте им лист равномерно через латунное сито.Нанесите эмаль на инструмент, похожий на ложку, и встряхните ее на несколько дюймов над тарелкой. Дайте эмали высохнуть, осторожно переверните ее и установите в подставку для обжига, а затем нанесите эмаль кистью на перегородку.

Возьмите немного влажной эмали смоченной кистью и нанесите ее на подготовленную заготовку. Степень сырости зависит от выполняемой работы. Если эмаль будет слишком влажной, она вытечет из места и может смешаться с ранее нанесенными красками. Если он слишком сухой, он не потечет в камеры.

В случае перегородчатой ​​и выемчатой ​​эмали, как правило, лучше всего наращивать эмаль в несколько слоев, потому что некоторые эмали становятся молочными, если их наносить слишком густо сразу. Полная высота обычно достигается за два-четыре выстрела.

Обжиг эмали

Как упоминалось выше, порошок эмали смешивается с водой, чтобы помочь ему течь в полость, предназначенную для его содержания. Однако, как только порошковое стекло находится на месте, вода становится ненужной, и поэтому необходимо дать ей испариться.Поместите изделие на эмалировочную печь, которая к этому времени предварительно нагревается для подготовки к использованию. В большинстве случаев это займет всего несколько минут.

Если часть эмали выпадает во время сушки или когда изделие помещается в печь, не наносите свежую влажную эмаль. Будет облачно. Вместо этого либо заполните область сухим порошком, либо устраните потерю при следующем обжиге, либо удалите всю эмаль с этой секции и снова заполните ее свежим влажным порошком.

Когда печь нагревается до заданной температуры, в нее устанавливают опору для обжига, удерживающую изделие.Производители часто предоставляют информацию об идеальных температурах обжига своими цветами, и хотя к ним следует прислушиваться, никакое чтение или планирование не могут заменить интуитивного понимания того, что представляет собой правильный обжиг. Каждая ситуация в некоторой степени зависит от толщины и размера металлического объекта, других присутствующих эмалей, толщины эмали, точности печи и других субъективных факторов.
Обычно операция закрепления состоит из трех фаз.Сначала порошок эмали спекается в пастообразную массу. Если бы можно было прикоснуться к нему (не надо — он горячий!), Он бы рассыпался. Затем он тает в липкую массу, все еще неровную на поверхности. В этот момент масса обычно выглядит красной. При продолжительном нагревании эмалевая масса станет ярко-красным и выровняется на гладкую ровную поверхность. Это означает, что деталь готова к снятию. Избегайте перегрева, так как это может изменить цвет эмали.

Изделие снимается и кладется на огнеупорный кирпич или аналогичную жаропрочную поверхность рядом с печью.Если деталь покоробилась, ее следует немедленно расплющить, пока она еще не остыла. Поднимите изделие с опоры для стрельбы и установите на стальную пластину. Надавите на него жестким шпателем — шпатель каменщика пригодится.

Эмаль для финишной обработки

Шлифовка

Традиционно, особенно в случае выемчатой ​​и перегородчатой ​​эмали, отделка детали до гладкой поверхности. Это подчеркивает графичность дизайна и позволяет хорошо видеть провода. Это делается с помощью брусков и стержней из карбида кремния в процессе, называемом камнями.

После того, как обжиг закончен и работа остынет до комнатной температуры, ее устанавливают на доску в раковине или поперек нее так, чтобы струйка воды могла постоянно течь по ней. Камень подходящей формы растирают с сильным давлением взад и вперед по поверхности, пока поверхность не станет полностью заподлицо. Хотя этого можно добиться с помощью мокрой шлифовальной машинки, в большинстве студийных ситуаций эмали продолжают обрабатывать камнями вручную.

Промывка

После шлифовки на поверхности эмали появляется множество пор, образовавшихся в результате пузырьков воздуха в расплавленном стекле.В процессе побивания камнями эти пузыри разрезаются и остаются на поверхности в виде крошечных ямок. Остатки абразива застревают в этих отверстиях и могут испортить готовую деталь в виде серых пятен, если их не удалить. Готовую работу энергично потрите щеткой для стекла под проточной водой, а затем снова протрите с мылом и зубной щеткой. Осмотрите поверхность с помощью лупы, чтобы убедиться, что все следы мусора смыты. Большие ямки очищают иглой, заливают свежей эмалью и обжигают.

Flash Firing

Если изделие должно иметь матовую поверхность, последним процессом является побивание камнями. Когда предполагается, что эмаль будет блестящей, работа возвращается в печь для последнего обжига после того, как поверхность отшлифована и очищена. Обжиговую печь нагревают до высокой температуры и деталь помещают в нее на несколько секунд — ровно настолько, чтобы поверхность расплавилась и стала гладкой. Чем горячее печь на этом этапе, тем ярче получаются цвета, но необходимо следить за тем, чтобы работа не перегревалась.

Полировка

Металл вокруг эмалированной области можно полировать обычными составами, если вы будете осторожны, чтобы не оставлять полировальный диск слишком долго на одном месте. Компаунды не изнашивают стекло, поэтому длительное воздействие может привести к образованию неровной поверхности при удалении металла. Как правило, этого легко избежать. Достаточно легкого прикосновения к бафу, чтобы металл приобрел яркий блеск.

Таблица 10.1 показывает некоторые возможности ошибок при эмалировании.

Проблема	Причина	Средство устранения
Металлические детали расплавлены	Килин был слишком горячим	Уменьшить температуру килина
Проволока Клуазона 163 901 оплавить проволоку 901 60 с помощью эмали 901 используйте меньше припоя
Белый становится пятнистым с зеленым	эмаль реагирует с медью	используйте более толстый слой эмали
Белый становится пятнистым с желтым	эмаль реагирует с серебром	избегает контакта с серебром
Черные пятна на эмали	Возможно, на эмаль попала железная пыль или опилки	очистите элементы и камеру килина
потертости на эмали	могут быть остатки полировальных составов	очистить работу полностью после обработки камнями или полировкой
Пористая эмаль 9 0160	эмаль могла быть перегрета; использование неподходящего металла в качестве основы для эмали	снижает температуру килина; используйте другой металл
Обесцвечивающая пленка на эмали	эмаль была недостаточно очищена	очистить эмаль более тщательно
Пузырьки в эмали	эмаль загрязнена	эмаль	более чистая эмаль		Мутные пятна и края	вода могла попасть на пробу эмалевый порошок	равномерно увлажнить эмаль
эмаль показывает трещины	неравномерное тепловое расширение соседних эмалированных участков; неравномерный нагрев эмали и металла; неправильная толщина металла; недостаточно контрэмали	Перейти на эмали с аналогичными свойствами; используйте больше контрэмали
прозрачная эмаль становится мутной	слишком мелко помолотый; недостаточно очищены; слишком густой намаз, слишком высокая температура в килине	используйте фритту более крупного помола; хорошо вымыть; огонь при более умеренной температуре
металлическая основа	неправильная огневая база; недостаточная контрэмаль	выбрать в качестве основы другой металл; использовать больше контрэмали

