Средневековая одежда: История костюма эпохи средневековья

Содержание

История костюма эпохи средневековья

РОМАНСКИЙ ПЕРИОД (IX—XII вв.)

В V в. после падения Римской империи началась новая эпоха в истории Европы. На протяжении многих веков велись непрерывные войны, возникали и исчезали новые государства. Первым относительно устойчивым государством к концу IX в. стало государство франков.
Рабовладельческий строй сменился феодальным, общество разделилось на феодалов и крепостных крестьян. Городская культура пришла в упадок, основной ценностью стала земля, и права на землю определяли сословную иерархию.
На вершине иерархической лестницы стоял король, затем — герцоги, графы, рыцари. Каждый из них был вассалом (подчиненным) своего сюзерена (непосредственного господина).
В XI в., с началом крестовых походов, возникли новые торговые пути, развивались ремесла, появились новые города и стала формироваться городская культура.
Народы, заселившие Европу, были разными, но их одежда имела общие черты. В период средневековья европейская культура развивалась в одном направлении, которое определялось христианской церковью. В основе европейского средневекового костюма лежал крой; драпировки античных одежд были забыты, костюм обрисовывал фигуру.

Феодализм делился на два основных периода: раннее средневековье (IX-XII вв.) и позднее средневековье (XIII-XV вв.).
В период раннего средневековья в результате слияния двух культур — античной и варварской — в архитектуре, изобразительном и прикладном искусстве сложился романскии стиль, характерной особенностью которого является монументальность форм, массивность, четкость конструкции. Этот стиль отразился также и в костюме того времени.
В этот же период складывается и рыцарское сословие с его понятиями долга и чести, возникает этикет.
В романский период ткани и одежда изготовлялись в поместье феодала. Одежду шили из льняных, шерстяных и полушерстяных тканей на пеньковой основе. Костюмы богатых феодалов изготовлялись из шелка ярких цветов, который покупали у византийских купцов. Простой народ носил одежду в основном серых и коричневых расцветок.
Для средневековой одежды была характерна символика цвета. Так, одежду желтого цвета старались не носить, так как этот цвет считался цветом измены и ненависти. Белый цвет символизировал чистоту, невинность, добродетель; черный — скорбь и верность; голубой — нежность. Одежду красного цвета («цвета крови») носили палачи.
Одежда украшалась вышитыми орнаментами, меховой опушкой.
Костюмы простолюдинов и высшего сословия различались не покроем, а качеством ткани и богатством отделки. Костюм романского периода был в основном накладным, за исключением плащей, и почти полностью закрывавшим тело (влияние христианства). Женщины носили длинные закрытые платья, мужчины — как длинные, так и более короткие одежды.
В XII в., после крестовых походов, костюм представителей высшего сословия стал более пышным и богатым по отделке. Возросла роль женщины в придворном обществе. Возник культ «прекрасной дамы». Изменился и силуэт одежды, она стала более узкой, обрисовывая верхнюю часть фигуры.

Мужской костюм

Мужчины раннего средневековья носили две туники, которые надевались одна поверх другой. Нижняя, «камиза», была с длинными цельнокроеными рукавами, а верхняя, «котт» — из более дорогой ткани, с короткими широкими рукавами или вообще без рукавов. Тунику всегда подпоясывали, иногда с напуском. Первоначально туники были короткими, но с середины IX в. у феодальной знати они удлинились. Туника короля доходила до самого пола. Короткие туники носили крестьяне и молодые люди.

Верхней мужской одеждой был также плащ, застегивавшийся на правом плече, — вначале короткий полукруглый, а позже, с XI в., — длинный. В эпоху Карла Великого и Каролингов (VIII-IX вв.) плащ стал называться «манто».
Для средневекового мужского костюма характерно то, что мужчины, в отличие от древних греков и римлян, обязательно носили штаны, которые могли быть длинными, относительно узкими, или плотно облегали ногу наподобие трико.
В XII в. мужчины по-прежнему носят камизу и котт. Котт становится очень узким в плечах и расширенным книзу за счет вшитых в боковые швы клиньев. В это время господствует культ «прекрасной дамы», и котт благородных рыцарей становится более длинным, придавая фигуре женоподобный силуэт. У ворота котт появляется небольшой разрез и завязки.
В конце XII в. на доспехах рыцарей стали изображать феодальные гербы. Постепенно они становились фамильными с постоянным изображением и цветом. Иногда герб делился на две или четыре разные по цвету части. В соответствии с цветами герба одежда рыцарей часто также разделялась по вертикали на две половины разного цвета. Такой костюм назывался «ми-парти». В ми-парти даже обувь по цвету соответствовала правой или левой стороне одежды. Такой костюм носили молодые люди, и чаще всего пажи.

рыцарь в кольчуге и шлеме-горшке с геральдическим символом

Женский костюм

В самый ранний период средневековья женщины носили одежды, скрывающие фигуру (покрывала, далматику) — еще сказывалось влияние церкви. Позже, с X в., они стали подчеркивать фигуру.
Женский костюм состоял из двух туник — нижней («котт») и верхней («сюрко»), которые были длинными, до щиколотки, и надевались одна на другую. Под нижнюю тунику женщины надевали рубашку из полотна — камизу.
У котт были длинные узкие рукава, у сюрко — короткие и широкие, или их вообще не было. Верхняя туника подпоясывалась.
Туники имели трапециевидную форму, сильно расширенную книзу. Линия талии была завышена. С XI в. появились драпировки на животе. На эту моду повлияло особо почтительное отношение к беременным женщинам.

В качестве верхней одежды женщины носили длинные полукруглые плащи.
В XII в. платье-котт стало узким, обтягивающим талию, со шнуровкой сзади или сбоку. Котт расширялся книзу от бедер при помощи вшитых клиньев. Рукава у этого платья были узкими и очень длинными, почти до самой земли, а пояс стал чисто декоративной деталью и сместился с талии на бедра. Плащи, которые служили женщинам верхней одеждой, зимой подбивались мехом.
В XII в. еще не делали вытачки, при помощи которых можно было придавать костюму разную форму, но одежда уже начала делиться на части. В европейском женском костюме широко распространяется разделение лифа на две части: верхняя закрывала плечи и грудь, а нижняя собиралась мелкими поперечными складками: таким образом на лифе не образовывались заломы.

на мужчине: короткая верхняя туника с вышитой каймой, полукруглый плащ

на женщине: верхняя туника со швами, закрепленными кантами, плащ-накидка

Обувь

В эпоху Каролингов (IX в.) франки носили чулки кожаные или полотняные, которые сверху перетягивались ремнями. Пальцы ног при этом оставались открытыми: закрытую обувь имели право носить только король и члены королевской семьи.

В раннем средневековье горожане носили мягкие сапоги с очень короткими голенищами — «ботт». Их шили из ткани или цветной кожи. В XII в. во Франции начинают носить обувь с длинными острыми носками — «пигаш» (их возникновение связывают с именем графа Анжуйского), которые распространяются во всей Западной Европе.
Крестьянской обувью были более мелкие башмаки, которые подвязывались к ноге шнурками.
Женщины носили закрытые туфли из цветной кожи на мягкой подошве, без каблуков.

Прически и головные уборы

Мужские прически романского периода были примитивными. Волосы подстригались вокруг головы до мочек ушей, а спереди была челка. В XI в. мужчины стали носить длинные, до плечей, волосы.
На голову надевали конусообразные шапки и капюшоны. Самым распространенным был капюшон «куаф» с удлиненным мысом сзади. В холодное время года согревал капюшон с пелериной из шерстяной ткани — «кугель».

Средневековые девушки носили длинные косы, которые могли перевивать парчовыми лентами, или распущенные волосы. На голову надевали обручи, ленты, венки из цветов. Замужние женщины волосы скрывали — чаще под круглым белым платком с отверстием для лица. Концы платка падали на плечи, скрывая их. Иногда эти концы заправлялись в вырез платья. Поверх платка надевали различные повязки, обручи. Знатные дамы носили также парчовые тюрбаны, украшенные драгоценными камнями.

Украшения

Костюм раннего средневековья украшался различными переплетающимися лентами, золотыми или бронзовыми узорами геометрической формы с изображениями животных («звериный стиль»). Золотые и серебряные застежки с подвесками часто были украшены крупными яркими гранатами.
Женский костюм раннего средневековья украшался драгоценными камнями, меховой отделкой, нашитым сверху бордюром.
Женскими украшениями были головные обручи, венцы, кольца, пояса из чеканных пластинок, фибулы.

КОСТЮМ ГОТИЧЕСКОГО ПЕРИОДА (XIII-XV вв.)


В XIII-XV вв. феодализм в Европе вступил в следующую стадию развития. После крестовых походов европейцы познакомились с Востоком; появились новые торговые пути; оживилась жизнь городов и стали бурно развиваться ремесла. В этот период не только произошел прогресс в ткацком производстве и улучшилось качество тканей, — европейцы овладели умением строить чертежи, что зародило основу кроя одежды. Одежда разделилась на части, и появилась возможность создавать любые ее формы.

Ремесленники объединились по профессиям, и возникли ремесленные цеха. В профессиональные цеха объединяются и портные, одежда теперь изготовляется по индивидуальным заказам знатных людей.
В архитектуре и прикладном искусстве сложился новый художественный стиль — готический. Он сильно отличается от романского, хотя и возник на его основе. Архитектурным сооружениям и мебели характерны легкие, устремленные вверх, изящные формы. Готические сооружения — это конструкции из стрельчатых арок, и опор — столбов и витражей.
Вытянутые пропорции, устремленность вверх, сложность и изящество формы приобретал и силуэт костюма этого периода. Особенностью средневекового костюма стало подражание рыцарским латам.
В XIII в. были заложены основы кроя, что повлияло на изменение форм женского костюма. Теперь уже фасон не зависел от ширины полотнища, которое, в свою очередь, зависело от ширины ткацкого станка.
В костюме впервые появились вшивные рукава. Поначалу они пришивались временно, только на день, а вечером отпарывались (иначе снять узкую одежду, у которой не было застежки, было невозможно). Рукава также могли привязывать шнурками. Только, когда у платья появилась застежка, рукава пришили насовсем.
К XIV в. европейский костюм приобрел столько видов покроя, что, в сущности, до настоящего времени не появилось ничего нового.
В XIV в. появились распашные одежды. Костюмы стали более разнообразными по форме и цвету. Самой модной и дорогой тканью был бархат, а излюбленным орнаментом — растительный. На европейский костюм позднего средневековья повлиял также культ Прекрасной Дамы и возникновение такого социального явления, как «мода».
В этот период все больше заметно различие между костюмами феодалов, горожан и крестьян. Кроме того, появилась дифференциация в костюме самих феодалов. В XIII в. были изданы первые законы о рангах в одежде. Ткань и форма костюма теперь строго зависит от сословной принадлежности. Вассалы не имели права одеваться так же пышно и богато, как их сюзерены.
Самые лучшие ткани изготовлялись в Венеции, Милане, Флоренции, Генуе — парча, муар, газ, атлас, узорчатые шелка (особенно был популярен шелк с цветочным орнаментом в турецком стиле), бархат, в том числе тканый золотом и серебром.

Мужской костюм

В XIII в. мужчины всех сословий в качестве нижней одежды носили, как и прежде, камизу. Поверх нее надевали длинный котт, доходивший порой до щиколотки, у которого были длинные рукава и декоративный пояс. К середине XIV в. котт сменил «пурпуэн» — короткая куртка с узкими рукавами, к которой прикрепляли штаны-чулки. У простолюдинов пурпуэн был верхней одеждой. Богатые щеголи носили пурпуэн с декоративными рукавами, свисающими до самого пола.
Вначале пурпуэн носили рыцари под латами, но затем он стал верхней одеждой и просуществовал до начала XVII в.
В этот же период у знати стали модными верхние кафтаны — «котарди» и «блио». Котарди был узким, доходившим до середины бедер, с самыми разными рукавами — и узкими, и широкими. Вокруг бедер застегивался декоративный пояс. Впереди могла быть застежка. Блио — отрезной кафтан с узким лифом и «юбочкой» — пышными полами, несшитыми на боках. Сзади у блио была шнуровка.

И знать, и простой народ носили «нарамники» . Эти длинные или короткие плащи делались из сложенного пополам куска ткани, в котором на месте сгиба было отверстие для головы. По бокам нарамник не сшивался.
Когда у нарамника сшили бока, он превратился в «сюрко» — одежду с декоративными рукавами или без рукавов. Существовало четыре основных вида сюрко: с длинными рукавами, с полудлинными, с откидными и безрукавное. Сюрко с капюшоном носили монахи.
Обязательной частью костюма герольда или пажа был короткий плащ «табар». У него были рукава колоколообразной формы, несшитые по бокам.
В XIII в. окончательно сформировывается «гербовая одежда» — ми-парти. Ее носили феодалы, их вассалы и слуги. Чаще всего она состояла, как и поле герба, из четырех цветов. Гораздо позже из гербовой одежды вассалов произошла ливрея слуг дворянства.
К середине XIV в. появился «жакет». Он был без рукавов или с откидными рукавами, узкий, подчеркивающий талию.
В XIV в. возникает верхняя одежда — «упленд» — с сильно расширенными книзу и отделанными мехом рукавами. Молодые люди носили короткий упленд (от середины бедра до колен). У знатных феодалов, особенно зрелого возраста, упленд был длинным, из дорогой парчовой или бархатной ткани.
Мужские костюмы шили из шерстяных тканей красного, коричневого, синего цветов, а также полосатых. Но самыми распространенными цветами были черный и зеленый.

Женский костюм

Женский костюм позднего средневековья подчеркивал женственность. Культ Прекрасной Дамы противостоял влиянию церкви, учению о греховности плоти. Женская одежда стала менее закрытой, не скрывала формы фигуры, выявляла физическую привлекательность женщины.
По-прежнему в гардеробе женщин оставались котт и камиза. Нижнюю рубашку женщины украшали вышивкой, окрашивали в кремовый цвет настоем шафрана.
Узкий лиф котт имел сбоку или впереди разрезы и шнуровку, сквозь которую виднелась рубашка. Юбка котта расширялась за счет боковых клиньев. Узкие длинные рукава заканчивались расширенными книзу манжетами. У котта могло быть несколько рукавов разного цвета, которые пристегивались булавками к проймам или соединялись шнуровкой.
С XIII в. у женских платьев удлинилась талия, а у юбки появился шлейф. Особенно разнообразной становится форма рукавов: они могли быть широкими, колоколообразными или длинными и узкими, которые завязывались внизу узлом. К коротким рукавам иногда пришивалась длинная декоративная полоса ткани. Декольте увеличилось, расширяясь к плечам.
В XIV в. юбка отделилась от лифа и появилась возможность создать клёш. Возникли новые формы женского костюма.
Очень модной становится драпировка ткани на юбке. Женщины приобрели особую осанку: откинутая назад спина и характерное положение сложенных перед животом рук.
К XIV в. у знатных дам, особенно Франции и Англии, вошло в моду знаменитое «королевское сюрко» без рукавов, с удлиненным лифом и огромными проймами, обшитыми мехом. Вырезы пройм получили название «адских окон»: сквозь них была видна талия котта.
В XIV-XV вв. сюрко стало парадной королевской одеждой. Постепенно сюрко укорачивалось и приобрело форму душегреи.
Верхней одеждой как знатных дам, так и простолюдинок был нарамник — длинный или доходивший до середины икр. Иногда его подпоясывали. Простым женщинам как нижней, так и верхней одеждой служила рубашка-камиза. А знатные дамы носили пенулу со шлейфом, прорезями для рук и меховым оплечьем в виде круглого воротника.
В XIV в. у знатных дам в качестве одежды для торжественных случаев появился женский упленд. Летние упленды делали из шелка или парчи; зимние — из фландрского сукна на меху.

на женщине: платье-котт и верхняя наплечная одежда с удлиненными проймами

на мужчине: королевское облачение (две туники, штаны ми-парти, длинный плащ и корона в виде обруча)

Обувь

Во времена позднего средневековья мужчины носили кожаные или бархатные туфли и полусапоги без каблуков. Носки были заостренными — вначале слегка, а с середины XIV в. они удлинились настолько, что достигали нескольких десятков сантиметров. Первыми удлинили носки своей обуви рыцари, затем этому стали подражать и богатые бюргеры. Феодальная знать украшала свою обувь вышивкой и драгоценными камнями.
Женщины носили такую же обувь, что и мужчины. Ее делали из плотной дорогой ткани, мягкой цветной кожи, бархата, и у нее также были заостренные носки. Длинные носки набивали конским волосом и каждый соединяли цепочкой с браслетом на ноге.
В средние века были изобретены деревянные подставки с каблуками, которые назывались «галош». Они подвязывались ремнями и предохраняли обувь от грязи.

Прически и головные уборы

У мужчин, особенно молодых, стали модными пышные кудри. Такая прическа придавала костюму еще большую женственность. Длинную бороду носили только пожилые люди и крестьяне. Простолюдины носили челки и коротко остриженные волосы.
Мужские головные уборы очень разнообразны: цветные береты с меховой оторочкой, остроконечные или с широкой тульей шляпы с плоскими полями, высокие шапки без полей. Популярным становится капюшон, пришитый к куртке или плащу.
В XIII в. у мужчин входит в моду головной убор, напоминающий женский чепец, — «бегуин». Его шили из белой ткани и надевали под верхний головной убор. Люди победнее носили этот чепец как самостоятельный головной убор.
Не чурались мужчины и головных повязок из парчи («трессуар»), металлических обручей с цветами.
Но чаще всего мужчины носили «шаперон». Этот сложный драпированный убор возник из капюшона раннего средневековья, постепенно увеличиваясь в размерах. В XIII в. к нему приделали «хвост» («кэ»), в котором хранили мелкие ценные предметы. Концы шаперона — «консты», украшенные зубцами, спускались на плечи. В следующем веке у шаперона появился жесткий борт, а хвост стали драпировать, как тюрбан, и украшать перьями, укладывая на голове наподобие петушиного гребня.
Женская прическа в позднее средневековье несколько изменилась. Девушки стали укладывать косы над ушами в так называемый «бараний рог». Уши при этом были закрыты, а шея открыта. Иногда девушки носили и распущенные волосы.
Замужние женщины покрывали голову платком «барбетт» из белого полотна, который закрывал подбородок, шею, часть груди, а его концы завязывались на голове. Выходя на улицу, поверх барбетта женщины накидывали покрывало. Позже барбетт стал частью костюма монахини.
В XIII-XIV вв. в моду у горожанок вошел женский головной убор из полотна — «омюсс». Это своеобразный капюшон с разрезом впереди, концы которого завязывались вокруг шеи. Позже омюсс превратился в чепец.
Женщины всех сословий носили «горж» — головной убор в виде трубы, расширенной книзу, с разрезом сзади. Модницы щеголяли в высокой шляпе «туре», которую изготовляли из фетра.

Украшения

В средние века были популярны кольца с большими драгоценными камнями, колье с подвесками, ожерелья, браслеты, броши, дорогие застежки, пряжки для поясов, сетки для волос, украшенные драгоценными камнями, головные обручи. Ожерелья могли быть сплетенными из круглого золотого прута, с золотыми розетками и драгоценными подвесками.
Модными украшениями, которые женщины носили поверх платков, стали обручи с круглыми щитками над ушами — «темплетами». Дамы украшали свои головные уборы вышивкой золотом и жемчужными нитями, окружавшими виски.

Источник - "История в костюмах. От фараона до денди". Автор - Анна Блейз, художник - Дарья Чалтыкьян

Как появилась средневековая мода | Журнал Ярмарки Мастеров

Многие представляют себе старую Европу с благородными рыцарями, готовыми на подвиги во имя прекрасных дам, с прекрасными дворцами и галантными мушкетёрами и пышными королевскими приемами. Многие думают: ну почему я не родился (родилась) в те красивые времена? Почему мне приходится жить в эти скучные годы, когда о чести и красоте забыли? Поверьте - вам очень повезло.

До 19 века в Европе царила ужасающая дикость. Забудьте о том, что вам показывали в фильмах и фэнтезийных романах. Правда — она гораздо менее... хм... благоуханна. Причем это относится не только к мрачному Средневековью. В воспеваемых эпохах Возрождения и Ренессанса принципиально ничего не изменилось.