Справка и информация по эмалированию

— Эмаль Томпсона

Что такое эмали Томпсона

Эмали

Thompson — это изделия из бессвинцового стекла, доступные с различными размерами частиц и разработанные для использования с различными металлическими и стеклянными подложками.Эти продукты описаны с точки зрения температуры и расширения, чтобы помочь вам выбрать подходящую эмаль для вашего конкретного проекта.

Лучший способ подобрать эмаль — определить ее свойства в следующей последовательности:

1. Температура плавления
2. Подходит или совместимость
3. Цвет

Важно предварительно протестировать эмаль перед использованием: 1) распечатанные или компьютерные таблицы цветов не всегда полностью соответствуют продукту, который они представляют, и 2) могут быть небольшие различия в характере любой данной эмали от партии к партии. .

Что такое размер ячейки?

Эмаль

80 меш — это стандартный размер частиц, доступный для наших клиентов, если не указано иное. 80 меш — это стекло, измельченное до размера частиц, который немного мельче, чем сахарный песок. Обычно он наносится путем просеивания, но также может быть смешан с водой и нанесен на поверхность субстрата или нанесен на нее.

80 меш означает 80 отверстий в стандартном сите из проволочной сетки на линейный дюйм. 40 меш означает 40 отверстий в стандартном сите из проволочной сетки на линейный дюйм.Мы предлагаем использовать сетку 40 меш в наших ситах для нанесения базовых слоев эмали 80 меш на металлические или стеклянные подложки.

Эмали

6/20 меш — это частицы со средним диаметром от 1/16 дюйма до 1/8 дюйма. Эти частицы идеально подходят для изготовления бусинок. Кусковые эмали (неотшлифованные, неоткрытые эмали, иногда также называемые «фриттой») представляют собой частицы, которые имеют размер от 1/16 дюйма до 1 дюйма в диаметре, сколы или комки. Также доступны различные краски и жидкие эмали для определенных поверхностей.

Имеет ли значение способ нумерации эмалей Томпсона?

Все изделия с эмалью 80 меш пронумерованы в практичной кодовой системе нумерации, которая указывает тип и цвет эмали.Эту кодировку легко увидеть, изучив наши таблицы цветов в печатном каталоге и в Интернете. Число тысяч указывает тип эмали, а число сотен — цвет. Последние два числа показывают, насколько этот цвет светлый или темный. Например, 1505 — это непрозрачный пастельный зеленовато-синий цвет для меди, а 2680 — прозрачный темно-синий для меди.

Что я должен знать о том, как безопасно использовать продукты Thompson Enamel?

Все эмалированные изделия Thompson представляют собой стекло той или иной формы.Следует проявлять осторожность, чтобы не проглотить их. Однако эти продукты можно использовать совершенно безопасно, если соблюдать следующие правила домашнего хозяйства и гигиены:

Правило 1. Храните продукты в недоступном для детей и домашних животных.
Правило 2. Держите рабочее место в чистоте и порядке. Держите одежду в чистоте.
Правило 3. Используйте эмали в хорошо вентилируемом рабочем месте. Если вы работаете с эмалевым порошком в течение длительного времени, особенно при просеивании эмали, наденьте защитную респираторную маску.
Правило 4. Мойте руки перед едой. Не курите и не трогайте пищу при работе с эмалями.

Пожалуйста, позвоните по номеру 859-291-3800, если требуется более конкретная информация по какому-либо конкретному продукту.

Могу ли я использовать эмали Томпсона для поверхностей, контактирующих с пищевыми продуктами?

Thompson Enamel не рекомендует использовать наши эмали для поверхностей, контактирующих с пищевыми продуктами. Хотя они очень кислотоупорные и не содержат свинца, их конечные пищевые свойства могут зависеть от нанесения эмали и обжига.Каждый такой предмет, сделанный из них, должен быть индивидуально протестирован, чтобы определить, соответствует ли он текущим требованиям F.D.A. нормативно-правовые акты.

Где я могу найти дополнительную информацию об использовании продуктов с эмалью Thompson?

Для получения более подробной информации о продуктах Thompson Enamel и технологиях, связанных с их использованием, см. Описание «Thompson Enamel Workbook» — Cat. № ТЭП-001.

Где я могу найти таблицы цветов?

Цветные таблицы сами по себе или как часть каталога, которые можно приобрести за 4 доллара.00 и отправлено вам по почте. Вы можете увидеть их на нашем сайте здесь: Таблица цветов

Что такое эмаль?

В общих чертах, стекловидная эмаль, фарфоровая эмаль, медная эмаль и ювелирная эмаль относятся к одному и тому же. Эмаль — это стеклообразное соединение, нанесенное на металлическую поверхность и связанное с ней под действием тепла (плавление); к медной поверхности при температуре 1450 градусов по Фаренгейту и к стеклянной поверхности при температуре от 1100 градусов по Фаренгейту до 1500 градусов по Фаренгейту

Наиболее распространенное стекло — это сплав кремния, соды, извести и небольшого количества буры.Хотя обычно прозрачные, различные степени непрозрачности могут быть получены путем добавления или выращивания кристаллов внутри структуры стекла. Широкий диапазон цветов достигается за счет включения определенных элементов, в основном переходных металлов.

Физические свойства стекла можно контролировать, чтобы обеспечить связывание с большинством металлов, например, с золотом, платиной, серебром, медью, сталью, чугуном и титаном.

Слово «эмаль» относится к стеклянному материалу, а также к готовому продукту.

Как это делается?