К мытью тела тогдашний люд относился подозрительно: нагота – грех, да и холодно - простудиться можно. Горячая же ванна нереальна - дровишки стоили уж очень дорого, даже Святой Инквизиции не хватало, и любимое сожжение приходилось заменять четвертованием или колесованием.

Королева Изабелла Кастильская во время реконкисты, освобождения Испании от мавров, поклялась не мыться и не менять бельё, пока не будет захвачена какая-то крепость. Ну и не мылась. Захватили. Через 13 лет.. После чего, в моду, вошёл жёлто-коричневый цвет одежды. Раз уж королева в таком ходит...

Дочь одного из французских королей погибла от вшивости. Папа Климент V - от дизентерии, а Папа Климент VII - от чесотки, как и король Филипп II.

Русских по всей Европе считали извращенцами за то, что те ходили в баню раз в месяц - безобразно часто.

Если в ХV - ХVI веках богатые горожане мылись хотя бы раз в полгода, в ХVII веке они вообще перестали принимать ванну. Правда, иногда приходилось ею пользоваться - но только в лечебных целях. К процедуре тщательно готовились и накануне ставили клизму.

Уход за телом считался грехом. Грязь и вши считались особыми признаками святости. На чистоту смотрели с отвращением. Вшей называли «Божьими жемчужинами». Святые, как мужского, так и женского пола, особо кичились тем, что вода никогда не касалась их ног, за исключением тех случаев, когда им приходилось переходить вброд реки.

Люди так отвыкли от водных процедур, что доктору Ф.Е. Бильцу в популярном учебнике медицины XIX века приходилось уговаривать народ мыться. «Есть люди, которые, не отваживаются купаться в реке или в ванне. Боязнь эта безосновательна. После пятой или шестой ванны к этому можно привыкнуть...». Доктору мало кто верил...

Парадокс, но именно отсутствие гигиены сформировало модные тенденции тех лет. Так как и почему появились духи, парики, широкие юбки и т.д. Я постараюсь рассказать.

ДухИ и благовония:

Появились на свет именно как реакция на отсутствие бань. Первоначальная задача знаменитой французской парфюмерии была одна — маскировать страшный смрад годами немытого тела.

Король-Солнце, проснувшись однажды утром в плохом настроении (Людовик XIV страдал бессонницей из-за клопов), повелел всем придворным душиться. Речь идет об эдикте Людовика XIV, в котором говорилось, что при посещении двора следует не жалеть крепких духов, чтобы их аромат заглушал зловоние от тел и одежд.

А Дамы европейского средневековья, зная о возбуждающем действии естественного запаха тела, смазывали своими выделениями, как духами, участки кожи за ушами и на шее, чтобы привлечь внимание желанного объекта.

Широкополые шляпы:

С приходом христианства европейцы забыли о туалетах со смывом на полторы тысячи лет. Роль забытой канализации выполняли канавки на улицах, где струились зловонные ручьи. Люди справляли нужду где придется. В Лувре не было ни одного туалета. Опорожнялись во дворе, на лестницах, на балконах. При «нужде» гости, придворные и короли либо приседали на широкий подоконник у открытого окна, либо им приносили «ночные вазы», содержимое которых затем выливалось у задних дверей дворца. Французский королевский двор периодически переезжал из замка в замок из-за того, что в старом нечем было дышать.

После того, как французский король Людовик IX (ХIII в.) был облит дерьмом из окна, жителям Парижа было разрешено удалять бытовые отходы через окно, трижды предварительно крикнув: «Берегись!» Примерно в 17 веке для защиты голов от фекалий были придуманы широкополые шляпы.

Мужские панталоны:

Король-Солнце разрешал придворным использовать в качестве туалетов любые уголки Версаля и других замков. Стены замков оборудовались тяжелыми портьерами, в коридорах делались глухие ниши. Но не проще ли было оборудовать какие-нибудь туалеты во дворе или просто бегать в парк? Нет, ибо на страже Традиции стояла ...диарея. Беспощадная, неумолимая она могла застигнуть врасплох кого угодно и где угодно. Благодаря диарее в моде тех лет появились мужские штаны-панталоны, состоящие из одних вертикальных ленточек в несколько слоев.

Широкие юбки:

Мода на большие широкие юбки, очевидно, вызвана теми же причинами, что и мода на пантолоны. Хотя юбки использовались также и с другой целью. Дамы скрывали там маленьких собачек, которые были призваны ловить у Прекрасных Дам блох.

Обувь на высокой подошве, ходули:

Улицы утопали в грязи и дерьме настолько, что в распутицу не было никакой возможности по ним пройти. Именно тогда, согласно дошедшим до нас летописям, во многих немецких городах появились ходули, «весенняя обувь» горожанина, без которых передвигаться по улицам было просто невозможно.

Туфли на высокой "платформе" для тех же целей носили по всей Европе. На фотографии итальянские туфли Чопины.

Уход за волосами:

В Испании в средние века женщины, чтобы не завелись вши, часто натирали волосы чесноком. Собачки же, кроме работы живыми блохоловками, еще одним способом помогали дамской красоте: в средневековье собачьей мочой обесцвечивали волосы. Во Франции в XVII веке появляется мода на огромные прически. Их конструкция очень сложна, а времени на создание требуется несколько часов. Дамы обновляли прическу примерно 1 раз в 2 месяца. Для прочности прически смазывались салом, а на ночь покрывались металлической сеткой, служившей защитой от грызунов. Но от насекомых же никакие сетки не спасали. От обилия блох и вшей дамы постоянно испытывали нестерпимый зуд головы. Для борьбы с этим были придуманы изысканные драгоценные палочки-чесалочки, позволяющие чесать голову, не нарушая прическу.

Блохоловки:

До XVIII века регулярно стирать было не принято, да и описанные выше прически не соответствовали санитарным нормам, в результате просвещенная Европа кишела блохами. Чтобы избавиться от этой напасти, французы придумали блохоловку – драгоценную брошку-ловушку, внутри которой находилась капля крови и капля меда. Считалось, что блоха сама должна была залезать в ловушку, чувствуя запахи, прилипать там, однако не все блохи были настолько любопытны. Среди версальских кавалеров было модно носить в ловушке блоху, пойманную на теле дамы сердца.

Шелковое нижнее белье:

Состоятельные дамы, чтобы не разводить «зоопарк», начинают носить шелковые нижние рубашки, полагая, что вошь за шелк не уцепится, ибо скользко. Так появилось шелковое нижнее белье, к шелку блохи и вши действительно не прилипают.

Кровати с балдахином:

Кровати, представляющие собой рамы на точеных ножках, окруженные низкой решеткой и обязательно с балдахином в средние века приобретают большое значение. Столь широко распространенные балдахины служили вполне утилитарной цели — чтобы клопы и прочие симпатичные насекомые с потолка не сыпались. Считается, что мебель из красного дерева стала столь популярна потому, что на ней не было видно клопов.

Парики:

Сифилис ХVII -XVIII веков также послужил законодателем мод. Из-за этого заболевания исчезала всяческая растительность на голове и лице. И кавалеры, дабы показать дамам, что они вполне безопасны, стали отращивать длиннющие волосы и усы. Ну, а те, у кого это по не получалось, придумали парики, которые при достаточно большом количестве сифилитиков в высших слоях общества быстро вошли в моду и в Европе и в Северной Америке.

Еще немного о… вшах и о рыцарях:

Влюбленные трубадуры собирали с себя блох и пересаживали на даму, чтоб кровь смешалась в блохе.

Средневековые вши даже активно участвовали в политике — в городе Гурденбурге (Швеция) с помощью вши выбирали мэра города. Претендентами на высокий пост становились только люди с окладистыми бородами. Выборы происходили следующим образом. Кандидаты в мэры садились вокруг стола и выкладывали на него свои бороды. Затем специально назначенный человек вбрасывал на середину стола вошь. Избранным мэром считался тот, в чью бороду заползало насекомое.

А вот как, по данным европейских археологов, выглядел настоящий французский рыцарь на рубеже XIV-XV вв: средний рост этого «сердцееда» редко превышал1,6 метра. Небритое и немытое лицо этого было обезображено оспой (ею в Европе болели почти все). Под рыцарским шлемом, в свалявшихся грязных волосах, и в складках одежды во множестве копошились вши и блохи.

Изо рта рыцаря так сильно пахло, что для современных дам было бы ужасным испытанием не только целоваться с ним, но даже стоять рядом (увы, зубы тогда никто не чистил). А ели средневековые рыцари все подряд, запивая все это кислым пивом и закусывая чесноком — для дезинфекции.

Кроме того, во время очередного похода рыцарь сутками был закован в латы, которые он при всем своем желании не мог снять без посторонней помощи. Процедура надевания и снимания лат по времени занимала около часа, а иногда и дольше. Разумеется, всю свою нужду благородный рыцарь справлял… прямо в латы.

Некоторые историки были удивлены, почему солдаты Саллах-ад-Дина так легко находили христианские лагеря. Ответ очень прост - по запаху.

Я, конечно, не историк, и могла где-то погрешить против истины. Поэтому, если найдете неточности, просьба – не кидать тапками, а внести уточнения в комментариях. Я исправлю.

Спасибо за внимание.

P.S. В свете возникающих вопросов. Все вышеизложенное появилось, когда моему сыну в медицинском институте прочитали лекции по истории медицины (конкретно гигиены). Факты так меня поразили, что захотелось поделиться. Наверное, историкам читают другие лекции...

И еще, статью я, конечно, писала не сама. Нашла материал в интернете, что-то добавила, что-то убрала, стараясь не слишком отклоняться от лекций чада. Часть исправлений внесла уже здесь, по ходу обсуждения, взяв информацию из комментов.

http://www.gazeta.lv/story/7893.html

Мужской и женский средневековые костюмы (по книге М. Пастуро «Повседневная жизнь Франции и Англии…»)

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Отрывок (с сокращениями) из книги Мишеля Пастуро «Повседневная жизнь Франции и Англии во времена рыцарей Круглого стола». Последнее издание на русском языке: Пастуро, М. Повседневная жизнь Франции и Англии во времена рыцарей Круглого стола / Мишель Пастуро ; [ред., коммент. и послесл. Т. Д. Сергеевой ; пер. с фр. М. О. Гончар ; вступ. ст. А. П. Левандовского]. – М. : Мол. гвардия : Классик, 2001. – 240 с. – (Живая история. Повседневная жизнь человечества). Статья проиллюстрирована кадрами из различных фильмов.