Эмаль (стекло) измельчается в порошок несколько более мелкий, чем сахарный песок, и несколько грубее, чем мука.Этот порошок наносится одним из нескольких способов на поверхность металла или стекла. Затем изделие нагревают до 1100-1500 градусов по Фаренгейту либо в предварительно нагретой печи, либо в ручной горелке, либо для эмалей, сплавленных со стеклом, в печи. Что касается металла, то в предварительно нагретой печи изделие можно обжигать от 1 до 5 минут, в зависимости от размера или техники. Изделие вынимают и дают остыть до комнатной температуры. Последующие слои обычно наносятся другого цвета. Иногда требуется много обжигов, чтобы добиться желаемых результатов.Для сплавления эмали со стеклом изделие помещают в обжиговую печь с комнатной температурой и нагревают согласно соответствующему графику обжига до температуры созревания, затем понижают до температуры отжига и выдерживают там в течение определенного периода времени для снятия напряжений. в стекле, затем снова опустошите его до комнатной температуры перед тем, как вынуть предмет.

Что такое эмаль в истории металла?

Мы не знаем, когда и где возникла эмаль. Самыми ранними известными эмалированными изделиями являются шесть эмалированных золотых колец, обнаруженных в микенской гробнице в Куклии на Кипре.Кольца датируются XIII веком до нашей эры. Греки эмалировали золотые украшения еще в V веке до нашей эры. Цезарь обнаружил, что кельтские жители Британии занимались эмалированием в I веке до нашей эры. В византийскую эпоху, с 4-го по 12-е века, были созданы многочисленные религиозные работы с эмалью. Ремесленники пятнадцатого века из Лиможа, Франция, усовершенствовали использование эмали в технике живописи. В 17-м, 18-м и 19-м веках и в первые десятилетия 20-го века было произведено большое количество роскошных и декоративных эмалей в самых разных центрах.С последней трети 19 века и Япония, и Китай экспортировали большое количество эмали в виде перегородчатой ​​эмали — названия техники. С начала 19 века стало понятно, что эмаль можно использовать в утилитарных целях. Сначала на кастрюлях и сковородах для приготовления пищи, затем на плитах, холодильниках, кухонных мойках, ваннах, бытовой технике для стирки, архитектурных панно и т. Д.

Какие металлы можно использовать с эмалями Thompson для металлов?

Наиболее часто используемые металлы — это чистая медь (бескислородная, с высокой проводимостью, электролитическая), позолоченный металл (95% меди, 5% цинка), чистое серебро, чистое серебро, золото карат (14 карат или выше), низкоуглеродистая сталь, чугун, магнитная нержавеющая сталь серии 400 (используйте эмали серии 5000 и 6000) и платину (используйте эмали серии 5000 и 6000).Дополнительную информацию о «металлах, пригодных для эмалирования» можно найти в Рабочей тетради по эмали Томпсона.

Какие типы стекла можно использовать с эмалями Thompson для сплавления стекла?

Стандартное флоат-стекло (приблизительно 84 COE linear) может использоваться с эмалями серий 5000 (непрозрачные) и 6000 (прозрачные), а также с порошками для окраски стекла.

Стекло

от 90 до 96 COE (линейное) (Bullseye и Spectrum) может использоваться с нашими эмалями серий 7000 (непрозрачные) и 8000 (прозрачные), а также с порошками для окраски стекла.

Стекло

104 COE (линейное) (Effetre / Morreti) может использоваться с нашими эмалями серии 9000. Эмали серии 9000 попадают в диапазон расширения, который подходит для меди, однако эмали для меди не подходят для стекла Effetre / Morreti.

Как наносятся эмали на металл?

Эмали

80 меш наносятся путем просеивания через сито (чашка с ручкой и сеткой на дне чашки). Просеиватель с сеткой 40 меш используется для нанесения базовых покрытий 80 меш на металл или стекло.

При нанесении эмали по трафарету предпочтительнее использовать сито с сеткой 100 меш на дне чашки.

При просеивании эмали сначала просеивайте внешний край объекта, затем двигайтесь к центру. Дно сифтера должно быть полностью покрыто эмалью для более равномерного просеивания. При нанесении покрытия на трехмерный объект потребуется удерживающий агент, такой как Klyr-fire, используемый в распылителе, который может создавать мелкодисперсный туман. Лучше всего наносить попеременно тонкие слои спрея, затем эмали, затем спрея, затем эмали, пока не будет получен ровный слой.Если используется удерживающий агент на водной основе, воду необходимо высушить перед обжигом.

Эмаль

80 меш также может быть нанесена путем смачивания водой и нанесена ложкой на поверхность субстрата, либо с помощью шпателя или тонкой кисти из соболя. Секрет успеха мокрой инкрустации (мокрая заправка или влажная набивка) заключается в том, чтобы эмаль оставалась насыщенной водой. Слишком много воды или слишком мало воды, и с эмалью невозможно будет работать. Во время работы, возможно, потребуется добавить воду или смыть ее бумажным полотенцем. Перед обжигом работа просушивается.

Если вода используется для нанесения эмали, как упомянуто выше, сначала необходимо обезжирить металл. Самый простой способ — нагреть медь до тех пор, пока она не начнет вспыхивать цветом (отжиг до зеленого), но не так долго, чтобы образовался черный оксид меди. Еще один метод обезжиривания меди — Penny Bright.

Важно, чтобы первичный слой эмали был как можно более полным и идеальным для первого обжига. Дефекты эмали нелегко исправить после обжига эмали на месте.Если пожарная накипь не является частью дизайна, следует нанести достаточное количество эмали, чтобы не возникло выгоревших участков. Однако тонкие слои лучше толстых. Если слой тонкий, можно нанести больше эмали, но слишком много эмали — большая проблема. Слишком толстый слой аппликации может привести к отрыву эмали. Продолжая практиковаться в эмалировании, вы поймете, что слишком мало, а что слишком много. Важно отметить, что при правильном нанесении и обжиге эмаль не вытекает, а скорее притягивается к большей массе, если гравитация не влияет на движение.Если после обжига эмаль отрывается от края, причиной может быть слишком сильное нанесение эмали.

Рекомендуем покрыть эмалью обе стороны металла. Контрэмаль продается в виде смеси цветов, однако в качестве контрэмали можно использовать любую эмаль. Контрэмаль применяется для уменьшения нагрузки, оказываемой металлом на эмаль после остывания детали или во время охлаждения. Контрэмаль буквально уравновешивает или противодействует притяжению металла к эмали. Толщина металла и толщина эмали в этом вопросе относительны.По мере увеличения толщины эмали толщина опоры также должна увеличиваться, если в металле не учитываются другие конструктивные особенности.