Мужской костюм

Утром сеньор последовательно надевал брэ ( Брэ (braies, англ., фр.) — короткие штаны в эпоху Средневековья (Примеч. пер.)), рубашку, шоссы ( Шоссы (chosses, фр.) — длинные, плотно облегающие ноги разъемные штаны-чулки, используемые в XI—XV веках (Примеч. пер.)), туфли, пелиссон и блио. Если он собирался уезжать, то к этому добавлялись плащ, головной убор и сапоги. Отправляясь на войну, поверх обычной одежды он облачался в военное снаряжение.

Длинные брэ. Миниатюра из Библии Моргана. Folio 18r. Pierpont Morgan Library, New York, Ms M. 638. 1240-е гг.

Брэ — единственная исключительно мужская деталь костюма. Они представляли собой штаны из тонкого полотна длиной до лодыжек, штанины могли быть прямыми, с напуском или присборенными. Древний обычай красить их в красный цвет исчез в течение XII века с появлением моды на шелковые и кожаные брэ. За исключением кожаных, они были непременно белыми даже у тех, кто носил брэ из тонкого льняного полотна. Брэ затягивались на талии кожаным или тканым поясом, к которому привязывали кошелек и ключи и иногда прикрепляли подвязки, державшие шоссы. Впрочем, чаще они держались за счет другого вида подвязок — круглых, прикреплявшихся к специальному поясу. Шоссы чем-то напоминали мягкие чулки до середины бедра, плотно обтягивавшие ногу. Их вязали из шерсти, шили из ткани, даже из шелка, обычно темного цвета (коричневого, карминного, зеленого), исключение составляли выходные шоссы с горизонтальными полосками из разноцветных лент.

Рубашка представляла из себя глухую нижнюю тунику с двумя разрезами внизу — спереди и сзади, закрывавшую брэ и шоссы до середины икры, обычно она была белая или некрашеная; ее длинные рукава стягивались на запястье. Ее шили из саржи для крестьян, из грубой ткани (так называемая власяница) — для монахов, желавших принести покаяние, из тонкого льняного полотна или шелка — для рыцарского сословия. Самые нарядные рубашки украшали гофрированной манишкой и вышивкой на вороте и обшлагах, то есть там, где они выглядывали из-под блио. В XIII веке широкое распространение получила льняная рубашка, став короче и более облегающей. Обычно на ночь ее снимали и меняли через одну-две недели. Зимой между рубашкой и блио надевали что-то вроде длинного жилета без рукавов: пелиссон из меха, вшитого между двумя слоями ткани. Он считался роскошной одеждой, теплой и удобной. Пелиссон украшали лентами, шитыми золотом и серебром, а также мехом у горловины и проймы, что придавало ему весьма элегантный вид и позволяло появляться в нем вечером в неофициальной обстановке.

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Блио — одежда в высшей степени благородная — это шерстяное или шелковое платье с глубоким вырезом, одевавшееся через голову, с полудлинными и очень объемными рукавами, с широкой юбкой в складку с разрезами спереди и сзади, спадавшей до пят. Его подвязывали поясом, позволявшим делать напуск, как у блузы. К концу правления Филиппа Августа блио постепенно заменило котт — шерстяное платье, несколько короче, более облегающего силуэта, с длинными и узкими рукавами. На выход поверх котт надевали сюрко, платье того же покроя, но без рукавов и длиной до колена. Его шили из роскошных тканей (парчи, муслина, пэль) яркого цвета, контрастного с цветом котт.

Плащ, как и блио, также считался одеждой для дворян. Он мог быть разной формы, но чаще шили круглый из подбитого мехом сукна, полудлинный, без рукавов и с разрезом на боку; на плече он застегивался пряжкой или завязывался шнурами. Плащ нередко украшали вышивкой и бахромой. Во время путешествия или дождя его заменял шап ( Шап (chape, фр. — плащ с рукавами и капюшоном (Примеч. пер.)) — просторная закрытая накидка (из невымоченной шерсти) с капюшоном, надевавшаяся как шазюбль ( Шазюбль (chasuble, фр.) — ритуальная (литургическая) одежда католических священников в XI—XV веках (Примеч. пер.)).

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Всевозможную обувь, в принципе, можно разделить на две категории: туфли и башмаки. Туфли делали из кожи или ткани, по форме они напоминали современные мягкие туфли; их надевали только дома или в сапоги. Башмаки из толстой испанской кожи похожи на наши лыжные ботинки; они плотно обхватывали лодыжку и застегивались при помощи множества пряжек и шнурков. Однако рыцари предпочитали краги, высокие непромокаемые сапоги из мягкой кожи красного или черного цвета. К тому же мужчины придавали особое значение изяществу собственных ног. Именно в этом отношении мода той эпохи наиболее необычна и капризна, ведь красивыми считались маленькие ноги. Поэтому обувь делалась узкой, без каблуков, но с роскошными украшениями (яркие цвета, вышивка, мозаичная кожа) и аксессуарами (тесьма, пуговицы, язычки, ленточки).

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Головные уборы также поражают своим многообразием. Прежде всего каль ( Каль (cale, фр.) — первоначально плотно облегавшая голову шапочка, подшлемник. В XIII—XIV веках — мужской и женский домашний головной убор типа чепчика. При выходе на улицу поверх него надевали другие теплые головные уборы. (Примеч. пер.)) — небольшая шерстяная или полотняная шапочка, вроде современной купальной, ее носили только дома. Зимой сверху надевали большой мягкий колпак конической формы со сложенным концом или квадратный с ушками. Летом вместо него носили калотт ( Калотт (calotte, фр.) — маленькая шапочка, сшитая из нескольких кусочков ткани, плотно облех ающая верхнюю часть головы. Калотт имела сферическую, полусферическую и остроугольную форму. В Европе появилась в эпоху Каролингов. (Примеч. пер.)), сшитую из хлопка и напоминавшую берет или фетровую шляпу с широкими отогнутыми полями. В праздничные дни голову обвязывали шапелью, широкой повязкой из дорогой ткани, украшенной золотом и серебром, жемчужинами, цветами или павлиньими перьями.

Наконец, костюм завершали перчатки, бывшие тогда в большом ходу у всех сословий. Рыцари носили шерстяные, кожаные или меховые перчатки. Они плотно обтягивали кисть руки, становились свободнее у запястья и закрывали большую часть предплечья. Нередко перчатки дарили; к тому же они имели и символическое значение: передать перчатку сеньору означало клятву в верности, бросить ее — вызов; и, как сегодня, перчатки снимали перед тем, как войти в церковь или пожать руку. Ремесленники надевали рукавицы из толстой шерсти, крестьяне, как и охотники, — из кожи, чтобы, например, вырывать колючий кустарник.

Женский костюм

Кадр из костюмированного фильма Дзеффирелли «Гамлет» (Hamlet), 1990 г.

Большинство элементов женского костюма ни по своему назначению, ни по покрою не отличалось от того, что носили мужчины. Однако здесь царило еще большее изобилие тканей и расцветок, а также узоров и аксессуаров.

Кадр из костюмированного фильма Дзеффирелли «Гамлет» (Hamlet), 1990 г.

Впрочем, брэ женщины не носили, зато они ловко умели использовать кисейное покрывало в качестве корсета. Сверху они надевали присборенную рубашку, спускавшуюся до лодыжек. Из полотняной ткани или из шелкового крепа, дамская рубашка была обязательно ослепительно белая и так же, как мужская, вышита по горловине, рукавам и по внутреннему краю частей, выступавших из платья или блио. Оставаясь после совершения туалета в своей комнате, женщины надевали своеобразный пеньюар, более просторный, чем рубашка, но тоже из тонкого белого полотна. Зимой к нему добавлялся пелиссон из горностая, похожий на мужской, но длиннее и богаче отделанный.

Роль верхней одежды выполняло блио. Различали два вида: обычное блио — простая туника до середины икры, и сложное, появившееся в 1180 году и состоявшее из лифа, широкой ленты, акцентировавшей талию, и длинной юбки с разрезами по бокам. Оно подчеркивало фигуру, плотно облегая грудь, живот и бедра. В любом случае горловина оставалась широкой, рукава — длинными и расширяющимися от локтя. В отношении рукавов мода проявляла наибольшее непостоянство. В 1185—1190 годах их низ походил на воронку и волочился чуть ли не по полу, зато в начале XII века, наоборот, основание рукава сжимает предплечье, стягивая его шнурками и даже дополнительным швом.

Леди Ровена из фильма Ivanhoe (1997).

Самым красивым считалось блио из ткани пэль или из парчи, с гофрированным лифом, юбкой в складку, отделанное золотом, серебром и вышивкой, причем лучшие узоры для вышивки привозились из Англии или с Кипра. Иногда блио заменяли платья из муслина или камлота, более просторные, со шлейфом (между прочим, шлейф церковь считала вещью недопустимой и бесстыдной), более изысканных покроев и лучше подчеркивавшие фигуру. Как котт у мужчин, платья и сюрко постепенно вытеснили блио и окончательно закрепились во время правления Людовика Святого. Но, что бы ни надевала женщина: платье или блио, непременным аксессуаром оставался очень длинный пояс — плетеный кожаный ремешок, витой шелковый или льняной шнур. Придавая изящество костюму, его искусно завязывали: первый оборот вокруг талии с узлом на пояснице, второй — на высоте бедер с узлом над нижней частью живота, а концы пояса обязательно должны были получиться одной длины и волочиться чуть ли не по земле.

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Дамские шоссы отличались от мужских лишь тем, что всегда держались на обычных подвязках по причине отсутствия специального пояса. Туфли носили и высокие, и низкие, и закрытые, и с разрезом, и с язычком, и без него, из кожи, фетра, сукна, подбитые мехом, но всегда на невысоком каблуке, ведь модными считались крошечные ножки и плавная, тщательно отработанная походка.