Живописные эмали имеют гораздо более тонкую шлифовку. Их можно комбинировать с малярной средой и наносить кистью. Малярные эмали обычно наносятся на предварительно обожженную эмалевую поверхность.

Жидкая форма, эмали на водной основе предназначены для нанесения распылением, окунанием или заливкой. В этих жидких эмалях есть глина. Глина позволяет покрытию «затвердеть» после нанесения.При нанесении кистью могут появиться следы от кисти.

Эмали

Liquid Form Brushable Enamels предназначены для нанесения кистью. Эти эмали можно наносить непосредственно на металл или поверх других эмалей. Некоторым нравится просеивать немного порошка 80 меш во влажную щеточную эмаль. Когда очищаемая щеткой эмаль высохнет, поверхность становится достаточно удобной, что позволяет затем покрыть эмаль с обеих сторон перед первым обжигом. Это особенно полезно для уменьшения коробления при эмалировании меди более тонких толщин.

Как наносятся эмали на стекло?

Эмали

80 меш для плавления стекла наносятся почти так же, как описано для металла выше. Для однотонных участков на стекло можно нанести более толстый слой эмали. Можно использовать трафареты, а эмаль также можно смочить водой, как описано выше. Порошки для окраски стекла — это красящие эмали, рекомендованные для использования на стекле.

Как обжигаются эмали по металлу?

Эмали по металлу обжигают в предварительно нагретой печи (печи) или в ручной горелке.При обжиге в печи температура должна быть от 1450 до 1500 градусов по Фаренгейту. Установите ли вы температуру в печи на 1450 или 1500, зависит от того, насколько точны показания пирометра; сколько времени нужно, чтобы открыть дверцу, поставить посуду в печь и закрыть дверцу; или размер обжигаемой посуды. По этим причинам, возможно, потребуется увеличить или уменьшить настройку температуры.

Время обжига может составлять от одной минуты до пяти минут, в зависимости от используемой техники, размера работы и толщины металла.В общем, мы рекомендуем обжигать только до блеска. В среднем это будет от 1-1 / 2 минуты до 2 минут. Приведенные время и температура служат руководством для начала. Возможно, вам придется отрегулировать вверх или вниз по вышеуказанным причинам.

Три стадии обжига (при 1450 градусах F): влажный сахар (примерно от 40 до 45 секунд), затем апельсиновая корка (примерно от 55 секунд до 1 минуты) и затем полный блеск (от 1 1/2 до 2 минут).

Для обжига эмали в печи вам потребуются вилка для обжига, стойка для обжига и подходящая подставка.На дне печи рекомендуется использовать подставку для подогрева печи или полку печи, чтобы улавливать любые проливы эмали, которые могут произойти. Перед использованием на плите для нагрева печи необходимо прогреть связующее из кукурузного крахмала. Это можно сделать, отрезав ее по размеру пола печи, включив печь и дав ей нагреться до температуры эмалирования, прежде чем открывать дверцу. Некоторые могут задымиться, поэтому лучше всего делать это в гараже или на улице. Если это невозможно, поместите вентилятор в окно возле печи, чтобы выпустить дым горящего кукурузного крахмала.Как только это будет сделано, повторять его не придется. Подушечки для печи служат долго.

Если горелка зажигает, фокус в том, чтобы горелка была достаточно горячей для размера и толщины обжигаемой детали. С газом mapp или пропаном лучше всего работает медная инструментальная фольга, ковкая медь или медь 24-го калибра. Если требуется поджечь более толстые и большие куски меди, может потребоваться более горячее пламя.

Как обжигаются эмали для стекла?

После нанесения эмали на кусок стекла изделие помещают на полку печи или на бумагу для печи, керамическую или металлическую форму с покрытием для оседания.Его помещают в печь при комнатной температуре. Следует учитывать график обжига, соответствующий размеру и толщине стекла. Температура должна подниматься с определенной скоростью до более 700 градусов по Фаренгейту. После достижения этой температуры она может повышаться немного быстрее, пока не достигнет температуры созревания. И для оконного, и для витражного стекла мы предлагаем 1430 градусов по Фаренгейту (хотя в зависимости от желаемого результата температура может колебаться от 1300 до 1500 градусов по Фаренгейту) Затем температуре дают остыть до 900-1000 градусов по Фаренгейту.Его выдерживают не менее 1/2 часа, чтобы снять напряжение в стекле. Перед снятием посуды выключают питание и позволяют вернуться к комнатной температуре.

Чем отличаются непрозрачные белые краски Томпсона для металла?

Низкая кислотостойкость

1006 — Белый с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве базового покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base.
1010 — Продается годами как 621-A.Он уникален тем, что имеет высокую температуру размягчения, а также высокое расширение. Это делает его идеальным базовым слоем для других эмалей, особенно прозрачных. Обладает хорошей непрозрачностью, отличным блеском и поверхностью. Может использоваться как обычный белый, где не требуется кислотостойкость.

Высокая кислотостойкость

1020 — Супер непрозрачный титановый белый с превосходной укрывистостью, блеском и поверхностью. Это белый цвет, используемый для наших белых стальных панелей. Отличный однослойный или двухслойный белый, если участки остаются белыми.Поскольку его расширение находится на низкой стороне, при использовании на меди поверх этого белого следует наносить только тонкие слои других цветов. Обладает хорошей кислотостойкостью. Также его можно использовать как основу для техники кракле.
1030 — Белый цвет средней непрозрачности. Он слегка полупрозрачный. Может использоваться в качестве грунтовки и устойчив к кислотам. В тонком измельчении он подходит для использования в технике гризайль и камайе.
1040 — Этот белый менее непрозрачный, чем 1030. Он полупрозрачный. Может использоваться в качестве грунтовки и устойчив к кислотам.Его можно использовать более 1010, чтобы получить поверхность с большей «глубиной». При тонком измельчении он подходит для использования в технике гризайль, но потребует большего количества применений для создания белого цвета, чем 1030.
1045 — Этот белый был разработан для изготовления бусинок. Обычно используется с ячейками 6-20, этот белый не тускнеет и не становится серым в пламени пропана.
1050 — Эта матовая эмаль светится как обычная прозрачная. При первом обжиге он становится блестящим, и из него вырастают матовые белые кристаллы. При более длительных или более длительных обжигах текстура значительно улучшится.
1055 — Белый очень непрозрачный. Он был разработан для индустрии изготовления коммерческих значков.
1060 — Этот белый цвет очень непрозрачен и также был разработан для производства коммерческих значков. «В чем разница между непрозрачным черным цветом Томпсона и металлом?» 1990 технически является глубоким «прозрачным» черным цветом. При нанесении тонким слоем, чрезмерным обжигом или тонкой шлифовкой и повторным обжигом он приобретает темно-синий вид. Черный рекомендуется в качестве базовой эмали для техники гризайль.
1995 — очень непрозрачный черный цвет, но не имеет такой интенсивности или глубины черного, как 1990 или 1996 год.
1996 технически представляет собой глубокий «прозрачный» черный цвет. При нанесении тонким слоем, чрезмерным обжигом или тонкой шлифовкой и повторным обжигом он приобретает темно-синий вид.
1997 — это непрозрачный черный с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве темного грунтовочного покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base. Он может иметь легкий зеленоватый оттенок по сравнению с черным.

В чем отличие прозрачной прозрачной эмали Томпсона (иногда называемой «флюс»)?

Мягкая пленка для плавления, легко впитывающая оксид меди.

2008 — Лак с низким коэффициентом расширения, используемый в качестве базового покрытия для техники кракле, когда для второго слоя используются эмали Liquid Form-Water Base. 2008 год также хорош в качестве покровного слоя при работе со стальными титановыми панелями.
2009 — Этот мягкий термозакрепляющий лак удалит медь при первом обжиге. Это может вызвать «разрыв» или «протаскивание», когда последующий слой эмали обжигается высоко.
2010 — Этот мягкий лак удалит медь при первом обжиге, но требует больше времени и / или температуры, чем в 2009 году.Это может вызвать «разрыв» или «протаскивание», когда последующий слой эмали обжигается высоко.
2015 — Этот средний лак для плавления имеет золотой цвет, похожий на свинцовый подшипник Томпсона 1005 или 426. Он хорошо работает с теплыми цветами.
2020 — Этот лак не «желтеет» на серебре. Его всегда следует использовать, когда требуется прозрачная эмаль на серебре в качестве первого слоя. Его также можно использовать для обработки меди и золота. Это также прозрачный прозрачный лак, который предлагается использовать в качестве окончательного покровного слоя, поскольку он имеет меньшее расширение, чем большинство других прозрачных пленок.
2030 — Этот лак является лучшим универсальным лаком. Хорошо работает под другими эмалями, опаками и прозрачными пленками. Обожгите достаточно, чтобы растворить весь оксид меди (красновато-коричневый цвет). Может потребоваться один или два повторных обжига.
2040 — Этот лак сложнее, чем прозрачный. При последующем нанесении эмали вероятность появления «протаскивания» меньше всего. Он должен быть достаточно обожжен, чтобы растворить весь оксид меди.

Что такое красители кадмий / селен?

Некоторые непрозрачные и прозрачные желтые, оранжевые, красные и зеленые цвета содержат кадмий и / или селен для достижения этих цветов в стекле.Непрозрачные цвета: 1237, 1319, 1335, 1420, 1425, 1910, 1820, 1830, 1840, 1850, 1860, 1870, 1880 и 1890. Эти кадмий селен окрашивает и темнеет при длительном обжиге. Края обычно черные на меди и серебре. Если нанести тонкий слой на медь, они могут стать черными. При обжиге по серебру они могут казаться коричневыми. Лучше всего использовать эти цвета поверх базового покрытия, например, 2030 для меди и 2020 для серебра. Их не следует пережигать, если только более темный цвет не является желаемым эффектом.

2210, 2215, 2840, 2845, 2850 и 2880 — это прозрачные кадмиево-селеновые цвета. Они химически реагируют с медью и серебром и становятся непрозрачными. Они останутся прозрачными на позолоченном металле, правильно подготовленном золоте высокого качества и поверх прозрачного или непрозрачного первого слоя в течение ограниченного числа обжигов. Они потемнеют при длительном воздействии тепла. Их лучше всего использовать поверх другой эмали и / или золотой фольги. «Что такое золотые цвета?» Некоторые непрозрачные и прозрачные розовые, пурпурные, лавандовые, оранжевые и красные оттенки содержат золото для достижения этих цветов.Непрозрачные цвета: 1705, 1708, 1710, 1715, 1720, 1745, 1750, 1760 и 1780. Эти цвета следует использовать поверх 2020 при работе с серебром.

Прозрачные цвета: 2720, 2740, 2745, 2747, 2755, 2810, 2820, 2825, 2830, 2835, 2836, 2837, 2838, 2839 и 2800. Когда прозрачные пленки используются непосредственно на меди, они часто кажутся непрозрачными. Красный цвет создается коллоидным золотом. Оксиды меди, которые попадают в раствор стекла, собираются на коллоидном золоте.Для растворения этих оксидов в стекле требуется несколько обжигов. Для этого должно быть достаточно стекла. Поэтому после первого обжига может потребоваться нанесение второго слоя. Если после двух обжигов цвет не очищается, увеличивайте время, а не температуру.

Все прозрачные цвета золотого подшипника четкие на позолоченном металле. При использовании поверх другой эмали они имеют тенденцию быть более пастельными и менее интенсивными как цвет, за исключением 2747, 2755 и 2835.

2720, 2740 и 2745 станут зелеными прямо на серебре.Их следует использовать поверх 1030 непрозрачных белых или более 2020 прозрачных для серебра.

Соли серебра, которые растворяются в растворе стекла во время обжига, придают желтый цвет золотосодержащим прозрачным красным, что делает красный цвет более оранжевым. Чтобы избавиться от желтого, используйте эти цвета поверх 1030 непрозрачного белого или прозрачного 2020 для серебра

.

Что такое переходные цвета?

Некоторые цвета меняют цвет в зависимости от того, как долго и горячо они обжигаются. Это может быть более серьезной проблемой при использовании резака, поскольку вы не всегда знаете, насколько сильно вы стреляете.Примером может служить Яйцо Робинса 1410 г. При обжиге на прохладной стороне цвет становится более зеленым. Чем жарче и дольше вы стреляете, он становится более синим.