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Женским плащом называлась полукруглая накидка, застегивающаяся не на плече, как у мужчин, а на груди при помощи различных застежек и шнурков; их отделке уделяли особое внимание. Плащ оценивали по качеству panne, то есть его мехового подбоя, и застежек. Более тонкую и мягкую одежду застегивали булавками, похожими на современные, но больших размеров, или на пуговицы. Пуговицы получили особое распространение в конце XII века, они были парными и продевались сразу в две петли. Пуговицы изготовляли из кожи, ткани, кости, рога, слоновой кости, металла, как объемными, так и плоскими.

Кадр из костюмированного сериала BBC «Пустая корона» (The Hollow Crown)

Женщины носили очень длинные волосы, но сама прическа с возрастом изменялась. Молодые девушки и женщины разделяли волосы на пробор и, заплетая две косы, перекидывали их вперед. Причем косы, если верить имеющимся иллюстрациям, часто доходили до колен 5, их иногда дополнительно удлиняли подвесками на концах. Тем, кого природа не наделила красивыми косами, скрыть недостаточную длину волос помогали ловко прикрепленные накладки. После 1200 года мода на длинные волосы почти исчезла, уступив место моде на более короткие, собранные обручем волосы, свободно ниспадавшие на плечи. Перед тем как выйти из дома или войти в церковь, голову покрывали накидкой из кисеи, льна или шелка. Женщины постарше собирали волосы в большой пучок (при необходимости искусственно увеличиваемый), надевали кувр-шеф ( К у в р – ш е ф (couvre-chef, фр.) — тонкая белая вуаль на аристократических головных женских уборах в эпоху Средневековья и Проторенессанса. Черная кувр-шеф покрывала головы вдов. В настоящее время во Франции так называется любой головной убор (Примеч. пер.)), напоминавший шарф, и завязывали его двойным узлом под подбородком. Вдовы и монахини носили апостольник — головной убор из легкой ткани, полностью скрывавший волосы, виски, плечи и даже верхнюю часть груди.

СРЕДНЕВЕКОВАЯ МОДА. ЧТО НОСИЛИ ЖЕНЩИНЫ В СРЕДНИЕ ВЕКА

В средние века церковь имела колоссальное влияние на все сферы жизни, затронула она и моду. В раннем Средневековье (с 5 по 13 века) все мужчины и женщины без исключения должны были прятать тело под одеждой, не допуская ни одного открытого участка, кроме запястий и шеи. Абсолютное пуританство в нарядах радикально отличалось от античных мод, воспевающих красоту нагого тела и роскошь одежд, его подчеркивающих. Отныне на обнаженное тело было введено табу, ослушаться которого боялся каждый житель.

Раннее Средневековье отличается по большей части простой одеждой, которая надевалась через голову. Застежки, узоры и вышивка были не в чести отчасти потому, что мастерство пошива и отделки нарядов было утеряно. Чаще всего одежда была однотонной, окрашенная натуральными красителями. Самой популярной тканью был лен.

В дальнейшем традиционный костюм обретал многослойность. В ежедневный обиход в обязательном порядке были введены различные детали, надевавшиеся в определенной последовательности. Наряд и мужчин и женщин непременно начинался с камизы – это название нижней рубашки, которая стала, в сущности, первым нижним бельем. Рубашка представляла собой длинную белую тунику с рукавами, стягивающимися у запястий. Поверх камизы надевали котту, которая считалась уже верхней одеждой, хотя имела почти ту же конфигурацию, что и нижняя рубаха. Котта обыкновенно была контрастного цвета. Примечательно, что низшие слои населения носили более короткую котту, нежели обладатели высоких чинов. Чем выше был статус человека, тем длиннее была его котта. Поверх нее надевали просторный плащ, который называли сюрко. Он был похож на современное пончо и украшался гербом владельца, если таковой имелся.

Мужчины носили брэ и шоссы. Брэ – нижние широкие штаны, которые постепенно становились короче, пока не превратились в подобие современных трусов. Сверху брэ надевали шоссы – это предки чулок, которые в те времена носили только мужчины. Шоссы закрывали ногу до середины бедра, а сверху ее закрывала верхняя одежда.

Пока мужской костюм укорачивался и становится более облегающим, женское платье приобрело слегка восточные черты. В 14 веке Европа оделась в невиданные ранее наряды с декольте. Женщины стали уделять внимание декору, пуская в ход вышивку, пуговицы и бубенцы, которые позвякивали при ходьбе, что считалось особым шиком.

Такие ткани, как шелк, парча и бархат могли носить только представители высших сословий, более бедные облачались в более простые материалы, чтобы держать дистанцию.

В середине 14 века в моду вошли наряды с открытым корсажем и длинными рукавами. Их носили дворяне, правда, совсем недолго. Уже в 15 веке готический стиль становится главенствующим. Его определяли длинные шлейфы, конические головные уборы, имитирующие шпили древних соборов, а также туфли на высокой платформе. Такую обувь было необходимо носить, чтобы не путаться в длинных юбках.

Традиционные цвета средневекового костюма: красный, пурпурный, синий, желтый, коричневый и фиолетовый. Чем насыщеннее и ярче был цвет, тем большим успехом он пользовался у благородных дам. 

Котта, сюрко и прочие прелести, или Как одевались женщины Средневековья: miss_juliettef — LiveJournal

Средневековье, занявшее тысячу лет истории,  как и любая эпоха, несомненно обладало своими отличительными особенностями, достаточно непохожими ни на античные, ни на особенности Нового времени. Сейчас, спустя пять веков после окончания Средних веков, эти особенности обычно либо усиливаются до ужасающих, либо, наоборот, излишне романтизируются. Попробуем разобраться хотя в одной из этих особенностей – средневековой западноевропеской одежде. 

В Средневековье над большинством человеческих умов господствовали религия в целом и церковь, как основной оплот культуры для неграмотной части населения, в частности. Часть эта, кстати, была очень большой. Да и многие грамотные люди оставались ярыми приверженцами церкви. По этой причине античная нагота очень быстро оказалась не в моде, ей на смену пришли достаточно закрытые наряды (конечно, это более относилось к женской одежде). В мужской же одежде ещё в последний век Вечного города Рима появились штаны, которые перестали считаться «варварской» одеждой. При этом средневековая одежда служила также ещё одной цели: по ней было очень легко вычислить уровень социального положения и доходов её обладателя. Например, неожиданно разбогатевший крестьянин не мог носить одежду из тех же тканей и тех же цветов, что мелкий, но потомственный дворянин.

Раннее Средневековье (конец V – середина XI вв.)

Костюм ранних Средних веков, хоть они и стояли ближе всех к Античности, наоборот, от античного был весьма далёк, хотя в чём-то ещё можно найти было некоторые сходства с римской и ранне-византийской модой, ровно как и с одеждами бывших варваров. В костюме этого периода почти все линии прямые. Всё, что только может скрыть женский костюм, было скрыто. Изредка оголялись запястья, а вот шея, кстати, не считалась частью тела, которую обязательно нужно закрывать.

И мужчины, и женщины носили две туники, которые надевались друг поверху друга, а потом подпоясывали ремнём. Нижняя из них называлась коттой. Разумеется, женские туники были куда длиннее мужских. 

В качестве верхней одежды женщины раннего периода Средних веков носили платья-блио, всё те же туники, совершенно закрытые и полностью скрывающие даже ноги, так что и обуви дамы было не видать. Грудь поддерживалась жакетом-жипом. На боках платьев была шнуровка из лент, благодаря которой блио лучше облегало фигуру. Длинные подолы были собраны на боку и задрапированы на животе, что было во многом связано с «культом» беременности и деторождения. Рукава платьев были в виде колокольчика, более узкие сверху, они к низу расширялись.

Обувью служили кожаные башмаки без особых излишеств, хотя, конечно, аристократки любили также и башмачки, украшенные драгоценностями или вышивкой.

Причёски этого периода особой замысловатостью не отличались. Молодые, незамужние девушки носили косы или перехватывали распущенные волосы обручем, сверху набрасывая головную накидку. Иногда женщины делали «римский» узел на затылке, который всё так же скрывался накидкой. Замужние дамы волос не распускали, и всегда ходили в головных уборах. 

Никаких особенных украшений этот период не привнёс, заметнее всего были, пожалуй, фибулы и булавки, оставшиеся ещё со времён Римской империи, которыми застёгивались плащи и мантии. Виды фибул менялись от страны к стране и от эпохи к эпохе, и почти всегда и везде они поражали своим богатством и интересным исполнением.

Вся одежда этого периода создавалась в поместьях феодалов, ровно как и почти все ткани для её изготовления. В ходу были лён, шерсть, шёлк, полушерстяные ткани.

Немецкая фибула V века.

Классическое Средневековье (середина XI – XIII вв. )

В самом конце XI века мир впервые сотряс Крестовый поход. Именно Крестовые походы во многом определили изменения моды в классическом и позднем Средневековье, которая из так называемой романской постепенно преобразовалась в ту, которую сейчас называют готической.

После первых походов крестоносцев начали распространяться косметические средства и мода на покраску волос, чего не было с римских времён. Тогда же начали теряться простота и изящество, в равной мере присущие одеждам предыдущих веков, вместо них в костюмах появилась некоторая «восточность», платья начали больше облегать фигуру, но в то же время стали, на мой взгляд, несколько «аляповатыми». В моду вошли меха, парча и прочие дорогие материалы. Украшения платьев стали богаче, для вышивки часто использовались золотые и серебряные нити, пришивались жемчуг и драгоценные камни...

На рубеже XIII и XIV веков впервые появилось понятие такого предмета, как корсет, и талия стала уже. Хотя, конечно, апогея своего зарождавшаяся тогда любовь к корсетами достигла далеко не в Средневековье.

Рукава, тем не менее, остались всё такими же широкими. Однако теперь они могли присоединяться к платью отдельно, а не быть к нему пришитыми, из-за чего появилась своеобразная практика дарения рукавов рыцарям на турнирах. В это же время лиф и юбка впервые отделились друг от друга, что, конечно, внесло некоторое удобство. В противовес этому удобству, начали появляться и входить в употребление шлейфы.