Что вызывает растрескивание эмали?

Трещины на эмали возникают из-за того, что в стекле слишком много напряжения, и стеклу ничего не остается, кроме как снимать это напряжение путем растрескивания.

Это может случиться с любой эмалью при определенных условиях. Некоторые из этих условий могут также привести к отслаиванию эмали от металла или от самого себя, но дефект «сколы» может включать или не включать условия, которые всегда применимы к растрескиванию.В условиях нагрева металл расширяется. Эмаль течет и уносится металлом. По мере охлаждения изделия эмаль становится жесткой при температуре от 1020 до 1050 градусов по Фаренгейту. Металл продолжает сокращаться. Это создает нагрузку на эмаль, и при определенных условиях эмаль треснет.

Существует множество причин или комбинаций причин, по которым отношения стекло / металл не работают. Причины могут включать — неправильный сплав или основной металл; нет контрэмали; неправильные отношения расширений; неравномерное или слишком толстое нанесение эмали; неравномерная толщина эмали спереди назад; неоднородная толщина основного металла; паяные соединения; утяжеление эмали после обжига; металлические включения в эмали; влияние; список можно продолжать и продолжать.Не существует общего ответа, охватывающего все ситуации. Чтобы понять, что вызывает растрескивание, необходимо рассматривать каждый случай взлома по отдельности и рассматривать все условия, которые могут вызывать растрескивание или способствовать ему. Стоит учитывать, чем больше толщина эмали по сравнению с меньшей толщиной металла. Лучше всего медленное охлаждение, а также более низкая температура, когда это возможно, что, очевидно, уменьшит степень расширения, что уменьшит степень сжатия.

Какие переменные могут вызвать сбой при эмалировании?

Когда к Томпсону приходят вопросы относительно растрескивания или других предполагаемых дефектов эмали или технологического процесса, и после того, как проблема была описана, очень часто звонящий добавляет, что они опытные эмальеры и занимаются эмалью в течение многих лет. Они всегда заявляют, что этого никогда не было и с их стороны ничего не изменилось. Я слышал этот сценарий очень, много раз за последние 30 лет работы в Thompson.Я сочувствую звонящему. Я был там, где они есть. Вы делаете всю эту работу, и вдруг что-то идет не так, и все напрасно. Разочарование берет верх, и факты того, что произошло, часто окутывают туманную тучу. Эмоции могут лишить человека возможности объективно взглянуть на все, что могло способствовать возникновению проблемы. Большинство клиентов хотят сначала обвинить эмаль, но это редко бывает причиной. Почти всегда есть причина проблемы, которую в конечном итоге можно найти.

Чтобы начать процесс решения проблемы клиента, мы сначала задаем вопросы. Когда мы задаем много вопросов, мы не имеем в виду преуменьшать впечатления клиента от эмалирования, мы просто пытаемся исследовать все, что может иметь отношение к устранению проблемы. Наибольшие проблемы возникают у клиентов, которые работают на пределе возможностей, например, используют наши эмали на латуни или сплавах латуни, пытаются покрыть медную проволоку, наносят слишком много эмали и т. Д.Другая распространенная проблема заключается в том, что их работа не предназначена для нанесения эмали. В дизайне изделия не учитывалось, как можно успешно использовать эмаль.

Когда мы задаем вопросы, ответы должны быть очень конкретными, и обычно хорошая фотография может предоставить информацию, которая, возможно, не была учтена в вопросах.

Вопросы:

1. Была ли деталь покрыта эмалью встречной эмали?
2. Как соотносится толщина передней эмали с задней эмалью?
3. Какой металл используется?
4. Если сплав, будьте очень конкретны в отношении сплава.
5. Какого размера и формы это изделие?
6. Какая толщина металла?
7. Является ли основной металл, на который наносится эмаль, равномерной по толщине?
8. Эта деталь плоская или выпуклая?
9. Изделие отлито из металлической глины или из листа?
10. Предназначено ли изделие для литья или металлической глины для покрытия эмалью?
11. Есть ли у эмали место начала и остановки i.е. край металла или углубление под углом 90 градусов в металле.
12. Если углубление для эмали было создано, какова его глубина (для ювелирных изделий глубина должна быть от 0,03 до 0,05 мм).
13. Какие техники эмалирования используются?
14. Каким способом наносится эмаль?
15. Как соотносится толщина эмали с толщиной металла?
16. Какое оборудование используется для обжига изделия — факел или печь?
17. Какая температура обжига?
18. Какова продолжительность обжига?
19. Как долго остывать деталь?
20. Где трещины относительно формы детали, перегородчатой ​​проволоки, других включений?
21. Какая эмаль используется?
22. Какой была температура печи, когда изделие было вставлено в камеру обжига?
23. Изделие было оставлено (например, в машине) на морозе, а затем нагрето?

Иногда вместе ответы на вышеуказанные вопросы могут привести к ответу о том, что вызвало проблему.

Что такое «жидкие металлы» и как они используются?

Жидкие металлы — Яркое жидкое золото и Яркий жидкий палладий — это жидкости, которые наносятся кистью или гусиным пером на стеклянную поверхность, при обжиге образуется тонкое металлическое покрытие, сплавленное на поверхности стекла. Яркое жидкое золото (M-12) имеет вид металлического золота, а яркий жидкий палладий (M-13) имеет вид оловянной или серой металлической поверхности. Перламутр (M-15) создает радужные переливы цветов.Цвета тонкие и лучше всего видны, когда изделие держится под углом на свету. Лучше всего они проявляются на непрозрачной белой эмали, такой как непрозрачная белая эмаль 1030.

Эти продукты наносятся на стеклянную поверхность кистью или ручкой на стеклянную поверхность. В этих продуктах есть органическое связующее, которое необходимо медленно выгорать, чтобы предотвратить образование неровностей или дефектов покрытия. Просушите изделие в сушилке или на печи. Далее кусок нужно «прокоптить». Это делается путем перемещения заготовки в горловину печи всего на 3 или 4 секунды.Это повторяется несколько раз, чтобы медленно нагреть изделие до температуры, при которой органические материалы выгорят. Как только кусок перестанет «дымиться», его откладывают в сторону и дают печи вернуться к нормальной температуре обжига (1450 градусов по Фаренгейту). Затем изделие обжигают в течение 1–1 минуты 15 секунд (достаточно долго, чтобы нижележащая эмаль размягчилась). При использовании плавленого стекла печь следует вентилировать до тех пор, пока температура не достигнет 800 градусов по Фаренгейту. Затем температура должна быть от 1250 до 1350 градусов по Фаренгейту.опять же, достаточно горячее, чтобы смягчить лежащее под ним стекло. При обжиге эмали по металлу и стеклу рекомендуется хорошая вентиляция.

«Перламутр» наносится и обжигается так же, как золото и палладий, но визуальный результат не так выражен, как золото и палладий.

Эссенция для разбавления (M-14) используется для разбавления любых жидких металлов по мере их утолщения при использовании и на воздухе. Используйте одну-две капли за раз и перемешайте зубочисткой.

Кисти для жидких металлов можно чистить скипидаром, разбавителем для краски или жидкостью для зажигалок.

Что такое люстры Carefree Lusters и как их использовать?

Carefree Lusters — это хлопья слюды с титановым покрытием. Они не стеклянные и не прилипают друг к другу во время обжига. После обжига ожидается остаток, который смывается. Их наносят в последнюю очередь поверх стеклянной поверхности. Они теряют свой блеск, если эмаль обжигается поверх блеска. Может наноситься на эмаль на поверхности металла, стекла или керамической глазури.

Люстры выпускаются в виде акварельных красок (WCL) или сухих порошков (пробная упаковка LTK-1 из 12 цветов) или (LR-1) 20 граммов одного цветного сухого порошка или (LR1-SET) 20 граммов всех 12 цветов. цвета — сухой порошок.Они также выпускаются в виде сплошных и узорчатых наклеек.

Акварельные люстры используются путем добавления одной или двух капель воды в ванну с глянцево-восковым пирогом. Подождите несколько минут, затем нанесите кистью на верхнее покрытие. Сухой огонь при 1450 градусах по Фаренгейту в течение 1-2 минут для эмали на металлических поверхностях; огонь до 1380F для оконного стекла; 1600F — 1800F для глазурованной керамики. После остывания отвести изделие в воду и смыть остатки глянца.

Сухой порошок — это тот же материал, что и акварель или декали.Пудру следует смешать с малярной средой — масляной или водной базой по вашему выбору. Некоторым нравится использовать лак для волос в качестве средства для рисования / смешивания. Те же процедуры нанесения и обжига — те же результаты, что указаны выше.

Что такое порошки для окраски стекла? (Серия GPP)

Покраска стекла — эмалевые порошки (серия GPP) представляют собой мелко измельченные стеклянные порошки (мельче муки), которые предназначены для смешивания со средой для нанесения:

Заявление:

1. с кисточкой; (Используйте среду на водной или масляной основе по вашему выбору.См. Ниже.)
2. или смешанный со средой для трафаретной печати для шелкографии; (Используйте растягивающую среду А-8 (сосновое масло) или малярную и растягивающую среду А-14 (смешиваемую с водой)
3. или смешанный со средой, пригодной для нанесения аэрографом. (Используйте воду или смешиваемую с водой среду.)

Обстрелов:

Эти эмали обладают низкой температурой плавления и малым расширением. Они подходят для большинства стеклянных подложек:
Для эмали на меди обжигают при 1450˚F в течение 1–1-1 / 2 минуты или до блеска.
Для плавления стекла они прикрепляются при температуре 1200 ° F, будут иметь блеск от 1300 до 1350 ° и могут быть обожжены до 1450 °.

Внешний вид:

Порошки

GPP непрозрачные, но свет проходит сквозь них на стекле. Цвета наиболее яркие на непрозрачном белом стекле. На прозрачном стекле они не такие яркие.

Материалы для рисования и смешивания:

Для сухой порошковой окраски эмалей и пигментов необходима влажная среда, чтобы сделать окраску возможной.Могут быть использованы многие материалы. Основным требованием для окраски эмали является то, чтобы среда не оставляла пепла после обжига и не создавала пузырей в стекле после обжига.

Краски могут быть на водной или масляной основе. Водные среды хороши для стирки и не имеют запаха при использовании.

Они сохнут намного быстрее, чем среды на масляной основе, что сокращает рабочее время.

Среды на масляной основе обеспечивают больше рабочего времени и более контролируемым образом диспергируют порошок.Можно добиться более четких и тонких линий. Среды на масляной основе, возможно, необходимо «закоптить» (как упоминалось ранее в статье) перед обжигом, в зависимости от того, сколько масла было использовано.

Некоторые из сред на масляной основе имеют сильный запах сосны, например, Squeegee Oil (A-4), Thinning Oil # 5 (A-5) и Screening Oil (A-8). Ракельное масло более вязкое, чем большинство других масел. Это масло, используемое в серии 900E — масляная основа. Лучше всего смешивать порошки с маслом для изготовления гусиных перьев.

Разбавочное масло № 5 — это менее вязкая версия скребкового масла.

Масло для растрирования — это рафинированное масло для ракеля, которое обеспечивает лучшее разрешение и меньшее растекание или размытие масла после окраски.

Лавандовое масло (A-11) хорошо подходит для мелких деталей и пахнет лавандой. Гвоздичное масло (A-10) хорошо подходит для мытья и пахнет гвоздикой. Картина маслом для миниатюр (A-12) хороша для рисования в стиле миниатюры, где нужно использовать крайне минимальное количество масла. Имеет очень слабый запах.

Среды на водной основе, такие как Klyr-Fire (A-1) и Enamel Holding Agent (A-3), имеют загущение (корпус

средний) и смолистые (удерживающие) свойства.Разбавить водой (1 часть воды, 1 часть среды; или 1 часть воды, 3 части

medium) эти растворы жевательной резинки подходят для использования в качестве живописных сред.

Не имеют запаха, но очень быстро сохнут. Среды на водной основе не нужно «коптить» перед обжигом.

Acrylic Medium (A-13) — это акриловая полимерная смола на водной основе.

Эта среда является гладкой, имеет несколько вязкое тело при использовании в полную силу. Смешанная с малярной эмалью, смесь при высыхании становится очень твердой.Высохшую малярную эмаль перед обжигом можно закрасить. При желании его можно разбавить водой. Не имеет запаха.

Средство для рисования и растрирования (A-14) сочетает в себе лучшее из обоих миров — оно действует как масляная среда, но растворяется в воде и имеет легкий запах, но не слишком сильный. Этот носитель больше всего подходит для многоцелевого использования. Он отлично подходит для рисования, может использоваться для растрирования эмали и хорошо подходит для аэрографии.