Об обуви этой и последующей эпохи говорить можно очень долго. Во время Крестовых походов появилась мода на обувь с длинными носами, и, чем ближе к Новому времени, тем ужаснее становилась ситуация. Приблизительно к эпохе Жанны д’Арк, то есть в первой половине XV века, носы эти вовсе оказались загнутыми вверх. Сейчас остаётся загадкой, как в такой обуви вообще можно было ходить.

Одним из показателей женской красоты был очень высокий лоб, поэтому многие женщины сбривали волосы на лбу, чтобы визуально его увеличить.

Позднее Средневековье (XIV – XV вв.)

В XIV веке появились распашные одежды с застёжками. Тогда же появилось великое многообразие видов покроя. И сейчас некоторые вещи по покрою перекликаются с поздне-средневековыми.

Платья позднего Средневековья существенно отличались от тех, которые носили в начале эпохи. Одежды этого периода были призваны подчёркивать женственность и, в общем-то, даже привлекательность дамы, а не скрывать всё её тело и показывать её непорочность.

Современное платье-сюрко. Фото с сайта steel-mastery.com.

В поздний период Средних веков были очень известны платья-сюрко, чем-то напоминающие, как ни странно, то, что носили за почти тысячу лет до этого. Однако в их покрое была одна особенность, которая явно показывала, в каком веке живут люди. Особенность эта была прозвана «адскими окнами». Это были вырезы на боках платья, нередко зашнурованные, через которые была видна котта. В разных косплей-практиках и съёмке фильмов о Средних веках очень часто используется именно эта модель платьев. Носились также немногим менее известные нарамники.

Нарамник. Иллюстрация из книги "Нариси з історії костюмів" К. К. Стамерова.

Обувь этих веков чаще всего изготовлялась из цветной кожи и бархата, со второй половины XIV века носы её достигли размеров в не один десяток сантиметров и нередко загибались вверх. Длинные носки набивали конским волосом и каждый соединяли цепочкой с браслетом на ноге. Не менее ужасающих размеров к концу достигли шлейфы платьев. Например, меньше 40-50 см шлейфов просто не было, а шлейф первой женщины государства - королевы - был длиной почти 5 метров. 

В XIV – XV веках средневековая готика достигла своего расцвета. Головные уборы, соответственно, тоже изменились, и подлинного многообразия форм достигли опять-таки в конце Средневековья.

Замужние женщины часто носили платок «барбетт», в последствии ставший частью костюма монахинь, поверх которого при выходе на улицу набрасывали покрывало. Кроме того, были популярны так называемые омюссы и горжи.

а) барбетт; б, в) омюссы: г, ж) различные способы драпировки платка; д, е) горж; є) омюсс поверх горжа. Иллюстрация из книги "Нариси з історії костюмів" К. К. Стамерова. Прически XIII - XIV веков. Иллюстрация из книги "Нариси з історії костюмів" К. К. Стамерова.

Также на протяжении всего Средневековья очень большое внимание уделялось цвету одежды.


Все тексты в блоге моего авторства, иллюстрации взяты со свободных ресурсов интернета, из источников, не указывающих своих авторских прав (если иное не указано под иллюстрацией). При копировании прошу указывать ссылку на мой блог.

Мастерская моды - первый урок, первая часть. История костюма. Средневековье.

Средневековый костюм

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ. ВИДЫ, ФОРМЫ, ТЕКСТИЛЬ.

К 1000 г. в Европе наступает затишье, и установившееся мирное равновесие позволяет, наконец, заняться созидательным трудом.

К XI—XII вв. в искусстве формируется так называемый романский стиль. В это время складываются феодальные княжества. Строятся замки и монастыри. Последним принадлежат огромные богатства и средства, поэтому главным заказчиком художественных произведений являются монастыри, и все основные художественные ценности находятся в них. По этой причине романское искусство называют «монастырским» искусством.

Для архитектуры романского стиля характерны следующие черты. Здания напоминают крепости. Они имеют толстые стены и узкие окна-бойницы с полукруглыми очертаниями вверху, горизонтальные и вертикальные членения в виде поясков, карнизов, выступов, зарубок и т.д. Крупная блочность хорошо читается в облике такого здания, будь то церковь или замок.

Развивается скульптура, особенно бурно в XII—XIII вв. Романская книжная миниатюра отличается красочностью сюжетов и живостью персонажей. Помучает дальнейшее развитие костюм.

Христианство, феодализм и рыцарское сословие наложили значительный отпечаток на романскую культуру.

Идеал красоты. Идеал мужской красоты — это мужественный рыцарь с краевым развитым телом. Мужественность, физическая сила, а не византийские аскетизм и бестелесность — основные черты мужской красоты наряду с хорошими манерами, предписанными кодексом чести.

Идеал женской красоты основывается на церковном идеале и романтизм, бытующем в обществе. Женщина должна быть преданной, нежной, хрупкой, с тонкой талией и светлой кожей, иметь золотистые волосы, светлые голубые, зеленоватые глаза, красиво очерченные яркие губы и щеки цвета нежной розы. Этот поэтический образ женщины как бы оттеняет достоинства сильной половины человечества. Возникает культ «прекрасной дамы», которой поклоняется рыцарь, ради которой проводятся турниры, которую воспевают трубадуры. Женщина находится в центре внимания придворной жизни.

Виды и формы одежды. Текстиль. И мужской, и женский костюм состоит в основном из накладных одежд. Из драпирующихся видов одежды сохраняются лишь плащи и накидки. В романскую эпоху произошло четкое разделение одежды на мужскую и женскую, хотя и не сразу.

В результате мужской костюм стал включать в себя штаны, короткий верх в разных вариантах и плащ. Женский костюм состоит из длинных одежд типа туники и плаща. Для одежды характерна многослойность. Изготавливают ее из льна, кожи, сукна, меха. Еще не используются узорчатые восточные ткани. Отсюда яркие, звучные цвета гладкокрашеных тканей: кармин, зеленый, ярко-синий, алый, белый. Разные части костюма контрастны по цвету.

В позднероманском периоде модны одежды геральдических цветов и с элементами геральдики — мода «мипарти» (mi-parti — деленная), например штанины разные по цвету. Такую «лоскутную» моду ввели феодалы, чтобы выделиться на общем фоне. Молодые щеголи, пажи, «золотая» молодежь быстро приняли эту моду. Наибольший расцвет мода «мипарти» переживет в эпоху готики и особенно при бургундском дворе.

Из стран Востока привозят дорогие узорчатые ткани и шелк-пурпур. Но одежда из них — привилегия коронованных особ и высшей аристократии. Начинает развиваться вышивка. Потребность в ней была велика, так как текстиль был гладкокрашеным. Из крестовых походов в Европу поступают новые виды текстиля: хлопок и шелк. Шерсть и сукно начинают красить, используя новые, яркие красители.

Однако красочной и яркой одежде недоставало изысканности, свойственной античным временам. Причиной такого недостатка было то, что одежда Средневековья — это смесь элементов античной, византийской и варварской одежды: драпированные одежды — из античности; многослойные туники с узорчатой вышивкой — из Византии; штаны — от варваров, а деление одежды на отдельные блоки (членение) и отделка швов каймой — это романское изобретение, чтобы выделить знать среди остальных.

И мужской, и особенно женский романский костюм в местах разделения и сшивания элементов и частей отделывали каймой. Так закреплялся шов и одновременно декорировался костюм из гладкокрашеной ткани. Полоску каймы отделывали вышивкой, золотыми пластинками, а также драгоценными камнями.

В процессе развития швейного ремесла в романском костюме происходят изменения. В одежде теперь, как минимум, три шва: два боковых и один на спинке. Этим достигается большее прилегание лифа, чем прежде. А с помощью клиньев теперь расширяют отдельные части одежды. К тому же членение одежды также способствовало лучшей подгонке ее к телу.

Мех широко использовался в одежде как утеплитель и элемент отделки. Драгоценные меха соболя и куницы поступали из Руси и пользовались популярностью. Плащи обычно подбивали менее дорогим мехом.

Под глубоким влиянием религии, пронизывавшей все сферы общественной жизни, в период раннего Средневековья появляется новый эстетический идеал человека-аскета, отрекшегося от радостей земной жизни. Церковь определяла земную жизнь как «долину печали и слез», утверждала, что красота — соблазн дьявола, а человек — «червь земной» и должен заботиться о душе, а не о теле.

Романский стиль, сложившийся в период раннего Средневековья в архитектуре, изобразительном и прикладном искусстве благодаря скрещиванию двух культур — римской, античной и местной, варварской, отразился и в костюме.

В романскую эпоху тело старались закрыть как можно плотнее, и в одежде получил распространение кроеный и шитый костюм. Обертывались вокруг тела только плащи. Покрой одежды примитивен, он лишь приблизительно соответствует формам и пропорциям человеческого тела. К такой же упрощенной схеме сводится изображение человека в романской миниатюре с ее строгой фронтальностью и малой расчлененностью объемов.

Силуэт костюма был близок к трапеции: одежда, узкая в плечах и сильно расширенная книзу. Обычно платья имели, глухой закрытый ворот. С XI века длинный подол юбки стали подбирать сбоку и спереди и драпировать на животе. Такая драпировка была связана с тем, что в этот период большим почтением пользовались беременные женщины.

Массы людей гибли в бесконечных войнах, от эпидемий холеры, чумы, и нужно было пополнять население. Идеал красоты женщины определяет образ Мадонны, Богоматери, получивший широкое распространение в раннехристианском искусстве. Эта сама по себе очень скромная одежда французской и нормандской знати изготовлялась из дорогих ярко окрашенных тканей, с декоративной отделкой по краям. В изготовлении одежды широко применялись полотно, кастор, шерстяные ткани и тонкое сукно, а также восточные шелка и дорогие меха с севера. Женщины носили многочисленные украшения, обручи, кольца, пряжки поясов, ожерелья с драгоценными камнями.

Большие изменения в экономической жизни средневекового общества произошли в XI веке, с началом крестовых походов. Были проложены новые торговые пути, оживились ремесла. В этот период складывается рыцарское сословие — первоначально как объединение людей, профессионально занимающихся военным делом. Сначала рыцарство было избранным войском королевства, конной милицией, как показывает и само его название, маленькой армией феодальных замков.