Можно разбавлять водой.Может потребоваться небольшое количество «копчения» перед обжигом, но не столько, сколько требуется для других масел.

Добавление цвета к металлам: эмали для художников по металлу, обжигаемые факелом

Эмалевые подвески от Ивонн Куполо

Эмали по стеклу с факельным обжигом от Ивонн Куполо

Эмали, обожженные факелом, Ивонн Куполо

Класс эмали для дизайнеров ювелирных изделий, готовых поднять его на новый уровень! Добавьте цвета своим украшениям с помощью простого фонарика. Тем, кто хочет научиться традиционному эмалированию в печи, стоит ознакомиться с другими нашими занятиями по эмалированию.В этой технике используется только фонарик сантехнического типа. Предварительный опыт не требуется. Студенты, у которых есть опыт работы с пилой по металлу, могут создавать свои собственные формы. Этот практический урок позволит вам работать с прозрачными и непрозрачными цветами на меди. Некоторое количество меди включено в плату за класс. Дополнительные формы можно приобрести у инструктора. Желающие работать с стерлинговым серебром могут приобрести его у инструктора. Это эмаль техники класса. Студенты создают подвески и серьги.Некоторые проекты могут быть не завершены во время занятий.

Носите обувь с закрытым носком, пожалуйста, без сандалий.

Принесите:

Защитные очки

или купить в студии (5 $)

маска от пыли или твердых частиц или покупка в студии (5 долларов США)

Уровень : Начинающие техники работы с металлом. Те, у кого есть опыт работы с металлом, могут создавать свои собственные формы. Пожалуйста, свяжитесь со студией перед занятием, если вы хотите привезти свою медь. Мы вышлем вам размеры и другую информацию.

Предпосылка : нет

Студия 34 Факультет: Ивонн Куполо

Стоимость : 85 долларов

Даты:

4 апреля 2020 г. 1: 00-4: 00

часы для нашего осеннего календаря

Категории: Все уровни, Барб Пристаж, Барб Пристдж, Новичок, Эмали, средний уровень, Промежуточные методы работы с металлами, введение, вводный, Ювелирные изделия, Металлы, Металлург, Металлообработка, Частные занятия

Tagged as: медь, эмаль, эмаль, ювелирные изделия, металл, Рочестер, Studio 34, факел, факел огонь, факел зажженный, факел, Ивонн Купполо

Бесплотный, Древнее искусство эмали

Союз случая и материала.Это прекрасно описывает древний процесс эфирного искусства эмали. Чтобы воплотить в жизнь наши авторские украшения, мы работаем с Джоан Стротт Альвини, опытной художницей и одной из первых женщин, которые работали над Историческим ювелирным магазином в Филадельфии. Отчасти искусство, отчасти наука, внешний вид каждой капли цвета так же важен для нас, как и форма.

Современная эмаль: старинное искусство получает современное обновление.

Подобно керамисту, ищущему идеальную глазурь, наш enamelist экспериментирует с набором зелий, чтобы создать цвета, которые по-разному реагируют на каждый металл при обжиге.Когда химическая комбинация идеальна, формирование точного оттенка также зависит от полупрозрачной суспензии цветного стекла. Затем, как и сам металл, расплавленная жидкость становится твердой, поскольку стекло перетекает в наши желобчатые органические формы, отражая свет под поверхностью, как бассейн с водой.

Коллекция Senna началась с одного гладкого черного круга.

Хотя наши эмалевые рисунки современны, этот процесс очень древний. Эмалированные кольца XIII века до н.э.C. были найдены во время раскопок гробницы в Куклии на Кипре в 1952 году. Вы не поверите, но этот процесс не сильно изменился за последние 3000 лет!

Эмаль — это стекло, сплавленное с металлической поверхностью. Чаще всего стекло представляет собой смесь кремнезема (или s и), соды, извести и буры. Эта смесь создает прозрачную бесцветную эмаль, называемую флюсом. Он может быть прозрачным, непрозрачным или опалесцирующим (полупрозрачным), а путем добавления оксидов металлов во флюс можно получить огромный диапазон цветов.

Эмаль применялась для керамики и камня в Древнем Египте и использовалась для обработки металла в древнегреческой, римской, русской, китайской и кельтской культурах.

Цветовая гамма и высокое качество изготовления стеклянной эмали, также известной как стекловидная эмаль, делают ее красивым и долговечным выбором. Поскольку стекло связывается с металлом при обжиге, стеклянная эмаль может прикрепляться только к определенным сплавам драгоценных металлов. При осторожном ношении он может прослужить несколько жизней. Менее прочная и дешевая альтернатива, смоляная эмаль, не так уж и много. Смола, также известная как холодная эмаль, скорее мода, чем постоянный выбор, она по сути пластична и легко царапается.

Мы создаем долговечные кольца, серьги и браслеты из стеклянной эмали различных красочных форм.

Альвини напоминает нам, что многие цвета, которые мы видим сегодня, сделаны с использованием тех же пигментов, что и ранние византийские художники. Например, прозрачный кобальтовый синий создается из черного оксида кобальта и порошкового бесцветного стекла. Опалесцирующие цвета требуют добавления большего количества оксида олова. После нанесения эмали все изделие обжигается в печи.Во время обжига эмалевый порошок плавится, растекается и затвердевает, образуя гладкую и прочную поверхность.

Для эмалирования металлических поверхностей используются различные техники. Некоторые из наиболее распространенных техник, используемых в ювелирном деле:

• Champlevé, где впадины или ячейки вырезаны на поверхности металлического предмета и заполнены стекловидной эмалью.
• Cloissoné, который использует тонкую проволоку для образования возвышающихся барьеров, которые содержат различные области эмали над металлическим основанием.
• Limoges & Grisaille, где нанесена эмаль.
• Plique-Ã -jour, в котором эмаль наносится в ячейках без подложки, например, витражи.

Ваза Cloissoné от Ando Cloisonné Company в Нагое.

Мы задали Альвини несколько вопросов о ее собственной студийной практике и о том, как она безопасно работает с такими веществами, как кадмий и барий. Большая часть того, что описывает Джоан, — это меры безопасности, основанные на здравом смысле:

«Не ешьте, не пейте и не курите в студии.