Рыцарь, феодальный владелец, новая социальная единица, представлял собой военную аристократию. В кругу рыцарей создаются определенные этические представления — понятие долга, чести.

Эти собрания воинов около своих иерархических начальников сделались такими популярными, что им приписывались всякие достоинства. Рыцарь — это поборник справедливости, защитник угнетенных, воплощение ранее не существовавшего идеала нравственности и вежливости. Идеалы рыцарства нашли отражение в таких эпических произведениях, как «Песнь о Роланде», «Песнь о нибелунгах», в поэзии трубадуров.

Сила, храбрость, воинская доблесть рыцаря определили мужественность его облика: Это сильный, ловкий, физически выносливый воин с подчеркнуто широкими плечами, сильными стройными ногами, волевым решительным лицом. Его костюм стал символом силы и благородства; всякая составная часть его вооружения была священна.

Рыцари, первые крестоносцы, были закованы в железо: на голове — конический металлический колпак, снабженный придатком для защиты носа, кольчуга представляла собой сетчатую тунику, часто доходившую до колен, снабженную точно таким же сетчатым капюшоном, который покрывал голову под шлемом и застегивался таким образом, что защищал и щеки.

Особенностью кольчуги являлись закрытые р

Мужская средневековая одежда. Реконструкция. Средневековый рынок SPES

Между 13 и 15 веками средневековых костюмов для мужчин претерпели те же изменения, что и женская одежда . В исторических костюмов 13 века были свободными и не прилегали к телу ( котт , поверх ). Примерно в половине 14 века средневековая одежда стала более приталенной ( cotehardie , позже дублет ). Ближе к концу 14 века стала появляться очень просторная средневековая одежда ( houppelande , г. халат ) которые использовались одновременно с другими типами средневековых одежда . Средневековая мода для мужчин в 15 веке, вместе со все еще популярным шлангом , разрешено мужчинам использовать штанов . Помимо гражданской средневековой одежды, адекватные социальные классы имели рыцарский костюм , состоявший из стеганой средневековой одежды ( вооружение ) и вооружение . Все его можно найти на Средневековом рынке SPES.

Мужская мода в средние века

У нас очень широкий ассортимент. Все должен найти что-нибудь интересное.Истинные любители прежней культуры имеют шанс собрать исторических костюмов полностью высокого качества. Примеры средневековой одежды вы можете найти здесь: средневековое бельё мужские (средневековые мужские рубашки и бюстгальтеры), нижнее белье (мужское белье, дублет, чулки, брюки, туники), верхняя одежда (cotehardie, францисканский привычка , houppelande, jopula, пальто, халат, сюрко, туника 14 века ), головной убор (шаперон, шапки ручной вязки, капюшон, соломенные шляпы, капюшоны, торс для шлема).Стоит взглянуть на рыцарские и воинские одежды (армейский дублет, русь кафтан, стеганые перчатки, стеганые туники, стеганые ноги, стеганый капюшон, стеганые капюшоны, браслеты, гамбеи и туники), и средневековая обувь . Широкий выбор средневековой одежды, представленный в нашем магазине, дает возможность собрать поистине уникальный комплект.


Средневековая одежда на протяжении веков

Ассортимент представленный в нашем магазине, точно воспроизводит специфику прошлого.Продукция основана на исторических источниках, что позволяет точно воссоздать все элементы мужской средневековой одежды средневековья. Наш интернет-магазин дает вам возможность выбрать из средневековых одежда , начиная с 10 века ( викингов одежда ), а отделка - 15 век. Такое разнообразие должно подойдут даже для самых требовательных клиентов. Ткани, используемые при производстве наша средневековая одежда типична для этого исторического периода.Это дает возможность почувствуйте атмосферу былых времен. Более того, наш интернет-магазин дает вам возможность выбирать не только повседневную, повседневную средневековую одежду, но и средневековая одежда для рыцарей .

Кожаные средневековые мужские туфли доступны в два варианта: ручная или машинная. Предлагаем широкий ассортимент покрытий разной длины, с подкладкой или без. Доступный ассортимент также состоит из лот гамбезон прямого кроя, с вертикальным или горизонтальным швом, с воротником-стойкой, простой воротник или без воротника.


Что делает средневековую одежду высокого качества?

Гарантируем высокое качество средневековой одежды в соответствие оригинальной исторической мужской моде , и также профессиональное обслуживание клиентов. Наше предложение создано для исторических реконструкторы увлечены культурой средневековья. Чтобы встретить ожидания наших клиентов, мы делаем все возможное, чтобы обеспечить широкий спектр средневековых костюмов для мужчин , с учетом специфики отдельные периоды эпохи (от средневековая одежда викингов с до конец средневековья в 15 веке).Если ваш интерес к бывшей культуре только зародился и вам нужна помощь в сборке своей первой средневековой одежды, не стесняйтесь свяжитесь с нами . Мы открыты для любых предложений и предложений.

Средневековая одежда в нашем интернет-магазине представлена характеризуется верным воссозданием былых времен. Это дает отличный шанс посмотреть, как выглядела средневековая мужская мода нравиться. Более того, наши средневековой одежды доступны в много размеров и цветов на выбор.Принимая во внимание индивидуальные потребности наших Клиентам мы также предлагаем индивидуальную средневековую одежду . Если ты Заинтересованы, пришлите нам фото с описанием, и мы сделаем все возможное, чтобы подготовить наряд, соответствующий вашим требованиям.

Средневековая одежда

Средневековая одежда

  • Дизайн средневековой одежды
  • Средневековая одежда, используемые ткани
  • Средневековая одежда, используемая дворянами
  • Средневековая одежда, которую носили женщины
  • Ткани и статус средневековых времен
  • цветов и статус указан

Средневековая одежда - Ткани
Таким образом, тип ткани и ткани, использовавшейся для изготовления средневековой одежды, был чрезвычайно важен.Люди низших классов носили одежду, в основном из шерсти, льна и овчины. Средневековая знать и представители высшего сословия носили одежду из бархата, меха, шелка, кружева, хлопка и тафты. Рыцари, вернувшиеся из крестовых походов, вернулись с шелками и хлопком с Ближнего Востока. Бархат привозили из Италии. Материалы, которые носили дворяне, были разных цветов. Краски, которыми окрашивалась эта одежда, были дорогими. Красный краситель был получен от средиземноморского насекомого, давшего ярко-алый цвет.Зеленые красители происходили из лихена. завод Dyerswoad предоставил красители для остальных цветов на основе синего.

Средневековая одежда крестьян
Средневековая одежда крестьян состояла из туники длиной до колен, застегивающейся на пояс. Другие носили льняные рубашки или грубые шерстяные рубашки. Крестьяне часто ходили с босыми ногами или просто связывали ноги лентами. Крестьянки носили более длинные платья из такого же материала, которые также застегивались ремнем.

Средневековая одежда дворян
Средневековая одежда дворян состояла из штанов, покрытых длинными туниками, называемыми блио.Также носили накидки и сюрко. Эта одежда была закрыта плащами в полный рост. Плащи были оторочены дорогим мехом и заколоты на плече прострочкой. Они носили обувь, предназначенную для замковой носки, из шелка, бархата, ткани или кожи и застегивались пряжкой. Домашняя обувь, которую носили со средневековой одеждой, была покрыта деревянными и кожаными уличными бахилами. Шляпы также были частью одежды знати, они были похожи на кепку и заострены спереди. Материалы были выполнены из бархата, шелка, кружева, хлопка и тафты и окрашены в яркие цвета.В 14 веке средневековая одежда включала нижнее белье, состоящее из бриджей, сорочки и чулок. Дополнительную информацию можно получить, щелкнув следующую ссылку - Средневековые рыцарские доспехи

Средневековая одежда знатных женщин
Средневековая одежда знатных женщин состояла из множества слоев одежды. На них было нижнее белье, состоящее из бриджей, сорочки и чулок. Нижнее белье в средневековой одежде было покрыто нижней юбкой, обычно сделанной из желтого или белого льна или шелка.Нижняя юбка закрывалась длинным распущенным платьем или платьем с широкими рукавами. Халаты шили из бархата, меха, шелка, кружева, хлопка и тафты. Подол и вырез халата (платья) и рукава часто украшали драгоценными камнями и кружевом. Наряды были покрыты длинными туниками, называемыми блио. Накидки и сюрко также носили поверх платьев и платьев. Эта одежда была закрыта каминной полкой. Камины были оторочены дорогим мехом и заколоты на плече протяжкой.Они носили обувь, предназначенную для замковой носки, из шелка, бархата, ткани или кожи и застегивались пряжкой. Домашняя обувь была покрыта деревянными и кожаными уличными бахилами. Женщины носили длинные волосы, заплетенные в косы, которые покрывали Wimple или Guimpe - кусок шелка или льна, накиданный на волосы булавками, обернутый вокруг горла и заправленный в вырез платья. Позже шляпы были добавлены как часть одежды знатных женщин, которая становилась все больше, чем требовала мода, с высокими остриями, некоторые из которых имели форму коровьих рогов.Материалы средневековой одежды были сделаны из бархата, шелка, кружева, хлопка и тафты и окрашены в яркие цвета.

Для получения дополнительной исчерпывающей информации о средневековой одежде мы настоятельно рекомендуем следующие сайты:

средневековая одежда елизаветинская одежда

средневековая одежда | Девушка в этом платье

После прошлогоднего успеха в замке Суделей команда историков Черного рыцаря была приглашена еще раз, а это означало, что нас наняли, чтобы развлечь посетителей.Однако тема изменилась - в то время как в прошлом году мы были в замке и занимались делами 17 века (плетение кружев, аптекарь / ранняя наука), на этот раз все было о Ричарде III.

Это означало, что Лукас был одним из друзей Ричарда, Рэтклифф, а я - его женой Агнес. Что означало - шикарные вещи, шикарная палатка, шикарная роскошь в изобилии, тем более что Элеонора (как Сесиль Невилл, герцогиня Йоркская, мать короля) тоже должна была проживать в нашей палатке.

И все это означало, что мне нужно обновить свой гардероб.У меня было одно шикарное платье, но мне нужно было другое, плюс новый киртл, более шикарный, чем шерстяные, которые у меня уже были.

Потому что одного шикарного платья никогда не бывает…

И так случилось, что мне удалось купить несколько прекрасных шелков на последнем рынке. Предполагалось, что они пойдут на складские товары, но я просто не мог устоять ... не только это, я просто не мог позволить себе много в середине сезона (мы потратили немного на обновление интерьера палатки), поэтому мне просто пришлось сделать делаю с тем, что у меня было в моем шелковом тайнике.

Итак, в конце 15 века я выбрал кирт в этом стиле с портрета Марии Бургундской - тем более, что шелк, который у меня был от Watts & CO, был почти точно таким же ..

У меня не было времени на обрезку, пояс и новый хенин, но поскольку он не должен был быть точной копией, остальные детали могли дождаться своей очереди (интересно, как долго это будет ...). Остальные, однако, работали хорошо.

Стиль почти переходный, когда киртл с плоским фронтом начал улучшаться по крою и начал хорошо подходить, постепенно переходя в киртлы раннего тюдоровского стиля.

Обработка спинки лифа, пришивание подкладки

Mine обшит коричневым шелком (золото / оранжевый для рукавов), а лиф укреплен одним слоем тонкого льняного полотна - более чем достаточно, чтобы удерживать активы на месте; В самом деле, я быстро обнаружил, что это дает мне гораздо больше расщепления, чем я ожидал! На мероприятии я из скромности накрыла грудь плакатом или льняным шейным платком, но платье нужно будет подкорректировать, чтобы вырез был немного приподнят.Пышная грудь - это не совсем то, что нужно в высокой средневековой моде… (подробнее о силуэтах разных возрастов здесь)

Рукава классные. Свою я зашнуровала прекрасными точками, сделанными Люси Тюдор; платье застегивается сзади на более длинный шнурок.

Киртл работал прекрасно - я носил его отдельно (то есть с сорочкой, чулками, головным убором и т. Д.), Когда находился внутри палатки. Палатка олицетворяла мою семью, так что все еще было уместно находиться на несколько более расслабленной опоре, без накидки.Я была дома, занималась ткачеством, в то время как мой важный и недавно сделанный очень богатый муж обсуждал с королем важные дела. А королева-мать случайно навестила…

Так что отличный компромисс, достаточно шикарный, чтобы его можно было увидеть в помещении - и, по крайней мере, на один день, это было благословением, так как было невероятно жарко! Три слоя - это немного, но потеть было не очень приятно!

Я в основном сидел в тени и демонстрировал плетение - как на жесткой изгороди, так и на дощечках, и оба стиля оказались очень популярными у посетителей.Мне нравились долгие и подробные беседы об истории ткачества узких изделий, текстиля и т. Д., И было приятно обменяться мнениями и информацией с очень вежливой и хорошо информированной публикой. Несколько дам на самом деле сами попробовали ткачество

Заправка ткацкого станка льняными нитками для подготовки к ткачеству на таблетках

Таблетка плетения в действии

Элеонора разговаривает с посетителями - тоже в платье Prior Attire из золотистого шелка с металлическим отливом!

Что касается платья, то у меня был кусок черного дамаста, и я надеялся, что этого будет достаточно…

После серьезных расчетов (да, математика случилась!), Замеров и черчения, пытаясь спланировать, сколько ткани я могу использовать и при этом соответствовать выкройке, выяснилось, что этого достаточно для объемного платья со скромным поезд.Я не возражала против скромного шлейфа, у другого моего платья длинное, так что разнообразие есть - плюс я планировал украсить это платье мехом…

Первая леди в черном была моим общим источником вдохновения - опять же, ткань кажется почти того же стиля!

Мех был куплен у GH leathers - 2 пластины белого кролика (ах, и одна черная для Лукаса - разве я не упоминал, что он тоже получит новый халат?)

Платье было скроено и сшито, на подкладке из красного шелка, а затем были подготовлены пурфеллы - мех был вырезан по форме подола, воротника и манжет, а края были закреплены тесьмой.

Затем они были тщательно прикреплены к одежде вручную - это занимает некоторое время, но весь процесс подготовки и прикрепления пурфеллов того стоил - мех лежит ровно и аккуратно!

На следующее утро я надела платье, и мы устроили мини-фотосессию на территории замка, прежде чем публика ворвалась в

Должен признать, что мне нравится удобное короткое платье без огромного шлейфа, который нужно тянуть за собой, а основные цвета выглядели элегантно - с легким намеком на столкновение красного и яркого зеленого цвета кирта 🙂

Сверкает зелень в тон листве вокруг!

Вид сзади

Мы нашли несколько хороших окон для атмосферного кадра…

… но ветер сильно играл с моей вуалью - пришлось поменяться местами!

Территория Sudeley Castle захватывает дух, и мероприятие прошло хорошо и на следующий день - было прохладнее, поэтому мне пришлось носить платье большую часть дня, но также было довольно много дождя.Впрочем, британцы привыкли к такой погоде, поэтому у нас все еще было много посетителей, хотя вместо шляп и сандалий они пришли с резиновыми резинками и зонтиками 🙂

Король (Джейсон Кингсли) был здесь оба дня, принимая участие в церемониях, публичных обедах, представлениях, а также развлекая публику, давая короткие демонстрации изысканного мастерства верховой езды на «Белом Суррее» (на самом деле военачальника).

Подлый снимок из палатки…

Было много всего, что можно было увидеть - солдат, кухонь, мастеров, последователей лагеря, рассказы историй, множество друзей Ричарда, показ мод - короче говоря, достаточно, чтобы занять всю семью на день (плюс для посетителей хорошая еда , замок, средневековый рынок, мороженое и прекрасные сады для прогулок).

Короче говоря, изысканное мероприятие, возможно, самое приятное мероприятие в палатке в году - и действительно, пребывание в шикарной средневековой палатке было очень похоже на глэмпинг… все, что мы накопили за эти годы, меховые покрывала, тканые циновки, столы, гобелены, фонари и т. д. - все это стоило каждой копейки; не только для того, чтобы увидеть приятное удивление на лицах публики - но и для собственного комфорта!

Несмотря на дождь, палатка была сухой, циновки промокли только по краям.Кровать с ее слоями из овчины и шерстяного постельного белья с покрывалами из шерсти и меха была не только теплой, но и удобной (у Лукаса может быть другое мнение, так как я получил кровать до того, как узнал его, так что она слишком коротка для ему). Мне нравится спать под холстом, особенно под дождем - так я любил каждую минуту!

Гобелены также имели большое значение, как и вся атрибутика - есть о чем поговорить с посетителями. Некоторые предметы были предоставлены Элеонорой (игровой стол, религиозные предметы, стул и т. Д.).Тем не менее, список того, что нам нужно для палатки, постоянно растет - больше сундуков, больше покрытий для стен, больше стульев ... Теперь я тоже хочу стоячий ткацкий станок ... Итак, похоже, нам может понадобиться трейлер ... или фургон ... .

О, и я упоминал, что Лукас получил новый халат? Вот он, из того же шелка, что и мой кирт, так что мы подбирали 🙂 У меня его еще достаточно, чтобы сшить еще один короткий халат, я все же могу сделать стандартный предмет…

чтение из Чосера… 🙂

И обычные факты и кредиты …….

Зеленый кирт - ткань - 4 м зеленого шелка, 115 фунтов за метр с веб-сайта, если я хорошо помню, но мне удалось взять рулон на рынке по 80 фунтов за метр 🙂

Тафта 4 м для облицовки, 25 фунтов за метр

шелковых шнурков, 25 фунтов стерлингов

общая стоимость материалов - 450 £

Халат:

Черный дамаск - 7 м по 60 фунтов за метр,

Красная тафта для подкладки - 6 млн фунтов стерлингов @ 25 фунтов стерлингов

Мех - 150 £

Общая стоимость материалов: - 650 £

… и статья о том, как сшить бургундское платье и кирт здесь...

Здесь больше средневекового вдохновения -

Одежда - предыдущая одежда

Прекрасный шик (получил шляпу специально для мероприятия) - как всегда, от Gemmeus

Ремень - Bayley Heritage Castings

Обувь и патроны - НП Историческая обувь

Фотография - изображения Питчереска

И хорошая новость - похоже, что событие вернется 20/21 августа !! 🙂 для мероприятия создана новая страничка, так что смотрите внимательно! 🙂

Нравится:

Нравится Загрузка...

Одежда средневекового рыцаря

Одежда средневекового рыцаря

Факты и интересная информация о средневековой одежде, особенно о средневековой рыцарской одежде,
идеально подходит для исследования средневековых костюмов

Одежда средневекового рыцаря
Одежда, которую носили с рыцарским доспехом, обеспечивала как комфорт, так и защита рыцаря.

  • Нижнее белье состояло из полотна нижнее белье и нижнее белье льняное
  • Чулки шерстяные, закрывающие ноги
  • А нижнее белье рыцаря было важно, поскольку оно предохраняло броню от натирание кожи рыцарей
  • Мягкая одежда, известная под разными названиями, например как Акетон, Вооружение пальто, Дублет, Гамбезон, Хакетон состояло из стеганое пальто, которое было либо сшито, либо набито льном или даже травой.Это служило прокладкой для дополнительной брони, надетой поверх
  • Surcoat - это халат с поясом на талии, который бронежилет
  • На сюрко был изображен герб или устройство рыцаря для идентификации рыцаря в бою. ранг или социальное положение человека. определялся головным убором или шляпой. Шапка была сделана из бархат для лиц
  • У некоторых крышек острие наверху, к которому была прикреплена длинная лента, и пик выступал в передний
  • Они одеты в халат с застежкой вокруг талии и с длинными полосками на рукавах возле запястий.Некоторые застегивались на воротнике круглой пряжка и две полосы, образующие что-то вроде ожерелья
  • Длинный плащ, дошедший до подъемник
  • Закрытая обувь, начавшаяся тогда должен быть заостренным, а на поясе спереди нет занавесок
  • Его волосы были коротко острижены.
  • Крестовые походы также породили обычное использование кошелька, который был подвешен к ремню с помощью шнур из шелка или хлопка, иногда на металлической цепочке

Средневековый Рыцарь - Броня
Части доспехов средневекового рыцаря представляли собой сложную серию предметов одежды, кольчуга и железная пластина.

Похожие записи

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

DARS © 2019 Все права защищены